二十世纪八十年代
1985年的社会背景
1985年的社会背景
20世纪八十年代的时代背景是：二十世纪八十年代，中国社会开始朝着价值多元的经济社会转型，面临着更加开放和意义多极的社会形态，以意识形态为轴心的新潮艺术越来越不堪负荷社会变革所带来的压力，陷身于社会和自身文化的双重危机之中。
二十世纪八十年代后期，中国社会开始朝着价值多元的经济社会转型，面临着更加开放和意义多极的社会形态，以意识形态为轴心的新潮艺术越来越不堪负荷社会变革所带来的压力，陷身于社会和自身文化的双重危机之中。
在这种背景下，先锋艺术要想继续保持先锋的地位和承担批判的职能，就必须首先完成自身方法论和价值思维的转换。
二十世纪八十年代日本的泡沫经济与失去的二十年
二十世纪八十年代日本的泡沫经济与失去的二十年二十世纪八十年代中后期,“广场协议”的签订导致日元大幅升值,成为日本泡沫经济的导火索。
九十年代初,日本泡沫经济崩溃,国内经济受到灾难性打击,陷入长达二十年的衰退时期。
我国目前的经济发展状况与泡沫经济之前的日本有相似之处,研究日本泡沫经济对中国具有深远意义。
本文对日本泡沫经济的形成及崩溃进行了深入研究,并论述了对中国的启示,主要研究内容如下:(1)泡沫经济的理论考察。
对泡沫经济相关理论进行了基本梳理,对易于和泡沫经济相混淆的几个概念做了区分,对泡沫经济的形成机制及其危害进行了论述,加深了对泡沫经济的认识。
(2)日本泡沫经济的形成及原因。
按照时间顺序分三个发展阶段对日本泡沫经济的形成过程进行了回顾整理,对其形成原因进行了详细分析,认为政府宏观经济决策失误是日本泡沫经济产生的直接原因,同时主银行制度的消极影响、法人相互持股制度存在弊端及日本实体经济自身问题的暴露对日本泡沫经济的产生具有不可忽视的作用。
(3)日元升值与资产价格泡沫的实证分析。
选取股票价格作为资产价格的代表,通过Johanson协整检验分析其与日元兑美元名义汇率之间的关系,得到日元汇率与资产价格之间存在反向关系,即日元升值对资产价格泡沫的产生起到了一定的推动作用。
(4)日本泡沫经济的崩溃及后果:失去的二十年。
从日本泡沫经济的崩溃原因、表现及带来的严重后果:失去的二十年等几个方面进行论述,认为政府宏观经济政策失误是日本泡沫经济崩溃的导火索,股票市场和房地产市场的崩溃是日本泡沫经济崩溃的主要表现,金融业受到巨大打击、企业经营状况恶化、失业率增加、居民消费下降及经济增速急剧下滑是失去的二十年的主要表现。
(5)日本泡沫经济对我国的启示。
以日本泡沫经济为鉴,指出我国目前经济发展状况与泡沫经济前的日本有相似之处,主要表现为本币面临升值压力、货币供应量大增、资产价格大涨。
论述了日本泡沫经济对中国的启示:谨慎调控宏观政策、加大金融改革工作、推动实体经济发展及构建扩大内需长效机制,保持经济持续健康发展。
二十世纪八十年代后期
二十世纪八十年代后期，中国社会开始朝着价值多元的经济社会转型，面临着更加开放和意义多极的社会形态，以意识形态为轴心的新潮艺术越来越不堪负荷社会变革所带来的压力，陷身于社会和自身文化的双重危机之中。
在这种背景下，先锋艺术要想继续保持先锋的地位和承担批判的职能，就必须首先完成自身方法论和价值思维的转换。
而观念艺术以其开放的话语结构和回归现实的价值取向，为这种转换提供了无以替代的方法论资源。
由此，很快受到了先锋艺术的青睐。
“八五”运动后期，伴随着劳申伯格中国巡回展的影响，西方观念艺术话语被引入了中国二十年来，中国观念艺术从植入到生长，一直备受争议，国内对观念艺术的研究虽然不够成熟，但也渐成气候。
大致看来，可以分为三个阶段：新潮时期观念艺术的研究，九十年代观念艺术的研究和新世纪初行为艺术的讨论。
一二十世纪八十年代的中国是一个典型的现代主义时期，新潮艺术在“八五”期间发展到了顶峰。
