北宋官窑的历史传承与显微特征
北宋官窑瓷器的特点是什么
北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑自1107年在京师开封设置，直“靖康之难”后开封沦陷，该窑存世的烧造时间不过十余年，而存世至今的器物，就少之更少。
因此鉴定北宋官窑瓷是中国陶瓷业的一道难题。
下面是店铺给大家整理的北宋官窑瓷器的特点，希望能帮到大家!北宋官窑瓷器的特点北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。
礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。
真正符合文人的艺术力。
北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。
另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。
北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。
不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的中国传统文化儒教思想。
探源北宋官窑的前生今世
探源北宋官窑的前生今世王东霞烧制工艺失传。
北宋官窑也因此成为陶瓷界注目的热点，形成了一个千古之谜，其他四大名瓷的遗址先后被考古界发现，而断代近九百年之久的北宋官窑遗址却遍寻不遇，至今没有被考古界所发现。
11.锦鲤荷叶盘第二种说法，北宋官窑因传世品极为稀少，加之窑址不明，故而有许多人持偏见怀疑北宋官窑的存在。
实际上北宋官窑不仅有清晰的文字记载，而且还有北京故宫和台北故宫等传世品相印证。
南宋人叶寘在其笔记《坦斋笔衡》中还有这样的记载：书中还说南宋有官窑。
他明确指出，杭州南宋官窑是“袭故京遗制”，就是承袭北宋官窑而兴建起来的，考古科学完全证明叶寘的记录是真实的。
杭州确实有官窑，一个叫郊坛下官窑，在20世纪30年代就已发现，经过多次大规模发掘，现在建成南宋官窑博物馆；一个叫修内司官窑，在凤凰山麓的老虎洞，经杭州市考古研究所科学发掘，经专家鉴定，被评为2001年十大重大考古发现。
如果北宋官窑不存在，还有什么故京遗制可袭？南宋官窑也无从说起。
南宋文人的记载不仅明确了北宋官窑的客观存在，也从文献上说明北宋官窑并非汝窑。
第三种说法，北宋官窑就是北宋汴京官窑，窑址就在当年的东京城区域。
也就是说，北宋官窑窑址存在于今东起开封西至郑州、巩义沿黄河南岸地区都有可能性，只是还没被发现。
它承袭汝窑之精华，为南宋时的修内司官窑、郊坛下官窑所继承。
我们持这种观点，也被中国古陶瓷史研究所证实。
国家博物馆研究员、中国古陶瓷学会副会长李知宴在《文物鉴定与鉴赏》中曾写道：“这是一个不容否定的客观事实……南宋文人顾文荐在《负暄杂录》一书中写道‘宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑，顾文荐是南宋时人，《负暄杂录》是他晚年写的，他已经休闲在家，将其一生观察到宋朝社会各方面的情况写成杂记。
他是一个士大夫文人知识分子，有很高的文化水平。
宋代理学、文化教育很发达，知识分子都讲究道德名节。
再说顾文荐写书时已到晚年，可以说没有什么复杂的社会关系，更没有那种人是人非的个人利益纠葛。
宋人筆下【北宋官窑】瓷器
宋人笔下的【北宋官窑】瓷器北宋皇帝徽宗——趙佶，因对艺术的痴爱和追求，在京师創办了历史上第一个由皇家自办【北宋官窑】，为他焼制所喜欢的陶瓷制器。
由於由皇家广招能工巧匠、不惜工本经办，所制之器，定必也与他所創办的艺术宫院制品一样精美绝倫！在数拾年的收藏和参悟中，今天想从宋人笔下的描绘和记述著作中，与大家共同探讨真正【北宋官窑】瓷器的概况。
(一) 北宋徽宗以前绘有瓷器之古画：“文会图”和“韓熙亱宴图”。
从两画中看到當時的达官贵人在飲酒宴会中，所使用的壶、杯、盏、盘等瓷器用具，可领略北宋以前的陶瓷使用普遍性，造形美观优雅色调一致，是當時瓷器使用最有力的实证。
在南宋顾文荐著《负喧杂录》和叶寘著《垣斋笔衡》中同样记述：“宣政间京师自置窑焼造，名曰官窑”。
还有述：“本朝以定州白磁有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器”。
南宋周辉著《清波杂誌》所载“汝窑，宫中禁燒，内有玛脑为釉唯供御拣方退，近尤艰得！”由上面可略知，北宋徽宗皇帝在京师創办历史上第一个官窑，它一定是追求制作技艺高超、型状精美、色泽优雅的高艺术瓷器，而並非满枱皆是的定州瓷和宫中禁焼之汝窑器。
(二)从北宋徽宗時期的诗词中对瓷器的描述：宋徽宗即位，起任因王安石案而离京的“苏门四杰”的诗人——张来(1054—1114)，为太常少卿，他所作的【瓦器易石鼓文歌】。
他把北宋君皇将當時用金属玉器所制的宗庙器，易改换成瓦器(即陶瓷)制造的过程作了详细记述，诗的原文如下面照片所示。
该诗的後半部详细记述了當時“瓦器易”改制原因、目的、过程。
易改品种、效果，他用了各三个“奇”字“诚”字“土”字和五个“古”字，【……君诚嗜古更过我，易以瓦器尤奇卓。
满盘蒼玉列我前，制古形奇异雕琢。
……采椽土木消纯朴。
何为获此上古器，经历万古遭搜掠。
……陶土抟泥从儉薄。
或云古者宗庙器，斥弃金玉先诚确。
……蒉桴土鼓诚为乐。
鳴呼二物信奇绝，……】把宋君王“斥弃金玉、易改成瓦器的原因、决心、诚意、和制作所得到的奇特效果而引以为乐，作了详尽描述。
宋代官窑瓷的特征和鉴别方法
