现代设计艺术史( 二)共28页
现代设计艺术史课件
第三章 新艺术运动--工业设计发展的初级阶段
新艺术运动是发生在欧洲大陆的19世纪末到20世纪初 1851年水晶宫博览会之后世界博览会的中心转移 到了法国巴黎，代表建筑是埃菲尔铁塔与机械馆展览中心。 总厂328米其中心在法国和比利时 新艺术运动的理论上并没有超越“工艺美术运动”他主张艺术家从事产品设计，以实现技术与艺术的 统一。 追求自然试图摆脱一切古代亡灵，完走向了自然主义风格， 强调自然中不存在直线和平面，在 装饰上突出表现曲线，提倡“ 师法自然” 在德国叫“青年风格派” 在奥地利的维也纳称为“分离派” 持续到1910年被现代主义设计和装饰艺术 运动代替。
第二章 工艺美术运动—工艺设计的萌芽
第一节 亨利.克勤《Jouenalof design>
亨利.克勤,是英国主管工程的一个官员,1851年水晶宫博览会的重要发起人之一.他和他的追随者们 是最早对机械化产品滥用装饰提出批评,并主张改革的人. 亨利.克勤认为艺术的分离制根本原因是在于艺术家、制造商和设计师之间的沟通与障碍,他们之间 应该建立以各桥梁.亨利.克勤及其追随者利用《Jouenalof design>宣传其设计主张的同时,还在其中穿插 大量图片,介绍产品实例各种形式与功能处理比较合理的产品实例。
1 艺术、设计是为大众服务，而不是为少数人服务的。 2 强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。 3 在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设 计是艺术家、技术家团结协作的创造活动。 威廉.莫里斯在近代设计是上的地位是不可动摇的。猪妖共献是设计观念上，提倡整体思想，主张 实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想。在实践上，他倡导并且亲自 组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家制停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。
《现代设计艺术史》课件-2 工业设计发展的初级阶段
工业设计的定义和概念，其起源与工业革命时期的发展，以及在20世纪初的 进一步演变，都为现代工业设计的应用与未来发展方向奠定了基础。
定义和概念
创造与实用结合
工业设计是将创造性的想法与实用性的功能相结合，致力于提升产品的使用价值和用户体验。
解决问题与满足需求
应用与影响
产品设计
工业设计在各个行业的产品设计 中发挥着重要作用，为商品增添 美感与创新。
汽车设计
工业设计在汽车设计领域发挥着 关键作用，塑造了现代汽车的外 观和功能。
消费电子设计
工业设计使得消费电子产品更加 智能、便携和易于操作，提升了 用户体验。
未来发展方向
1 可持续设计
工业设计将更加注重可持续性，采用环保材料和设计方式，为地球和人类创造美好未来。
工业设计师通过研究用户需求和市场趋势，设计出解决问题和满足需求的产品。
艺术与技术的结合
工业设计融合了艺术的创造力和技术的实现能力，为产品注入美感与创新。
起源
工业革命
工业设计的起源可以追溯到18世 纪的工业革命，当时的机器制造 和生产需求推动了设计的进步。
大规模生产
随着大规模生产的兴起，工业设 计开始关注如何提高效率和降低 成本，以满足市场需求。
新艺术运动
20世纪初的新艺术运动对工业设 计产生了深远影响，强调艺术与 生活的融合。
发展进阶
1
功能主义设计
20世纪20年代，功能主义设计的兴起将工业设计纳入了现代主义运动。
2
普遍物品设计
随着社会的发展，工业设计开始关注普通物品的设计，追求实用、美观和可持续 性。
3
世界现代艺术设计史2工艺美术运动PPT课件
第一节 工艺美术运动产生的背景
四、巴洛克 （一）释名：这个词最早来源于葡萄牙语(BARROCO)，意为"不圆的珍 珠"，最初特指形状怪异的珍珠。而在意大利语(BAROCCO)中有"奇特， 古怪，变形"等解释。在法语中，"Baroque"成为形容词，有"俗丽凌乱" 之意。欧洲人最初用这个词指"缺乏古典主义均衡性的作品"，其原本是18 世纪崇尚古典艺术的人们对17单世击纪此不处同添于加文标艺题复兴风格的一个带贬义的称 呼。而现在，这个词已失去原有的贬义，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺 术风格。
第二章 工艺美术运动
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
古埃及雕塑
古希腊和古埃及雕塑风格有何不同？为什么？
第一节 工艺美术运动产生的背景
相关知识补充：
二、古罗马建筑风格
拱券结构是罗马建筑最大成就之一
（一）多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而为一
