歌剧介绍.ppt
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歌剧分类
●正歌剧 ●歌唱芭蕾剧 ●喜歌剧 ●大歌剧
●轻歌剧 ●乐剧 ●音乐剧 ●歌剧—清唱剧
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歌剧的发展
• 简介
•
歌剧诞生于17世
纪的意大利佛罗伦萨，
世界上第一部公认的
歌剧是1607年由蒙特
威尔第创作的《奥菲
欧》。从此，歌剧以
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歌剧的起源
起源一 歌剧的起源最早可追溯到古希腊时期的悲剧，这种艺术形式是歌剧艺术产生的根源。
起源二 中世纪时期的一些音乐形式也为歌剧的产生奠定了基础。首先是10世纪末的宗教剧，
19世纪以后 意大利的g.罗西尼、G.威尔迪、G.普契尼，德国的R.瓦格纳、法国的G.比才、俄罗斯的
M.I.格林卡、M.P.穆索尔斯基、P.N.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成 型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。它 的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、 原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者。
2. 早期歌剧的特征：脚本以希腊 神话为基础，后来又加入历史 题材。音乐部分采用通奏低音 形式，歌唱部分主要为吟唱的 宣叙调形式，音域不宽，节奏 自由，有少量的乐器伴奏，也 使用合唱。
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3. 代表人物及作品：罗马作曲家卡瓦莱 里（E.Cavalieri，约1550—1602）创 作的《灵与肉的体现》（La rappresentazione di Anima，edi Corpo）于1600年2月上演，该剧为 罗马歌剧奠定了基础。《灵与肉的体 现》实际上被史学界视为清唱剧，具 有歌剧的雏形，内容涉及宗教道德方 面。
7. 特点：在歌剧中大量运用咏叹调和 二重唱，注重情感抒发，对美声唱 法加以重视，很少用合唱形式，弦 乐器家族首次占有重要地位，由此 加强了音乐的表现力。
贵族巴尔第（Bardi）和柯尔西（Corsi）家聚会，他们热衷于恢复古希腊的戏剧，力图创 造出一种诗歌与音乐相结合的生动艺术。他们认为复调艺术破坏歌词意义的表达，主张采 用单声部旋律，并且在实践中发现：在和声伴奏下自由吟唱的音调不但可以用在同一首诗 歌中，还可以用于整部戏剧中。随后就产生了最早的歌剧，当时称为田园剧。
4. 特征：注重歌剧场面的壮观给人带来 的愉悦，加入了华丽的舞台设计、机 关布景和芭蕾场面，每幕都以合唱和 舞蹈结束。
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5. 第一个歌剧院的建立：1637年在威 尼斯建立的第一个歌剧院——圣卡 西亚诺，是歌剧从贵族沙龙和宫廷 走向市民阶层。
6. 代表人物及作品：1607年，威尼斯 歌剧作家蒙特威尔第完成了歌剧 《奥菲欧》的创作，歌剧题材与利 努契尼的《优丽狄茜》相似。在剧 中，蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗 教音乐创作方面的丰富经验，结合 运用16世纪的音乐宝库中的各种手 段，使《奥菲欧》成为歌剧史上第 一部真正意义上的歌剧。
后来宗教剧被神秘剧（Mystery）和奇迹剧（Miracles）取代，盛行于14—16世纪；其 次是田园剧，这种体裁用音乐、诗歌、戏剧的手段表现乡村生活的场景，它一直盛行到 16世纪，成为歌剧的重要起源之一。
起源三 文艺复兴时期的牧歌剧也预示着歌剧的诞生。作曲家用牧歌这一体裁形
式来谱写诗歌中一些戏剧性场面，或用一组牧歌来描写一些简单的故事情节， 后一种形式被称为牧歌剧。
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歌剧常识
1. 第一部歌剧：是1597年上演， 由利努契尼写剧本、佩里作曲 的《达芙妮》（Dafne），由 于该作品的乐谱只剩下残片， 所以人们通常又把1600年上 演，保留完整的，由利努契尼 写脚本，佩里和卡契尼作曲的 《优丽狄茜》（Euridice）作 为最早的一部歌剧。
20世纪 歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰
骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40 年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、 亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。
它独特的魅力逐渐成
为欧洲最重要的音乐
体裁。
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17世纪末 在罗马影响最大的是以亚斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。他于1681年创作的歌剧
《善善恶恶》确立了歌剧序曲的典型模式，即“快-慢-快”三段式。这一时期同时也确立了 ABA式的咏叹调格式。此时的音乐常用盛大的场面和合唱，给歌剧带来重音乐、轻戏剧的倾向。 这样的倾向使得歌剧在日后的发展日趋僵硬。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》 就是在“喜歌剧论战”和这部歌剧的启示下诞生的。 意大利歌剧在法国最先得到改造， 而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出 与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面 剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。
