最新[题画诗有哪些]李白的题画诗.doc
泰山题画诗
泰山题画诗游泰山六首李白〔唐代〕天宝元年四月从故御道上泰山四月上泰山，石平御道开。
六龙过万壑，涧谷随萦回。
马迹绕碧峰，于今满青苔。
飞流洒绝巘，水急松声哀。
北眺崿嶂奇，倾崖向东摧。
洞门闭石扇，地底兴云雷。
登高望蓬流，想象金银台。
天门一长啸，万里清风来。
玉女四五人，飘颻下九垓。
含笑引素手，遗我流霞杯。
稽首再拜之，自愧非仙才。
旷然小宇宙，弃世何悠哉。
清晓骑白鹿，直上天门山。
山际逢羽人，方瞳好容颜。
扪萝欲就语，却掩青云关。
遗我鸟迹书，飘然落岩间。
其字乃上古，读之了不闲。
感此三叹息，从师方未还。
平明登日观，举手开云关。
精神四飞扬，如出天地间。
黄河从西来，窈窕入远山。
凭崖览八极，目尽长空闲。
偶然值青童，绿发双云鬟。
笑我晚学仙，蹉跎凋朱颜。
踌躇忽不见，浩荡难追攀。
清斋三千日，裂素写道经。
吟诵有所得，众神卫我形。
云行信长风，飒若羽翼生。
攀崖上日观，伏槛窥东溟。
海色动远山，天鸡已先鸣。
银台出倒景，白浪翻长鲸。
安得不死药，高飞向蓬瀛。
日观东北倾，两崖夹双石。
海水落眼前，天光遥空碧。
千峰争攒聚，万壑绝凌历。
缅彼鹤上仙，去无云中迹。
长松入霄汉，远望不盈尺。
山花异人间，五月雪中白。
终当遇安期，于此炼玉液。
朝饮王母池，瞑投天门关。
独抱绿绮琴，夜行青山间。
山明月露白，夜静松风歇。
仙人游碧峰，处处笙歌发。
寂静娱清辉，玉真连翠微。
想象鸾凤舞，飘颻龙虎衣。
扪天摘匏瓜，恍惚不忆归。
举手弄清浅，误攀织女机。
明晨坐相失，但见五云飞。
李白的《游泰山六首》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。
泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志》）。
其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。
仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。
历代题画诗集
历代题画诗集以下是五首历代题画诗及其意思、出处和赏析：1. 《墨梅》元·王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
意思：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
出处：此诗约作于元顺帝至正九年至十年（1349—1350）期间。
王冕在长途漫游以后回到了绍兴，在会稽九里山买地造屋，名为梅花屋，自号梅花屋主。
赏析：这是一首题画诗。
诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
2. 《题西林壁》宋·苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
意思：从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看都呈现不同的样子。
之所以辨不清庐山真正的面目，是因为我身处在庐山之中。
出处：苏轼于神宗元丰七年（1084 年）由黄州贬所改迁汝州团练副使，赴汝州时经过九江，与友人参寥同游庐山。
赏析：这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
前两句描述了庐山不同的形态变化。
后两句写出了作者深思后的感悟：之所以从不同的方位看庐山，会有不同的印象，原来是因为“身在此山中”。
3. 《画》唐·王维远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
意思：远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
出处：此诗为诗人赞画之作。
关于这首诗的作者，有多种说法。
一说是唐代王维所作，但在王维的作品，或在《全唐诗》中均未查到此诗；一说是原为南宋僧人道川禅师所作，原诗题为《画》。
赏析：此诗描写的是自然景物，赞叹的却是一幅画。
前两句写其山色分明，流水无声；后两句描述其花开四季，鸟不怕人。
四句诗构成了一幅完整的山水花鸟图。
全诗对仗工整，尤其是诗中多组反义词的运用，使其节奏清晰，平仄分明，韵味十足，读着琅琅上口。
题画三则文言文翻译
