中国传统文化第七章 艺术精品——中国书法、绘画

王维《辋川图》
王维，唐代诗人、画家， 字摩诘。精绘画，善画水墨 山水，苏东坡称他“诗中有 画，画中有诗”。他将诗与 画融合为一，开文人画之先 河。他作“破墨山水”，当 时是以水渗透墨彩来渲淡的 新技法，打破了青绿重色和 线条勾勒的束缚，更适于对 自然景物的描绘。
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张择端《清明上河图》
张择端，北宋画家，字正道。擅画界画，喜画城市、宫室景物，尤工舟车、 市街、桥梁，皆惟妙惟肖，独具风格。《清明上河图》，画幅呈长卷，纵24.5 厘米，现藏北京故宫博物院。画面描绘了12世纪的一个清明节，北宋首都汴京 东角楼部分街区和郊外汴河沿岸一角的景象。 21
怀素，唐代草书 家，僧人，字藏真， 俗姓钱。湖南零陵人。 从颜真卿处学得张旭 草法，继张旭完成了 狂草的创造，成为与 张旭齐名的狂草大家， 人称“癫张醉素”。
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苏轼《黄州寒食诗帖》
苏轼，北宋文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士。苏轼是位旷世奇才，诗词、 文、书都有划时代的成就。书法擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣， 是宋元尚意书风的代表。与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四大家“。 10
书法艺术包括三个要素：一是笔法；二是结体；三是笔 意。神采固然为上，但不能脱离形质，两者兼备才算优秀的 书法作品。
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书法概说
书法创作表面看来不过写字而已，但要把字写好，达到较 高的艺术水平，甚而进入出神入化的妙境，不能不借助于学问 修养。
如果说文字是第一度人类文化的伟大创造，那么书法就是 以汉 字 为基础的华夏民族第二度的伟大文化创造。它不同于文 字这种只具有单纯社会实用功能的交际符号，而是一种借以表 达书法家思想、修养、爱好、情感等审美趣向的艺术符号。
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王羲之《兰亭序》
王羲之，东晋书法家，字逸少。他把纯粹出乎自然的书法引向一个注重技法、 以妍美流便为特征而又不断锤炼达到精致的境界。不仅见重于当时，后世更尊之 为“书圣”。他的第七个儿子王献之，在继承父书的基础上，进一步改变了当时 古拙的书风，有“破体”之称。与其父并称“二王”。《兰亭序》是王羲之的行 书代表作，被奉为“登峰造极，风神盖代”的“天下第一行书”。 5
赵构，即宋高宗，字德基，宋徽宗的第九个 儿子。金人攻破东京，也就是现在的河南开封， 徽、钦二宗被俘，赵构南逃被拥戴为帝，即位临 安，建立南宋，在位期间。此人与其父一样，政 治上昏聩无能，但在艺术上聪颖灵慧。书法方面， 成就很高，见解深刻。《洛神赋》是曹植写的， 赵构写于绍兴三十二年，这一年他55岁，让位其 子即宋孝宗，以求苟安，颐养天年。所以抄了一 遍《洛神赋》以表达其羡慕爱情、逸乐的情愫。 其书法笔法稍瘦，气势苍逸，多含章草笔意，多 有二王笔法。被誉为“六朝风骨，自成一家”， 是赵构草书的代表作。
徐渭《墨葡萄图》
徐渭，明代文学家、书法家。字 文长，号天池山人，晚年号青藤道人。 诗文、戏曲著作甚丰，有《徐文长全 集》。中年以后开始学画，擅长花鸟， 兼能山水、人物，用笔放纵，水墨写 意，不拘绳墨，笔简意浓，形象生动， 开启了明清以来水墨写意画的新途径。
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朱耷《荷花双鸟》
朱耷，清初画家。朱耷是他的僧名。书 画落款八大山人。他坚决反对清朝的民族高 压政策，常借诗文书画发泄内心的不满。如 画鸟画鱼以“白眼向人”，寄托其对清朝不 肯妥协不甘屈辱的感情。擅长水墨花卉、禽 鸟，笔墨简括凝练，形象夸张，而又含蓄蕴 藉，痛快淋漓，独出新奇，自成一格。山水 画亦构图险怪，多以荒岭怪石表现“残山剩 水、地寒天荒”的冷寂境界。
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国画与传统文化 Chinese Painting and Traditional Culture
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国画概说
中国绘画简称国画，是具有悠久历史和优良传统的绘画品种， 在世界美术领域中自成体系。国画是用毛笔、墨和中国颜料，在特 制的宣纸或绢上作画。分为人物、山水、花鸟等画科。技法上又分 为工笔、写意两大类。有壁画、屏障、卷轴、册页、扇面等多种画 幅形式。还有独特的装裱工艺。
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原济《山水清音图》
原济，清初画家，姓朱，名若极，广 西全州人。原济是他五岁时为避遭祸削发 为僧时的法名。号苦瓜和尚。擅画山水， 兼工花果、兰竹、人物，画名极盛。所画 力求独创，构图善于变化，笔墨恣肆，意 境苍茫新颖，一反当时仿古之风，对扬州 画派及近、现代中国画影响很大，对绘画 理论也颇有研究。
