西方风景画

美学思想和审美理念的比较
★ ★ 美学基础 创作理念
美学基础的比较
★ 儒道思想PK基督教
中：“因再现的艺术而追求表现，因表现的艺术而追求再现” 西：“美就是由视觉、听觉产生的快感”—希庇阿斯
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重心略物PK忠实并接近于自然
创作理念的比较
★ 通过艺术来彰显主体的“心理和谐”，以实现社会理想人格 内向心理 的塑造和人与大自然的心灵沟通 用艺术来实现对客观世界“形式和谐”的把握，在视觉的理 外向物理 想美形式中寄托主体对客观世界的把握 创造情景交融的意境之美 “外师造化，中得心源” 创造如实的、完美的风景
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颜料
都以人生存其中的自然风光为描绘对象，致力于对客体的美的发 现与寄托审美主体的认识、理想、情感相结合，此可谓山水画和 风景画在本质上的相同之处
★科学的绘画
★诗的绘画
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康斯太布尔
早晨
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创作理念的比较
★中国山水画对对象的描绘不过分拘泥于细节，多从物象的结构 组织出发，形成了能够反映物象特点的程式化手法。在构图处理 上，讲究“以小观大”，以游动视点巧妙地组织高远、平远、深 远的关系，因而多有长卷式作品。在笔墨技巧中形成了规范化的 各种皴法和点苔法。 ★西方风景画对描绘对象既强调整体把握，又讲究细节真实，特 别注意对象的具体时空特点的把握和表现。在构图和空间处理上， 采用焦点透视法，追求再现特定视点、时间、空间中的光感、色 彩感的真实性。表现手法早期以细腻平滑为主，色调统一，色彩 和谐。
斯特拉特福德农场
萨福克郡的耕种
教堂
灯塔
黛黎的山谷
大风的山谷
捕 鱼 的 男 孩
伯明翰海岸的风暴
麦田
从 主 教 花 园 望 见 的 索 尔 兹 伯 里 大 教 堂
干草车
汉浦斯戴特的荒地
费来福磨坊
费 来 福 磨 坊
威文侯公园
斯陶尔山谷和泰德汉村
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围绕自然的色彩展开
笔的比较
★ 毛笔
尖头，中国画以“线”为造型手段使用的最适合的工具。中 国画中各种各样的“线”，就依赖于这种工具得以完美的表现。
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油画笔
扁头，绘制出的“宽线”正是西方画家以面造型的起点。
墨（颜色）的比较
★ 墨
“极尽千变万化之能事，有效地提高了笔墨状物抒情与表达 独特风格的作用”
创作理念的比较
★ “肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写百里之景， 东西南北，宛尔目前。春夏秋冬生于笔下。” 尽最大量的再现自然，采用不同的手法描摹自然的景色。
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中国山水画飘逸如“仙”
西方风景画稳坐高台的“正神”
表现手法和表现形式的比较
★ ★ ★ ★ ★ ★ 造型手段 造型特点 空间 色彩 笔 墨
表现手法
表现形式
造型手段的比较
★ 线PK面
“面”对于塑造形体要优于“线”，“线”表现的较为抽象，而 “面”似乎要具象一些，表现出的东西更容易让人理解
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皴法PK油画
造型特点的比较
★ “妙在似与不似之间” 讲求笔墨 以画为主体并有诗、书、印相辅
★ 写实性，充分表现色彩的细微变化，以及光感、质感的不 同，在画面上营造一种真实如身临其境的感觉。
西方风景画
Байду номын сангаас么是风景画？
以自然景观及村庄、都市为题材的绘画。中 国传统绘画中的山水画本质上也是风景画， 但通常所说的风景画，主要用于油画、水彩 画等近代西方传入中国的画种。
中国山水画与西方风景画
起源及发展的比较
美学思想和审美理念的比较
表现手法和表现形式的比较
起源及发展的比较
★ ★ ★ 人物画的背景 发展源流 分类
空间的比较
★ 以有限的画面，表达无限的空间 散点透视法 科学的空间
艺术家必须“以镜子为师”——达芬奇 “二维的平面空间追求三维空间的真实感”
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焦点透视法
色彩的比较
★ 以墨为主，以色为辅
“敢于使用程式化、装饰化与夸张变形的手法，为对象传神， 为作者达意” 中国山水画只讲究四季的区别，对自然风光的描绘讲究 “点到为止”的态度，主要还须欣赏者进行“二次创作”去体味 其中的“酸甜苦辣”。
发展源流的比较
★ ★ ★ 14世纪前半叶—15世纪初期 人物的搭配 15世纪 独立的画种 17世纪的荷兰 艺术上达到成熟
荷兰：雷斯达尔、维米尔、霍贝玛 意大利：卡拉奇—“理想风景画” 法国：普桑、克洛德·洛兰—“英雄风景画”
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18世纪 英国康斯特布尔 决定性发展
分类的比较
★ ★ ★ 古典 近代 现代