中国电影史9

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新中国电影与政治的关系
• 列宁曾经说过，“在所有的艺术中,电影对于我们 来说是最重要的”。 • 在1943年5月开展的整风运动中，毛泽东作了《在 延安文艺座谈会上的讲话》。 • 这一讲话不仅明确规定了为“无产阶级和人民大 众”服务的文艺方向，而且，提出了在“革命的 政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”基础 上，“以政治标准放在第一位，以艺术标准放在 第二位”的批评标准，其中“文艺为工农兵服务” 的思想成为中共指导文艺工作的最高方针政策。
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《白毛女》东北电影制片厂1950 导演：王滨；水华 编剧：水华；王滨；杨润身 《白毛女》将 “革命的政治内容 与尽可能完美的艺术形式相结 合” 。 • 其一、叙事策略上,将政治、伦理 与审美融为一体。 1951年荣获第六届卡罗维 • 其二,在风格上具有民族与传奇色 彩，体现了传统的审美情趣。 发利国际电影节特别荣誉 奖，1957年荣获文化部优 • 其三,影片充分体现了电影艺术视 秀影片一等奖。 听结合、时空结合的特性。
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• 1951年5月人民日报发表毛泽东撰写的社论《应当重视 电影〈武训传〉的讨论》： • “像武训那样的人，处在清朝末年中国人民反对外国 侵略者和反对国内的反动封建统治者的伟大斗争的时 代，根本不去触动封建经济基础及其上层建筑的一根 毫毛，反而狂热地宣传封建文化，并为了取得自己所 没有的宣传封建文化的地位，就对反动的封建统治者 竭尽奴颜婢膝的能事，这种丑恶的行为，难道是我们 所应当歌颂的吗?…… 承认或者容忍这种歌颂，就是承 认或者容忍污蔑农民革命斗争，污蔑中国历史，污蔑 中国民族的反动宣传。” • “电影《武训传》的出现，特别是 对于武训和电影《武训传》的歌 颂竟至如此之多，说明了我国文 化界的思想混乱达到了何等的程 度!”
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成荫（1917-1984）
原名成蕴保，生于山东曹县。1947年起任东北电影 制片厂导演。 1950年导演《钢铁战士》，52年起任中央电影局秘 书长，同年在上海导演《南征北战》。 1954年去苏联学习。1956年任北京电影制片厂导演。 先后导演了《上海姑娘》、《万水千山》等。 70年代导演了《红灯记》、《红色娘子军》等。 81年导演《西安事变》获第2届金鸡奖最佳导演奖。 1982年，任北京电影学院院长。 其作品着力表现中国人民革命斗争中的重大 历史事件，以史诗般的宏伟气魄和生动鲜明 的人物刻画而独具特色。
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第二节 十七年各时期的艺术特点 第一时期（建国初期）
• 真实、朴素、充满时代气息和生活气 息。 • 其次，当时的影片创作从人物出发， 大胆创造，结构比较自由。 • 私营厂影片保持了40年代后期的艺术 传统，拍出了艺术质量较高的电影作 品。
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战争生活的 火热表现
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• 1951年5月全国开展对电影 《武训传》的批判及其后的 文艺整风运动，使建国初期 电影第一次的蓬勃发展宣告 结束。
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• 武 训（1838～1896） ，今冠县柳林镇 武庄人。原名武七，训是清廷嘉奖他所 赐。7岁丧父，乞讨为生。14岁后，离 家当佣，雇主以假帐相欺，谎说3年工 钱已支完。武训争辩，反被诬“讹赖”， 遭到毒打，病倒3日。吃尽苦头，决心 行乞兴学。 • 武训靠乞讨做工等攒钱，生活艰苦，一 生未娶，经三十多年的努力，修建三处 义学，购置学田三百余亩，积累办学资 金达万贯之多，这无论在中国还是在世 界教育史上都是绝无仅有的事情，冯玉 祥称颂他是“千古奇丐”。
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石挥 • 石挥是一位集编、导、演
于一身的优秀电影艺术家， Leabharlann Baidu尤以他的表演艺术成就 最高。 • 姜文、谢园、李雪健等演 员都推崇过石挥。李雪健 在记者采访时表示:最喜欢 的中国影片是《我这一辈 子》，最喜欢的中国男演 员是石挥。
