影视剪辑编辑艺术-3

《黄土地》01：06：26
前一个镜头是夜间一只男人的黑手揭开红盖头，露出翠巧惊恐的脸，她怀着难以表达的恐惧无声地向后 退去，紧接着的镜头是以湛蓝的天空为衬底的撞击着的大钹，延安的庄稼汉们跳跃着敲击大钹，鼓起嘴 巴吹着唢呐和腾跃着打着腰鼓的奔放欢腾场面，形成黑暗与光明、无声与喧腾、压抑与奔放、痛苦与欢 乐的鲜明对比，令人思索封建与反封建的两种文化、两种制度、两种命运的反差。
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
（一）叙事蒙太奇 1.连续蒙太奇 采用单一线索的结构方式，也就是在一个段落里，以单一线索为依据，按照事件的时间顺序、逻辑顺序、 事件发生发展的过程和结果进行时空连接的组接方法。 2.平行蒙太奇 在故事情节发展过程中，通过两条以上线索或两三件事，在不同时空、同时异地或同时同地并列进展着， 互相有呼应，又有联系，彼此起着推动、促进、刺激的作用。 ①丰富表现形式，加强故事性 ②流畅压缩时空，省略不必要的叙事过程，加快叙事节奏 ③以两条或多条线索叙事，扩大故事容量，增大片子信息量。 《星球大战：原力觉醒》00:36:00
2.梦幻式蒙太奇
通过镜头组接，展示人物的心理活动或精神状态，如梦境、幻觉、想象、思索、闪念、回忆以致潜意识 活动。形象是片段的，叙述是不连贯的，节奏是跳跃的，主观色彩浓重。
《这里的黎明静悄悄》《北京爱情故事》
3.象征式蒙太奇
又称比喻蒙太奇，通过前后不同内容的画面组接，让观众引起联想，做出比喻，就像修辞上的比喻手法 一样。画面的比喻是通过观众对上下镜头画面的联想产生的，一个是比喻的对象，一个是比喻的内容。
《一轮明月》开头和结尾
《地球上的星星》00:16:20
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
（一）叙事蒙太奇
5.叫板式蒙太奇
又称呼应蒙太奇，即我们常说的“说曹操，曹操到”的连接方法。上一个镜头说到谁的名字，下一个镜 头即出现这个人；上一个镜头说到某个地方，下一个镜头便是这个地方。
《瓦尔特保卫萨拉热窝》00：04：00
②引导观众思考，激起观众联想，深化主题思想
③具有举证性、说服力、节奏性、能够强化观众视觉
《我不是王毛》00:20:00 《拯救大兵瑞恩》
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
（一）叙事蒙太奇 7.夹评夹叙式蒙太奇 旁白和解说伴随着屏幕上的现实画面出现，时有时无。既有叙述，又有评语，反复的和剧情交织在一起。 《三国演义》《平凡的世界》 8.扩大与集中式蒙太奇 蒙太奇句型是由景别的不同发展、不同的排列次序形成的。景别的安排是形成蒙太奇句型的唯一的因素。 ①前进式句型 景别是由远到近逐步发展的。场面大全景——人全——中景——近景——特写 它的作用在于表达一种由弱到强的气氛，或者是由低沉到高昂、到激愤的情绪。 ②后退式句型 由近的景别向远的景别发展。特写——近景——中景——全景 所表达的气氛和情绪是由高潮到低潮，由比较激愤、剧烈走向比较平和、安定及至低沉。具体说是由强 到弱。 《大白鲨》《木乃伊2》
第2节. 蒙太奇的表现形式
二、蒙太奇运用的两种节目类型
（一）影视剧与纪实节目的区别 1.影视剧是画面里面的人与里面的人谈话交流；电视纪实节目是画面里面的人与观众谈话交流。 2.影视剧是重演的，擅长讲述过去的故事；纪实节目不能重演，擅长讲述正在发生的故事。 3.影视剧主观性强，与观众的交流感弱；纪实节目客观性强，与观众的交流感强，具有很强的纪实性。 （二）电视纪实节目的要求 1.纪实节目要具有真实性、故事性、生动性、节奏性 镜头要成组，声音要连贯、要成段，要有现场感，要重视同期声和音响效果的运用。要求举证性、说服 力和感染力。在前期拍摄中要注意抓细节，后期创作中要注意用好描写细节的镜头。 2.要重视表现手法的丰富性 画面元素：现场画面、字幕、图表、照片、漫画、动画、新闻、文献资料、网络信息等 声音元素：同期声（画内、画外）、解说词、音响效果、音乐等
第1节. 蒙太奇的基本含义
二、蒙太奇的艺术内涵
1.是影视艺术独特的形象思维方式（生活逻辑、大众心理、认知规律、创作规律）； 2.是影视艺术独特的艺术表现方法（结构手段、叙述方式[叙述顺序、叙述角度、内在关系]、节奏韵 律[内部节奏、外部节奏]）； 3.是影视艺术重要的剪辑技巧手段（分切与组合）； 4.是影视艺术独有的艺术理论体系。