（二）独创券(xuàn)柱式造型
单击此处添加标题
拱门
圆顶（内+外）
多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而 为一的造型集中体现在拱门，圆顶
《现代设计艺术史》课件
2
艺术与文化的变革
探讨人类的审美观念在现代设计艺术中的演变。
3
工艺与材料的进步
展示材料科技的突飞猛进和对设计创新的推动。
现代主义
现代主义的定义
阐述现代主义设计哲学的核心理 念和它对于艺术设计的影响。
简约主义
展示简约主义的特点、优缺点及 其在设计上的应用。
几何化设计
通过几何化形式，探讨艺术与科 技之间的联系。
设计思路和市场应用。
及最新发展趋势。
深入讲解品牌设计的内涵、特未来
1 设计趋势
讲解现代设计趋势，分析未来趋势和变化方向。
2 技术趋势
介绍现代设计所需的技术，展望技术变化对设计的影响。
结语
总结
总结现代设计艺术的历史、发展和未来趋势。
未来展望
探讨现代设计艺术的未来发展方向和应用范围。
现代设计艺术史PPT课件
这份PPT课件将带你领略现代设计艺术的精髓。探索从工业革命以来的设计思 潮和艺术流派。
引言
课程介绍
介绍PPT课件课程内容和结构。
现代设计艺术的概念
阐述现代设计艺术的本质和特点。
课程目标
让学习者深刻理解现代设计艺术史和发展趋势。
产生背景
1
工业革命对设计艺术的影响
分析工业化对设计艺术的重要影响。
产业设计
讲解产业设计的现状、应用和发展趋势，重在实际 应用。
平面设计
解析平面设计的发展趋势、特点和核心技术。
建筑设计
展现现代建筑风格的演变历程及其在当今建筑领域 的应用及创新。
现代设计艺术的应用
广告设计
揭示广告设计的流派，推介代表性 案例及其设计特点。
品牌设计
包装设计
现代艺术设计史
水晶宫设计师是：约瑟夫．帕克斯顿现代设计运动发起国：德国现代主要特点主要强调的是什么：1.功能主义特征。
2形式上提倡非装饰的简单几何造型.2强调中性色的使用4在具体设计上考虑空间设计5重视设计对象的费用和开支现代设计人物国家，沃尔特.格罗皮乌斯- 德国勒.科布西耶- 瑞士密斯.凡德罗- 德国美国设计师克洛尔，流线型风格。
设计的概念和特点：设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。
人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。
设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。
工艺美术运动的特征：1.强调手工艺，明确反对机械化生产。
2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，传统的复兴风格。
3.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单，朴实，功能良好。
4.主张设计的诚实，反对设计商华而不实的趋向。
5.装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点欧美新艺术运动的特点：反对维多利亚风格，主张从自然东方艺术中吸收营养。
反对机械化，主张有机以曲线形式为中心。
主张技术与艺术的结合。
什么是南锡派和人物：法国南部的南锡也是新艺术运动的一个重要中心，以家具设计和制作为主，南锡的艺术家们创造了富有地方特色的新艺术品，形成了风格独特的南锡学派。
人物：以著名设计家和教育家埃米尔。
盖勒为首组成的，还有著名的设计师爱米勒。
安德烈、欧仁。
瓦林、雅克。
格鲁伯等。
装饰艺术运动的特点：装饰艺术运动采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵。
它在设计形式上追求大量几何形体，在艺术审美上使用新材料如钢铁，玻璃，追求绚丽的色彩如原色和金属色，在对待机械化合批量化问题上亦有独特之处。
“装饰艺术”运动风格在形式上是受到以下几个非常特别的因素影响而形成：l ）埃及等古代装饰风格的实用性借鉴2 ）原始艺术的影响3 ）简单的几何外型4 ）舞台艺术的影响5 ）汽车的影响6 ）形成自己独特的色彩系列俄国构成主义设计运动：俄国构成主义又称结构主义，1913—1917年构成主义在俄国形成，其风格采用圆，矩形和直线作为设计元素，注重形态与空间之间的影响，它最早出现在雕塑业，后来发展到建筑设计，工业产品，视觉传达，室内设计等领域包豪斯的三个发展时期和代表人物：第一个时期是魏玛的创立探索期（1919—1924）；第二个时期是德绍的发展成熟时期（1925—1931）；第三个时期是柏林的惨淡衰亡时期（1932—1933）。
《 现代艺术设计简史》教学课件(全)
麦金托什，格拉斯哥艺术
麦金托什，餐椅
神圣家族教堂
教堂局部
教堂内部
麦金托什，格拉斯哥艺术学校阅览室
高迪在他的建筑设计中 充分展现了个人对自然 形式的狂热虔诚。
高迪，米拉公寓
高迪，古尔公园 高迪，米拉公寓
