中外电影史汇总

2.观念性


对于纪录片来说，最重要的一点在于，它必须建立观点。 纪录片和新闻不同，它不会受到编审需要的限制，而新闻 却需要遵循编辑的原则来表达某种特定的观点。从二十世 纪二三十年代开始，纪录片的拍摄者对它的定义，就是纪 录片是事实而非虚构。 纪录片的拍摄历史从格里尔逊开始。格里尔逊的父亲是校 长，因此他从小就受到严格的纪律训练，这形成了他处理 事情的严谨性及对权威的绝对尊重性，并且直接影响了他 拍摄纪录片的意图。在他对大众媒体传播方式的认识过程 中，他发现，通过大家看一部片子的形式，可以同时同地 给一大批人传达同样的信息，这对民众的教育起到非常重 要的作用。在他的拍摄理念中，纪录片是用来教育民众的， 并在社会民主化过程中扮演自己的角色，起到应有的作用。
第一节 什么是纪录片？
“纪录片”(Documentary)名称借用自法语“documentaire”一词,意 思是游记片。
一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪 录片。纪录片英语为documentary，这个词的意思是文献、公文、证 书、证件、凭证等。都有不可伪造的意思。国际纪录片电影大师伊文 思不止一次地说过，纪录片把现在的事记录下来，就成为将来的历史。 纪录片最主要的特点就是它的非虚构性，不论是纪录人物，还是自然 景观，都是如此。法国《电影辞典》对纪录片是这样定义的：具有文 献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片称为纪录电影。美国 《电影术语汇编》中，纪录片的定义是这样的：“纪录片是一种排除 虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题，它从现实生活中 汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力”。
第二节 电影纪录片四教父



罗伯特•弗拉哈迪——世界纪录电影的光辉起点。 约翰 •格里尔逊——首先在英语世界提倡使用“纪录电影”这一词。 英国纪录电影运动 的发起者。他领导下的纪录片制作者形成著名的 “格里尔逊学派”。 吉加•维尔托夫——苏联早期“电影眼睛派”创始人 。他们否定故事 影片，而推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研 究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法（电影眼睛一词即由此而 来），认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。他们在新闻纪录电影中采 用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法 。该派所倡 导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即 把摄影机隐蔽起来进行拍摄。这种方法在他们制作的杂志片《电影真 理报》中曾大量采用。电影眼睛派的纪录现实不局限于简单地纪录生 活，他们总是通过对镜头的选择、剪接、配加字幕等方式赋予生活素 材以特定的含义。电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新 样式。

尤里斯•伊文思——先锋“电影诗人”之美 誉。
第三节

观 摩
罗伯特•弗拉哈迪与纪录片《北方的纳努克》 尤里斯•伊文思的纪录片《桥》、《雨》 、 《西北风 》
第四节 纪录片的理论与实践


1.故事性
二十世纪二三十年代，纪录片开始了它的历史。我们可以通过回顾纪 录片的发展历程以及基本观点，让我们建立一些关于纪录片的具有建 设性的观点。早期对于纪录片的定义，现今还在使用着。然而这些概 念对于纪录片的定义并不是很明确，它宣称纪录片不是在讲故事，但 是我们可以看到，很多纪录片实际上正是在讲故事。 纪录片的传统观点包括：纪录片是纪实的，而非虚构的；纪录片建立 关于真实世界的论争，而非是想象的故事； 纪录片关系着信息而非娱乐；它反应真实，而非重建虚构的世界； 我们关心纪录片的内容而非它的文本结构；它引导我们进入真实的历 史世界，而非想象中的主体世界。这些传统的纪录片理念，是否始终 贯穿于纪录片创作的实践呢？
我国“中外广播电视百科全书”中关于电视录片的 定义是： “通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取 图像和音响素材，真实地表现客观事物以及作者 对一事物的认识与评价的纪实性电视片。” 记录电影和电视纪录片的真实性，首先表现在它的 非虚构性，纪录片所拍摄的必须是真人真事，其 次，纪录片创作的基本手法是纪录，而不是扮演。
一、有关纪录片定—“是与真实的故事相联系”； ——“是反映现实的”； ——“是事实的”； ——“是社会的”； ——“是政治的”； ——“是客观的”。
二、对于纪录片的认识


我们对于纪录片的认识，一般来说是通过两个途径：DVD 和电视频道。纪录片的历史，几乎和照相机、移动电影的 历史一样长。照相机拍摄的是客观、精确的事物，是对真 实故事的再现。电影是移动的影像，它变成了对事件中故 事的记述，开始给我们讲故事。 纪录片是随着摄影技术的发展而开始发展的，并且同新闻 报刊紧密联系的。它们同属于大众媒体的一部分，采用相 同的技术。摄影是二维技术的运用，它被运用于新闻刊物 中，形成文字与图片的互文性。同样的，移动影片是影像 与文字的结合，它与报刊新闻的特性结合，进一步发展为 电视新闻，具有了移动的影像，并且报道正在发生的事件。 纪录片是影像与文字的结合，同样是二维技术的运用。
第八章 电影电视纪录片

德国著名电影理论家齐格弗里德· 克拉考尔克拉考尔在《电影的本 性——物质现实的复原》一书中建立了他的完整严密的理论体系。他 把电影看作是照相的一次外延，其全部功能是纪录和揭示我们的周围 世界，而不是讲述虚构的故事。他研究电影的目的是通过对各类电影 的研究，寻找出一条最符合电影本性的发展路线。他的结论是，只有 拿着摄影机到现实生活中去发现和摄录那些典型的偶然事件,才能拍出 符合电影本性的影片克拉考尔被认为是西方写实主义电影理论的重要 代表人物，但他对传统的故事影片所持的排斥态度引起了很多争议。
克拉考尔说，他的电影理论是一种“实体的美学”，而不是形式的美 学。他关心的是内容。他的立论基础是：“电影按其本性来说是照相 的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而 易见的近亲性。当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的 影片。”


让.吕克.戈达尔：真正的电影就是摄影机面 前的事物。在电影院里我们不用思考,因为 电影已经替我们思考了。这就是事物的纪 录性。