宋代官窑瓷的特征和鉴别方法一、特征1.雍正官窑和乾隆官窑两个时期的瓷器多为白釉瓷器，釉面细腻，光泽明亮，釉色白中微黄。
2.官窑瓷器的胎体质地坚实细腻，坯体通常为赤色或灰色，采用高温焙烧，具有一定的透光性。
3.官窑瓷器的造型线条简洁流畅，越发性稳定，比例匀称。
4.官窑瓷器的器型种类繁多，包含碗、盘、罐、壶等各种器型，形制设计独特。
5.官窑瓷器的胎釉结合紧密，釉面无瑕疵，气泡少，釉层鲜艳光亮，具有一定的透明感。
6.官窑瓷器装饰多采用刻划、雕刻、绘画等技法，纹饰精美，线条流畅，颜色浓艳，层次分明。
二、鉴别方法1.通过铭文鉴定：宋代官窑瓷器上多有篆书款识，篆法扎实利落，书法端庄规整。
通过对铭文的比对鉴定，可以初步判断是否为宋代官窑瓷器。
2.通过釉色鉴定：官窑瓷器的釉色为白中微黄，釉面细腻均匀。
通过对釉色的观察和比对，可以初步判断是否为官窑瓷器。
3.通过胎质观察：官窑瓷器的胎体坚实细腻，胎色多为赤色或灰色。
可以用手轻轻掂量，感受其质地的沉重与细腻，也可以通过透光观察胎体的质地。
4.通过技法判断：宋代官窑瓷器多采用刻划、雕刻、绘画等技法进行装饰，纹饰精美，线条流畅。
通过对装饰技法的观察，可以初步判断是否为官窑瓷器。
5.通过形制鉴别：官窑瓷器的造型线条简洁流畅，比例匀称，形制设计独特。
通过对器型的观察和比对，可以初步判断是否为官窑瓷器。
总之，鉴别宋代官窑瓷器的特征和方法需要综合考证，需要对各个方面进行观察和比对，结合瓷器的历史背景和特点进行分析。
同时，鉴别也需要借助专业的鉴定机构和专家的意见，确保准确性。
宋代官窑的胎和釉特征
宋代官窑的胎和釉特征
宋代官窑的胎和釉特征如下：
1. 胎质：宋代官窑的胎质一般为白色或灰白色，胎质细腻，质地坚实，垂坠感强。
2. 釉面：宋代官窑的釉面一般呈青绿色或青灰色，釉面厚薄均匀，呈现出独特的光泽感。
釉面色泽丰富、柔和，常有众多斑点、细纹和裂纹，釉面具有自然流淌、凝结而成的效果。
3. 釉色变化：宋代官窑的釉色变化丰富多样，常见的有天青、河南青、苏杭青、梅梧青等多种釉色。
同时，宋代官窑的釉色变化随着烧制温度的不同也会发生变化，烧制温度较高的釉面通常呈现出淡蓝色或深蓝色。
4. 釉面装饰：宋代官窑的釉面装饰简洁、雅致，常见的有刻花、贴花、压花等。
刻花一般在器物的外壁上进行，常以植物纹样和几何纹样为主题。
贴花则是将陶片上的花饰贴在釉面上，经过烧制后与釉面融为一体。
压花是在泥胎上施加压力，使其形成艺术图案和纹饰。
综上所述，宋代官窑的胎和釉具有胎质细腻坚实、釉面厚薄均匀、釉色变化丰富多样等特征，以及简洁雅致的装饰风格。
这些特征使得宋代官窑的瓷器具有独特的艺术魅力。
宋代官窑：历经千载，依旧高贵
宋代官窑：历经千载，依旧高贵宋代官窑是宋代五大名窑之一，是中国陶瓷艺术的最高成就，由政府直接建造。
北宋有官窑，南宋有官窑。
官窑瓷虽然在宋代瓷器中只占很小的一部分，但由于其地位和优越的条件，使官窑瓷成为当时朝廷所需的一批高档瓷器。
其高超的射击技术和不朽的艺术价值，使其成为中华民族宝贵的文化遗产。
官窑青瓷闻名于世。
北宋时期，汴京官窑青瓷是继汝窑之后发展起来的。
它的造型、釉色和工艺与汝窑有共同之处。
据葛古耀伦介绍，汴京官窑多为古色古香的官窑，釉色有浅绿色、粉绿色、灰绿色等。
釉面均匀光泽，大条纹，深灰色或紫色胎骨，釉面覆盖，脚面烧灼，底部有钉痕。
宋代顾文健在《负噪杂志》中写道：“宣传管理时期，北京的窑址是自建的，称为官窑”。
据此，北宋末年，汴京（今河南开封）有官窑，现称“汴京官窑”，又称“北宋官窑”。
具体窑址尚未找到。
宋高宗南下后，临安（今杭州）又建了一座新窑，作为南宋官窑。
宋冶所著《唐斋笔衡》记载：“绍承章在中兴渡江过程中，养了后湾，取名绍局，继承了故宫遗志，在内师筑窑，并制作了青铜器，取名内窑，是澄尼的典范。
极为细腻，油色清澈，古时弥足珍贵。
在祭坛下修建一座新窑，比旧窑大。
本文介绍了南宋初年修建的两座官窑：一座是“内官窑修缮”，又称“内官窑”。
据明代高连《遵圣八鉴》记载，内官窑的修缮地点在杭州凤凰山脚下，但具体的窑址尚未找到；另一个是“焦滩官窑”，位于杭州市南郊五桂山地区，又称“五桂山官窑”。
窑址发现于1930年，从1956年冬至1986年春进行了两次考古发掘。
对龙窑和工场遗址进行了发掘，获得了大量的标本。
宋代美学延续了晚唐美学的内容。
与盛唐美学相比，它表现出另一种对美的追求。
如果说盛唐的美学呈现出波澜壮阔、气势磅礴的景象，那么宋代则呈现出文静典雅、柔美细腻的姿态。
盛唐的整个审美观就像年轻人朝气蓬勃、肆意挥霍的形象，而宋朝则像一个历经沧桑、自由自在的中年成熟人。
“他一生都在发展自己的才能，所以他是唐人。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征宋代官窑瓷器，代表着中国陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建。
有北宋官窑、南宋官窑之分。
虽然在宋代瓷器中官窑瓷器只占极少数，但因其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族极为珍贵的文化遗产。
但在目前的艺术品交易市场上，宋代官窑瓷器的赝品很多，且很多藏友都不知道如何鉴别。
要鉴别官窑瓷器，还是要从它的胎釉入手。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征图片来自网络北宋官窑的施釉较厚，釉质精细，釉面光润，成乳浊状，有玉质感。
由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。
釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。
釉面上都有较稀疏的开片，开片呈浅黄色，是官窑窑口所独有的。
为了使釉面成色更美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷一层深酱色的护胎釉。
凡刷护胎釉的瓷器，烧成后底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉的缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的“紫口铁足”。
这一方法一直延续到南宋官窑。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征南宋官窑是在汝窑和北宋官窑的基础上，于宋王朝南迁后在官窑器的烧造上的又一发展。
无论是胎釉还是工艺上，都可以看到这种承接和发展的关系。
南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地特有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。
加之这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。
南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征图片来自网络由于宋代官窑极美，明清时就出现了大量仿品。
当时的仿品，一般胎色较白，即便有深色胎，也是涂色所致。
施釉薄而透亮，开片过于规正。
不过明清时的仿制品虽与官窑真品有别，但制作精良，也自有其独特的审美价值，同样值得收藏。
北宋官窑的特点及鉴定方法
1.手感沉重。
这是由于原料加工精细，控练成熟，颗粒细，陈腐时
间长，胎料颗粒致密，比重大。
2.北宋官窑青瓷，釉面玻化程度号，有漂亮悦目的光亮感。
3.片纹是大片和小片相错，大片色深，褐黑色，即铁线，小片黄褐
色，颜色很浅，有金丝铁线的效果。
4.有裹足支烧，支钉、垫饼支烧，工艺比较复杂，做工很精细，这
是仿品达不到的。
5.器皿结构匀称，规整，注重修坯，上端和下端一样整齐，平滑，
看不到粗糙的地方。
6.北宋官窑的施釉情况体现出五大名窑的本质特点，釉面整齐均匀，
没有釉面不平和流釉现象，很平整，施釉技术的高超。
宋代官窑瓷的特征和鉴别方法
宋代官窑瓷的特征和鉴别方法南宋官窑瓷的釉色（釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追求）A、主要是粉青色（极浅的蓝绿色）、天青，也有以月白、米黄、油灰、灰色、绿色、黄绿色色调。
色取粉青为上，月白次之，油灰色之下。
色青带粉红.B、釉色色泽幽雅，透明感降低，釉层肥腴莹润、浑厚滋润、厚而匀净。
C、具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉。
D、质感上追求璞玉的效果，玉质感很强。
E、釉层滋润，介于丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感之间，鱼子纹的晶莹奇妙之处不可言传，却与“做旧”后的乌光质感绝然不同。
南宋官窑瓷的胎土A、有黑褐色、灰褐色、灰色及红褐色等，但以黑褐色占大多数。
B、胎体较薄，施釉较厚。
C、胎质细腻坚致。
D、坯体的厚度仅为釉层的三分之一左右，坯薄釉厚。
南宋官窑瓷多有纹片A、有大小开片(釉面上分布着长短、深浅不一的裂纹)，亦称文武片。
B、纹片有疏有密，有深有浅，以冰裂纹等大纹层为主，所谓'冰裂纹'者，如同冰糖、云母一般，层层而下，多角形的开片，显白色的纹路，由于机会不多，较为特殊。
C、釉面出现的纹片原是一种缺陷，它由于制作过程中工艺处理不当，胎釉膨胀系数相差过大，使釉面发生裂纹，但我们的祖先巧妙地利用这种缺陷美，作为装饰瓷釉的特殊手段，使这种釉面纹路通过工艺的调整，控制裂纹的大小和疏密，形成纹片碎路，纵横交错，极不规则又在规则之中。
瓷器烧成冷却的时候，收缩幅度大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出现开片。
D、纹片形状有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等，以冰裂鳝血纹为上，梅花片，墨纹片次之。
南宋官窑瓷的造型A、品种包括很广，以陈设用瓷为主，有文房用具，也有日用器皿及装饰瓷，如尊、壶、琮、炉、瓶、碗、碟、洗、盏托、直颈瓶等。
B、器型多仿自周、汉古制。
造型严谨肃穆，古风朴朴，又配以'紫口铁足'更显得风韵别致、古色古香。
C、造型端庄，线条挺健。
D、以小型器为多见，体积不大。
所表现的气度，不可漠视。
宋代官窑瓷器的特征和鉴定
宋代官窑瓷器的特征和鉴定欢迎点击上方蓝字免费订阅！！宋代官窑瓷器，“官窑” 为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。
有北宋官窑、南宋官窑之分。
官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，成为中华民族珍贵的文化遗产。
宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另立新窑，为南宋官窑。
宋叶《坦斋笔衡》载“中兴渡江，有邵成章提举后宛，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为古所珍。
