宫崎骏动漫人物分析讲解学习

宫崎骏动漫人物分析
宫崎骏动漫的人物浅析
一拯救者的角色：
拯救者角色的还有《天空之城》中的希塔，也是一个善良的小女孩。

：天空之城普拉达是一个人们向往的传说中科技极其发达的世外桃源，这个城市的人们运用自己的科技使整个城市飘浮在空中，而这个城市确是真实存在的。

希塔就是这个城市的公主，在影片中她被赋予了具有西方古典美的形象，而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。

由于飞船毁坏，希塔带着她有魔力的宝石缓缓从天而降，邂逅了巴鲁，巴鲁此后一直守护着希塔，宫崎骏正是想借着巴鲁和希塔来表达每个人在成长的某个阶段都想要去表达的爱和勇气，人们在成长的过程中虽然会随着社会环境的变化而变化，但是人最终应该回归自我，应该找回这种单纯的爱和勇气。

为了拯救世界、拯救全人类，希塔在最后的时刻念出了毁灭咒语，将天空之城拉普达的能量之石毁灭，拯救了人类。

《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她的滑翔机去腐海，久而久之她发现看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都是为了使污染的大地复原而生的，
当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把他们烧死时，为了拯救王
虫、拯救风之谷，娜乌西卡牺牲了自己……。

《千与千寻》中的千寻也可以说是一个片中千寻的父母由于贪吃而被神灵变成了猪，为了救回自己的父母，千寻独自一人勇敢的来到汤婆婆的领域工作并且经历了重重困难，在白龙的帮助下终于跟父母团聚。

这部影片讲述的是如何拯救人类的贪婪，片中千寻的父母因对食物的贪婪而变成了猪，无面男因为贪婪的吃任何东西而越变越邪恶，汤婆婆因为对金钱和欲望的贪婪而差点失去自己的孩子……千寻的真诚和善良最终拯救了这些人。

二另类的反面人物
1．亦好亦坏
《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人，她们本来并非坏人，但为了本国人民的生存，加上无知而变得堕落。

库夏娜身为军队的统治者有其铁腕、残忍的一面，但面对救其一命的娜乌西卡和本国的国民，她又有其善良的一面。

她对培吉特的进攻，对风之谷的占领，对邪恶的化身———巨神兵的复活都源于对“腐海”的恐惧和无知，她以为“腐海”不断侵占人类的世界，给人类带来巨毒和痛苦，为了拯救自己国家的百姓，她以自己残缺的身体誓死要消灭“腐海”，但她最终还是明白了自己行为的恶果，并且虚心改正。

2．完全的反面形象
《天空之城》中的反面人物穆斯卡，可以说正是了一个独裁者、一个霸权者的形象，从某些示了在欲望背后主导一切的残酷的人性，影侧面也暗片告诉我们人类如果要依靠武力、发动战争来达到自己征服世界的目的，世界终会毁灭，人必须要与自然和谐相处，这才是长期的生存之道
三独特的配角
宫崎骏的每一部片子总有一些奇特的小精灵, 如千与千寻中煤炭精灵、龙猫中的龙猫与小精灵、幽灵公主中的小树精和哈尔的移动城堡中闪烁的小人等。

这些神奇的小东西都长得奇形怪状但都很可爱, 而且数量也多,增添了影片的轻松感和神秘感。

如在龙猫和千与千寻中都有的黑精灵与黑煤球, 造型非常简单,只是在一个毛茸茸的黑球上除去两只大大的眼睛外, 再分别画出四条细细的黑线作为它的胳膊、腿。

角色没有台词, 只靠眼睛与长腿的变化传情达意, 为烘托剧情和表现主人公的心理感受起到至关重要的作用, 给观者留下了更多的想像空间。

四动物
《百变狸猫》这部影片塑造了一群由于人类的过度开发而失去了自己的家园，但却在不断努力追回自己家园的狸猫的形象。

影片塑造的狸猫们憨态可掬，很讨人喜欢，但是为了生存不得不与人类作
战，虽然影片结尾狸猫们同样为了生存不得不妥协而幻化成人形。

宫崎骏通过所塑造的这群狸猫的形象暗示我们:当人类大肆侵占动物的家园、将它们感到走投无路的地步、肆意虐杀的时候人类却还在可笑的叫喊自己着的人性。

总结：
女主角也大致分为两种：
一种是探寻人与自然关系的英雄类角色；另一种则是体味成长的邻家女孩儿般的角色虽然两种主题叙事下的女孩性格各不相同，但纯真善良美好是她们的共通点无论是拥有神奇沟通能力的族长娜乌西卡，还是可爱的飞翔巫女琪琪，内心深处都充满了对他人的真诚关爱和对美好事物的向往与正义感她们坚强坚持，细腻敏感，热爱自然生活又不失童真梦想的形象，映射出来的是作者的那份大爱无疆。

