影视艺术性质课件资料

影视艺术性质：综合性科技性产业性艺术性

镜头的两层含义：1.光学镜头，由特制玻璃材料制成的凸透镜。

2.从启动到关机记录在胶片上的影像就叫镜头。

构图的原则：1美学原则（求美：整体和谐、完美无缺）

2服务主题原则

3变化原则

4变化原则

.景别概念：景别就是被摄主体（人、物、环境）在画面内呈现的范围。

远景：画面中人物所占比例极小的景别。有的远景中没有人物，称为空镜头。

全景是能摄入成年人全身或场景全貌的景别

中景表现成年人膝盖以上或场景局部的景别

近景取景范围就人体来说，约为人的小半身

特写视距最近的镜头,表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。

（选择）

正面角度：庄重、正规、B.准确、客观、全面

侧面角度：活泼自然

背面角度：含蓄丰富

仰角：表现对象的高大

俯角：开阔广大的场面

。运动摄影概念：运动摄影即摄影机在拍摄时处于运动状态。通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时空关系、人与环境之间的关系。

拉镜头：镜头逐渐远离被拍摄物的运动。镜头悄悄远离，画面中内容越来越多

A.表现被摄主体与环境的关系。

B.用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离。

C.结束一个段落或全片。

摇镜头：机位不变，镜头方向变化，可以左右转动，也可以上下转动，这种摄影手法称为“摇镜头”。

A.介绍环境。

B.适合拍摄动态主体的变化和细节，使之位于中心位置，完成空间的统一性。

C.摇镜头常具有表现性。（表现人物主观视线，表现人物内心感受）

推镜头：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。视觉效果：景别以全景、中近景到近景、特写。十七岁的单车片段

A.实现从大环境到小环境的转换过渡，把观众带入故事环境。

B.引导观众注意力，强调重要叙事元素。

C.纪录人物的内心表现。

D.具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感

运动摄影在影视艺术中的审美功能

1形成动态美（镜头的推拉摇移使影像富于变化）

2.增加真实感（摄影机运动使影像更接近被摄主体的自然形态）

3.造成强烈视觉刺激

4.是实现长镜头效果的重要手段

。色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。

。色调作用：

1.喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边橘黄的暖色调，温暖幸福。）

2.表达作者的思想情感和作品的主题。《日瓦格医生》偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。

c.表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。《鸟人》：“鸟人”在海边蓝光中飞翔。

d.形成影片特殊的风格和韵味。《金色池塘》：金黄色调刻画迷人的黄昏之恋。

声音分类：

（按造型功能）

人声、音响、音乐

（按录制方式分）

同期声：现场采集、包括对白、自然音响、动作音响

后期配音：对白配音、解说词（旁白）、动效（摹拟拟音）、音乐。

。独白：又称“内心独白”，从技术上看，声源来自画外，而从叙事上则是来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。

。旁白：是影视中独有的一种人声运用手法：即由画面外的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。

音响基本功能：

A.增强叙事真实感（如《拯救大兵瑞恩》开头。）

B.扩展叙事空间

C.渲染画面氛围

D.表现人物心理：如小偷偷东西时的心跳声

E.隐喻、象征，表现作品主题和作者思想(如《站台》的火车声)

。音乐功能：

1.音乐参与人物造型和环境交代（49页）

渲染画面中所呈现的环境氛围

表现时代感和地方特色

刻画人物,表现剧中人物心境，有助于情绪的表达,

声画关系：

一．基础层面上的声画关系

1“声画合一”或“声画同步”

即画面中的视像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。主要作用在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力

2“声画分立”或“声画分离”

指声音来自镜头画面之外，声音以画外音的形式出现。“声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形象的从属地位中解放出来，成为独立的艺术元素，从而丰富了电影的表现手段。（王光祖《影视艺术教程》69页）

二．内涵类型上的声画关系

A.声画同一：指镜头中声音所负载的信息和和画面上呈现的信息在内容上和情绪基调上保持着一致。

B.声画对位（对比烘托）：指镜头中的声音所负载的信息与画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，甚至恰好相反。

。蒙太奇概念：蒙太奇是法文montage的译音，原为建筑学用语，意为装配、安装。影视理论家将其引入影视艺术领域，指影视作品创作过程的剪辑组合。

蒙太奇分类：

1.叙事蒙太奇

A.线性蒙太奇：

指各镜头按照时间顺序或事件进展逻辑逐次交代信息进行叙事。

B.平行蒙太奇：

指两条或两条以上不同时间或空间的情节线索并列出现分别叙述，而又最终统一于同一主题。

C.交叉蒙太奇：

又称“交替蒙太奇”，指同一时间内的若干线索齐头并进，它们之间有密切的因果关系，相互推进，交替频繁，最终汇合在一起。

D.重复蒙太奇：

指影片中有一定寓意的镜头或场面等在影片中特定的位置一再出现，产生强调、呼应、对比、渲染等效果。

2.表现蒙太奇

A.隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列或交替表现进行类比，达到含蓄而形象的表达某种寓意效果或事件的某种情绪色彩。要求：自然、贴切、含蓄、新颖。

B.对比蒙太奇：通过镜头、场面或段落之间在内容上（如爱恨、贫富、生死等）或形式上（景别大小、色彩冷暖、声音强弱等）的强烈对比，来产生相互冲突、相互强调的作用。

C.抒情蒙太奇;又称诗意蒙太奇，指在一段叙事段落完成之后，适当的插入带有情绪情感意味的空镜头，或者通过画面、声音或声画之间的组接，创造出独特的诗情画意。重在通过诗意的画面插入，展现人物的情感心理和影片的情感基调，更好地感染观众。

D.心理蒙太奇: 通过镜头组接或声画有机结合，直接而生动地展现人物丰富多样的心理活动。回忆、梦境、幻觉、潜意识。

3.理性蒙太奇

A.杂耍蒙太奇：又称吸引力蒙太奇，主要指为了表达作者某种抽象的思想观念和主题含义，在影片中可以使用脱离现实、叙事情节、人物轨迹的画面镜头，来创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本的方法。杂耍蒙太奇人为痕迹非常重，一定要慎用。

。长镜头：长镜头就是拍摄时间比较长的镜头，最短时长为30秒，最长可达10分钟。

影视创作流程三个阶段：前期筹备、实拍与后期制作。

影视创作的基本概念：影视创作是影视艺术实现其完整性的全过程。包含前期筹备、实拍与后期制作等环节。

戏剧性结构和非戏剧性结构（苏牧称之为常规结构和非常规结构）

常规式结构的主要特征：1.冲突支撑剧作2.格局程式化3.人物相对集中，主次分明4.情节紧凑、故事清楚5.主题相对简单明朗

(常见的结构) 时空顺序式：

（优点）1.叙事清楚、明了，观众易懂2.易于形成质朴、自然的韵味和风格（生活流电影多采用此种结构）

（缺点）1.结构拘谨，缺乏变化2.作品信息量有限

。场面描写的要求

1.中心性

2.整体性

3.运动感