后效坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。
”此文表明,南宋初营建的“官窑”有二：一是“修内司官窑”，亦称“内窑”，明高濂《遵生八笺》说，修内司官窑的地点在杭州凤凰山下，但确切的窑址尚未发现；二是“郊坛官窑”，位于杭州市南郊乌龟山一带，亦称“乌龟山官窑”。
1930年发现窑址，1956、1985年冬至1986年春先后进行两次考古发掘，发掘出龙窑与作坊遗迹，并获得大量标本。
在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个完全不同的概念，官窑产品专供宫廷。
以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主。
流传至今的官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。
以瓶为例，有弦纹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、胆式瓶、八方瓶、盘口瓶等，造型各有特点。
官窑传世品今多收藏于北京故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。
1、器型和概貌：宋代造型。
大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。
一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)适中型等。
釉色纷繁。
釉质莹润如玉。
釉面开片，大片纹者多。
里外披釉并有纹。
类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。
在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。
支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。
2、胎色和胎骨：宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。
宋代官窑器物的特点
宋代官窑器物的特点
宋代官窑器物是中国瓷器史上的一个重要时期，因为它是中国瓷器发展史上一个独具特色的时期。
宋代官窑制造的瓷器非常精美，无论是造型还是图案都非常美观，在中国瓷器历史上有着举足轻重的地位。
下面我们来探讨一下宋代官窑器物的特点。
一、色彩清淡
宋代初期，官窑器物主要采用青瓷和白瓷两种色彩，白瓷制品以洁白为主色调，细腻温润。
而青瓷则以淡青绿为主色调。
在宋代中期，宣和青瓷逐渐出现，包括青釉加白、青釉粉彩、青釉加红等多种色彩，使得宋代官窑器物的色彩更显丰富。
二、造型雅致
宋代官窑器物的造型以雅致、简洁为主，注重线条的流畅和曲线的优美。
器形主要以器物直径、高、口径、底径相对均匀为优势，整体上非常匀称。
同时，宋代官窑器物也注重器物的实用性，如口沿和把手的设计可以更符合人体工程学。
三、纹饰繁复
宋代官窑器物的纹饰繁复，重点是在表面加密绘画精细图案。
宋代青瓷器物主要采用减少彩绘，注重刻痕和刻
线，形成单线刻、细云纹、莲瓣细纹等几种独特的装饰方法。
而白瓷器物则以青花、粉彩以及少量的赭釉彩绘为主，纹饰以植物动物题材为主，如双鱼、葫芦、莲鸟、花卉、枝条纹、芝兰图案等。
四、釉色精美
宋代官窑器物的釉色讲究花孔多变，有些是单孔，有些则是多孔，通过釉孔排列使其釉色更显丰富鲜艳。
而青瓷及白瓷器物则以釉色婉约清逸、瑰丽多姿为主，如点绿、赤铁浓、深施、青白等不同的釉色效果。
总结来看，宋代官窑器物的特点反映了当时的社会文化，传承了中国瓷器发展的文化基因。
在今天，宋代官窑的器物继续在世界各地传扬，成为中国文化的重要组成部分。
宋代五大名窑之官窑
宋代五大名窑之官窑.官窑（南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器）。
官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称“官窑”。
官窑，毛公洞第一（今江苏扬州一带）。
南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。
因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称“紫口铁足”。
釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。
釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。
另外“肉腐留骨”（露胎处像死人骨头，俗称“骨董”）也是那时所造。
我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。
分类南宋官窑严格地来讲狭义的“官窑瓷”又分为两种：1、御窑瓷2、官窑瓷由于两种瓷器均由“官家”督造和采办，所以对民间而言，统称为官窑瓷。
但就管理而言，则有非常大的区别。
御窑瓷所谓御窑瓷，是指专供皇家使用的瓷器，在器型、纹饰上均有严格的礼仪规定，等级森严，均与《车服制》严格对应，错用或擅用均为重罪。
御窑瓷在严格的等级规范下，作为皇家专用的瓷器，其下细分为：1、皇家瓷：比如清雍正的“正黄瓷”，就是皇家专用色彩，仅皇帝和太子可以使用。