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赵孟頫《胆巴碑》
赵孟頫，元书画家，字子昂， 号松雪道人。他以娴熟的技巧和对 古典的深邃的理解，成为善于继承 的名家。他能日书万字，圆转遒丽， 人称“赵体”，与“颜、柳、欧” 并称楷书四大家。
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明清时期的书法概况
明清两代，在历史上共历时五百余年。这一时 期，虽然书法的高峰已过，但各种风格仍在不断发 展中，书坛呈现一派百花竞艳的繁荣景象：或在继 承中求发展，或在变革中求创新。总的说来有以下 几个特点：一是帖学盛极而衰，碑学兴起。二是篆 书、隶书体的复兴与行草的创新发展。三是书家众 多，流派纷呈，风格繁杂各异，但没有形成作为时 代特征的主流风格。四是书法与诗、文、画、印进 一步结合，使书法作品成为表现民族文化精神的完 美的艺术形式。
阎立本《步辇图》
阎立本，唐初画家，擅长画人物，笔力圆劲雄 浑，能刻画出人物性格特点和神态气度，是唐代人 物画的先驱。 18
吴道子《送子天王图》
吴道子，唐代画家，又名道玄。他画佛像圆光，屋宇柱梁， 皆一笔挥就，不用规矩。所画衣褶，笔势圆转，表现出当风飘舞 的状态，故有“吴带当风”之说。其画被列为“神品上”，历代 论者尊他为“画圣”。 19
国画与西洋画相比，具有鲜明的民族形式和艺术特色。国画表 现物象传统的美学法则是“外师造化，中得心源”；采用的方法是 “目识心记，以形写神”。对于描写的对象，经过作者仔细观察； 从形体结构方面找出它的法则，然后用“默写”的手段表达缺少的组成部分。人们的文化生活处处离不 开绘画，雕梁画栋的房屋、五光十色的陈设、色彩缤纷的服装、丰 富多彩的书籍插图，总之，人们的衣食住行都离不开绘画。 中国绘画具有悠久的历史，远在文字形成以前，就已有了绘画 的萌芽。史前文化以及整个中国文化的灿烂历史都与绘画艺术息息 相关。以已有专业画家或画工所从事的画种来说，人物画从晚周至 汉魏、六朝渐趋成熟，山水、花鸟至隋唐已形成独立的画科。五代 、两宋流派竞出，水墨画盛行，山水画蔚然成为大科。文人化于唐 代兴起，宋代已有发展，而至元代大兴，画风趋向写意；明清和近 代续有发展，日益侧重达意畅神。在魏晋、南北朝、唐代和明清等 时期，它先后受到佛教绘画艺术及西方艺术的影响。 17
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柳公权《玄秘塔碑》
柳公权，唐代书法家， 字诚悬。书法以楷体擅名。 他吸取欧阳询的结构紧密、 颜真卿的笔势开张而自成 面目，写出了独树一帜的 柳体。其风格骨力遒健， 间架挺拔，具有强烈的结 构观念，对后世影响很大， 与颜真卿并称“颜柳”。 颜筋柳骨代表了唐代两大 楷书类型的基本特征。
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怀素《苏本自叙帖》
Chinese Calligraphy and Painting
艺术精品——中国书法、绘画
中国书法概说与书法精品 Introduction to Chinese Calligraphy and Top-Notch Calligraphy Works
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书法概说
在我国丰富多彩的艺术宝库中，书法艺术的形式最为独 特。它借助汉字的书写，充分发挥毛笔的特殊性能，通过点 线的变化运动，以表达作者的审美观念、学问修养、思想感 情、性格气质等精神因素的美。
马远《踏歌图》
马远，南宋画家，字遥父，号 钦山。擅画山水，画山石用笔直扫， 水墨俱下，见棱见角。后人把他与 夏圭、李唐、刘松年合称“南宋四 大家”。
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黄公望《富春山居图》
黄公望，元代画家， 本姓陆，名坚。与吴镇、 倪瓒、王蒙合称“元四 家”，而“以黄公望为 冠”。他对明清山水画 影响甚大。
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黄庭坚《松风阁诗帖》
黄庭坚，北宋诗人，书 法家。字鲁直，号山谷道人。 诗与苏轼齐名，世称“苏 黄”，为江西诗派创始人。 尤精书法，是“宋四家”之 一。流亡期间到了湖北鄂城 县的梵山，看到山峦风光秀 丽，松林中有一楼阁，名曰 “松风阁”，触景生情，感 慨万端，写下了《松风阁诗 帖》。
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赵构《草书洛神赋》
褚遂良《雁塔圣教序》
褚遂良，唐代大臣，书法家，字登善。后人把他与欧阳询、虞世南、 薛稷，并称为唐初四大书法家。 6
颜真卿《颜勤礼碑》
颜真卿，唐代大臣， 书法家，字清臣。他一反 魏晋以来追求婉媚流便、 潇洒瘦硬的书风，而创造 出一种雄强浑厚、端庄凝 重、筋肉饱满的“颜体”。 这种书风表现了恢弘博大 的盛唐气象。
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YOU!