然而，这一时期也潜隐下了观念艺术的种子。
劳申伯格的作品巡回展“使中国观众几乎在毫无知识准备的情况下接触到了观念艺术”[1]。
同年，《世界美术》杂志译载了勒韦特的《观念艺术》和罗伯塔.史密斯的《观念艺术论语》两篇文章，把观念艺术的概念引入了中国。
一些新潮艺术家把观念艺术看作最前卫的艺术开始尝试着进行观念艺术的实验，出现了象黄永砅、吕胜中、徐冰、和张培力这类使用“观念主义”方式的艺术家，他们或以转化置换的方式把日常生活意象作为创作资源（如：吴山专、王广义），或以挪用再造的方式把中国传统和民间文化作为观念演绎的媒介（如徐冰、吕胜中）。
尽管学者们对于能不能把“中国观念艺术史”上溯到二十世纪八十年代存有异议，但这一时期理论界对观念艺术的介绍引进和研究探索，在中国观念艺术史上的意义却不容置疑。
大致看来，这一时期的研究可分为两类：一是对国外文献资料的译介和引入。
二是对国内新出现的一些观念艺术现象进行评价和研究。
新潮时期最早译介过来的是《世界美术》刊载的《观念艺术》[2]和《观念艺术论语》[3]两篇文章。
二十世纪八十年代的农村改革(三)
77ARCHIVES & CONSTRUCTION78ARCHIVES & CONSTRUCTION也都走掉了。
当然现在有年轻一代，王他们现在也都不小了，不像以前不可能再那样活跃了。
当然他们还是不错的。
现在比较活跃的是周其仁、林毅夫他们，继续在为农民鼓与呼。
要记住杜润生老讲的一句话：或者改了其他的行，但是思我们要为农民鼓与呼，这是一说到底是还权于农，还权于民。
但现在农民还没有办法谈制权，土地制度问题尚改革尚未成功，同志仍须努力。
农村大家都称赞二十世纪八十年代中央五个一号文件当时确实起了巨大的作用。
其实关于农村我看是有八个文件很重要，一个就是前年中央七十五号文件，然后1982年起1984年的关于乡镇企业的四是个历史学家。
杜瑞芝同志是个心直口快的人，有次他当了万里的面说，叫我们下面来吃药。
又有一次杜瑞芝跟杜润生讲笑话：当时不准大家喊杜主任，是喊老杜，但现在我要升格了，都当了顾问委员会副主任了，笑道：你做老杜还不够资格，小杜。
当时起草文件，其实是副主任刘堪日常主持的。
因为杜老会议很多、事情很忙，堪慢慢琢磨。
那儿高人很多，当时北京理论界的“报春鸟”细，一字一句一个标点，细得不得了。
如能把原稿档案找出来多好。
他是呕心沥血，就吐一次血，住一次医院。
他的爸爸是水利部副部长。
周其仁、陈锡文、王小强、后起同志仍需努力！2011年4月19日，吴镕在江苏省档案馆作农村改革历史口述79ARCHIVES & CONSTRUCTION。
二十世纪八十年代的农村改革(二)
为起草 1985 年一号文件，中央农研室金融组黄 鸣等同志准备了一大堆搞活农村金融的调研材料和建 议。当时中国人民银行行长为陈慕华同志，人称“铁 女人”。杜老事先安排我们几个地方同志来与她对话。 她下午三点钟到会，声称“我四点要接待外宾，你们有 话快说”。杜老就叫我先说，我用八分钟讲了五点建 议。不料，陈行长很爽快地表态，你讲的包括合作基
合理的解释。于是大家就去翻经典论著，终于有人在 马克思《资本论》中找到了个假设，即假如业主想使 自己的生活比普通工人好一倍，他可以请二至三个学 徒，三至四个帮手。这种人不能称为资本家，而只是 小业主。好比土地改革农村中划分成分，有些人土地 占用不多，不够地主，只是“小土地出租者”。这样一 算，雇工人数可以七个八个，但不超过八个为宜。其 实马克思也常说，他有些数字是“随意假设的”。
的产品吗？”薄一波也来江苏，他说，我是山西人，关 转到高精尖外，乡镇企业如浙江的万向集团、正泰集
公的老乡，我带了大刀，会砍你们的东西。后来他看 团等等，都非常好。
乡镇企业确实不错，他又说，看来我的大刀砍不下去。
所以当时江苏农民就讲了两句话 ：一句话叫，农