甲：观山川之壮美，恍若置身仙境，真乃人间胜境也。
遥想当年，李白曾在此吟咏：“山随平野尽，江入大荒流。
”此情此景，令人陶醉。
故题曰：“仙境奇观”。
译文：观赏山川的壮丽美景，仿佛置身于仙境，真乃人间的绝美之地。
遥想当年，李白曾在此吟咏：“山随着平野的尽头而消失，江水流入辽阔的荒原。
”此情此景，让人陶醉。
因此，我题名为：“仙境奇观”。
乙：步移景异，此处景色犹如一幅流动的画卷。
翠绿的山水，如诗如画，令人心旷神怡。
正值春暖花开之际，桃花笑春风，柳絮飞如雪。
此情此景，恰似人间仙境，故题曰：“春日仙境”。
译文：随着脚步的移动，景色各异，这里的风景宛如一幅流动的画卷。
翠绿的山水，如诗如画，让人心旷神怡。
正值春暖花开之际，桃花在春风中笑颜如花，柳絮飘飞如雪。
此情此景，犹如人间的仙境，因此，我题名为：“春日仙境”。
丙：此山巅，云雾缭绕，犹如仙境。
遥望天边，夕阳西下，红霞满天。
此时此刻，不禁让人想起王之涣的诗句：“白日依山尽，黄河入海流。
”此情此景，实乃人间奇观，故题曰：“夕阳奇观”。
译文：这座山峰之巅，云雾缭绕，宛如仙境。
远望天边，夕阳西下，红霞满天。
此时此刻，不禁让人想起王之涣的诗句：“白日依山尽，黄河入海流。
”此情此景，实乃人间的奇观，因此，我题名为：“夕阳奇观”。
综上所述，这三幅画作各具特色，展现了我国山川的壮美、春日的生机与夕阳的绚烂。
在欣赏画作的同时，我们仿佛置身于仙境之中，领略了大自然的神奇魅力。
此乃艺术与自然的完美结合，令人叹为观止。
中国历代题画诗
中国人物画诗句
子卿带雪滞胡夷，恨煞天涯雁飞迟。
麟阁论功图第一，凭公写照也愁眉。
——《苏武牧羊》鼎足既成乱荡中，鞠躬尽瘁尚争锋。
怪他天意难存蜀，梁父吟中吊卧龙。
——《夜晋出师表》锥秦曾努力，因读大夫书。
功成即知止，淮阴总不如。
——《张良进履》为问东山事，谢公独自明。
有声兼有色，未免妒夫人。
——《东山丝竹》白雪修林整洁多，野塘今日去来歌。
兰亭字迹连城璧，漫写黄庭换白鹅。
——《羲之爱鹅》田园到处有清香，南野荒芜归去忙。
不独东蓠偏爱菊，满城风雨近重阳。
——《陶渊明爱菊》李白自称一醉仙，阳春花下月中眠。
沉香亭北清平调，奉谱新腔人管弦。
——《李白醉酒》元章拜石岂无缘，又不知其所以然。
毕竟金石坚莫敌，何妨一揖有奚颠？
——《米颠拜石》虬须似戟写坡仙，履印苍苔笠盖肩。
佳兴十分何处去，一天风雨过前村。
——《东坡笠履》海上三山十二楼，升平何处不瀛州。
和风甘雨贤臣颂，翰墨图上元老游。
——《十八学士登瀛州》。
题画诗200首
题画诗200首一、进 -- 七绝山水画中丹青在，千峰万壑我行过。
红尘一梦非归路，一夜酣眠非一柱。
二、落 -- 九首笔墨寥寥画思浅，纵横交错世界展。
孤影只落画卷中，寂寥无人诗画伴。
三、逝 -- 五古笔影横空意已逝，翰墨凝滞画无生。
昔日江山今雁影，画笔纸墨诗人情。
四、清 -- 六言律山水清如画，笔墨生灵动。
碧波荡漾处，传世美如冬。
五、意 -- 绝句画笔换尽意，一纸万般风。
困顿思无限，唯有画随心。
六、出 -- 七绝人在纷纷朔雁行，寂寞一身握画笔。
悠悠古今皆我画，春去秋来彩云起。
七、空 -- 五言绝画笔飘落纷纷墨，纸上留下空白处。
心中万千飞龙舞，泼墨长空意无穷。
八、影 -- 古风乐府画家遗落红尘梦，丹青一笔扣人心。
苍色墨线如流水，清辞妙曲伴心弦。
九、湖 -- 绝句画中有湖如镜澄，山静水寒真如诗。
泛舟碧波一孤影，举杯一饮落纷纷。
十、梦 -- 七绝画出春秋不世情，一笔千年逐风声。
清风散尽纸上墨，思绪飞扬梦中行。
十一、云 -- 七言律画笔勾勒云山峰，墨色晕染烟雨蒙。
曲折如云无限意，笔墨之间神韵慵。
十二、静 -- 五言绝画境寂静心生风，笔墨起舞景一同。
寂寞绘成无尘境，惟愿画境动人情。
十三、鸟 -- 绝句画境飞鸟纷纷起，踏碧飞翔晓景中。
诗魂画影相依舞，一纸飞花寻幽踪。
十四、舞 -- 古风乐府画笔翩翩起舞间，墨香袭人泼墨残。
天地浩瀚无尽境，画卷展开人心寒。
十五、叶 -- 七言绝画境柳叶拂窗前，丝丝雨丝舞墨烟。
清风拂面情意浓，笔触点破心声悲。
十六、雨 -- 五言绝画笔潇洒墨痕干，丝丝细雨舞千秋。
忧思横空笔墨间，画中之境情难求。
十七、花 -- 七绝画境花落红尘外，一世繁华染笔端。
细雨飞花花舞动，画中花开梦中宛。
十八、月 -- 五言绝画笔画月月如钩，寒色如霜洒人愁。
秋天一空皆画影，月下知音香满楼。
十九、情 -- 绝句画境情浓纸为端，一笔泼墨画人生。
