当代文学(下)(1979—90年代)

1981年，李龙云的《小井胡同》和苏叔阳的《左邻右 舍》的出现，标志着戏剧进入到了新的拓展阶段。剧作 家们开始意识到对戏剧本体和人的主体精神的探索。剧 作从历史与文化的角度对逝去的十年和今天的现实进行 观照，努力探寻人物的深层生存状态。 郝国忱的《榆树屯风情》、《昨天，今天与明天》， 李杰的《田野又是青纱帐》、魏敏等的《红白喜事》等 把目光投射到农村社会，对现实与历史进行深沉的思索。 1985年，刘锦云的《狗儿爷涅槃》以现代意识审视传 统，反思历史，以一个痴迷于土地的农民狗儿爷的独特 心态，揭示出中国一代农民的命运，标志着中国当代再 现主义戏剧的拓展和深入。何冀平《天下第一楼》继承 了《茶馆》式的美学风格，传统的戏剧再现开放与活力。

（二）朦胧诗的崛起 1、朦胧诗渊源于“文革”期间的民间刊物和地下诗 人群体，1979年开始在《诗刊》等公开杂志亮相。 北岛《回答》、舒婷《致橡树》、顾城《无名的小 花》是其滥觞。1980年，朦胧诗蔚然成风，产生了 北岛的《墓志铭》，顾城的《远与近》，舒婷的 《祖国啊，我亲爱的祖国》、《双桅船》，梁小斌 《祖国，我的钥匙丢了》等一大批作品。
第五讲 当代文学（下）（1979-90年代）


80年代起，人们习惯于将“文化大革命”后的时代， 笼统地称为“新时期”。长期遭受压抑与斫伤的知识 分子精英意识和五四传统开始得到恢复。白桦的剧本 《曙光》、刘心武的短篇小说《班主任》、徐迟的报 告文学《哥德巴赫猜想》作为“三只报春的小燕子”， 预示了中国文学新的走向。 而1979年10月30日至11月16日在北京召开的第四次 全国文代会则真正标志着中国新时期文学繁荣的到来。 思想的解放与开放，为新时期的文学带来了新鲜的气 息：内容与题材不断得到扩展与突破，创作观念与表 现手法更加趋于丰富与现代。


4、蒋子龙《乔厂长上任记》 小说成功地塑造了在四化建设中，一位勇于挑重担、 献身事业的领导干部乔光朴的典型形象。小说不仅最先 描写了惊心动魄的改革，而且使工业题材的文学创作出 现了新的审美意趣。它的问世，标志着“改革文学”开 始了它的发轫期。 其他反映社会改革与现实生活题材的作品：高晓声《陈 焕生上城》系列；贾平凹《小月前本》、《鸡窝洼人家》 等；张炜《古船》、张洁《沉重的翅膀》、李国文《花 园街五号》、张贤亮《男人的风格》等 5、徐怀中《西线轶事》、李存葆《高山下的花环》等军 事题材小说创作

（四）新时期的散文创作




（一）历史、时代反思与老作家的新时期散文 与其他文学样式一样，新时期的散文创作从一开 始就呈现出去除伪饰、抒写自我、追求真实，拓展 表现领域和表现手法的发展态势。 巴金的《怀念萧珊》、丁玲的《“牛棚”小品》、 杨绛的《干校六记》等，以勃发的自我，深挚的情 感，在散文领域创先冲破“文革”期间充斥文坛的 矫饰之风，对过去的时代加以反思。 其中，老作家巴金和孙犁被称为“当代散文界空 中的双星”。前者以敢于讲真话，充满自审意识的

三、新时期的戏剧创作



（一）写实倾向的再现戏剧的复苏和拓展 新时期的戏剧继承并发扬了现实主义传统，在主 题开掘、题材深化、艺术形式的借鉴创新，风格追 求的多样化方面，都有明显的提高。 曹禺《王昭君》、陈白尘《大风歌》、吴祖光《闯 江湖》等。同时，白桦《曙光》、宗福先《于无声 处》、苏叔阳《丹心谱》、崔得志《报春花》、沙 叶新《陈毅市长》等作品以严肃的态度审视与反思 过去的时代，揭示重大的社会问题，塑造理想的文 学形象，形成了戏剧的复苏期。