纹样方面，皇帝所用为五爪金龙，亲王则只能用四爪行龙，且称为蟒（清代仅有“一诏二封”的恭亲王奕?一人享受过赐用正黄和五爪金龙的待遇），凡此种种，得以成系统流传到今的，首推“同治皇帝大婚瓷”；2、王府瓷：型制设彩依例专烧，供包括亲王在内的其他皇室成员使用。
文物中著名的“乐道堂瓷”即是王府瓷中的典范之作。
3、一品宫瓷：普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。
多作帝王赏赐之用。
早期的宫瓷题材多取自官服上的补服元素，比如武一品的麒麟，文一品的仙鹤等。
值得一提的是：民窑瓷用龙多将爪藏于云水之中而不现，可以说是一种皇家礼制与民俗的相互妥协。
《清史稿》记载：皇家御窑烧造，归养心殿造办处负责，即由养心殿造办处提供型、制、纹样、工艺要求，很多样品均在京城试烧，这一点在康熙一朝尤多。
国家级非物质文化遗产北宋官瓷烧制技艺
北宋官瓷烧制技艺源远流长，是我国瓷器制作史上的重要篇章。
作为国家级非物质文化遗产，北宋官瓷烧制技艺承载着丰厚的历史文化底蕴，体现了我国古代制瓷工艺的精湛和卓越。
本文将从多个方面介绍北宋官瓷烧制技艺，全面展现其独特魅力。
一、历史渊源北宋官瓷烧制技艺起源于唐代，盛于宋代。
北宋时期，瓷器的烧制工艺不断提高，官窑瓷器的质量和品质得到了极大的提升。
宋徽宗时期更是形成了“官、钧、汝、定”四大名窑，其中的官窑以其细腻的胎体、丰富的釉色和精湛的装饰工艺而著称于世。
北宋官瓷的问世，标志着我国制瓷工艺迈入了一个新的高峰。
二、烧制工艺1. 选料北宋官瓷的选料极为讲究，主要选用高岭土和瓷石为原料，经过精心配比和淘洗处理，确保瓷料的纯净和细腻。
2. 成型北宋官瓷成型主要采用制胎、刻花、铸型等多种工艺，以保证器型的规整和线条的流畅。
3. 上釉官瓷的釉料主要采用天青釉和钧釉，上釉时需要经过数次涂刷和烧制，以确保釉色的均匀和光泽的细腻。
4. 烧制烧制是北宋官瓷烧制工艺的关键环节，瓷器在1300摄氏度左右的高温下进行烧制，经历多道温度变化，以确保瓷器的色泽和质地达到最佳状态。
三、独特魅力北宋官瓷烧制技艺以其细腻的胎体、丰富多彩的釉色以及精湛的装饰工艺而闻名于世。
其瓷器造型优美，线条流畅，釉色绚丽多彩，具有很高的艺术价值和收藏价值。
官瓷还具有坚韧的特性，适合于日常使用，被誉为“我国传统瓷器制作的典范”。
四、保护与传承随着现代工艺的发展，北宋官瓷烧制技艺逐渐面临着失传的风险。
为了保护和传承这一珍贵的文化遗产，我国政府采取了一系列措施，包括设立官瓷研究中心、开展技艺传习和培训、加强宣传推广等，以确保北宋官瓷烧制技艺得到有效传承和发展。
五、展望与期待作为我国传统文化的重要组成部分，北宋官瓷烧制技艺具有重要的历史、艺术和文化价值，希望未来能够有更多的人加入到官瓷的保护与传承中，让这一千年的传统工艺得以继续发扬光大，为世人所共享。
也期待着北宋官瓷烧制技艺能够融入现代生活，为人们带来更多的美好。
宋代五大名窑瓷器各有啥显著特点
宋代五大名窑瓷器各有啥显著特点汝窑宋代五大名窑之一，在河南汝州，即今天的宝丰县。
北宋后期，汝窑成为为宫廷烧制御用瓷器的专用窑场，制品为青瓷，传世器物有盘、碟、洗、瓶、樽、碗、盏托、水仙盆等。
汝窑瓷器在历史上一直是倍受重视的珍品。
从传世品看，胎体较薄，胎质细腻。
器物成型和修坯工艺一丝不苟，烧制也十分考究，器物底部的支烧痕迹小得如同芝麻粒，底部施满釉。
它的釉色为天青釉，色彩青幽含蓄，釉质厚如凝脂，釉面开细碎的冰裂纹。
汝窑烧造御用瓷的时间大约只有20年，作品极少，目前传世的汝窑器物不足百件，分别珍藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆以及英国、美国、日本、香港等地。
官窑官窑有广义和狭义两个概念。
广义的官窑泛指历代由朝廷督办、专门烧制御用瓷的瓷窑；狭义的官窑则是宋代五大名窑之一。
文献记载，北宋后期在东京汴梁，即今河南开封设置过官窑。
但至今未找到窑址。
南宋官窑在浙江杭州，其中的一座郊坛下官窑已经过科学发掘，发现了窑炉、窑具及瓷器碎片。
出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周秦汉古铜及玉器的造型。
官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色，胎体较薄，施釉较厚。
釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追求，它创造出青釉的高档品种粉青、月白、米黄等釉色，这些釉色色泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。
由于胎体中含铁量较高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色，古代文献称为“紫口铁足”。
南宋官窑瓷器还有一个特征，就是釉面上分布着长短、深浅不一的裂纹，叫作“开片”。
它原本是一种釉面缺陷。
瓷胎比瓷釉的膨胀系数大，瓷器烧成冷却的时候，收缩幅度大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出现开片。
而艺术素养高的宋代工匠们巧妙地利用了这种缺陷，人为地把它变成一种釉面装饰，让自然延伸、交错的冰裂纹与温润的青釉搭配和谐，相得益彰，给单色的器物平添了天然的美感。
哥窑宋代五大名窑之一，在浙江龙泉。
烧制的青瓷有各式碗、盘、瓶、炉等，造型幽雅有古韵，典型器物有琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、莲瓣碗等。
宋官窑瓷器真品特点
宋官窑瓷器真品特点
宋官窑瓷器是由中国传统的瓷器制作工艺在宋朝时期发展形成的