情动心潮画中赋，纸上月华神韵成。
二十、书 -- 五言绝画中墨线似流云，文字书墨尽心情。
题画诗
【鉴赏策略】 1、化静为动类：回答问题时要答：这首诗运用联想化静为动， 使画面上的景物、动物、人物活动起来，使画面更具生命力， 使画面富有动感，生动有趣或生动形象，便于渲染气氛表达情 感。 2、变无为有类：首先要弄清哪些是画中之景，那些是画外之景。 回答这类问题时要答：这些景外之景的描写运用了想象手法， 使画面上的景物活动起来，变得有声有色，体现了画外之景和 画外之趣，拓展了画面内容，使画面内容丰富多彩，便于诗人 抒发自己的思想情感。 3、借题发挥类：在鉴赏题画诗时，不能单纯的把诗歌理解为写 景诗或状物诗，不同的绘画题材在中国画家的笔下，往往是人 格的象征或意趣的指向，如梅之冷艳高雅、竹之清雅高贵、兰 之坚贞高洁、菊之不畏风霜、山水之逸士优游、渔家之闲适自 在等等，因此读题画诗一定要体味诗人借诗歌表达的思想情感。 题画诗或谈论画作的艺术造诣,或咏叹画面的意蕴抒发自己的感 情，表白自己的心志，寄托深沉的感慨，或是宣泄内心的不满。
[注]①李世南：北宋著名画家，擅画山水。②蔡肇（？—1119）：字天启，丹 阳（今属江苏）人。曾任吏部员外郎、中书舍人等职。③瓮：这里指水瓮。④ 坞：地势周围高而中央的地方。这里指山坞。
1.请简单描述一下李世南画的扇面中应有的景物。这样一幅画面 呈现出什么样的气氛？（5分） 2．古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣，你觉得这首诗哪 些描写表现了画面以外的景和趣？这样写有什么好处？（6分）
阅读下面一首题画咏物诗，思考：诗人笔下的白鹭是一个怎 样的形象？ 白鹭图 刘羽 芳草垂杨荫碧流，雪花公子立芳洲。 一生清意无人识，独向斜阳叹白头。 【解读】作者句句是在写白鹭，有句句是在写人，写自己。 四句诗塑造了一个孤独、寂寞、追求清高而无人理解的悲剧 形象。这首诗看似在题画作，实则是在借画抒情。 【鉴赏策略】在鉴赏题画诗时，不能单纯的把诗歌理解为写景 诗或状物诗，不同的绘画题材在中国画家的笔下，往往是人格 的象征或意趣的指向，如梅之冷艳高雅、竹之清雅高贵、兰之 坚贞高洁、菊之不畏风霜、山水之逸士优游、渔家之闲适自在 等等，因此读题画诗一定要体味诗人借诗歌表达的思想情感。 题画诗或谈论画作的艺术造诣,或咏叹画面的意蕴抒发自己的感 情，表白自己的心志，寄托深沉的感慨，或是宣泄内心的不满。
有关题画的诗
以下是一些题画的诗：
1.远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2.画鹰一只悬，饥鹰看欲飞。
势从天外落，自道笔端迷。
3.临得董巨真，默然会诸意。
悠悠欲逃暑，就中兹最遂。
4.卧游维摩诘，公然发从众。
自知尘劳馀，一念乃真冗。
5.维摩诘，自受用，无心去留东方白。
6.浮云漫岭上，碧峰苍影交。
天接流溪长，空山鸟语高。
7.寒林平远图，一岭淡秋色。
不见行车道，但见行路人。
8.梧桐阴，秋影摇风起。
碧山秋影交，天接流溪长。
这些诗都表达了画家通过画作来传达情感、意境和思想的愿望。
唐宋题画诗
唐宋题画诗题画山水障——【唐】张九龄心累犹不尽，果为物外牵。
偶因耳目好，复假丹青妍。
尝抱野间意，而迫区中缘。
尘事固已矣，秉意终不迁。
良工适我愿，妙墨挥岩泉。
变化合群有，高深侔自然。
置陈北堂上，仿像南山前。
静无户庭出，行已兹地偏。
萱草忧可树，合欢忿益蠲。
所因本微物，况乃凭幽筌。
言象会自泯，意色聊自宣。
对玩有佳趣，使我心渺绵。
题画柏——【唐】吴融不得月中桂，转思陵上柏。
闲取画图看，烦纡果冰释。
桂生在青冥，万古烟雾隔。
下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
圆缺且不常，高低图难测。
若非假羽翰，折攀何由得。
天远眼虚穿，夜阑头自白。
未知陵上柏，一定不移易。
有意兼松茂，无情从麝食。
不在是非间，与人为愤激。
他年上缣素，今日悬屋壁。
灵怪不可知，风雨疑来逼。
明朝归故园，唯此同所适。
回首寄团枝，无劳惠消息。
题画——【宋】赵文云巢草虫十有七，我言蜂蚁非虫匹。
我见二虫常敬之，为有君臣天所秩。
江南此虫久已无，烦君翦取赠老夫。
题画建溪图——【唐】方干六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。
题画兔——【宋】陈与义碎身鹰犬惭何忍，埋骨诗书事亦微。