五、其他国家的新艺术运动：1900年前 后，新艺术运动风格来到美国。路易·蒂 法尼（1848-1933）是美国新艺术风格的 代表.
第一节 工艺美术运动
工艺美术运动（The Arts And Crafts）是一场带有空想社会主义特征 的艺术和设计改革运动。这场运动发端于十九世纪下半叶（1860年左右） 的英国，一直持续到二十世纪（1900年左右）初，它波及到了整个欧洲 大陆和美洲地区。
工艺美术运动的领军人物和布道者是设计师、画家、诗人 兼社会改革家的威廉·莫里斯（William Morris ，18341896）。
麦克莫多，《雷恩的城市教堂》书籍封面
比亚兹莱，《莎乐美-戏剧高潮》
《黄皮书》
一、巴黎的新艺术运动：
1.1巴黎派1895年前后，在巴黎从事 新艺术运动风格设计的团体很多，其中最著名 有 “新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”等设计机构。 “现代之家”是由 朱利斯·迈耶·拉格斐于1898年在巴黎创办的一家专门从事家具和室内用品设计的事 务所。成员有阿贝尔·兰德里、保罗·弗洛特以及马里斯·迪夫雷纳等人。他的风格 形式和设计理念基本与“新艺术之家”一样，在设计中也是崇尚并贯彻自然主义。
莫里斯的新房摒弃了当时中产阶级惯用的对称式布局 和粉饰的维多利亚风格，而是根据功能需求将住宅平 面按照L形布局，使每个房间都能自然采光。在“红 屋”的外观以及室内的细节处理上，韦伯大量运用哥 特式风格的处理手法，如塔楼、尖券入口、室内顶棚 以及楼梯的栏杆、扶手等，反映了新艺术对哥特式的 迷恋。
现代设计史之新艺术运动(二)
维克多· 霍塔 （Victor Horta）
亨利· 德· 凡· 威尔德 （Henry Van de Velde ）
1884年成立了 二十人小组 1891年起每年举办设计沙龙，展出各种 产品设计 1894年更名为“自由美学社” “线条是一种力量，它象征着活力与精 华”
博维 （Bovy）
维克多.霍塔 （Victor Horta） 成就——建筑及室内设计 特征——注重植物的“鞭绳” 装饰、暴露式钢铁结构和玻 璃面
奥托· 华格纳 设计观点：新结构、新材料必将导致 新形式的出现，反对重演历史样式。 设计原则：功能第一，装饰第二
马 若 里 卡 公 寓
维也纳轻轨车站入口
奥地利维也纳马略尔卡住宅
约瑟夫.霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜
欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了 自己鲜明的风格，并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。他 为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采 用了正方形网格的构图。 设计原则——“功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要 条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要 时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。” 在这些话语中已体现了现代设计的一些特点。但是这种态度 很快就发生了变化，特别是第一次世界大战，后霍夫曼的风 格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式，从此走 向下坡路，生产同盟也于1933年解散。
凡.德.威尔德 职业——画家和平面设计师 1906年在德国创建美术学校，开始 设计教育 设计理念——超越自然的抽象、线 条就是力量
威尔德还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。
他写道：“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理 性，表里如一的理性。”这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他 还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美 所侵害的现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在 他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应 用装饰以表明物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁 塞尔附近所建的大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工 生产。