④你说想我了，然后给了我一个结实的大拥抱
①一个男人的笑脸
②一把枪被人举起来对准了他
③刚才笑的男人现在变得害怕了，脸上露出惊恐的表情。
Байду номын сангаас
镜头组接顺序
①—②—③
③—②—①
3.格里菲斯的最后一分钟营救——叙事蒙太奇
4.爱森斯坦的敖德萨阶梯——表现蒙太奇
第2节. 蒙太奇的表现形式
一、蒙太奇形式的两种类型
（一）叙事蒙太奇和表现蒙太奇（法·马尔亭） 1.叙事蒙太奇 指将镜头按照时间顺序、生活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展示事件和演绎 故事。 强调外在与内在的连续性，着重情节发展和人物形体、语言、表情以及造型上的连贯。 2.表现蒙太奇 通过镜头的对列，即通过镜头内容或者形式上的对列，通过人物形象或景物造型的对列，造成一种 概念或某种寓意，产生一种联想或某种含义，以增强艺术表现力和情绪感染力，达到激发观众的想 象和思考，揭示、突出、表现创作立意的目的。 强调镜头的对列，着重内在的联系，着重主观的表现，着重强烈表达某种情感、情绪、心理或思想。
（二）表现蒙太奇
1.对照式蒙太奇
又称对比蒙太奇，通过镜头之间在内容上或形式上的强烈对比，表达创作者的某种寓意、情绪和思想。
“朱门酒肉臭，路有冻死骨”“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”
①具有举证性和说服力
②能够激起观众联想，深化主题表现
③能够激起观众的情感
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
（一）叙事蒙太奇 3.交叉蒙太奇 将同一时间、不同时空内容的镜头交叉地组接起来，使两种或多种动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感， 造成惊险的戏剧效果。它的特点是两条或数条情节线索发展的严格的同时性。 第一次运用平行交叉蒙太奇的是美国的导演格里菲斯，《一个国家的诞生》、《党同伐异》中的最后一 分钟营救法 4.复现式蒙太奇 又称重复蒙太奇，就是将内容、性质完全一致的镜头画面反复出现，以加强影视剧的主题思想或表现不 同历史时期的转折，从而唤起观众对主题的明确认识和对人物的深刻印象。 ①刻画人物形象，表现人物性格特点 《西西里的美丽传说》中的少年偷窥场景 ②表现人物的心理状态 《我的父亲母亲》中母亲送饭的场景
三、蒙太奇的表意特征
1.一般来说，单个镜头不能独立承担叙事和表意任务，完整意义的产生是通过若干镜头组接成的镜头 组实现的； 2.镜头组接时，镜头的排列顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响； 3.在镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超它们各自基本含义之和； 4.镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创造出影视语言独特的时空结构。
第1节. 蒙太奇的基本含义
六、蒙太奇理论的试验实践
1.库里肖夫效应
说明造成电影观众情绪的不同反应的原因，并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间不同的并列 所产生的效应。
2.普多夫金试验
说明相同镜头不同的排列组合，可以产生意想不到的艺术效果，形成新的理念和情感。
①我听见一阵急促的敲门声
②我醒了过来
③我打开了门 看见你站在门外
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
（一）叙事蒙太奇
③过渡情节，推动情节发展
电影《罗拉快跑》是分为三段讲述的，每段都是以电话的落下开始的。这里，导演同样是用重复蒙太奇 的手法处理的，将相似的画面做为影片的情节分隔。
④深化主题，寓示影片观念
罗拉的每次奔跑都是从罗拉的母亲看着的电视里的电玩形象开始的，但是从罗拉遇到邻居家的狗开始， 就产生了三种不同的结果。这种重复就寓示了影片的观念，人生就像是电玩游戏，任何的结果都可能因 过程的细微不同而不同，即使错了也可以像电玩那样再一次重新闯关。显然，此处的重复是与影片的主 旨有关的。
《牧马人》00：10：00
《荒野猎人》 《我不是王毛》00:27:00