霜露深林可终岁，雌雄暖日莫忘机。
题画扇——【宋】王安石玉斧修成宝月团，月边仍有女乘鸾。
青冥风露非人世，鬓乱钗斜特地寒。
题画鹭鸶兼简孙郎中——【唐】齐己曾向沧江看不真，却因图画见精神。
何妨金粉资高格，不用丹青点此身。
蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
思量画得胜笼得，野性由来不恋人。
题画扇——【宋】陈著江极目兮沙路平，驴卓耳兮风蹄轻。
彼何人兮为此行，我欲从之到蓬瀛。
题画卷五首——【宋】范成大欹倾栈路绕山明，隔陇人家犬吠声。
无限白云堆去路，不知谁识许宣平。
题画卷五首——【宋】范成大暑云泼墨送惊雷，坐见前山骤雨来。
今夜一凉千万里，更无焦卷与尘埃。
题画卷五首——【宋】范成大春阴十日溪头暗，夜半西风雨脚收。
但觉奔霆吼空谷，遥知万壑正争流。
题画卷五首——【宋】范成大凿落秋江水石明，高枫老柳两滩横。
古人写题画诗有哪些
古人写题画诗有哪些题画诗的共同特点往往是将静止的画面写得活灵活现，写得画中之物如在目前，让即使没见过画的人也能想象得到画面的图景，诗与画交相辉映。
下面就是本店铺给大家带来的有关题画诗有哪些，希望能帮助到大家!题画·湖上仙山隔渺茫朝代：明朝|作者：唐寅湖上仙山隔渺茫，世尘不上渡头航。
白蘋开处藏渔市，红叶中间放鹿场。
落日沈沙罾有影，新霜着树橘生香。
遥闻逋老经行处，芝草葳蕤满路傍。
题画二首·骑驴八月下蓝关朝代：明朝|作者：唐寅骑驴八月下蓝关，借宿南州白塔湾。
壁上残灯千里梦，月中飞叶四更天。
题画十首·拔嶂悬泉隔世嚣朝代：明朝|作者：唐寅拔嶂悬泉隔世嚣，层楼曲阁倚云霄。
赏春合有溪堂约，侵晓行过独木桥。
题画卷朝代：明朝|作者：沈周吴之为国水所涵，有山平衍无巉岩。
我家多水少山处，怅望翠微心所贪。
时能借墨补不足，数纸连络长番粘。
峰峦重复间溪溆，杂树列布多枫楠。
或开大壑浸山足，其椒半为浮云含。
僧庐隐映林木杪，平圮道谷出水南。
东村西落互亲友，耕田凿井同丁男。
便须芒履与藤杖，听泉采药我亦堪。
阳冈亭馆谁择胜，雅许酒会并棋谈。
尝闻巴蜀天下险，未可一往寻凫蚕。
子长之兴浩不浅，感此老鬓霜鬖鬖。
聊因此图识所见，卧游一生还自甘。
题画帐二首·山水朝代：唐朝|作者：皇甫冉桂水饶枫杉，荆南足烟雨。
犹疑黛色中，复是雒阳岨。
题画竹·谁谓籊籊竿朝代：元朝|作者：仇远谁谓籊籊竿，乃不如劲草。
北风动地来，直节未易倒。
题画廿四首·红树青山飞白云朝代：明朝|作者：唐寅红树青山飞白云，骖驔鞍马踏斜曛。
眼前景好诗难胜，炼不成词恼剎人。
题画赠别朝代：明朝|作者：高启扁舟暮归去，别路江南树。
愁指楚山遥，明朝望君处。
题画红梅朝代：明朝|作者：止庵法师三百年来处士家，酒旗风里一枝斜。
段桥荒藓无人问，颜色而今似杏花。
题画卷五首·春阴十日溪头暗朝代：宋朝|作者：范成大春阴十日溪头暗，夜半西风雨脚收。
题画诗
题画诗刘征题画像老友逸民为我画像，巨帧油画，悬之斋壁，胜琼琚之赐，得诗二首赠逸民，并以致谢。
入室大惊异，有叟室中坐。
何术分我身，居然又一我。
混迹人海中，千面变冷热。
见人不见己，见己翻如客。
问君年几何？岁月一大摞。
问君何所思？不知想什么。
君发白如雪，长愁定相虐。
白间杂黑丝，却也有欢乐。
君面多皱纹，阅世定通彻。
皱纹如乱麻，历久越多惑。
但笑而不言，必当有新作。
自推独轮车，不蹈陈年辙。
说来真惭愧，作诗不解饿。
想吃烹小鲜，味道颇不错。
眉间多傻气，口角含幽默。
秃笔不生花，柔肠偏忌恶。
欲探生之谜，终老谜未破。
不苦足下冰，不息心头火。
风雪夜窗寒，相对不寂寞。
老友卜苍君，丹青迈群伦。
春山云树远，妙笔写我真。
少年曾共砚，国破潜悲辛。
中岁遭动乱，生死隔音尘。
晚景沐春阳，情愫得一申。
逸园山寺畔，佳日每一临。
秋月闲入座，西山青侍门。
跳吠笼中犬，欢叫架上禽。
嫂亦大画家，余暇爱耕耘。
架上摘瓜豆，畦间采葱芹。
开樽剥紫蟹，泼墨复高吟。
欢笑隐烦忧，感叹相知深。
晴窗展画布，敷彩何缤纷。
精微到毫发，肖形兼传神。
归悬蓟轩壁，惆怅乱主宾。
轩窗忽大明，如月照黄昏。
仰面笑盆花，窥窗驻行云。
我笔痒欲动，我诗诵欲喷。
妻见忽大笑，我夫有两人。
林锴画竹书空杈枒一管笔，腕底自具生成力。
劲节茁如劲矢疾，十丈龙孙走霹雳。
冰池筛月光有棱，雨窗语梦清无极。
参差万叶舞风潭，昂纵一枝拂云脊。
色苍或经烟雨染，骨老屡得雪霜涤。
醉墨妙探造化秘，满堂已觉风习习。
胸竹墨竹差匹敌，此君此老同心迹。