争论了两年多，中央终于在 1984 年四号文件中指出， 业一碗饭，副业一桌菜，工业商业富起来 ；第二句话，
放活金融
下面再讲讲放活农村金融。生产流通搞活跃了， 金融问题又突出起来。一些非农村工作部门与农村工 作部门之间常常观点不一致，中国又没有农会，每年 的农村工作会议常常被戏称为“农民议会”，基层的农 村工作者代表农民利益，到会上去倾诉。
二十世纪八十年代我国开始探索社会进步作文
二十世纪八十年代我国开始探索社会进步作文《二十世纪八十年代的探索与进步》嘿，咱今儿就来唠唠二十世纪八十年代咱国家那探索社会进步的事儿。
那时候啊，我还是个小毛孩子呢。
记得有一次，我跟着大人去赶集。
那集市可热闹了，到处都是人，卖啥的都有。
有卖衣服的，花花绿绿的挂了一大片；有卖吃的的，那香味儿直往鼻子里钻。
我就像只小猴子似的，在人群里窜来窜去，这儿瞅瞅那儿看看，兴奋得不行。
突然，我看到有个摊位前围了好多人，就好奇地挤了过去。
原来是在卖那种会一闪一闪的小玩具，哎呀，可太新奇了。
我眼睛都看直了，就缠着大人给我买一个。
大人一开始还不同意呢，说那没啥用。
但我可不干，就在那耍赖。
最后大人没办法，还是给我买了一个。
我拿着那个小玩具，别提多高兴了，感觉自己拥有了全世界。
就这么一件小事儿，现在想想，不就是那个年代社会进步的一个小缩影嘛。
在二十世纪八十年代，咱国家开始了各种探索，就像我对那个新奇小玩具的渴望一样，大家都在努力追求着更好的生活。
那时候，改革开放的春风吹遍了神州大地。
人们的思想开始活跃起来，不再像以前那样死板。
大家都想着法子去赚钱，去改善自己的生活。
农村里的人开始搞起了副业，养鸡养鸭的，种蔬菜水果的，忙得不亦乐乎。
城市里呢，各种小生意也如雨后春笋般冒了出来。
而且啊，那时候的科技也在进步呢。
虽然跟现在没法比，但也是有了很大的突破。
比如说电视吧，从黑白的慢慢变成了彩色的，那看着可带劲了。
还有电话，以前都是那种摇把的，后来也有了按键的。
虽然这些现在看起来很普通，但在当时可都是了不起的进步呀。
再看看现在，咱的生活多好啊。
那都是从二十世纪八十年代一步步走过来的。
那时候的探索，就像是播下的种子，经过这么多年的努力，终于长成了参天大树。
咱可得珍惜现在的好生活呀，也不能忘了过去的那些奋斗和探索。
就像我永远也忘不了那个集市上的小玩具一样，那是我对那个年代的一份独特记忆。
哎呀，说了这么多，我都有点怀念那个时候了呢。
虽然没有现在这么发达，但却有着一种别样的魅力。
80年代的劳动合同制工人
在二十世纪的八十年代，我国正处在改革开放的初期阶段。
那个时期，我国的经济体制正在从计划经济向市场经济转型，国有企业也逐步开始实行劳动合同制。
在这个特殊的时期，劳动合同制工人成为了我国劳动力市场的一个特殊群体。
他们的工作、生活以及退休等方面都具有那个时代的特色。
本文将围绕80年代的劳动合同制工人展开论述，让我们回顾那段历史，了解那个时代劳动合同制工人的经历。
一、80年代劳动合同制工人的产生背景1986年，我国发布了《国营企业实行劳动合同制暂行规定》，标志着我国国有企业用工制度开始转型。
在此之前，我国的国有企业主要采用固定工制度，即工人一旦进入国有企业，就相当于端上了“铁饭碗”，享受国家的各种福利和待遇。
然而，随着经济体制的转型，这种用工制度已经不能适应市场经济的发展需求。
因此，劳动合同制应运而生。
二、80年代劳动合同制工人的工作状况1. 招聘与选拔在80年代，国有企业招用劳动合同制工人采取公开招收、自愿报名、德智体全面考核、择优录用的原则。
这与固定工制度下的“世袭制”和“关系网”有着本质的区别。
劳动合同制工人的选拔更加公平、公正，使得有能力的人才得以脱颖而出。
2. 工资与福利在80年代，劳动合同制工人的工资待遇与固定工有所区别。
