【文学批评课件】俄国形式主义与英美新批评

俄国形式主义在上个世纪20年代末期达到高峰，从20年代 中期开始，它遭受了马克思主义文学批评的有力挑战和批 判，什克洛夫斯基在1930年发表文章，宣告形式主义理论 流派解体。 什克洛夫斯基：尝试用社会学方法写作和参加报告文学的 写作，但不理想；后则转向历史小说的写作 雅克步森：移居捷克，帮助建立了布拉格学派；二战，雅 可布森和布拉格学派的一些成员，如雷内· 韦勒克移民美 国，他们对新批评的形成和发展起到了重要的推动作用。
俄国形式主义 与 英美新批评
伊格尔顿：“倘若人们想确定本世纪文学理论发生重大转 折的日期, 最好把这个日期定在1917 年。在那一年, 年轻 的俄国形式学派理论家维克多· 什克洛夫斯基发表了开创 性的论文《作为技巧的艺术》, 自那时起, 特别是过去二十 多年以来, 各种文学理论大量涌现, 令人为之瞠目。”
新批评在学院中在受欢迎至少有两个原因：首先，它提供 了一种方便的教学方法，以应付数量日益增加的学生。把 一首短诗发给学生们去领悟比开一门世界伟在小说课当然 要省事得多。其次，新批评视诗为冲突态度的微妙平衡和 相反冲动的分开调和，这种观点对于持有怀疑态度的自由 主义知识分子具有深刻的吸引力，因为这些人已被冷战中 那些互相撞击的教条搞得不知所措。以新批评的方法阅读 诗就意味着不对任何事情做出承诺。换言之，它是政治惰 性的秘诀，因而也是屈服于政治现状的秘诀。 ——伊格尔顿《20世纪的文学理论》
• 成熟期( 1930- 1945)。这一时期认同并支持新批评理论的 文艺理论家或批评家队伍迅速扩大。代表人物除艾略特、 瑞恰兹、燕卜逊外,还有约翰· 克柔· 兰色姆( John Crow e Ransom1888-1974)和艾伦·退特( Al len Ta te, 18881979)、克林思·布鲁克斯( Clea nthBrooks )、罗伯 特· 潘·沃伦( Robert penn Wa rren)等人组成的所谓“南 方批评学派” ,他们在新批评文论的发展过程中起着十分 重要的作用。
瑞恰兹（Ivor Armstrong Richards ，1893—1980）英国著 名文艺理论家，批评家，诗人，新批评派的代表人物。早年 就读于剑桥大学，毕业后留校担任讲师，1926年晋升研究员。 1939年来到中国清华大学短期授课。1939年起长期担任美 国哈佛大学教授。瑞恰兹一生著述颇丰，主要有：《美学基 础》、《意义的意义》、《文学批评原理》、《科学与诗 歌》、《实用批评》、《柯勒律治论想象》、《修辞哲学》 等。
德国学者罗伯特· 魏曼说: “对于新批评的形成及其广泛传 播,都必须在老式的维多利亚文学批评的危机这个背景上 来进行探讨。” 与此同时，在文学创作领域,现代主义的崛起使批判现实主 义和浪漫主义的显赫地位受到了严峻挑战。全新的文学创 作实践,必然要给文学理论和文学批评提出新的要求。
T.S艾略特(Thomas Stearns Eliot，1888-1965)英国著名 现代派诗人和文艺评论家。有诗集《普鲁弗洛克及其它观 察到的事物》、《诗选》、《四个四重奏》等。代表作为 长诗《荒原》他的最主要的文学批评文章有《传统与个人 才能》、《批评的功能》、《诗歌的用诗和批评的用诗》。 “诗歌不是放纵情感,而是逃避情感; 不是表现个性,而是逃 避个性的。”
建立于1915年的莫斯科语言学小组，以罗曼· 雅各布森为 首 成立于1916年的彼得堡诗歌语言研究会，以维克多· 什克 洛夫斯基为首，主要成员还有鲍里斯· 艾亨鲍姆和尤里· 特 尼亚诺夫等人
俄国形式主义这个名称只是一个很笼统的提法，暗指在这些 形式主义者手里，文学批评的对象发生了改变，从作品表现 的内容（如社会现实、作家生平和作品的主导思想）转向文 学形式（技巧）本身。
新批评派一直试图给自己寻找一个“更正确的名字”: 如 兰色姆的“本体论批评” (ontological criticism) ; 布鲁克 斯的“ 反讽批评” (ironical criticism) ; 维姆萨特的“张 力诗学” (tensional poetics) ; 布鲁克斯和沃伦的“结构 批评” (structural criticism) ; 奥康若的“分析批评” (analytical cri ticism) ; 克雷格尔的“语境批评” (contextual criticism) ; 朗勃姆的“ 文本批评” (textual criticism) ; 斯葛特的“客观主义理论” (objectiv etheory) ; 葛兰特 的“诗歌语义学批评” (semantic criticism of poetry)布 鲁克斯的“现代批评” ( modern criticism)等等。