峨眉写生游戏人间紫玉池，长年襟袖墨淋漓。
老来岂意涂鸦手，又为名山一画眉。
丙寅新春，病起试笔千年粉本竞翻新，代代传摹墨已泯。
万像纷呈法谁可!一拳打破见吾真。
霜威杀草根犹活，雷力催花露未匀。
检点囊中衰兔笔，不知画虎可能神!董味甘孙家群百米巨画《三峡古韵》留题山崩直落昆仑雪，泻地长驱三峡裂。
肇自鸿蒙天堑开，至今犹诵禹王台。
一出夔门浪千里，百代依然情未已。
千盘排闼列苍苍，四川流水汇茫茫。
江潮怒激生烟雾，山灵欢啸兴风雨。
题画诗古诗大全
题画诗古诗大全题画诗有哪些古诗:1、王维《画》远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2、郑板桥《竹石》咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
3、杜甫《画鹰》素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
4、韦庄《金陵图》谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
5、李煜《渔父·浪花有意千里雪》浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
1。
《画》唐代：王维远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2。
《画鸡》明代：唐寅头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
3。
《题画兰》清代：郑燮身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
4。
《题画》明代：沈周碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
5。
《画鸭》元代：揭傒斯春草细还生，春雏养渐成。
茸茸毛色起，应解自呼名。
6。
《菩萨蛮·题画》清代：龚翔麟赤泥亭子沙头小，青青丝柳轻阴罩。
亭下响流澌，衣波双鹭鹚。
田田初出水，菡萏念娇蕊。
添个浣衣人。
红潮较浅深。
7。
《咏画障》唐代：上官仪芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
8。
《咏画扇诗》南北朝：鲍子卿细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。
9。
《画菊》宋代：郑思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
10。
《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》清代：郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
1.题画竹2.北陂杏花3.海棠清·郑板桥宋·王安石宋·苏轼四十年来画竹枝，一陂春水绕花身，东风袅袅泛崇光。
《题画》李唐古诗译文
《题画》李唐古诗译文
李唐的《题画》古诗译文等有关知识整理如下：
一、《题画》作品原文
题画
云里烟村雨里滩，看之容易作之难。
早知不入时人眼，多买燕脂画牡丹。
二、《题画》字词注释
①烟村：指烟雾缭绕的村落。
②时人：当时的人；同时代的人。
③燕脂：即胭脂。
一种红色的颜料。
燕，一本作“胭”。
后亦泛指红色。
三、《题画》白话译文
云烟袅绕的村庄和雨水滂沱的河滩，山村时隐时现，滩水湍急。
欣赏着画中美景很容易，谁知道画好它有多少艰难。
早知道时人看不上这样的美景，就应该多买胭脂来画艳丽的牡丹。
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题画诗有哪些
题画诗有哪些
1、《画》
唐·王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2、《惠崇春江晚景》
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
3、《墨葡萄》
明·徐渭
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
4、《墨梅》
元·王冕
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
