中国现代文学 第四章 通俗小说(一)

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C、侦探小说（英美探案作品的影响） 代表作－－程小青“霍桑探案系列” D、历史小说 代表作－－叶小凤《古戍寒笳记》、蔡东藩《历朝通俗演绎》、 包天笑《留芳记》等。 3、张恨水对通俗文学的贡献
源自文库
张恨水显示了在章回体小说内部进行部分革新的潜力 A、男女主人公已经贯穿故事前后，初步将小说编织成一个整体 B、视点和道德评价是城市平民的充满了对平民阶层的同情关爱 C、反“大团圆”的模式 D、虽有报界拾闻的痕迹，但已加强了虚构性，描写略略超出了 讲述。
4、旧派社会小说 代表作－－李涵秋《广陵潮》。这部小说的最大贡献在于开创了 社会言情长篇的体例。 旧派小说其时尚有相当的读者，这些旧派小说一律显示了某种过渡 性质，在表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面都显得滞后。
第二讲 新旧文学的抗争
1、新旧文学对峙 1917年起，新文学阵营开始持续批判黑幕小说和鸳蝴派。 对峙结果：新派文学在青年学生读者群中胜利，迫使通俗文学向 “下”向“俗”定位。通俗文学发挥其所长争取老派市民读者，并 艰难的试图加强其自身的“现代化”。中国现代文学雅俗分流，雅 俗互渗的格局便形成了。 2、对峙时期的通俗文学 A、社会言情小说 代表作－－海上说梦人《新歇浦潮》、毕倚虹《人间地狱》、包 天笑《上海春秋》等。 B、武侠小说 代表作－－平江不肖生《江湖奇侠传》及《近代侠义英雄传》， 赵焕亭《奇侠精忠传》等。（南向北赵）
第四章 通俗小说（一）
通俗文学的概念一般比较模糊，是因为它的文学地位的不确定性。长 时期以来人们强调它属于“旧文学”或“封建文学残余”，而来不及 认识它由旧文学向现代性的新文学缓慢过渡的一面。最终它实际已经 融入了新文学之中，成为新文学内部的现代通俗文学的一部分。 中国的传统通俗文学从来都是以小说为主的，小说是“小道”，是 “闲书”，到了近代开始向文学的中心地位移动。在晚清小说的基础 上，利用了民国之后“五四”前的一段“真空”时间，旧派通俗小说 曾经一度独占文坛。到“五四”新文化运动兴起，它成了新文学的对 立物受到批判，同时也就给自己带来重新调整的时机。
此期代表作品－－《春明外史》
整个通俗文学在放弃部分读者市场，面向民间以后，受新文学先锋 作品的压力，在小说文体上一直围绕如何改造传统的“章回体”而 发生变动，包括是否白话叙述，对章回固定格式的取舍，纪实性和 虚构性如何搭配等。这些无疑都是通俗小说内部矛盾运动需要具体 解决的。当通俗文学进入下一阶段，向着新文学渗透并进行吸收时， 它面对的就是如此的文体上的问题。
第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文 学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。 2、旧派小说繁荣的时代缘故 A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱 B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加 C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。 3、旧派言情小说 代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。