湘版七年级美术教案上册第七课：书法的点画之美

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书法的点Baidu Nhomakorabea之美
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汉
金文
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字
的
演
变
甲骨文
汉 字 的 演 变
大篆
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石鼓文
汉 字 的 演 变
李斯
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吴昌硕
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汉 字 的 演 变
张迁碑
曹全碑
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汉 字 的 演 变
《郑文公碑》
《张黑女墓志》
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汉 字 的 演 变
← → 狂草
章草
今草
（元）赵孟頫《洛神赋》
隶书之美
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隶书由篆书演化而来，变篆书圆转的笔划为方折，书写效果略微宽扁， 横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。书法界有“汉 隶唐楷”之称。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点 画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋 多样化，极具艺术欣赏的价值。
楷书之美
圆 润
楷书四大家
清
秀
，
端
正
严
谨
，
又
不
失
行
书
之
飘
逸
娟
秀
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化 瘦 硬 为 丰 腴 雄 浑 ， 结 体 宽 博 而 气 势 恢 宏
（盛唐）颜真卿《勤礼碑》
欧阳询《九成宫》
笔力险峻，结构独异（初唐）
柳公权《玄秘塔碑》（唐）
体势劲媚，骨力道健，结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟
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天下第一行书 《兰亭序》 晋·王羲之
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唐 李邕《麓山寺碑》 王铎《李贺诗帖》
郑燮书法
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苏轼《寒食帖》天下第三行书
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《鸭头丸帖》王献之
草书之美
祝 允 明 《 云 江 记 》
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于 右 任 作 品
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张芝草书
沈鹏草书
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明宋克《急就章》
怀素《自叙帖》
一、笔画省略，结构简便。二、以点画作为基本符号来代替 偏旁和字的某个部分，最具符号化特征。三、笔划之间字与字 之间相互连带呼应，便于快捷书写，便于表达书者情感。
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选择自己喜欢的书体，临摹五 个字，体会点画线条的提按与藏 露变化，体会用笔的转折、连断、 粗细变化，与同学进行交流。
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①笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。严整 飘扬、犀利飞动。②笔划有规律的发展，形成了"永字八法"。 点划不孤立，和其他笔划互相呼应。③起止三折笔，运笔 在中锋。
行书之美
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颜 真 卿 《 祭 侄 文 稿 》
行书是介于楷、草间的一种书体。比较放纵舒展流 动，用笔也兼用楷书的点画和草书的使转。近于草 书的称行草；近于楷书的称行楷。 在点画之间，字 与字之间有牵丝。
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欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素。
《书谱》云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇， 鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据 槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之 则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河 汉。”
黄庭坚《论书》说：“笔力同中有异，异中有 同。……张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画 沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿 尾，同是一笔法”。“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印 印泥”都是对点画书写效果的描述。
《兰亭序》传说是王羲之乘着酒兴方酣之际，用蚕茧纸、 鼠须笔疾书此序，通篇28行，324字，有复重者，皆变化 不一，精美绝伦。章法、结构、笔法都很完美，是他五十 岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄 秀之气，出于天然，故古今以为师法”。
永字八法
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篆书之美
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因形立意；体正势圆；左不见撇，右不见捺。笔画 粗细一致，起止都要藏锋，横画必平、竖画必直 。