5、《题马远画梅·绿萼玉蝶》
宋·杨妹子
浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。
开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。
李白的题画诗
李白的题画诗题画诗是一种艺术形式。
在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗。
诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
下面是小编整理的李白的题画诗，快来看看吧。
【题画诗】题画诗的出现是中国诗画艺术融合的显著的标志,也是中国文化艺术中的一朵奇葩。
对题画诗的理解应分广义和狭义两种。
广义的题画诗是一种题画文学。
而狭义的题画诗即指文学样式仅为诗歌的题画诗。
李白的题画诗，将诗境与画境巧妙地融会贯通，达到一种主客相忘的境界。
题画诗滥觞于六朝,但它作为一个独立的诗歌题材的确立却是在唐代,所以中国第一部题画诗集――南宋初孙绍远的《声画集》以及古代收录题画诗最多最全的清《御定历代题画诗类》均以唐代题画诗为起点,是有道理的。
唐代张彦远著的《历代名画记》记载,历代画家“自轩辕至唐会昌凡三百七十二人”,其中唐代的画家就有二百六十人。
唐代画家笔下产生了名震千古的杰作。
李白生活在这样的文化环境中,他的笔下出现了不少的鉴赏名画、品题丹青的诗文创作。
孙寿山先生在《唐代题画诗注》中写到:“(李白)著有《李太白全集》。
其中有吟画诗八首,画赞十四首,从数量来看,在盛唐时期,仅次于杜甫。
唯画赞的思想性与艺术性略逊于吟画诗,故只选三首。
”书中选李白诗文11篇,作者已说明是八首吟画诗和三首画赞。
在李白题画诗数量这个问题上还有人存在争议。
有人认为是8首,也有认为是11首。
笔者认为持存8首的人,跟孙先生的观点应该是一致的,只是没有把画赞包括在题画诗的范畴之内,而认为存11首的人有可能只是看到《唐代题画诗注》中收录了11首,并没有看到孙先生的说明。
《唐代题画诗注》中选的诗文,最引人注目的还是诗人对山水画的鉴赏和喜爱。
李白“一生好入名山游”,山水已成了诗人不可或缺的精神伴侣。
在这些诗作中,李白抒发了他对自然山水清真淡雅之境的向往,也明晰地映射出诗人自身狂放不羁、浪漫恣肆的气质。
《当涂赵炎少府粉图山水歌》峨眉高出西极天,罗浮直与南溟连。
古代的题画诗精选
古代的题画诗精选（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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37首经典题画诗，画中有诗，诗中有画！
37首经典题画诗，画中有诗，诗中有画！诗者，表其心，如闻其声；书者，彰其韵，如临其境。
当诗遇上书法，就像伊人与画家的邂逅，风景在心中，渐渐融入人文的热切。
当诗与书法相遇，就像流水与高山的邂逅，弦月在原野，慢慢勾勒人生的篝火。
01（唐）元缜《离思》之四曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
02（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》暮从碧山下，山岳随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，山月随人归。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
03（唐）李白《峨眉山月歌》峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
04（唐）王维《汉江临泛》楚色三江接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
05（唐）王维《送梓州李使君》万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
06（唐）王维《山居秋溟》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹渲归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙子可留。
