中外动画角色中的英雄形象

中外动画角色中的英雄形象

【摘要】本文对动画片中角色形象的设计进行分析,了解角色形象设计的创作过程,阐述了角色形象设计与剧情的关系,指出了动画英雄角色形象的成功的关键在于动画角色形象的性格塑造,独特的造型和动作是动画角色形象成功的重要条件[1]。

本文的主要研究中国与美国在动画角色的设计、表达和推广等方面上的异同点，并深入思考，认真总结，以现阶段中国动画产业的形式出发，分析中国的动画造型设计的优势与弊端。本文以《人猿泰山》和《宝莲灯》的动画英雄人物角色的对比和中外动画差异，文化差异，风格差异等进行比较。

【关键字】：英雄；动画角色；中外文化差异。

一国内研究现状和意义

1研究意义

动画——最具代表性的受大众欢迎的视觉文化形式之一，作为现代社会和消费社会的产物，是一种具有典型代表意义的影响产业形式，它通过工业的生产，及其文化传播媒介和艺术符号，承担着艺术与文化传播的功能，广泛地影响着现代社会。一定意义来说，动画形象是动画片的精髓和灵魂，如同电影和电视剧中的演员一样，如果一个动画片缺少典型的动画形象，就失去了动画片存在的价值和意义，美国的动画片之所以能有很高的收视率，与其刻画的动画形象息息相关，换句话来说，美国的动画片之所以受欢迎，在于其成功地塑造了观众喜爱的动画形象，给观众造成了极大的心理和视觉冲击。

中国动画片中的正面角色不管它的外形如何，都是具有人的某些特征以及心理。中国并不缺少代表中国文化的名族元素，曾经璀璨的名族文化也曾震惊世界。但是，中国制造的动画电影只在一个短暂的时期受到世界的认同，而如今，缺少具有中国特色又具备世界影响力

的动画片是我们这几代人所担忧的问题。

本文将研究《宝莲灯》和《人猿泰山》从思维方式、意识观念、结构造型、表现手法四个方面分析国产动画角色与国外动画角色造型的差异和共同点，从而为本国动画的塑造方向提出意见和建议。

2国内现状发展趋势

国产动画一直没能处理好国内外两种动画文化的关系，对于国产动画所处的阶段缺乏认识与分析，静心思考国产动画的现状，因地制宜，对症下药，方能促进国产动画的发展。

本文将分析中国动画产业目前的发展状况。研究分析动画角色设定的内涵及中外经典动画角色设计的成功案例，领悟动画角色背后的文化内涵和特点。剖析当今我国动画产业发展的不足之处。并且提出对于中国未来动画发展空间的展望

3主伦依据

二中外动画英雄形象的特点比较

1 美国动画

美国的动画产业起步最早，在此带动下，动画文化十分发达，除了在动画艺术上取得了辉煌的成就，它也是最初把动画片推向市场，并且形成产业规模的国家。

美国动画设计经过长期的发展，具有一种鲜明的特点。它大多以童话故事，寓言传说为基础的剧情片为主，叙事风格幽默，故事结构清晰，人物性格鲜明且生动活泼，音乐优美动听，引人入胜，特别注重细节的刻画，做到了雅俗共赏，适合绝大多数观众的审美口味。多以大团圆结局，悲剧性的影片很少，努力迎合广大观众的心里需求。美国善于塑造典型，推出动画明星。其动画中的英雄角色形象鲜明，衣着与其他动画人物不同，富有正义，在危难之中脱颖而出，吸引人

的眼球。美国动画片在世界动画史上占有重要的地位，它一直引领世界动画片的潮流和发展方向。

2 中国动画

强调内容的健康性。中国动画片突出了中国文化的优良传统，这里没有血腥，更没有色情。

形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中国动画片百花齐放的格局。同是水墨动画片，就可以运用多种风格的画意。

坚持民族绘画传统。中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭，从绘画到雕塑，从剪纸到皮影，很多优秀的民族民间艺术，都是我们值得借鉴的好材料。对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯，使中国的动画片呈现地道的中国风貌。

