9.文人画

文人画：
“仕”文人的喜好，肯定要影响绘画的选题取 向。独立的山水画在唐代起步（所谓“独立” 只是相较人物画而言，硫不是画者在精神上的 独立）此时的山水画，与“诗”的文学描绘有 关，但与“诗”的情绪无关。
文人书画家：米芾（1051-1107）
初名微，字元章，祖籍太原，后迁襄阳。他别号甚多， 有襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史等等。宋徽宗时召 为书画学博士，后任礼部员外郎，人称“米南宫”。
文人画：
对照同时代的书法与绘画，这两个艺术门类之间在各 自的发展脉络中相互影响。从春秋至秦、汉，我们从 属于绘画门类的漆器纹饰与丝绸的纹饰中，看得见绘 画意识要先于书法，看到的飞动着、变化着的线条已 经具有了独立被欣赏的抽象美了。而此时的书法更多 的还是一种“写字”。汉代，具有自主意识的画匠们， 开始描绘现实生活中的一切，像儿童一般，对世间的 一切充满新奇。等不及新技法的准备成熟，幼稚的思 维已创造出中国美术史上最充满生命力的图像。
米氏云山
米氏云山，又称 “米家山水”，在 中国传统山水画领 域中，它是文人山 水画的重要流派之 一。
“米家山水”以董 源的画法为渊源， 创始人是北宋的米 芾。
“米家山水”特点：
用湿笔没骨水墨写意的画法，来表现江南烟云 变幻的景色。米家山水突破了前人的法则束缚， 富于创造性，自成一家。这一画派的出现，是 山水画史上是一个富有意义的事件，可以说它 在格调、意趣、气氛以及表现手法、笔墨形式 诸方面，都为文人画的兴盛埋下了伏笔。
不仅说明彼时的文风，也反映了艺术家 勇于挑战自己，于现实题材中寻求突破。
面向生活，反映时代：西方
凡高《吃马铃薯的人们》《向日葵》
面向生活，反映时代：西方
达·芬奇的《蒙娜丽莎》、凡高的《吃马 铃薯的人们》等西方经典之作，无可辩 驳地推论到艺术是时代生活的折射。
文人画：郑思肖《墨兰图》
文人画
文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人 思想的绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、 人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。 它是中国绘画大范围中山水、花鸟、人物画的 一个交集。
苏轼与文人画
苏轼强调绘画抒写主观情感的功能，主张诗画 相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的 精神，是宋代文人墨戏的创导者与实践者。
九、文人画
文人画
中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士 大夫所作之画，以别于民间画工和宫廷画院职 业画家的绘画。
文人画
北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道 “文人之画”，以唐代王维为其创始者。
通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹 菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负， 间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。 他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲 求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文 学、书法修养和画中意境的缔造。历代文人画 对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技 法的发展，都有相当大的影响。
米芾的一生是典型而奇特的封建文人雅士的一生。他 为人狂怪，时人称其为“米颠”。他诗书画印均极具 造诣。他的诗文得到苏轼的高度评价；他的书法与苏 轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”；同时他还是当时 少数几个精于治印的文人画家之一，在中国印学史上 有重要位置。他有极高的鉴赏水平，并富收藏，关于 这方面的真知灼见均反映在他的画论（画史）中。
文人画：
魏晋以来，由汉代的“入世”生活，转向“出 世”的田园生活，是文人在精神上的需求，但 不管“入世”还是“出世”作为这主体的“人” 也只是挪个地方而已。看顾恺之的《洛神赋》， 图中“人”还是风景中的主角，就是最准确的 说明。
文人画：
到了唐代，自然山水、边塞大漠成了文人书法 豪情的借用物，情景交融。魏晋时的那个“人” 在精神上已经化作唐代的高山、大河、荒漠。 独立的山水诗达到了顶峰。
米氏云山
米芾、米友仁 父子创立 “米
点山水”，后 人遂将米芾称 为“大米”； 将米友仁称为 “小米”，画 史上称为“二 米”。
思考题
1. 简述文人画的艺术特征。 2. 简述“米家山水”的艺术特征。

文 人 画 ： 文 同
《 墨 竹 图 》
文人画：赵孟坚《墨兰图》
文人画
水墨画在宋之前与文人并无多大关系。 反之，文人与画在宋之前也无关联。
文人画：
绘画艺术对那些立志高远的文人只能算做雕虫 小技，而书法则是文人存身立命的门面。至唐 代开科举，书法更是文人获取功名、进身仕途 的必修课目，书法不好者不能通过考试。
苏轼《枯木竹石图》
苏轼《枯木竹石图》
他的传世作品《枯木竹石图》，绘干扭枝曲的枯树， 若挣扎伸展，坚硬顽强；虽落笔不多，却有孤傲险怪 之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写了胸中的磊 落不平。
文人画-再现-表现
再现：
面向生活，反映时代：中国
阎立本《步辇图卷》，张萱《虢国夫人 游春图》，不论是受命，抑或自发，都 是写同代周边的时事，无论写实和夸张， 也都是“贵今薄古”贴近时代。
文人画：
南北朝时，书法先于绘画迎来了第一个高峰Fra Baidu bibliotek 门阀士族拥有对学识资源的绝对垄断权，读书、 习字、文章、做官，顺理成章，在他们的手中， 终于把写字弄成了艺术。
文人画：
终于，人物绘画与书法艺术在唐代一同站在了 各自的峰顶，而各自作者的地位却不可同日而 语，书法大家多为高官，而画家则地位卑微。 青绿山水的开派大师李思训，在唐朝廷供职， 一日皇帝兴起，当众让他们画画，李觉得是对 他的羞辱。由此可见，唐时绘画相较书法的地 位之低下。