俄国形式主义作为一个主张形式至上的文学性流派，却产 生在现实主义文学传统非常厚重的俄国。 1）俄国形式主义产生的20世纪初， 是一个思想解放的时 代，精神创造的时代，俄国的思想家、文学家和艺术家们 各领风骚，共同促成了俄国文化史上一个百花齐放、硕果 累累的灿烂时期。 2）20世纪初也是世界范围内一个科学精神日益昌盛的时 代，语言学、心理学和社会学等学科的快速发展，使得文 学研究科学化的课题越来越尖锐地摆到了文学研究者的面 前。 3）俄国形式主义的产生，也是世界文艺学史内在的律动 使然。
a.本体论批评： 兰色姆的诗歌本体概念； 韦姆塞特与比尔兹利的《意图谬见》与《感受谬见》 b.文学作品的结构分析： 艾略特的客观对应物的命题及反浪漫主义倾向。 兰色姆的“构架——肌质”理论。 布鲁克斯等的有机结构论。 c.细读法： 新批评作为一种批评实践。 单篇分析。 语义分析的传统。 实证主义。 d.修辞批评： 布鲁克斯、韦姆萨特等人对隐喻、反讽等修辞格的研究。燕朴逊复义 理论。
• 全盛期：（耶鲁集团时期）二次战后到50年代，以耶鲁大 学为中心，聚集起来一批理论家，他们是韦勒克、布鲁克 斯、R.P沃伦、韦塞姆等人。其批评方法在英美文学批评 界几乎独霸天下，产生了巨大影响，但同时出现了衰败的 气象, 50年代末,新批评的条条框框越来越复杂琐碎,并很快 被新的理论所替代。 • 衰落期：60-70年代，在原型批评、结构主义批评的冲击 下，新批评走向沉寂。此一时期，韦姆塞特、韦勒克、布 鲁克斯、沃伦继续为新批评进行辩护。 • 但是新批评的一些论点及其批评方法已经内化为美国文学 批评传统的有机组成部分,正如伦特里齐亚( Frank Lent ricchia)所说的,如果新批评已经死去,那么“它也是像一位 威严而令人敬畏的父亲那样死去的”。
雅各布森说：“文学科学的主题不是文学，而是文学性，也 就是那些使某一作品称其为文学作品的东西。”对文学性的 探讨成为俄国形式主义理论的核心。
• 机械论：什克洛夫斯基 把文学批评视为技术工人的检修工作，把文学文本当作各 种技巧的总和。 • 有机论：日尔蒙斯基 文学作品不再被当作技术的总和，而被视为由各种功能要 素构成的统一体，系统中的每一个因素根据自身的功能占 有特定的位置。 • 系统论：特尼亚诺夫 各种文学现象的文学性质是由所谓的文学题材、流派和风 格等规范决定的。文学作品与文学系统密不可分，一旦离 开这个系统，文学作品就会失去它的文学属性。
约翰· 克罗· 兰色姆（John Crowe Ransom，1888—1974）， 20世纪著名文艺批评家，诗人，文学理论“新批评”派领军人 物，生前曾长期担任美国南方田纳西州梵德比尔大学文学教授。 1921年兰色姆领衔,与他的几个同事和一批学生出版了一本小诗 刊《逃亡者》。1925年因为该诗派的主要人员渐渐走散,杂志停 刊。在这以后,兰色姆与原《逃亡者》诗派的三个学生,即阿 伦· 退ห้องสมุดไป่ตู้、布鲁克斯和沃伦三人保持通信来往,并且都从诗歌创 作转向文学批评。从1934年到1941年,他们发表了一系列论文, 例如,兰色姆的论文《诗歌: 本体论笔记》、退特的论文《论诗 的张力》，其中影响最大的是布鲁克斯与沃伦合著的大学文学 系课本《怎样读诗》。 1941年,兰色姆出版了《新批评》( The New Cri ticism)一书,评 论艾略特、瑞恰兹和艾伏尔· 温特斯等几个人的理论,他称这批 人为“新批评家”。
“新批评派提出了或重新肯定了许多可留诸后世的基本原 理;美学交流的特定性质; 艺术作品的必有规范,这种规范组 成一种结构,造成一种统一,产生呼应联系,形成一个整体,这 种规范不容随意摆布,它相对独立于作品的来源和最后的 效果,新批评派有力地阐述了文学的功能,文学作品不提供 抽象的知识或信息,不提供说教或明显的意识形态。新批 评派设计出一套理解作品的方法,它常常成功地揭示了与 其说是一首诗的形式,倒不如说是作者暗含着的态度和看 法,揭示已经或者未曾解决的诗歌的含义和矛盾。这种方 法得出了一套评价标准,这标准不会受时下流行的感情用 事的简单做法的影响而遭否定。”
新批评与俄国形式主义一样,把文学看作是一个独立存在 的自足体。一方面,文学作为客体是独立于创造者和欣赏 者之外的,另一方面,它也是独立于政治、道德和宗教等各 种意识形态及上层建筑,甚至还独立于社会生活的
• 萌芽期( 1915- 1930)。新批评的先驱理论家是英国的T. E. 休姆( T. E. Hulme, 1883-1917)和美国诗人埃兹拉·庞德 ( Ezla Pound, 1885- 1972) ,前者对浪漫主义的批判和对 “古典主义”的呼唤,给新批评派定下了思想倾向的基调; 后者对诗歌语言的倾心关注,开启了新批评重视语言研究 的风气。但是,一般认为,新批评的直接开拓者是T. S艾略 特( T. S Eliot , 1888-1965) ,最重要的理论家是英国的 艾· 阿·瑞恰兹( I. A. Richards, 1883- 1981)和威廉·燕卜逊 (Wi lliam Empson) ,在他们的文艺理论与批评的著述中,提 出一系列后来被称为“新批评”的观点