草书口诀
王羲之草书歌诀
王羲之是中国东晋时期的书法家，他的草书风格独特，被誉为“书圣”。
以下是一些王羲之草书歌诀：
1. 羲之笔法妙入神，草书独步天下闻。
点画飞扬龙蛇舞，笔势纵横气象新。
2. 草书要诀在气韵，行气贯通势如飞。
结构疏密虚实间，笔法灵动自然美。
3. 一字之间变化多，笔画肥瘦相呼应。
上下连贯气脉通，左右顾盼情相生。
4. 草书贵在气势雄，豪放不羁任自由。
铁画银钩力千钧，龙飞凤舞韵无穷。
5. 羲之草书如风起，笔走龙蛇任驰骋。
灵动自然意高远，妙趣横生传千古。
这些歌诀强调了王羲之草书的气韵、笔势、结构和变化等方面的特点，对于学习和欣赏草书都有一定的参考价值。
王羲之草书口诀
以下是王羲之草书的口诀：
1. “毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
” 这句话讲的是草书的特点和笔画，意思是笔画要细，
要有锋芒，不能过于圆滑。
2. “宝盖无左畔，走之阙东边。
绵头无左畔，走之阙东边。
” 这句话讲的是草书的结构，意思是宝盖头没有左边，
走字没有上面的一横，绵字头没有左边。
3. “步观牛引足，羞见羊踏田。
六手宜为禀，七红即是袁。
” 这句话讲的是草书的笔画和结构，意思是笔画要连贯，结构要紧凑。
4. “长短分知去，微茫视每安。
长的是知，短的是去。
” 这句话讲的是草书的笔画和结构，意思是笔画的长短要适当，结构要平衡。
5. “顶上哀衾别，胸中器谷非。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
” 这句话讲的是草书的结构和气势，意思是笔画要有呼
应关系，结构要紧凑有力。
6. “右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
” 这句话讲的是草书的结构和气势，意思是笔画要有连
贯性，结构要平衡有力。
7. “长短分知去，微茫视每安。
微茫视每安，长见弗相似。
” 这句话讲的是草书的艺术特点，意思是笔画要流畅自然，结构要平衡有力。
以上是王羲之草书的部分口诀，通过这些口诀可以更好地
掌握草书的笔画、结构和气势等方面的技巧。
草书口诀
草书口诀1、草圣最为难龙蛇竞笔端2、毫厘虽欲辨体势更须完3、有点方为水空挑却是言4、宀头无左畔走之阙东边5、长短分知去微茫视每安6、步观牛引足羞见羊踏田7、六手宜为禀七红即是袁8、十朱知奉已三口代言宣9、左阜贝丁反右刀寸点弯10、曾差头不异归浸体同观11、孤殆通相似矛柔总一般12、采锋身近取熙照眼前看13、思惠鱼如画禾乎手似年14、既防吉作古更慎达为连15、宁乃繁于叔候兮不灭詹16、摄称将属倚某枣借来旋17、慰赋真难别朔邦岂易参18、常收无用直密上不须宀19、才傍详笺牒水元看永泉20、柬同东且異府象辱还偏21、才傍干成卉勾盘柬作阑22、乡卿随口得爱凿与奎全23、玉出头为武干衔点是丹24、蹄号应有法云虐岂无传25、盗意脚用适熊弦身似然26、矣其头少变兵共足双联27、莫写包为守勿书绿是缘28、漫将绳当腊休认寡为宽29、即脚尤如恐还身附近迁30、寒空容有象宪害审相牵31、满外仍如备医初尚类坚32、直须明谨解亦令别荆前33、颡向戈牛始鸡须下子先34、丿之非是乏勾木可成村35、萧鼠头先辨寅宾腹裹推36、之加心上恶兆戴免头龟37、点至堪成急勾于认是卑38、寿宜圭与可齿记止加司39、右邑月何異左方才亦为40、举身为乙未登体用北之41、路左言如借时边寸莫违42、草勾添反庆乙九贴人飞43、惟末分忧夏就中识弟夷44、斋齐曾不较流染却相依45、戒或戈先设皋华脚预施46、睿虞元仿佛拒捉自依稀47、顶上哀衾别胸中器谷非48、止知民倚氏不道树多枝49、虑逼都来近论临勿妄窥50、起旁合用短遣上也同迷51、欲识高齐马须知兕既儿52、寺专无失错巢笔在思维53、丈畔微弯使孙边不绪丝54、奠教凡作愿勿使雍为离55、醉碎方行处丽琴初起时56、栽裁当自记友发更须知57、忽讶刘如对从来缶似垂58、含贪真不偶退邑尚参差59、减灭何曾误党堂未勿追60、女怀丹是母叟弃点成皮61、若谓涉同浅须教贱作师62、鼋鼍晁一类茶菊荣更亲63、非作浑如化功劳总若身64、示衣尤可惑奄宅建相邻65、道器吴难测竞充克有伦66、市于增一点仓欲可同人67、数段情何密曰甘势则匀68、固虽防梦简自合定浮淳69、添一车牛幸点三上下心70、参叁全不别閧巽岂曾分71、夺旧元无