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西， 另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限 制，这两者显然并不协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不 同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰 中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规 整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现 在他的设计的基本结构上）和他的著作中。这两种冲动在不同程度上 也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。
现代艺术设计简史第2章
新古典主义的特点
美术创作上表现为对学院派和洛可可的批判 他们热衷于市民生活的写照，热衷于伦理道德的宣扬。 在建筑与设计领域：重形式不重装饰、返璞归真。 新古典主义的建筑风格上仍然可以很强烈地感受传统的历史 痕迹与浑厚的文化底蕴，它保留了材质、色彩的大致特点，同 时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。 代表作：昂热雅克· 加布里埃尔1762～1768年的作品小特里 亚农宫；让· 夏尔金1806～1835年设计的无柱的巴黎凯旋门。 室内设计：受到重新发现的庞贝和赫库兰尼姆古罗马遗址的启 发。
马金托什与沃塞为了适应机器生产，设计了许多物美价廉的新式家 具，迅速推广到平民之中。 英国的工艺美术运动还影响到欧洲大陆以及北美地区的“新艺术运 动”。进入20世纪后，从德国的“包豪斯”到北欧的“早期现代 主义”设计思潮，都直接或间接地受到了其启发。
察尔斯· 马金托什 （Charles Rennie Mackiniosh） 为格拉斯哥艺术学校设计的主楼
建筑设计：哥特式 文艺复兴时期出现的那些舒适而简洁的贵族府邸“不仅仅看 到人的宗教意识，更重要的，可以看到人的实践活动。” 文学艺术上，两种思想相互斗争、相互依存 洛可可风格：维护封建秩序，歌颂奢侈浮华贵族生活 新古典主义风格：与反封建相联系的、反映资产阶级和广大 人民群众生活及其愿望
佛罗伦萨大教堂：
1890年，莫里斯建立印刷事务所。1896年为《桥沙集》所做的装 帧设计，至今被装帧界誉为“现代书籍装帧第一书”。
第三节 英国工艺美术运动
1888年由莫里斯担任主席的“艺术与手工艺协会”成立，是19世 纪后期复兴手工艺运动的高潮。协会出版了一份名为《工作室》的 杂志。
英国“艺术与手工艺运动”高潮到来，出现了响应艺术与手工艺运 动的“格拉斯哥四人派”，以察尔斯· 马金托什（Charles Rennie Mackiniosh）为领袖。
世界现代设计史(第二版)
三 “装饰艺术” 运动的设计特点
四 “装饰艺术” 风格在平面设 计上的发展
五 “装饰艺术” 风格的产品设 计和著名的设 计师
1
导言
一现代设计思 2
想体系和先驱 人物
3
二包豪斯
4
三俄国构成主 义设计运动
5
四荷兰的“风 格派”运动
一美国工业设计发展 的背景和概况
二美国工业设计先驱 人物
三制造业对美国现代 设计的影响
世界现代设计史（第二版）
读书笔记模板
01 思维导图
03 读书笔记 05 作者介绍
目录
02 内容摘要 04 目录分析 06 精彩摘录
思维导图
本书关键字分析思维导图
发展
美国
设计
现代
参考书
风格
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设计
书 设计
产品设计
现代
运动
概况
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英国
工业
装饰
内容摘要
《世界现代设计史》自出版以来，在国内关于世界设计史的教学和研究中，一直是被普遍采用的重要参考书。 本书是修订版。本书编写之初的目的是给大众看的，给喜欢设计的人看的，给青年学生看的，主要是为学习设计 的学生而写。因而，在修订过程中，仍然保持了初版的通俗写法，注重可读性。本书撰写重点不在于详细介绍具 体设计范畴的发展，而在于把影响设计发展的历史背景、文化背景和设计发展本身起来讨论，给读者建立一个对 于现代设计发展脉络的宏观认识。
目录分析
一什么是设计
二设计的分类 和范畴
一工业革命前欧洲的 设计情况
二新古典设计运动
三工业革命之前的西 方民间产品设计
四 “维多利亚”和 “第二帝国”风格
二英国的设计改革 和“工艺美术”运
现代艺术设计简史
现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。
4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。