纯真、善良、美好是宫崎骏动画人物性格的共通点, 无论是勇敢、坚强、纯真的女主角, 还是外表俊朗, 内心任性、怯懦的男主角, 内心深处都充满了对他人的真诚、关爱及对美好事物的向往与正义感。

观赏宫崎骏的动画电影, 可以使心灵得到净化, 跟随动画角色人们能经历一个个神话之旅, 感受着主人公的成长过程, 回味童年的纯真、美好, 激发出心中的童话情节。

个案分析：
《千与千寻》的人物形象浅析
千寻：
千寻外表柔柔弱弱，骨子里却很坚强而勇敢。

千寻不顾朋友小白的劝告，“坚持”要留下救回父母；在遇到自私、可怕的澡堂老板汤婆婆时，虽然害怕，千寻“坚持”跟她对话，要留下来工作；在腐烂神光顾时，众人都掩鼻而去，只有千寻“坚持”自己的工作，还一遍一遍地为他服务；在面对“无面人”所给予的黄金时，千寻“坚持”不变；在小白受伤时，她不顾前途迷茫，“坚持”要到钱婆婆那里寻找救小白的办法——这一次次的选择非常同意地表现了在面对周遭的一切时千寻的态度，又这样的态度不难看出，在某些方面千寻认为：坚持就是胜利，或者说这是她做事的风格——坚持到底。

千寻也是一个平凡的人物，一个豪不起眼的典型十岁日本女孩。

每一个十岁女孩都从千寻那儿看到自己，她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之处……但一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形，面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。

无脸男
无脸男是作品中重刻画的人物，同样是那些生不停的盘旋在物欲横流的华丽世界的人们活中内心被空虚和落寞笼罩，却的缩影。

面，即为无人识认、无处收留、无法安定的漂面，是辨别人物身份的主要特征，无流之人。

当无面人遇到千寻来到汤屋，这个充满物质的地方，似乎忽然意识到自己的空虚，可是真正需要填补的是他的内饥渴，开始不停的用物质以及物心，所以不停喊欲膨胀到极点，被千寻问到:“你从哪里来，你着小千，我好饿……当他物的家在哪里，你有爸爸妈妈吗?”这一连串的质带来的荣誉填补问题像是突然击中了无面人的要害，他立刻畏缩的喊道:“不要，我好寂寞”，或许这也正是太多穿梭于繁华中而无所依靠人们的心声。

喜剧的是，
无面人找到最后安定的时刻却是在他吐出了所有曾经吞掉的物质之后，在钱婆婆找到的一份平实，却需要双手劳动才能获得工作。

白龙：
白龙虽然帮汤婆婆做了很多的坏事，但是，他也有善良的一面，他帮助了误闯到这个世界的千寻。

白龙身上体现一种自我迷失，在他的“本体”——河，被人类建筑物取代之后，他用自己的名字作为交换条件跟随汤婆婆学习魔法，以至于失去过去，同样迷失自我。

汤婆婆：
汤婆婆是一个吝啬小气，不择手段的有着高强的魔法令所有人畏惧的反面角色。

她掌管着汤屋时对客人是笑脸相迎的，对员工总是很苛刻，严厉。

俗话说“可恨之人必有可怜之处”。

汤婆婆一个人带着孩子，对孩子是十分溺爱的。

因此她并不是个让人彻底讨厌的反面角色而是一个本质善良却被利益熏心的人。

汤婆婆与钱婆婆的形成一对对比。

作为双胞胎，两人性格不同，追求更是不同。

钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中，勤恳劳动，安享平淡质朴的生活。

汤婆婆经营汤屋，对于金钱的欲望永不满足。

但她同样肯定劳动，千寻出色的接待了“腐烂神”，汤婆婆也没有吝惜赞扬。

这些虽然体现了她见钱眼开、利欲熏心的一面，但宫崎骏没有把她塑造成压榨劳动人民的“黄世仁”式形象。

因此我不认为汤婆婆是绝对的反面角色，而且汤婆婆对宝宝的关爱表现出令人捧腹的可爱一面。

白龙与汤婆婆：
汤婆婆就像是权势的象征，主宰着汤屋里的种种事端，白龙为了学到法术，被她夺去了名字，成了她的附庸。

一些人执着于一些事物，而偏离了自己的本原，即便得到了那些事物，却已找不到自己，事物便只能是事物，无所寄托。