異嬴羸自有因72、势须宗掣系章体较平辛73、合戒哉依岁宁容拳近秦74、邪听行复止郎断屈仍伸75、田月土成野七九了收声76、最迫艰难叹尤疑事予争77、葛尊草上得廊廓月边生78、里力斯成曼圭心可是舂79、出书观项转别列看头平80、我家曾不远君畏自相仍81、甚义犬傍获幺交玉伴琼82、膝滕中委曲次比两分明83、二下客为乱宀藏了则宁84、而由问上点早得幸头门85、耻死休相犯貌朝喜共临86、鹿头真戴草狐足乃疑心87、勿使微成渐奚容闷即昆88、作南观两甫求鼎见棘林89、休助一居下弃奔七尚尊90、隶头真似系帛下即如禽91、沟谍皆从戈纸笺并用巾92、惧怀容易失会念等闲并93、近息追微異乔商橘不群94、颖频终别白所取岂容昏95、戚感威相等驭敦殷可亲96、台名依召立敝类逐严分97、邹歇歌难见成几贼易闻98、傅传相竞点留辨首从心99、昌曲终如鲁食良末若吞100、改头聊近体曹甚不同根101、旧说唐同雁尝思孝似存102、扫刍休得混彭赴可相侵103、世老偏多少谢衡正浅深104、酒花分水草技牧别支文105、可爱郊邻郭偏宜湛友谌106、尉财足下寻乌鸟头相分107、全皇同自異容客更纷然108、习观羲献迹免使墨池浑109、斯能透肝腑落笔自通玄。
草书韵口诀
草书韵口诀
草书是一种书法艺术，以其行笔流畅、结构自由而著名。
草书的书写需要遵循一定的规则和韵律，以下是一些基本的草书韵口诀：
1. 一气呵成：草书的书写要求行笔连贯，一气呵成，不能断断续续。
2. 左顾右盼：在书写过程中，要注意字与字之间的关联，左右照应，形成整体的韵律感。
3. 快慢相间：草书的书写速度要快慢相间，以形成节奏感。
快则如飞瀑直下，慢则如细水长流。
4. 高低起伏：草书的字形要有高低起伏，以形成动态的美感。
5. 大小相宜：草书的字形大小要相宜，大则如大山巍峨，小则如细石嶙峋。
这些口诀的意思是，草书的书写不仅要注重字的形状，更要注重字的神韵和节奏感。
通过一气呵成的行笔，左顾右盼的照应，快慢相间的速度，高低起伏的字形，大小相宜的字形，来形成草书的独特韵味。
王羲之草书口诀
王羲之草书口诀
王羲之是中国古代著名的书法家，他尤其擅长草书。
他的草书口诀是指他在书写草书时所遵循的一些原则和要点，以帮助提高草书的书写水平。
王羲之的草书口诀主要包括以下几点：
1. 名字神似，形式相捷：草书的字形要有一定的相似性，即要保持笔画的相似和连续性。
2. 眉心合缀，参差有致：草书的字形要有一定的参差变化，即要保持一定的曲线和折线，以增加书写的灵动性。
3. 毛瑟留，点画齐：草书的笔画要有适当的毛瑟痕迹，即在书写时要保持一定的颤抖和震动，使字形更加有生动感。
4. 起首时，横中见：草书的首笔一般要从字的中间开始写，再补齐字的其他部分，这样可以保持整体的平衡和均衡。
5. 破体顺笔，脱舍成趣：草书的字形要有一定的破体和舍字的趣味，即在书写时可以适当地变形和省去一些笔画。
这些口诀是王羲之在草书创作中总结出来的经验和方法，对于学习和提高草书的书写水平有一定的指导作用。
十八个草书口诀
十八个草书口诀：
1.落笔逆锋入，锋在画中延。
2.提笔锋运行，行进虚提杆。
3.转笔不宜快，笔意重空旋。
4.拙笔有快慢，换锋须臾间。
5.蹲笔出轻按，笃实无跃感。
6.顿笔呈关节，深厚要重按。
7.衄笔下复上，不似回锋观。
8.涩笔滞柔滑，媚中把拙参。
9.折笔方笔法，提按时相对。
10.驻笔力量小，顿笔力度大。
11.抢笔要略顿，挫笔须微转。
12.振笔须坚实，中锋破其难。
13.蹲笔与驻笔，提按有差异。
14.顿笔入字中，收笔须藏锋。
15.衄笔向上行，折锋须反衬。
16.转锋如曲腕，使转在指掌。
17.草圣最为难，驱尽方显美。
18.心沉气舒展，志意贵思辨。
9个好记的草书口诀看完一定有收获
9个好记的草书口诀看完一定有收获
1. 画横须看顶，画竖须看中。
画撇须看末，画捺须看前。
2. 横折撇捺一遍走，撇折横钩尾随后。
弯钩竖钩站左边，竖弯折弯上面走。
3. 一撇一捺足十分，再生一点去隔行。
点在一头曲线顶，最多顶上两点钩。
4. 遇到翘舌三条竖，右斜是点三横一。
若是九宫书写法，就用斜钩当标点。
5. 画圆还有脑袋差，结构四点要掌握。
小点两点相垂直，弯钩再添就圆通。
6. 连写时需倍用心，起笔中途勿停顿。
字母相交思虑清，大小合适才有声。
7. 平行线条勾和抖，大小均衡乃美妙。
筋斗翻身大屈挺，勾四五遍得好形。