一种珍贵的文化艺术品，它以独特的装饰性和艺术价值而闻名于世，
也是收藏家们热衷收藏的杰出艺术品。
宋官窑瓷器具有很高的艺术价值，它不仅具有历史文化价值，而
且在继承、提高、发展古代瓷器制作传统工艺上发挥了重要作用。
它
们的内部坯状遵循典型的宋代制作工艺，外观造型修饰精细，窑变色
斑点独特，做工精细，如彩绘图案纹样清晰，纹饰密集，颜色艳丽等。
此外，它还具有很高的投资价值，因为它集历史文化价值和收藏
价值于一体。
随着宋官窑瓷器收藏热的持续发展，它的价值也将进一
步提升。
总之，宋官窑瓷器具有历史文化价值、艺术价值、投资价值等多
方面的价值，是一种珍贵的文化艺术品。
从史料说【北宋官窑】瓷器
宋人笔下和民间現存器论说【北宋官窑】瓷器。
北宋皇帝徽宗——趙佶，因对艺术的痴爱和追求，在京师創办了历史上第一个由皇家自办【北宋官窑】，为他焼制所喜欢的陶瓷制器。
由於由皇家广招能工巧匠、不惜工本经办，所制之器，定必也与他所創办的艺术宫院制品一样精美绝倫！今天想从宋人笔下描绘记述著作和我在数拾年的收藏参悟中，与大家共同探讨真正【北宋官窑】瓷器的概况。
(一) 北宋徽宗以前绘有瓷器之古画：“文会图”和“韓熙亱宴图”。
从两画中看到當時的达官贵人在飲酒宴会中，所使用的壶、杯、盏、盘等瓷器用具，可领略北宋以前的陶瓷使用普遍性，造形美观优雅色调一致，是當時瓷器使用最有力的实证。
在南宋顾文荐著《负喧杂录》和叶寘著《垣斋笔衡》中同样记述：“宣政间京师自置窑焼造，名曰官窑”。
还记述：“本朝以定州白磁有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器”。
南宋周辉著《清波杂誌》所载“汝窑，宫中禁燒，内有玛脑为釉唯供御拣方退，近尤艰得！”由上面可略知，北宋徽宗皇帝在京师創办历史上第一个官办瓷窑——【北宋官窑】。
所制之器一定是追求型状精美、色泽优雅、技艺高超、的高艺术瓷器。
並非如图画中满枱皆是的定州瓷和宫中禁焼之汝窑器。
(二)从北宋徽宗時期的诗词中对瓷器的描述：宋徽宗即位(1110年)，起任因王安石案而离京的“苏门四杰”的诗人——张来为太常少卿(1054—1114)，並令他作【“瓦器易”石鼓文歌】。
把當時创办【北宋官窑】的决心、目的、步骤、效果，用當時最珍贵的“石鼓文形”式记录下来。
(曾传说宋徽宗还用黄金将字填满以示珍重保留。
可惜靖康之耻，石鼓文反而遭抡黄金而损坏)。
该诗的後半部他用了三个“奇”字、“诚”字、“土”字、和五个“古”字，【……君诚嗜古更过我，易以瓦器尤奇卓。
满盘蒼玉列我前，制古形奇异雕琢。
……采椽土木消纯朴。
何为获此上古器，经历万古遭搜掠。
……陶土抟泥从儉薄。
或云古者宗庙器，斥弃金玉先诚确。
……蒉桴土鼓诚为乐。
鳴呼二物信奇绝，……】把宋君王“斥弃金玉、易改成瓦器制作的原因、诚意、和所得到的奇特效果而引以为乐，作了详尽描述。
宋代官窑的胎和釉特征
宋代官窑的胎和釉特征
宋代官窑是中国古代陶瓷发展的重要一段历史。
官窑的胎和釉特征对了解宋代官窑的制作工艺和独特风格有着重要意义。
在宋代官窑的制作过程中，胎的特征主要体现在坯体的制作上。
宋代官窑的胎采用高质量的黄土作为原料，经过细心的挑选和加工，制成坚实而均匀的胎体。
这种胎体质地稳定，质地坚硬，能够承受釉料釉的高温烧制过程，并且保证了瓷器的形状稳定，不易变形。
而釉的特征则主要体现在瓷器表面的覆盖上。
宋代官窑的釉料使用多种多样。
其中，北方官窑主要采用青釉和白釉，而南方官窑则以青釉、天青釉和黑釉为主。
这些釉料经过精心配制，具有细腻、晶莹和透明的特点。
釉料施釉的过程需要瓷匠的熟练技巧，以确保釉料均匀覆盖整个瓷器表面，同时保持釉层的稳定性。
此外，宋代官窑的釉层还具有一些独特特征。
釉面上常有细腻的裂纹，这种现象被称为“耀眼裂”。
这种耀眼裂纹是由烧制温度过高导致釉料的收缩和张力产生，形成了独特的纹理效果。
一些官窑的瓷器上也会有气泡或者石子状的突起，这些突起增加了瓷器的质感和观赏性。
总之，宋代官窑的胎和釉特征是官窑瓷器独有的制作工艺和艺术特点的体现。
通过对胎和釉的研究，我们可以深入了解宋代官窑的制作工艺和独特风格，也能够更好地欣赏和鉴赏宋代官窑的瓷器。
神奇万千的宋代官窑瓷
神奇万千的宋代官窑瓷宋官窑的典型特征是迷幻，冥炫的釉色。
官窑的釉色不像汝窑那样具有恒定的标准和统一性，天青釉色在早期官窑中隐约可见。
南宋修内司官窑粉青菱花式盘但后来逐渐摆脱汝窑的影响，器形不断增加，釉色也变得更加“多姿多彩”，粉青、灰青、米黄、翠绿、月白等等，比汝窑更加活泼多样。
北宋官窑粉青三登方壶北宋官窑月白双耳三足炉釉质感来说，有的完全失透，模仿金属质感，有的似透非透，如脂似玉，有的通透晶莹，像龙泉窑般肥厚，如此丰富多元的釉色，难以作为官窑的典型特征。
南宋郊坛下官窑粉青贯耳穿带壶其实仔细观察所能见到的官窑实物，就会发现，它们的釉面几乎无一例外都开片。
官窑的开片既不是烧制时出现的瑕疵，也不是时间造成的陈旧和裂痕，而是有意为之的工艺美感，并开创了后世以釉面开片作为瓷器装饰手段的先河。
官窑之前的瓷器开片现象，是胎和釉在烧制过程中，因为收缩、膨胀系数不一致而导致的釉面出现裂痕的现象。
北宋官窑粉青贯耳穿带小方壶在开片作为装饰手段之前，它算作瓷器的瑕疵，使用者或收藏者极力避免的现象不会被当作美感欣赏，只不过烧制时出现的开片大多细微，如针如毫，肉眼凑近了才能发现，远看不明显。
南宋郊坛下官窑月白海棠式贯耳瓶南宋修内司官窑粉青葵花式洗官窑有意追求开片并引以为美，肇始于官窑初期对汝窑的模仿。
汝窑的天青色被认为是完美的，但汝窑釉面的开片现象却比之前的青瓷更加明显和突出，“蟹爪纹”、“蝉翼纹”、“鱼子纹”等对汝窑开片的描述只是古人的风雅作祟。