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石挥 (1915－1957)
• 原名石毓涛，天津市人。幼年随父母迁居 北京。小学毕业后曾做过铁路车童、牙医 学徒、电影院售货员。 • 1940年，到上海参加上海剧艺社、苦干剧 团等团体，曾参加演出《秋海棠》等近三 十个剧目，塑造出许多身份不同、性格迥 异的人物形象，成为当时海独具上风格、 很有影响的话剧演员。被称为“话剧皇 帝”。 • 1941年从影，第一部影片是在金星影片公 司拍摄的《乱世风光》。
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• 在孙瑜的努力和“昆仑” 影业公司的坚 持下，电影《武训传》于1950年完成。 • 影片展示了少年武训的苦难生活和他 “行乞兴学” 获得“千古一人”美誉的 一生。 • 孙瑜在描述人物历史活动的同时，又挖 掘了他的复杂丰富的内心世界，从而使 银幕形象具有独特的个性魅力。 • 赵丹以精湛的演技，把武训的庄、谐、 悲等性格成分处理得统一而完整。 • 影片公映后，仅北京、上海、天津三地 的报刊，在四个月的时间里就发表了40 余篇赞扬武训和电影《武训传》的文章。
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白毛女扮演者田华
• 白毛女的传说是在河北。田华就出生在 河北唐县一个贫苦的农民家庭，和喜儿 一样，她也是早早失去了母亲，并经历 过债主逼债，难过年关的日子。田华从 小就饱尝了生活的艰辛。 • 12岁，参加了八路军晋察冀军区抗敌剧 社。1950年，已经有着10年舞台表演经验。 田华第一次走上银幕，就成功塑造出了 一个勤劳、善良、纯朴又不屈不挠的农 家女儿喜儿。她的表演得到了观众的喜 爱，也引发了观众的共鸣。 • 之后代表影片有《党的女儿》等。 • 新中国22大明星之一。
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• 《人民日报》将批判定性为一场“原则性的 思想斗争”，展开对《武训传》的全面否定。 • 周扬（时任中宣部副部长）把对《武训传》 的批判提到了理论的高度：“政治上反人民， 思想上反历史，文学上反现实主义。” • 周扬认为，“因为新中国是革命武装斗争的 成果，如果强调改良主义的合理性和正当性， 就等于质疑了革命的合理性和正当性。” • 至此，周扬道出了这场批判运动的本质。
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汤晓丹（1910-2012）
• 福建华安人。1931年入天一公司 任布景师，次年任导演 ，先后导 演《白金龙》等。抗战中导演抗 日影片《民族的吼声 》等。 • 建国后入上影，导演《南征北 战》、《渡江侦察记》 、《红 日》、《南昌起义》等。 • 1979年导演的《傲蕾· 一 兰》获文 化部1979年优秀影片奖。 • 1983年导演传记片《廖仲恺》， 1985年获第五届金鸡奖最佳导演 奖。
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• 从1947年到1951年在文华影片公司工作，主 演了十二部影片，导演了三部影片。 • 石挥以他的表演技巧和他创造形象的本领， 创造了多方面的形象：爱情喜剧的小生 （《假凤虚凰》），怪诞喜剧的老头（《太 大万岁》），悲壮正剧的革命青年（《腐 蚀》），解放军的干部（《关连长》），甚 至于美国股票商人（《美国之窗》）等。 • 最突出的是他自导自演的《我这一辈子》， 从二十岁的年轻人，演到六、七十岁的老头 儿。一个电影演员能创造出这样多方面、多 色调、性格鲜明的角色，在我国电影史上是 罕见的。
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• 《雾海夜航》是石挥生前的最后一部作品。 • 1957年11月，“反右”运动中，石挥含冤而死。 《雾海夜航》中写了一个自私自利的干部，因此， 石挥被冠以诬蔑党的干部、歪曲党的形象而遭到批 判，上海电影界召开了批判石挥的大会。石挥陷入 了无限的痛苦之中。 • 在第二次批判会的次日，石挥失踪。17个月以后， 在上海吴淞口外海边发现无名男尸，已无法辨认。 经过公安部门多方面核对，死者就是石挥。 • 二十二年后，1979年二月上海电影制片厂召开大会 郑重宣布：为1957年反右运动中错划右派的同志改 正，石挥在名单的前列。 • 1995年由广电部，中国电影家协会联合举办世界电 影100周年暨中国电影90周年纪念活动中，中国电 影世纪奖评委会授予石挥“中国电影世纪男演员 奖”。