8. 隶书笔画三结尾，右斜收笔是准绳。
横折搭捺钩勾也，竖弯挑点须标明。
9. 书写时姿态端正，一笔落地心齐整。
心境舒畅手有灵，欲造神文笔先清。
草书写法口诀
草书写法口诀
草书，书芒，上下拂动；撇捺即同，左右拂抚；折挑勾拙，风骨含灵；拓出未来，留下流芳。
草书，中国独特的书法形式，起源于汉代，渐次至今以撇捺、点画、折挑等形式发展壮大，是中国古老的传统文化的一部分。
它的特点是曲折优美、丰富含蓄，富有流畅的线条，勾勒出有节奏的古老文字。
草书的书写方式，被分为“上下拂动”、“撇捺即同”、“左右拂抚”、“折挑勾拙”四种书写方式，这四种书写方式细节复杂，书法师要把握每个细节，以免出现书写错误，从而影响整体色调。
“上下拂动”，就是以抽象的点画为基础，以柔和流畅的笔触，上下横撇点押，使其有一丝灵动，弹性有力，以笔触勾勒出一种柔和灵动性的画面，有着完美的技巧。
“撇捺即同”，是指在书写字的过程中，画出一条横线，再用撇捺的笔触“指向”字的起始点，书写完字之后，再用撇捺的笔触将字牢牢地捆绑起来，使字有一种松散的感觉，形成一种完整的画面。
“左右拂抚”，就是在书写字的时候，以文字的左右两端做为参考点，用柔和灵动的笔触，上下以“拂抚”的方式，使每个字被精致地勾勒出来，留下一种说不出的精致灵动感。
“折挑勾拙”，就是在书写字的时候，把字的折线处用一种折挑的双管手法，用一种“勾拙”的动作，使字的折线处有一种弹性的感觉，用折挑的方式，使每个字都有折现出风骨，这种细节操作，定会
拓出书写的未来，让这份字体历久弥新，留下流芳。
草书，被传言为“九天玄武之宫”，每一笔，都要让书法师在文字与技巧上付出多少努力和心血，才能书写出一副“高雅、神韵、柔软、飘逸”的草书。
草书，不但能够宣扬中华文化，而且还能抚平心灵，让人内心焕发出一种无尽的能量，道出生活的真谛，增添生活的宝贵精彩。
王羲之草书口诀
王羲之：《草诀歌》草圣最为难，龙蛇竟笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
盖头无左畔，之趬缺东边。
长短分知去，微茫视每安。
步观牛引足，羞见羊踏田。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉己，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
采夆身近取，熙照眼前看。
思惠鱼如画，禾乎手似年。
既防吉作古，更慎达为连。
宁乃繁于叔，侯兮不减詹。
摄称将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
之加心上恶，兆戴免头黾。
点急堪成彗，勾于认是卑。
乡卿随口得，爱凿与奎全。
玉出头为武，干衔点是丹。
蹄号应有法，云虐岂无传。
盗意脚同适，熊弦身似然。
矣其头少变，兵共足双联。
莫写包为守，勿书绿是缘。
漫将绳当腊，休认寡为宽。
即脚犹如恐，还身附近迁。
寒空容有象，宪害审相牵。
满外仍知备，医初尚类坚。
直须明谨解，亦合别荆前。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
莫教凡作愿，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
皋华脚预施，流染却相依。
或戒弋先设，顶上哀衾别。
睿虞元仿佛，拒捉自依稀。
不道树多枝，胸中器谷非。
止知民倚氏，起旁合用短。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
斋齐曾不较，遣上也同迷。
欲识高齐马，须知兕既儿。
寺专无失错，巢笔在思维。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详笺牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
才傍于成卉，勾盘柬作阑。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍罨一类，茶菊荣同亲。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤易惑，奄宅似相邻。
道器吴难测，竟充克有伦。
市于增一点，仓欲可同人。
数叚情何密，曰甘势则匀。
草书口诀表全文对照