3 《宝莲灯》里的英雄形象

《宝莲灯》讲述了这样一个故事：三圣母爱上了人间书生刘彦昌，触犯了“天规”，被其兄二郎神压在华山底下。在天宫，三圣母的儿子沉香从土地爷口中得知自己的身世，立即带着母亲的宝莲灯逃回人间。在孙悟空的指点下，沉香以顽强的毅力和过人的勇气经历了种种磨难和考验，终于达到了“灯人合一”的境界，战胜了二郎神，救出了母亲。

堪称中国动画电影之最的《宝莲灯》，讲述的是小沉香劈山救母的传奇故事，是一个完美的英雄形象。

沉香在这部《宝莲灯》里无疑是担当了英雄的角色，英勇、机智、有毅力的阳光灿烂不服输男。人生在世,免不了面对困难的处境,而人的伟大在于不断超越困难的处境,在逆境中继续攀升。“精诚所至,金石为开”,这是沉香整个成长过程中的座右铭,也是一种积极勇敢的生活态度。在二郎神的淫威之下,沉香从小失去了与母亲的联系,失去了本应属于自己的幸福童年,但是他并没有放弃对母爱和幸福生活的执著追求。对于一个年仅七岁的孩子,实属不易。沉香逃过看护神的严密监视和肆意阻挠,遭遇过假道士的坑蒙拐骗,受到过哮天犬的围攻堵截,但是总有一个坚定的信念在支持着他——拜师学艺,斧劈华山,救出母亲,母子团聚。这些都表现出了一个年幼的孩童超乎寻常的大智慧、大勇气。动画师在设计沉香这一形象时，在眼缘真人的

基础上进行了变形、夸张等艺术加工，明显增强了人物形象的戏剧性和喜剧性成分。同时他的英雄之路彷佛是一早就注定好的，在成为英雄的过程中也是困难重重。

在“榜样的力量是无穷的”思想指导下，承载过多“教化”功能的国产动画影片已经习惯地将动画角色塑造成一个个尽乎完美的“英雄”形象。诸如孙悟空、哪吒、葫芦娃、沉香等，凡此种种，或是聪明机警、意志超群，或是成熟稳重，善解人意。无不适绝对正面、完美、理想的“小英雄”形象。日本动画大师宫崎骏曾经提出：“动画创作的态度绝不是大人做给小孩看，而是大人试着变成小孩，至少是找回自己还是小孩时的心情来”。反面人物是主角的一面镜子，只有强大的反派才能反衬出主角的力量。对商业动画模式的不熟悉造成了《宝莲灯》只有其形而少了影片真正的神韵。

4 《人猿泰山》里的英雄形象

影片将故事的重点放在自小被猩猩妈妈抚养长大的泰山试图在动物世界和人类世界之间找到自己定位的心路历程。泰山对自我价值的找寻，小泰山由于外貌的不同不被首领哥查和大部分同伴的认同，而苦恼甚至自卑，经过妈妈的鼓励之后小泰山开始寻找自己的价值。直到他打败了花豹之后他开始建立了自信，最终的自信或者是影片中的“英雄主义”的形成是在泰山拯救了猩猩家族后，临终前的哥查对他的认同。

而《人猿泰山》改动最大的是故事的结尾部分，原著中泰山和珍妮回到人类社会开始了幸福的生活，而导演改编成珍妮留在了森林中与泰山自由幸福的生活在一起

古老的泰山故事由迪斯尼披上新装：泰山是在非洲原始森林成了孤儿的婴孩，在猿猴家族的照料下长大成人，人类探险者的出现打破了他宁静和平的世界，使他认识到他原来是人类的一员。他在决定归属哪一类家族问题上左右思量，因为他对美丽的珍妮颇有好感，而人类将对猿猴家族的伤害更使他进入了进退两难的境地。

《人猿泰山》跟其他的迪斯尼动画一样，人物性格鲜明且生动活泼，音乐优美动听，引人入胜，特别注重细节的刻画。珍妮的温柔善