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• 《钢铁战士》（ 1949）长春电影制片厂 • 成荫根据武兆堤、苏里、吴茵创作的歌剧 《钢筋铁骨》改编并导演。 • 塑造了解放战争中三位具有钢筋铁骨般意志 的英雄战士形象。张志坚深沉刚毅，威武不 屈；老王细心沉稳，善于辨析；小刘年幼天 真，英勇无畏。 • 在中国战争题材影片中，突出写人、刻画人 物性格，该片为率先尝试。 • 1951年获第六届卡罗维发利国际电影节和平 奖，1957年获文化部1949－1955年优秀影片 一等奖。
中国电影史
第四章“十七年中国电影”
关键词
• • • • • 政治与电影的关系 题材与电影的关系 导演：成荫、汤晓丹、石挥等。 影片 《渡江侦察记》、 《中华女儿》、 《白毛女》、《我这一辈子》、等。
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第一节 十七年电影的发展轨迹
• • • • 建国初期：“新中国人民艺术的光彩” 1956年前后：“百花齐放，百家争鸣” 1959年前后：50年代的最高峰 60年代初：“创新独白”
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孙道临（1921-2007）
• 在《乌鸦与麻雀》中扮演华先生， 1957年于文化部优秀影片评奖中获个 人一等奖。 • 后任上海电影制片厂演员、导演。 先后主演《渡江侦察记》、《家》、 《不夜城》、《永不消逝的电波》、 《早春二月》、《李四光》、《一 盘没有下完的棋》等十余部影片， 塑造了各种身份不同、性格迥异的 银幕形象。其表演深沉、自然，富 有激情。
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《我们夫妇之间》
《我这一辈子》
私 营 电 影 公 司 的 成 就
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《 关 连 长
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• 1950年，文华影业公司出品，石挥导演的 《我这一辈子》由石挥的哥哥杨柳青根据 老舍同名小说改编，描写了一名巡警在旧 北京近50年经历中的故事。将时代的变迁 浓缩为一个普通人人生的悲剧，既是优秀 的新写实主义作品，又是当时最卖座的影 片之一。 • 影片京味十足，市井生活气息浓厚。 • 1982年在意大利都灵举行的中国电影回顾 展上，法国电影史学家米特里说："我参加 了这次'回顾展'，发现了中国电影，也发现 了石挥。
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• 1952年任上海电影制片厂演员兼导演，先 后在《宋景诗》、《雾海夜航》等影片中 饰演角色。 • 1954年导演的《鸡毛信》于1955年获英国 第九届爱丁堡国际电影节优胜奖；1955年 导演的戏曲片《天仙配》，为戏曲片的拍 摄提供了有益的经验，受到广大观众的喜 爱，在香港上映后，引起香港拍摄黄梅调 影片的热潮。 • 著有《石挥谈艺录》。
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李连长扮演者孙道临
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陈述（1920-2006）
• 曾在《渡江侦察记》、《铁道游击队》、 《海魂》、《林家铺子》、《聂耳》等三十 余部影片中，塑造不同类型的反派角色。在 《渡江侦察记》中成功地饰演国民党情报处 长，1957年于文化部优秀影片评奖中获个人 一等奖。
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• 《渡江侦察记》（ 1954）上海电影制片厂导 演：汤晓丹 编剧：沈默君 • 是一部惊险样式的军事片，影片情节曲折多 变，悬念迭起，表现了人民解放军指战员和 民兵的英雄气概和崇高精神，成功地塑造了 李连长、吴老贵、刘四姐等人物形象。 • （鱼肚子里藏情报，刘四姐假装卖香烟传递 情报、化装入敌营、横渡长江送情报等惊险 场景） • 影片于1957年获文化部1949－1955年优秀影 片一等奖。
从人物出发，大胆创造。
《中华女儿》东北电影制片厂1949 编剧：颜一烟 导演：凌子风、翟强 是新中国建立后拍摄的第一部抗日题 材影片和第一部获国际奖的影片， “第三代” 导演凌子风的处女作。 影片用拍摄纪录片的方法来拍故事片， 在东北镜泊湖地区原始森林中实景拍 摄，画面构图气氛渲染均取得良好效 果。 在1950年捷克斯洛伐克共和国举行 的第5届卡罗维•发利国际电影节上， 获“自由斗争奖”。