6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。
8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。
9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。
10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。
11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。
第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。
现代设计艺术史资料
课程名称：《现代设计艺术史》讲义适用专业：艺术设计学编制学校：山东工艺美术学院课程负责人：董占军2010年3月修改本课程的基本结构：绪论设计史的研究对象第一章工业设计产生的历史背景第二章工艺美术运动—工业设计的萌芽第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段第四章现代主义设计的发展第五章包豪斯—现代主义设计发展的高峰第六章装饰艺术运动—多元文化因素作用下的设计艺术风格第七章美国现代设计艺术的发展（１９４５年以前）第八章战后美国设计艺术的发展（１９４５年以后）第九章战后西方各国工业设计的发展第十章设计艺术的多元化发展—后现代主义设计艺术（２０世纪６０年代之后）主要阅读书目：1、董占军著.西方现代设计艺术史.济南：山东教育出版社，20022、董占军著.现代设计艺术史.北京：高等教育出版社，20073、董占军编译.外国设计艺术文献选编.济南：山东教育出版社，20024、张道一主编.工业设计全书.南京：江苏科学技术出版社，19965、王受之著.世界现代设计史.深圳：新世纪出版社，１９９５6、卢永毅，罗小未.产品·设计·现代生活—工业设计的发展历程.北京：中国建筑工业出版社，１９９５7、（英）尼古拉斯·佩夫斯纳著，王申祜译.现代设计的先驱者—从威廉·莫里斯到格罗佩斯.北京：中国建筑工业出版社，１９８７8、（英）彼得·多默著，梁梅译.１９４５年以来的设计.成都：四川人民出版社，19989、（英）查尔斯·詹克斯著，李大夏译.后现代建筑语言.北京：中国建筑工业出版社，198610、（美）梅格斯著，柴常佩译.二十世纪视觉传达史.武汉：湖北美术出版社，198911、（英）尼古拉斯·佩夫斯纳著，王申祜译.现代设计的先驱者—从威廉·莫里斯到格罗佩斯.北京：中国建筑工业出版社，198712、朱铭，荆雷.设计史.济南：山东美术出版社，199513、何人可编著.工业设计史.北京：北京理工大学出版社，199114、（丹麦）阿德里安·海斯等著，李宏译.西方工业设计300年.长春：吉林美术出版社，200315、Ａｈｉｓｔｏｒｙｏｆｉｎｄｕｓｔｒｉａｌｄｅｓｉｇｎ，ＥｄｗａｒｄＬｕｃｉｅ－ｓｍｉｔｈ，ｐｕｂｌｉｓｈｅｄｂｙＰｈａｉｄｏｎＰｒｅｓｓＬｉｍｉｔｅｄ，１９８３．16、ＤｅｓｉｇｎｉｎＩｔａｌｙ，ＰｅｎｎｙＳｐａｒｋｅ，ｐｕｂｌｉｓｈｅｄｂｙＡｂｂｅｖｉｌｌｅＰｒｅｓｓ（ＮｅｗＹｏｒｋ），１９８７．绪论设计史的研究对象第一节设计学与设计史设计学或称“设计科学”，是以人类设计行为的全过程和它所涉及的主观和客观因素为对象的，涉及哲学、美学、艺术学、心理学、工程学、管理学、经济学、方法学等诸多学科的边缘学科。
现代设计史第二版第三章现代设计的前奏
合作者
设计师需要与其他专业人士合作， 共同实现项目的愿景和目标。
现代设计的未来展望
现代设计将继续追求创新和突破传统，致力于解决社会和环境问题，为人们创造更美好的未来。
总结
现代设计从前现代设计的发展中催生而来，受到了工业革命和包豪斯学派的深刻影响。设计师在现代设计中起 着重要的作用，他们以创新和前瞻性的思维推动着设计的发展。
现代设计的特点
简洁性
现代设计追求简洁、直观的设计风格，减少不必 要的装饰和复杂性。
创新性
现代设计鼓励创新和突破传统，提出全新的设计 理念和解决方案。
功能性
现代设计注重产品的实用性和功能性，追求用户 体验的完美平衡。
可持续性
现代设计关注环境保护和可持续发展，追求以人 为本的设计。
包豪斯学派
1
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
成立
包豪斯学派于1919年由瓦尔特·格罗皮
德斯泰尔风格
德斯泰尔风格以其简约的几何形 状和原色组合打破了传统艺术的 界限。
工业革命的影响
1 新材料和技术
工业革命带来了创新的材料和技术，为设计师提供了更多的可能性。
2 标准化生产
工业革命推动了大规模标准化生产，加快了产品的制造速度。
3 社会变革
工业革命引发了社会的变革，人们开始向往更美好、功能更强大的物品。
教育模式
2
乌斯创立，旨在将艺术与工业相结合。
包豪斯注重学生的实践能力和创造力，