草书口诀表全文对照
口诀：落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
1、草书别称藁书，是汉字书法中的一种字体。
狂草创始于唐朝，唐人张旭是狂草的开山祖，故有“草圣”之称。
后来的和尚怀素亦是狂草大家。
狂草比今草更加简便快速，且笔势更加连绵回绕，活泼飞舞，奔腾放纵，大有驰骋不羁，一泻千里之势。
古人谓其形体“或敛束而相抱，或婆娑而四垂，或攒翥而整齐，或上下而参差，或阴岭而高举，或落择而自披。
2、草书具有结构简省、笔画连绵的特点。
行草介于行书、草书之间的一种书体和书法风格,可以说是行书的草化或草书的行化。
它是为了弥补楷书的刻板和草书的难于辨认而产生的。
笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样规范。
介于楷书和行书之间的叫“行楷”。
行书大约是在东汉末年产生的。
3、早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。
狂草是属于草书最放纵的一种，产生于唐代，其笔势相连而圆转，字形狂放多变。
狂草的成就是唐代书法高峰的另一方面的表现，书法家借用狂草来表达自己内心的真实情感或情绪，代表人物有张旭和怀素等。
草书书法技巧口诀及图解
草书书法技巧口诀及图解
草书书法技巧口诀及图解：
1、直中有曲：草书要讲究曲线变化，随意跌宕起伏，腾挪使直中有曲，但切忌一味的缠绕油滑，笔画要有力度。
2、笔画替代：草书是一种符号书法（即绘画中的大写意），可以一个符号代替一字或偏旁（甚至于好几个字旁），以达到简便之效，收到一种抽象的艺术效果。
3、方圆并重：方以显示方正，圆以增灵动达，方增过极会产生刻板，过圆则以显得油滑。
草书书写注意事项：
1、一字不能成行。
2、字与字之间有呼应，上承下启，左映右带，行距和字距不能相等。
书眼放中央，可大些，字与周边气贯。
3、整体上展出适合墨迹浓重的作品。
挂家中适合疏淡的作用。
4、作品中不能有错别字，异体字不过于冷僻。
5、作品整体布局上面重下面轻。
6、评作品好坏主要看总体视觉效果：节奏、墨色、用笔。
7、三三两两，似散还续，气脉一贯，此布局之妙也。
草书口诀20条
草书口诀20 条
草书之所以难写，因为草书集各种书体于一身，体现在它将各种书体的笔意融会贯通，不但有篆书的骨力，还有楷书的法度，形成一体。
下面是草书口诀20 条，希望对大家有帮助。
1、笔墨纸、燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。
(1)笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果(解决软飘滑)。
(2)墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。
“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。
“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。
(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。
还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。
不同的纸吸墨程度不一样。
因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
2、纵首字、异起画。
(1)首纵行(行列区别解释)之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。
(2)行与行之间的首字要起笔各异。
如……(3)每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。
3、多藏锋、少尖耍。
“藏锋包其气，露锋纵其神。
”藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。
给人以醉贵妃那种含蓄美。
它书之笔意，草书要无所不悟。
但要注意连字接笔处不要出尖。
4、虚实笔、提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。
虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。
如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。
太轻则浮，太重则沉。
提者上也，按者下也。
收有虚实顺逆。
草书口诀表全文
草书口诀表全文
草书口诀：字大小、抑仰洽。
字距离、不等法。
字圈连、择眼瞎。
笔意断、气息压。
紧与松、空间搭。
款印清、阴阳花。
1、草书字大小要如同父子；大字甚至是小字的两三倍。
草书要眇，可以说是缥缈，有好，是说缥缈不失美观。
“美要眇兮宜修”是也。
这句是针对草书的外形观感而言的，说草书笔画相对不那么清晰明确然而却更有朦胧的美感。
2、草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字；连就会出现圈眼过多字软，飘滑。
诸如“田”“目”“四”一类的带封闭外框的整字或部件的书写在草书中有规律可循：其外框经常要改变笔顺连起来书写，一般是将左竖同下横首先连起来书写。
3、形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。
草书在改变笔顺的连写中，有一个“以竖画统领其他笔画”的规律：当主用字体的某一个字或部件是由一个贯穿其中的竖画配合其他笔形（至少有一个横画）组成时，其草书笔形间的连写经常要改变笔顺，一般是将竖画提前写出来（一般是第二笔），然后再写余下的笔形。
七个简单好记的草书口诀
七个简单好记的草书口诀
草书是中国书法的一种体系，它是用简练而流畅的笔画表现出来的。
如果你是书法爱好者，以下是七个简单好记的草书口诀：
1.靠近变粗，远离变细。
这个原则告诉我们，当一个笔画离开另一个笔画越远，它的粗细就会越细。
反之亦然。
2.直起来，撇捺乱。
这个口诀提醒我们，在草书中，横竖的笔画应该尽量保持直，但是撇捺的线条可以有适度的曲折。
3.点不离线，线不离点。
这个原则告诉我们，草书中的点应该尽量放在与线条相接的位置上。
4.起笔迅猛，收笔有力。
草书的笔画应该轻重有度，起笔时要迅速有力，收笔时也要有适度的粘滞感。
5.长短搭配，大小适中。
草书在表达自由、灵动的同时，要有长度的协调与大小的平衡。
6.玩出新意，别忘传统。
草书可以有新意，但是要尊重传统的笔法、结构和规律。
7.意境秀美，笔墨奔放。
草书不仅要有清晰的结构和规律，还要有意境上的美感，展现出笔墨奔放的气势与自由。
这些口诀虽然简短，但是蕴含了草书的基本原则和技巧。
希望这些口诀能够帮助你更好地掌握草书的基本技巧和精神。
王羲之草书口诀
王羲之草书口诀
王羲之是中国古代著名的书法家，他的草书被誉为"天下第一行书"。
以下是王羲之草书的口诀：
一撇勾用气法通，
横丿竖提得神通。
撇捺写法横行透，
捺撇相连如一通。
四字压顶筋骨旁，
头字竖化朝天翻。
横折横折掉尾巴，
门字升起肩膀平。
插到折折肩偏低，
峰峰上上板直提。
勾连横划点头峰，
横丿撇捺两天仰。
横弯横弯豆腐边，
吐口弯头意自然。
撇联撇联翅膀安，
呵字竖起帽角宽。
脚字草连落巴旁，
卧摆竖联顶脸涨。
二人口字弯墨线，
冲刺多少水灵动。
这些口诀可以帮助学习者记住王羲之草书的基本笔画及书写顺序，以方便练习和提高草书水平。
草书口诀十九条，句句走心，学草书必备！
草书口诀十九条，句句走心，学草书必备！张芝：生年不详，约卒于汉献帝初平三年（约公元192年），敦煌酒泉（今属甘肃）人，字伯英，善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草”。
张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因而变之，以成今草，转精其妙。
字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行”，三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
晋王羲之对汉、魏书迹，惟推钟（繇）、张（芝）两家，认为其余不足观。
对后世王羲之、王献之草书影响颇深。
东汉“草圣”张芝《终年帖》局部1落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