07（唐）王维《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄雾空潭曲，安禅制毒龙。
08（唐）韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。
09（唐）张旭《山中留客》山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。
纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。
10（唐）李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
11（唐）杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
12（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
13（唐）李贺《梦天》黄尘清水三山下，更变千年如走马。
古人的题画诗
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【主持词大全】
李白的题画诗，将诗境与画境巧妙地融会贯通，达到一种主客相忘的境界。
题画诗的出现是中国诗画艺术融合的显著的标志,也是中国文化艺术中的一朵奇葩。
对题画诗的理解应分广义和狭义两种。
广义的题画诗是一种题画文学。
而狭义的题画诗即指文学样式仅为诗歌的题画诗。
题画诗滥觞于六朝,但它作为一个独立的诗歌题材的确立却是在唐代,所以中国第一部题画诗集――南宋初孙绍远的《声画集》以及古代收录题画诗最多最全的清《御定历代题画诗类》均以唐代题画诗为起点,是有道理的。
唐代张彦远著的《历代名画记》记载,历代画家“自轩辕至唐会昌凡三百七十二人”,其中唐代的画家就有二百六十人。
唐代画家笔下产生了名震千古的杰作。
李白生活在这样的文化环境中,他的笔下出现了不少的鉴赏名画、品题丹青的诗文创作。
孙寿山先生在《唐代题画诗注》中写到:“(李白)著有《李太白全集》。
其中有吟画诗八首,画赞十四首,从数量来看,在盛唐时期,仅次于杜甫。
唯画赞的思想性与艺术性略逊于吟画诗,故只选三首。
”[1]书中选李白诗文11篇,作者已说明是八首吟画诗和三首画赞。
在李白题画诗数量这个问题上还有人存在争议。
有人认为是8首,也有认为是11首。
笔者认为持存8首的人,跟孙先生的观点应该是一致的,只是没有把画赞包括在题画诗的范畴之内,而认为存11首的人有可能只是看到《唐代题画诗注》中收录了11首,并没有看到孙先生的说明。
《唐代题画诗注》中选的诗文,最引人注目的还是诗人对山水画的鉴赏和喜爱。
李白“一生好入名山游”[2],山水已成了诗人不可或缺的精神伴侣。
在这些诗作中,李白抒发了他对自然山水清真淡雅之境的向往,也明晰地映射1出诗人自身狂放不羁、浪漫恣肆的气质。
《当涂赵炎少府粉图山水歌》
峨眉高出西极天,罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前。
满堂空翠如可扫,赤城霞气苍梧烟。
洞庭潇湘意渺绵,三江七泽情洄沿。
惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。
征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。
心摇目断兴难尽,几时可到三山巅?西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺。
东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。
此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。
长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。
南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。
讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。
五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人!