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
4.联想式蒙太奇 将内容截然不同的一些镜头画面组接起来，形成一种新的意义，并使观众去推测这一意义的本质。 《伤逝》涓生弃狗
第3节. 蒙太奇与长镜头
一、长镜头理论
（一）诞生 长镜头理论，在意大利新现实主义电影和法国新浪潮电影的推动下，于20世纪中叶掀起创作高潮。 长镜头理论主要研究以法国电影理论家巴赞和德国理论家克拉考尔所代表的纪实主义的美学理论。 照相本体论：电影的本质是真实的艺术，电影应该如同活动的照相那样再现现实生活。强调摄影机 的记录和揭示功能，强调场面调度。
第2节. 蒙太奇的表现形式
二、蒙太奇运用的两种节目类型
（四）电视纪实节目的要求 3.要合理运用空镜头 空镜头，又称景物镜头，是指没有人物出现的景物镜头，有写景与写物之分。前者为风景镜头，通常用 全景或远景表现；后者为细节描写镜头，一般采用近景或特写表现。 空镜头常用于交代环境，交代时间、空间，抒发人物情感，推进故事情节，具有说明、举证、暗示、象 征、隐喻等作用。 4.要合理运用画面特技
第2节. 蒙太奇的表现形式
三、蒙太奇的表现手法
（一）叙事蒙太奇
9.错觉式蒙太奇
情节的发展完全出乎观众的意料之外，往往用于时空转场的过渡，属于非技巧性转场。
《疯狂的石头》19:00:00菁菁和道哥通电话时是在玩游戏，她一个锤子敲下去，画面就剪辑到黑皮用锤 子敲开了他们偷来的箱子。接下来道哥把印有翡翠的报纸在台子上一摊，就剪辑到展馆中的真的翡翠玉 石的画面。
00：07：00
《北京爱情故事-1》00:03:00《碟中谍3》《星球大战：原力觉醒》00:37:00
6.积累式蒙太奇
几个画面主体形象、内容相似的同一内涵的镜头组接在一起，创造出一种积累效果。
积累的剪辑是内容、景别、运动方式大致相同的一些镜头，通过镜头的积累营造氛围，创造情绪效果。
①强调、突出、渲染气氛的作用
第1节. 蒙太奇的基本含义
四、蒙太奇的基本功能
1.选择与取舍，概括与集中 2.引导观众注意力，激发观众联想 3.创造独特的电影时间和空间 4.形成不同的节奏 5.组织、综合各种元素 6.表达寓意，创造意境。
五、蒙太奇的心理依据
1.人们总是习惯将事物进行对列、 比较从而产生定向的联想和概括 2.人们有忽略次要情节的倾向 3.在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸 引， 而不断转换着方向和距离的 4.人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光
第2节. 蒙太奇的表现形式
一、蒙太奇形式的两种类型
（二）连续构成与对列构成 1.连续构成 连续构成又叫“康迭尼”（Continuity）,是指用相连的两个或两个以上的镜头顺畅地表现同一个主体 的动作或事情发展的流程； 作用是省略无关过程，保持动作连贯。 2.对列构成 对列构成是指用相连镜头表现不同主体，揭示新的含义，发展出新的情绪效果的镜头连接形式； 作 用是揭示新的含义，展现新的情绪。 3.连续构成和对列构成的异同 ①连续构成：通过外部画面造型和主体运动的连续，体现出连贯性。连贯性可以分为三个主要方面 （时间连贯性、空间连贯性、运动连贯性）和两个次要方面（摄影连贯性和照明连贯性） ②对列构成：通过镜头的对列组接使相连镜头之间产生联想、对比等逻辑关系，揭示新的含义和情 绪效果。
影视剪辑编辑艺术
第三章 蒙太奇与影视剪辑编辑
第1节. 蒙太奇的基本含义
一、蒙太奇的定义
（一）表述1 蒙太奇，法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现 手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来， 叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有 的含义。 （二）表述2 蒙太奇（Montage）是法国建筑学术语，原意为“结构”、“装配”，借用到影视艺术中来，即为按 照一定的构思，把原来分散的画面（音响）素材组织、结构起来，形成一个整体。也就是说由镜头 组成句子，由句子组成段落，由段落组成全片。 （三）中外电影导演、理论家的表述 1.前苏联的库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦 2.中国的夏衍、史东山、张骏祥