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起源四 歌剧最直接的起源是15世纪末的幕间剧（Intermedio）。这是穿插在当时喜剧各幕
间的一些寓言剧、神话剧或田园剧，到16世纪，各幕之间的幕间剧在情节上组成了一 个相关联的故事，并且加入了装饰性的旋律和简单的和声伴奏。
起源五 歌剧于16世纪末最终产生于意大利的佛罗伦萨。当时，一群文化艺术界的名人经常在
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歌剧的发展
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歌剧诞生于17世
纪的意大利佛罗伦萨，
世界上第一部公认的
歌剧是1607年由蒙特
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欧》。从此，歌剧以
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歌剧的起源
起源一 歌剧的起源最早可追溯到古希腊时期的悲剧，这种艺术形式是歌剧艺术产生的根源。
起源二 中世纪时期的一些音乐形式也为歌剧的产生奠定了基础。首先是10世纪末的宗教剧，
19世纪以后 意大利的g.罗西尼、G.威尔迪、G.普契尼，德国的R.瓦格纳、法国的G.比才、俄罗斯的
M.I.格林卡、M.P.穆索尔斯基、P.N.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成 型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。它 的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、 原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者。
2. 早期歌剧的特征：脚本以希腊 神话为基础，后来又加入历史 题材。音乐部分采用通奏低音 形式，歌唱部分主要为吟唱的 宣叙调形式，音域不宽，节奏 自由，有少量的乐器伴奏，也 使用合唱。
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3. 代表人物及作品：罗马作曲家卡瓦莱 里（E.Cavalieri，约1550—1602）创 作的《灵与肉的体现》（La rappresentazione di Anima，edi Corpo）于1600年2月上演，该剧为 罗马歌剧奠定了基础。《灵与肉的体 现》实际上被史学界视为清唱剧，具 有歌剧的雏形，内容涉及宗教道德方 面。
7. 特点：在歌剧中大量运用咏叹调和 二重唱，注重情感抒发，对美声唱 法加以重视，很少用合唱形式，弦 乐器家族首次占有重要地位，由此 加强了音乐的表现力。
贵族巴尔第（Bardi）和柯尔西（Corsi）家聚会，他们热衷于恢复古希腊的戏剧，力图创 造出一种诗歌与音乐相结合的生动艺术。他们认为复调艺术破坏歌词意义的表达，主张采 用单声部旋律，并且在实践中发现：在和声伴奏下自由吟唱的音调不但可以用在同一首诗 歌中，还可以用于整部戏剧中。随后就产生了最早的歌剧，当时称为田园剧。
4. 特征：注重歌剧场面的壮观给人带来 的愉悦，加入了华丽的舞台设计、机 关布景和芭蕾场面，每幕都以合唱和 舞蹈结束。
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6. 代表人物及作品：1607年，威尼斯 歌剧作家蒙特威尔第完成了歌剧 《奥菲欧》的创作，歌剧题材与利 努契尼的《优丽狄茜》相似。在剧 中，蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗 教音乐创作方面的丰富经验，结合 运用16世纪的音乐宝库中的各种手 段，使《奥菲欧》成为歌剧史上第 一部真正意义上的歌剧。
后来宗教剧被神秘剧（Mystery）和奇迹剧（Miracles）取代，盛行于14—16世纪；其 次是田园剧，这种体裁用音乐、诗歌、戏剧的手段表现乡村生活的场景，它一直盛行到 16世纪，成为歌剧的重要起源之一。
起源三 文艺复兴时期的牧歌剧也预示着歌剧的诞生。作曲家用牧歌这一体裁形
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20世纪 歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰
骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40 年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、 亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。
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17世纪末 在罗马影响最大的是以亚斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。他于1681年创作的歌剧
《善善恶恶》确立了歌剧序曲的典型模式，即“快-慢-快”三段式。这一时期同时也确立了 ABA式的咏叹调格式。此时的音乐常用盛大的场面和合唱，给歌剧带来重音乐、轻戏剧的倾向。 这样的倾向使得歌剧在日后的发展日趋僵硬。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》 就是在“喜歌剧论战”和这部歌剧的启示下诞生的。 意大利歌剧在法国最先得到改造， 而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出 与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面 剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。
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起源五 歌剧于16世纪末最终产生于意大利的佛罗伦萨。当时，一群文化艺术界的名人经常在