南宋官窑粉青釉花觚对比之前的青瓷就发现，汝窑的开片又大又明显，还遍及全身，大开片中夹杂小开片，不使用也无妨，使用过之后，使用痕迹浸透入开片，通体显得破碎。
南宋修司官窑粉青葵花式盘接受这种新釉色瓷器，包容它的开片瑕疵，还是完全不接受，成为了使用者必然面对的选择。
使用者接受了，但仍然追求不开片的完美天青色，明代《格古要论》的已有“无纹者尤好”的说法。
汝窑的珍贵，让当世人容忍它开片的瑕疵，而后世则把优点和瑕疵一起接受，统统当作汝窑的美感给予认可。
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北宋官窑的历史传承与显微特征北宋都城汴京是当时世界上最繁华最大的城市，公元９６１年，赵匡胤发动‚陈桥兵变‛，夺取王位，建立宋朝。
在未来的二三十年里，他和弟弟赵光义指挥军队又不断征伐，结束了五代十国的分裂局面。
辽、金相继在北部兴起，给北宋王朝造成一定威胁，终于导致公元１２２７年南宋政权的建立。
两宋虽然实际统治疆域有限，却创造了中国古代商业的奇迹。
北宋都城汴京在当时都已经是人口超百万的大型城市，另外乡村小镇（又名‚草市镇‛）也逐渐发展起来。
在这些城镇里，商业繁荣，市肆极为发达。
据《东京梦华录》记载，北宋东京汴梁城‚东华门外，市井最盛，……凡饮食、时新花果、鱼虾鳖蟹、鹑兔脯腊、金玉珍玩、衣着，无非天下之奇。
其品味若数十分，客要一二十味下酒，随索目下便有之。
其岁时果瓜、蔬茹新上市，并茄瓠（一种葫芦，嫩时可食）之类，新出每对可直三五十千，诸阁纷争以贵价取之‛，真是一幅繁荣景象。
另外，每天有成千上万头猪被赶入城市中肉市待宰，每日消耗的鱼达数千担。
这时的夜市也更加兴盛，往往直到三更方散，市场交易，动辄千万。
还有作为说书游艺场所的‚瓦肆‛，大者可容纳数彩演绎传遍千家万户。
北宋着名画家张择端的《清明上河图》流传至今，更为了解当时汴京市肆的繁荣情况提供了有力而形象的证据。
北宋官窑创建于北宋宣政年间，是宋徽宗引入汝瓷及开封陈留东窑等窑系的制作精华在开封创建的。
北宋官窑口是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的‚国有‛窑口，官瓷也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。
在徽宗前的北宋各代帝王当政时期，帝王们都没有徽宗那么高的艺术造诣，对民汝窑‘待诏供奉’的方式没有提出异议。
徽宗登基初期也没有提出异议，但对‘供御汝瓷’的釉色器型可能已有所不满，直到1111年即位第十年的政和年，对‘汝窑为魁’的水准更不满意，徽宗遂决定京师‘自置窑烧造’。
以政和年为界，此前宫中用瓷以征民汝窑为‘待诏供御’窑的瓷器为主，此后用瓷是自置窑烧造的为主。
政和年号的起用时间是公元1111年，我们可以明确；大概在这一年，因京师已建官窑，汝窑虽还有‘待诏供御’的官窑头衔，但‘待诏’次数已大大减少，所烧瓷器基本全部用于自行出售。
而‘自置窑烧造’的官窑从公元1111年起到1126年的靖康之难止，连头带尾地存在了十六年，而不是现在人们常说的二十年。
《听琴图》北宋政府‘自置烧造’窑口因为是官府投资所建，是名符其实的官窑。
而此前‘待诏供御’的汝窑都是民间投资所建。
徽宗之所以成立官窑的最大可能原因是：因瓷器的器型品味和烧制成品率与成色率与窑主所雇的制瓷掌窑师傅艺术鉴赏水平有直接关系，涉及瓷品器型釉色的配方参数因人事或原料变化不同较难掌握，质量波动较大，一直处于不稳定之中，影响了向宫中进呈。
对艺术品欣赏水准很高的徽宗来说，他不能容忍以烧制日用瓷为主的民汝窑制瓷师傅忽略器型的造型意境，更不能容忍瓷器釉色与他的艺术喜好颜色相冲突。
北宋政府官员的官阶品级按制以服饰颜色划分，我们在徽宗本人所画‚听琴图‛中见到两位陪听官员所穿服装颜色可见这位帝王艺术家唯对天蓝天青和豆红色的喜爱，民汝窑的那些制胎造形施釉师傅们那里能理解得了他们的君王有着极高艺术鉴赏品味呢！对徽宗来说：安排‘东西窑务’的官员，把窑口设在京师附近，以便能将自已的要求及时对制胎上釉掌管窑火师傅提出，这样就能更多烧出一些使自已在各方面都满意的瓷器。
为此，宫中拿出些银两，招一些高水准制瓷掌窑师傅，征购一些好胎土和釉料也不是什么难事！《宋徽宗赵佶文会图》官窑在京师附近建起了，烧制什么呢？参照青铜器的多种造型，以汝瓷为基础，扩大器型种类，将几种釉色增加到多种色彩，以徽宗对绘画特殊爱好再加上翰林画院有众多丹青高手，他是一定要在部分陈设类瓷器上增加山水植物或人物题词刻花绘画填彩图案，怎么能证明此事呢？其（一）徽宗本人的《文绘图》和佚名《宋人夜宴图》及《梧荫清暇图》中部分瓷器上有纹饰图案。
尤其《梧荫清暇图》右下角的‘贯耳瓶’上纹饰。
其（二）曹昭在《格古要论》曾具体说过：‚官窑器……色好者与汝窑相类‛。
其（三）王世懋对他所看到的这时期官窑烧制瓷器也有所品评，他在《窥天外乘》中说：‚宋时以汝州为第一，而京师自置窑次之。
‛其（四）《中国古陶瓷图典》‚汴京官窑‛条目‚从传世品来看，此窑是继汝窑之后为宫廷制御用瓷器的窑口，器物形制与烧制工艺与汝窑有共同之处‛。
其（五）上个世纪八九十年代还能在市面偶能见到带有宋代特有花石及芭蕉叶纹饰的刻花填彩或彩绘宋官瓷。
北宋官窑粉青花觚高17.8cm 口15cm 深16.2cm 足5.5cm 台北故宫博物院-宋官窑特展这些官窑烧制瓷因其与汝窑瓷的共同要素大于差异要素，所以现在一些专家和收藏类书目上将其统称为汝瓷，从而混淆二者的差别，混淆二者的结果，使汝瓷的存世数量被混同为官窑瓷的存世量，因而使汝瓷存世量受到了官窑在世时间短（十六年）的误解。