随后，卢新华的《伤痕》把“伤痕文学”推向了 一个高潮，并终于发展到更为成熟的“大墙文学” 与“反思文学”阶段。小说掀起了一股强有力的揭 露与反思“文革”伤害的势头，探讨“文革”期间 人的思想、道德、品质与生命意义。文学重新发现 了人、人性，人情和人道主义在文学中渐渐复苏。 这一时、周克芹《许茂和他的女儿们》、 张洁《从森林里出来的孩子》与《爱，是不能忘记 的》、从维熙《大墙下的红玉兰》、谌容《人到中 年》与《减去十年》、王蒙《布礼》与《蝴蝶》、 张贤亮《灵与肉》与《绿化树》、鲁彦周《天云山 传奇》、茹志鹃《剪辑错了的故事》、张一弓

《犯人李铜钟的故事》、王安忆《本次列车终点》、 史铁生《我的遥远的清平湾》、路遥《人生》、张 承志《黑骏马》与《北方的河》、古华《芙蓉镇》 以及陆文夫《美食家》。 1、周克芹《许茂和他的女儿们》 小说通过十年浩劫期间中国农村的一角所作的描 写，深刻反映了那个特殊的年代中变幻起伏的时势。 小说写出了老许茂家两代人的悲欢离合，作品主题 深邃，形象鲜明。小说表达了作者对农民命运的反 思，行文中洋溢着感人肺腑的乐观精神。

史铁生的《我与地坛》则以一个残疾人的切身体验， 书写个人对生命的沉思，其对人生的苦苦探询与超 越成就了散文本色、深沉之境界。
（三）新时期的报告文学与杂文创作 报告文学：徐迟的《哥德巴赫猜想》、黄宗英的 《大雁情》、穆青的《为了周总理的嘱托》、陈祖 芬的《祖国高于一切》、鲁光的《中国姑娘》、钱 刚的《唐山大地震》等作品显示出了强烈的历史意 蕴和深邃的思辨色彩。 杂文：对时代基调的把握和批判锋芒的显示，代表 人有林放、黄裳、冯英子、邵燕祥等。



代表作有：刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题 变奏》、马原《冈底斯的诱惑》、残雪《山上的小 屋》 C、后现代文本色彩的小说创作 代表作品：格非《迷舟》、孙甘露《信使之函》、 苏童《妻妾成群》、余华《现实一种》等

2）另一方面，一批作家则侧重以现代意识观照中国 的现实与历史，但在表现内容、形式与方法上则更 接近中国文学传统。产生较大影响的小说思潮有 “寻根文学”和”“新写实”小说。


《随想录》享誉文坛，作品呈现出质朴冷峻的风格， 按时间顺序分别为《随想录》、《探索集》、《真 话集》、《病中集》、《无题集》共150篇随笔散文， 被文艺界推崇为“一部代表当代文学最高成就的散 文作品”；后者将深沉的思想寄寓于“生活琐事” 和“往日回忆”中，形成了淡泊、古朴的散文风格。 另外，汪曾祺、萧乾、柯灵、金克木、张中行等 也以不同的散文美学风格活跃于文坛。 （二）文化、哲学观照与中青年作家的散文创作 中青年作家崇尚个性，表现自我，形成了各自的 创作风格，代表人有贾平凹、王英琦、李天芳等。


“寻根文学”的代表作：韩少功《爸爸爸》、阿城 《棋王》、王安忆《小鲍庄》、莫言《红高粱》等 “新写实”小说的代表作：刘恒《狗日的粮食》、 刘震云《塔铺》与《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》 以及方方《风景》 王朔以调侃、解构为主要特点的小说 力作：路遥《平凡的世界》、陈忠实《白鹿原》在 社会上引起极大反响。 现实主义的
知识要点
一、新时期的小说创作 二、新时期的诗歌创作 三、新时期的戏剧创作 四、新时期的散文创作 五、作品赏析：《致橡树》、《我与地坛》