2提笔锋运行，行进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。
3转笔不宜快，笔意重空旋，开张舒展势，作草多环绕。
杨广杰，杜甫《咏怀古迹·其一》作品尺寸：64×24cm4行笔推向前，笔画即完全，均匀力着纸，草体线条观。
5拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。
王羲之（303—361年），汉族，字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。
他的儿子王献之书法也很好,人们称他们两为'二王',另一个儿子王凝之官至左将军，因曾任右军将军，世称“王右军”、“王会稽”。
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精研体势，心摹手追，广采众长，冶于一炉，创造出“天质自然，丰神盖代”的行书，被后人誉为“书圣”。
王羲之草书《游目帖》6蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履沉甸甸。
7顿笔呈关节，深厚要重按，草体字遒劲，力透纸背看。
杨广杰，李白《独坐敬亭山》作品尺寸：34×34cm8驻笔浮纸行，迂回相顾盼，务实阻滑笔，墨注聚锋尖。
9渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。
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王羲之《草诀歌》（一）
草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊廟与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
王羲之《草诀百韵歌》（二）
若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，纸笺并用巾。
惧怀容易失，会念等闲并。
近息追微异，乔商橘不群。
款频终别白，所取岂容昏。
戚或威相等，驭敦殷可亲。
台名依召立，敝类逐严分。
邹歇歌难见，成几贼易闻。
傅传相竞点，留辩首从心。
昌曲终如鲁，食良莫若吞。
改头聊近体，曹甚不同根。
止知民倚氏，尝思学似存。
扫诌休得混，彭赴可相侵。
世老偏多少，谢衡正浅深。
合识哉岁似，自别号蹄真。
酒花分水草，技放认支文。
可爱郊邻效，偏宜谌友湛。
意到形须似，体完神亦全。
斯能透肝腑，落笔自通玄
草书七言歌诀（一）
真行草隶宋魏篆，七书之中草最难。
非真似真圆润美，龙飞凤舞竞笔端。
差之毫厘两个字，个别体似意二般。
一字多写时常见，用笔体势更须完。
勤学苦练实为本，临摹百家纠自偏。
去粗取精添新意，熟能生巧巧生鲜。
百花齐放无限好，推陈出新有新观。
明韩道亨百韵歌，今我学书唱七言。
水水三点皆为水，点下带拐方是言。
盖头音免无左畔，走边常是右一弯。
知去到封分长短，母女相别差一点。
每安初看真相似，柰刻阅后可分辨。
步字观象牛摆尾，羞草即是羊踏田。
足字常写足足足，很象之言水与三。
六手上下宜为禀，七红连写即是袁。
戈孜上下方为教，奉似十朱紧相连。
岁比奉字多一点，左言右言下言言。
曾差羊角头不异，归浸右边体同观。
果采逄柔通相似，熙照煦烈不一般。
思鱼墨昼惠如画，平乎丰承手似年。
草书七言歌诀（二）
既要谨防吉作古，更慎达远误为连。
皮繁叔字叔繁宁，侯繁各字各繁天。
称摄右同左相异，某成采菜借来旋。
慰赋本别草难辨，朔邦那耶岂易参。
常收似当无用直，密蜜秃顶不须盖。
驾登琴瑟蜚背悲，水生冰汞泵永泉。
柬东形同心且异，点为成忧夏双点。
打中一横竟是卉，门下连柬始成阑。
乡卿二字随口得，爱凿金圭与奎全。
玉字出头却为武，于衔点墨即是丹。
鸟啼马蹄应有法，云虐雪电岂无传。
熊能难分似燕然，高意上似下有别。
首兮号兰亦难辨，兵共矣莫足双联。
寺守包空写相近，千万勿书绿为缘。
谩将绳蝇当蜡用，休认宪寘室是宽。
即脚烈包犹如恐，还远邂逢达近迁。
寒容審客四不象，想扫担扼形相牵。
備满医坚各相似，须明谨解别荆前。
戈牛桑颡卧一边，老鸡草书下子先。
新鸡又鸟各一边，点头之字乏撇先。
萧鼠寅宾头腹辨，之字加心恶非忘。