从后人对宋官窑瓷的评价看，大部分人认为其质量虽好但不如汝窑质量最佳时的瓷器好，严格来说；它们应被称为官窑汝瓷。
1989年，台北故宫博物院编辑的《宋官窑特展》图录将其称为宋官窑青瓷中而未定其为汝瓷。
至今台北故宫有清宫旧藏的汴京官窑青瓷25件（南宋官窑青瓷110件）。
靖康之变北宋灭亡12世纪最初的25年，是宋徽宗统治的年代。
宋徽宗是历史上有名的风流天子和昏君。
丝毫没有治国之本的野心，只知道贪图享乐。
王安石的变法虽然说没有在根本上解决在制度上的问题，但是作为最高统治者的宋朝皇帝毫无进取心，也没有高明的国家治理策略和国家发展战略，只求自保，能坐稳朝庭。
国家逐渐失去凝聚力，民心、士气逐渐低落。
在国防上，朝廷自始至终没有明确的军事战略作指导。
连年战争失利，耗费大量钱财，岁岁进贡，加重了人民的负担，社会矛盾激化，导致农民起义不断爆发，也大大损耗国家实力。
他以蔡京为宰相，同蔡京、童贯、王黼、梁师成、杨戬、朱勔、李彦、高俅等人结成反动的统治集团，使北宋的政治进入最黑暗、最腐朽的时期。
宣和元年（1119年）和宣和二年，先后爆发了宋江、方腊领导的两次大的农民起义。
宋徽宗虽然镇压和瓦解了这两次农民起义，度过农民革命带来的一场统治危机，但是东北地区女真族的兴起，却使北宋王朝面临覆灭的命运。
北宋靖康二年(公元1127年)四月,金兵掳走徽、钦二帝及宗室、宫人四百余人北返,北宋至此灭亡.史称‚靖康之耻‛.同年五月,原任河北兵马大元帅的赵宋皇族康王赵构,在金军退走之后,于南京(今河南商丘南)即位,仍沿用大宋国号,史称南宋,年号建炎,是为宋高宗《南宋街景》北宋官瓷的传承官窑自1107年在京师开封设置，至‚靖康之难‛后开封沦陷，窑口存世的烧造时间不过十余年，其光耀中天的岁月随着北宋的灭亡消失在历史的长河之中。
宋高宗是宋徽宗的儿子，对北宋王朝祭祀所用的礼器可谓了然于心。
1143年，宋高宗将久藏于心的礼器复古之事提到议事日程，决定袭宋徽宗遗制，斥国资自置窑烧造礼器，他于1144年下诏专门成立礼器局，诏令修内司修建官窑开始南宋制瓷大业，寻访通晓礼器规矩及制作技艺的大师巨匠主持南宋王朝礼器的制作以及官窑的烧制业务。
1146年，修内司官窑不负宋高宗所望，完美地传承了北宋官瓷的制作工艺和造型艺术，烧制出合乎政和‚新成礼器‛的作品，其形制、尺寸均再现了宋徽宗政和‚新成礼器‛的风采。
宋高宗依照北宋官瓷的制瓷制度和工艺烧制官瓷，是对宋徽宗所设官窑的直接继承。
国势渐趋稳定后，南宋王朝对瓷器的需求量增大，修内司一座窑口已不能满足需要。
宋高宗又依制在郊坛下别立新窑，大量烧制以北宋官窑为蓝本的南宋官瓷，使得两宋官窑法脉相续的实践和发展模式终告完成，成为中国陶瓷史上一座光彩夺目的里程碑。
北宋官瓷的显微特征（图一）釉面黑色斑点（GCQS-1599）（图二）釉面褐色斑点（GCQS-1586）（图三）釉面金属光泽斑点（GCQS-1597）（图四）釉面黄色斑点（GCQS-1598）明曹昭在格古要论中说到：‚官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类。
‛这些描述对宋代官窑瓷器的外观特征进行了高度的概括。
宋代官窑及明清仿官青瓷釉主要呈现为青色，浓淡不一。
釉面普遍有纹片，纹理大小疏密不一。
釉面质感似玉，大多数器物口沿釉薄，露出一定的胎色，呈现‚紫口‛现象。
刮釉露胎部分圈足，由于胎体中氧化铁的含量高而在烧成后呈现铁褐色，即‚铁足‛现象。
a. 釉面斑点：宋代官窑青瓷釉面经常可见直径几百微米到二千微米大小的斑点，这些斑点有黑色黄色等不同颜色，其中有些斑点有明亮的金属光泽。
明清仿官瓷器釉面上也有各色斑点，但相比宋代官窑而言要少一些。
斑点可能是因为釉料的不均匀研磨不够细致而使釉中的铁在釉面富集析出，或是烧成时某些物质落到釉表面而形成的。
图一至图四显示了宋代官窑青瓷不同样品釉面斑点的显微图片。
（图五）釉面变色气泡（GCQS-1599）（图六）釉面棕眼（GCQS-1606）（图七）釉面棕眼（GCQM-1631）（图八）釉面棕眼（GCQQ-1645）b. 釉面变色的气泡和棕眼：在大部分宋代官窑及明清仿官瓷器釉面上能观察到变色的气泡和大小不一深浅不同的棕眼。
图五中黑色的气泡是因为气泡破孔及后期的污染所造成。
图六至图八为不同样品釉面上棕眼的显微结构图。
（图九）同一区域多处缩釉（GCQS-1614)（图十）圆形缩釉（GCQS-1600)（图十一）椭圆形缩釉（GCQS-1595（图十二）长条形缩釉（GCQS-1607) c、缩釉：大多数宋代官窑与明清仿官瓷器釉面都有局部无釉的现象，即缩釉现象。
缩釉的形状一般为圆形或椭圆形，面积或大或小，也有形状为长条形，一般多出现在器物底与壁交界处。
（图九至图十二）为宋代官窑及明清仿官瓷器缩釉现象的显微图片。
宋代烧制的官窑产品、明清仿制的官窑瓷器以及康乾时期收集的官窑瓷器主要收藏在北京故宫博物院和台北故宫博物院两院内。
北宋官瓷造型古朴庄重，釉质如脂如玉，所裂纹片灵动飘逸，形如龟背，色如鳝血，釉面莹莹冰片极富美感，且器口微微泛紫，底足褐红如铁。
作品观之神韵内蕴、质朴无华，不独无什么精美雕饰和装饰，也更无什么艳彩涂绘，其完全凭藉自身釉色和幻放的纹片之美抵达其冰清玉洁、神韵天成的美学境界。
清乾隆帝为北宋官瓷所赋诗句李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。
色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤摩挲真是朴之朴，咏叹仍非觚不觚。
合赠何人合长吉，簪花得句负奚奴。
——乾隆壬寅新正御题。