一、新时期的小说创作



（一）80年代初期：现实主义的复归和深化 新时期小说的发展，从一开始就以震撼人心的力 度和势头，给人以一种生机勃勃的印象。期间，小 说审美意识的第一次大的转向是由“伤痕文学”引 起，以“反思文学”和“改革文学”为继的。 1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》， 成为新时期文学的开路之作。小说以中学生的愚昧 无知为警钟，写出来“文革”十年盛行的反知识和 反文化的政治风尚所造成的现实危害。


2、古华《芙蓉镇》 小说以“芙蓉姐”胡玉音与“摘帽右派”秦书田 为主要人物，通过对芙蓉镇上各色人物在不同历史 时期的命运观照，真实地反映了芙蓉镇社会近二十 年的生活变迁，深刻地揭露了“左”倾路线给农村 带来的巨大灾难。

3、谌容《人到中年》 小说在艺术表现上采取了新的探索与尝试，通过 对优秀的中年知识分子、眼科医生陆文婷悲剧性命 运和生活的描写，对知识分子的生存状态进行了犀 利的反思。



（二）写意倾向的表现主义戏剧的探索和发展 80年代以来，剧坛兴起了一股强有力的以表现主 义为基本创作方法的探索热潮。 这股探索热潮的先声始于80年代的《绝对信号》、 《屋外有热流》、《路》、《红房间· 白房间· 黑房间》 等剧，关注戏剧的另类表现形式和戏剧中人的“内 宇宙”探索。开放式的舞台时空、人物心理的外化 表现，体现了突破与创新。 80年代中期的《魔方》、《野人》、《一个生者 对死者的访问》等的出现，将“探索性戏剧”引向 深入。

2、朦胧诗的特点 1）朦胧、晦涩——诗人们往往用不正确的意象和语言， 曲折传达内心的体验。

2）以人道主义和英雄主义为核心 3）强调诗人的个人直觉和心理体验，采用象征、隐 喻、暗示等手法，注重诗歌的主观真实。 3、朦胧诗的被肯定 1980年谢冕发表《在新的崛起面前》、1981年孙 绍振的《新的美学原则在崛起》以及1983年徐敬亚 《崛起的诗群》，从不同角度肯定了朦胧诗的艺术 地位，被理论界称为“三个崛起”论。


（三）朦胧诗后新诗潮的涌现 继朦胧诗之后，诗坛出现了更为年轻的一代，他 们被称为“第三代诗人”、“后崛起诗潮”、“新 生代”、“朦胧诗后”等。他们是朦胧诗崇尚美和 英雄意识的叛逆者，以漫不经心的调侃和嘲讽，以 语言表现的“叙述流”与“生活流”，展示他们对 生存本相的理解。主要代表人物有廖亦武、欧阳江 河、韩东等。 80年代后期至90年代，一些独立诗人的创作如海子、 骆一禾、戈麦等。


贾平凹的散文往往在平淡中生活的叙述中感悟文化，渗 入哲理，自成一格。代表散文集有《月季》、《爱的踪 迹》、《商州三录》等。王英琦的散文则以情见长，注 重对自我心灵的感受和探求，代表散文集有《热土》、 《戈壁梦》、《漫漫旅途上的独行客》等。 进入90年代以来，散文创作保持了多元发展的态势。 其中以余秋雨的《文化苦旅》为代表的文化散文影响最 大。其散文超越了传统散文托物言志的单一表达方式， 以一种多角度的透视凸现对象的丰富内涵，并融入作家 主体的精神建构，在感悟和理性的自由切换中渗透对中 国文化的顿悟和思考，散文创作走向开阔和大气。