提倡跨学科的教学方法。
3
影响力
包豪斯的设计思想和原则对现代设计产 生了深远影响，成为设计界的里程碑。
设计师的重要作用
创新者
设计师通过创造性的思维和独特 的视角，为产品和解决方案带来 了新的想法。
现代设计史2
1.哥特风格：欧洲传统风格，它具有整体性和完整性。
在欧洲各国因被普遍认为是宗教风格而遭忽视。
2.约翰拉斯金否认在造型艺术—所谓大艺术与被称为小艺术的手工艺、室内装饰等之间存在着什么差别。
主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合。
拉斯金提出设计的实用性目的性。
社会主义色彩，一方面强调为大众：另一方面则主张从自然和哥特风格中寻找出路，而这种设计自然不是为大众的。
3.工艺美术运动最主要的代表人物是英国设计家、诗人和社会主义威廉莫里斯。
工艺美术特点：（1）强调手工艺，明确反对机械化的生产。
（2）在装饰特征上反对矫揉造作的维多利亚风格和期货各种古典、传统的复兴风格。
（3）提倡哥特风格和其它中世纪的风格、讲究简单、朴实无华、良好功能。
（4）主张诚实、诚恳、反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋身。
（5）装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
4.莫里斯在具体设计上，强调使用性和美观性的结合。
提出设计的民主思想，反复强调设计的两个基本原则：（1）产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动。
（2）设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
5.红房子集中体现了拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的设计思想政治。
设计四条原则：（1）在形状、装饰和材料上，每个室内都应是结构和面的逻辑派生（2）每个室内都必须具有与它的功能相适应的个性（3）每个室内都必须如实地展现其结构成分（4）每个室内，从最大的面到最小的细节，都必须使用与整体协调的材料。
6.新艺术运动背景:与工艺美术有许多相似的地方，它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它的过分装饰风格，反动，它们都是对工业化风格的强烈反应，它们都是旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照，转而采用自然中的一些装饰动机，它们都受到是日本装饰风格特别是日本浮世绘风格的影响。
7.工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
现代设计艺术史现代主义设计的发展
第四章
第
一
现代主义设计的发展(fāzhǎn)
节
第十四页，共德 三十二国页。 工
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德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们(tā men)的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联盟 年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。
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第四节
现代主义(xiàn dài zhǔ yì)建筑
现代建筑的发展是人类建筑史上的一次革命，其产生的原因可以追溯到工业革命 及其所引起的社会生产条件、技术条件、社会生活的大变革。
具体表现在以下几个方面，也是现代建筑产生的直接原因。
工业革命带来的建筑需求数量和建筑类型增多。
键的，也反映了他对产品市场效果的关注。
第四章 第一
现代主义设计(shèjì)的发展
节
第十三页，德共三十二国页。 工
业
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现代设计艺术史( 二)28页PPT
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
现代设计艺术史( 二）
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要Leabharlann 化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
现代设计史第二章