这首诗先以峨眉、罗浮、赤城、苍梧等名山比喻粉图之山势,继以洞庭、三江、七泽喻粉图之水情;再从图中之孤舟,联想到海中三山,从图中之羽客,联系到主人之清闲生活;最后归结到自己看图而思隐退之情。
这首诗不仅在描写山水之景的壮美上表现突出,而且还生动的展现了艺术创作与艺术鉴赏的主客观交融的关系。
超拔俊逸的审美客体是诗人自己的想象与再创,是对现实世界的超越,是诗人审美世界中的理想对象。
诗人明确提出山水画家立意的内容:“名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前。
”“绎思”就是精心的构思,构思什么?就是如何创造出令人“心摇目断兴难尽”的山水画境。
因此“绎思”的内容只能是“驱山走海置眼前”,这实际上己接触到山水画创作的本质――造境。
诗人完全沉浸在画中,遥想冥冥,使诗人感慨的是如
此仙境却只在画中才有,现实的黑暗,个人的不得志,使诗人发出想要退隐的呼声。
《观元丹丘坐巫山屏风》
昔游三峡见巫山,见画巫山宛相似。
疑是天边十二峰,飞入君家彩屏里。
寒松萧飒如有声,阳台微茫如有情。
锦衾瑶席何寂寂,楚王神女徒盈盈。
高咫尺,如千里,翠屏丹崖粲如绮。
苍苍远树围荆门,历历行舟泛巴水。
水石潺万壑分,烟光草色俱氲氛。
溪花笑日何年发?江客听猿几岁闻?使人对此心缅邈,疑入高丘梦彩云。
李白有过峡江放舟的快意、巫山观景的惬畅,他那首传诵不衰、脍炙人口的《早发白帝城》就是诗人欢畅愉悦心境的最好写照。
诗人把自己畅游三峡美景的艺术积累与眼前巫山屏风图映衬比较。
此诗从屏风所画的巫山落想,引出楚王梦游阳台的一段神话故事,最后收结到看画思与神女相会的幻想。
全诗由画及景,因景生情,再由情牵动千古传闻,此诗实现了静态画图之美与诗人葱茏意象的动态之美巧妙地融合在一起,可称是题画诗中的精品。
《初出金门咏壁上鹦鹉》
落羽辞金殿,孤鸣托绣衣。
能言终见弃,还向陇西飞。
这首诗诗人采用寓言诗的形式,借壁上所画鹦鹉而抒发自己的感情。
诗中后两句更是妙喻双关,含义丰富。
陇西既是鹦鹉产地,[3]亦是2诗人祖籍。
诗人遭馋“赐金放还”就等于鹦鹉之“落羽”飞向陇西。
诗虽短小,内容却深广。
李白题画诗还有不少,限于篇幅就不一一论及了。
综观李白的题画诗,每首都渗透着诗人浓重的创作个性和美学追求。
其山水题画诗,大都是由画面的精美、形象的鲜活、意象诱人,而引发诗人葱茏的想象和无尽的幽思。
在诗中,诗人为了表现图画的精美,诗人经常把自然美景与绘画景致进行对照,把自然美景、诗境、画境巧妙地融合。
诗人还能够透过对绘画艺术的评赏,把复杂的人生感悟和对丑恶现实的批判熔铸笔端,在极力赞扬画境完美的同时,又含蓄着对现实的批判、否定和超越。
在题画诗中不仅可以看到雄伟的气象、博大的场面、结构的大幅度跳跃以及想象夸张的运用,还可以看到道教对诗人的影响。
李白题画诗总是彰显了其追求自由、弘扬个性的性格特征,显示了诗人的精神追求和渴望自由的气质。
欣赏李白的题画诗文,个性会为之舒展。
不仅是李白的作品,读很多人的诗画作品都能达到陶冶情操、赏心愉情的高度。
题画诗具有非常重要的价值。
它不仅给人带来了审美享受,还在促进诗画追求诗情画意的共同取向上对艺术做出了探索和阐释,而且还可以传递更多仅依靠画面形象难以表述的精神内蕴,大大丰富了画面意境。
除文化价值外,它还可以反映诗人的思想、生活,反映当时的社会状况。