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革： 1. 生产方式的变化 手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意 标准 2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的 设计制作中得到借鉴。
德累塞 日用品
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样
壁纸设计
莫顿·阿比手法：地毯、挂毯采用 植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方 连续布局、色彩优雅朴实。
（6）平面设计 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美 及欧洲各国得以发展。 特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
教堂玻璃 绘画
（4）工艺美术运动风格的特征： A.强调手工艺，明确反对机械化生产。 强调手工艺， 强调手工艺 明确反对机械化生产。 B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他 在装饰上， 在装饰上 各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、 各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东 方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、 方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、 鸟类为装饰动机。 鸟类为装饰动机。 C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴 提倡哥特风格和其他中世纪风格， 提倡哥特风格和其他中世纪风格 讲究简单、 实无华和良好的功能。 实无华和良好的功能。 D.主张设计的诚恳 反对设计上哗众取宠、 D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不 主张设计的诚恳， 实的趋向。 实的趋向。 （5）设计原则： A.设计大众化：产品设计和建筑设计 为千万人服务，而不是少数人的运动。 B.团队协作：设计工作是集体的活动， 而不是个体劳动。
现代设计艺术史
现代设计艺术史（单选填空各10题，简答3题10分1题，论述1题30分）第一章工业设计产生的历史背景P23为举办展览而设计建造的建筑本身——水晶宫（Crystal Pslace）,凝聚着当时科学技术的最新成果，在建筑史上具有革命性．．．的意义，开辟了建筑形式的新纪元。
图1-10水晶宫博览会外观与室内，其完全有标准化生产的钢和玻璃组装建成，是建筑史上的一个奇迹，1851年P26因而水晶宫博览会所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点——英国“工业．．．．．美术运动”产生的直接原因．．．．．．．．．．．．。
第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽P34约翰·拉斯金——理论先驱威廉·莫里斯是英国诗人兼文学家、社会活动家，英国工艺美术运动的领导者，被设计界称为“现．．代设计之父”．．．．．．。
——实践19世纪末到20世纪20年代在英国掀起了影响深远的设计运动，主张“美术与技术结合”的原则，要求“美术家从事产品设计”，反对“纯美术”。
设计运动在工业设计史上起着非常重要的作用，设计史上称它为“工艺美术运动”P40二、“工艺美术运动”设计的风格特征．．）．．．．（重点1、强调手工业，明确反对机械化生产2、在装饰上反对．．矫揉造作的维多利亚风格以及各种古典的、复古主义装饰风格3、装饰上推崇．．自然主义、东方装饰和东方艺术的特点4、在建筑设计上，强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本地的建筑方法和技术，尽量控制装饰第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段P46 “新艺术运动”实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想和理论上并没有超越“工艺美术运动”。
“新艺术运动”试图摆脱任何古代亡灵，真正从自然中获得启迪，完全走向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线，有机造型，装饰的构思主要来源于．．．．．自然形态。
P47 “新艺术运动”在比利时、荷兰、意大利、西班牙等国是在“新艺术运动”的旗号下发展起来的，而在德国，则被称为“青年风格派”（Jugend Stil），在奥地利的维也纳被称为“分离派”（Seccessionist）。