固定工享有国家规定的各种福利和待遇，如住房、医疗、养老等。
而劳动合同制工人则按照合同约定的工资标准和工作时间领取工资。
此外，劳动合同制工人还可以根据自己的能力和表现获得相应的奖金和提成。
3. 劳动保障80年代的劳动合同制工人享有一定的劳动保障权益。
根据国家规定，劳动合同制工人与所在单位固定工享有同等的劳动、工作、学习、参加企业民主管理、获得政治荣誉和物质鼓励等权利。
此外，国家还对劳动合同制工人退休养老实行社会保险制度。
退休养老基金由企业和劳动合同制工人缴纳，退休养老金不敷使用时，国家给予适当补助。
三、80年代劳动合同制工人的退休待遇1. 退休年龄在80年代，劳动合同制工人的退休年龄与固定工有所不同。
世界现代设计史9二十世纪八十年代的设计
世界现代设计史
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现 代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意味着复 活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种情境中，它 又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化) 为特征的。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代主义设计相关名词
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的 “上下文”。就是使用语言的此情此景与前言 后语。设计中译作“文脉”，更多的应理解为 文化上的脉络，文化的承启关系。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代主义建筑的代表人物及作品
（3）斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
《后现代建筑语言》
现代主义的 结构、古典 主义的装饰、 波普风格的 细节
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代主义建筑的代表人物及作品
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
二十世纪八十年代迪斯科,牛仔裤的观点论述
二十世纪八十年代迪斯科,牛仔裤的观点论述在苏联的40到60年代。
舞会上播放现场音乐，男人和女人分开，舞曲经常以一定的顺序进行播放。
这类舞会在文化机构，俱乐部和夏季的露天公园中举行。
70年代，跳舞受到限制：西方音乐被禁止，不允许穿着牛仔裤或其他“风格”的衣服跳舞，80年代初，所有禁令都解除了，出现迪斯科和交谊舞，有一些夫妻就是在迪斯科舞厅相识的。
据说，苏联的第一个迪斯科舞是在拉脱维亚出现的。
苏联的各种新事物通常先出现在边境城市。
在文化馆、学校、和公园的围栏区域内，安装音响设备，收取每人50戈比的门票（0.5卢布）。
那些不想付钱的人会想办法越过栅栏，但要冒极大风险，栅栏被涂上油，周围值班警察也很多。
当时流行穿紧身裤，喇叭裤，牛仔裤，留长发。
青年人会把跳舞作为时髦打扮的借口。
这是当年设备精良的迪斯科场所。
桌上有两台绕线式录音机，另一张桌子上有两台磁带式录音机，还有悬挂的聚光灯，倾斜的监听扬声器，甚至是近场和远场的两种类型，以需要确保DJ本人可以很好地听到大厅里正在播放的音乐。
迪斯科舞厅和交谊舞的主要区别在于，现场演奏音乐，由DJ负责的音乐的组成和顺序（或者在苏联被称为“唱片骑师”），还有助手的协助。
播放的大部分是ABBA，Modern Talking，CC-Catch，Boney M.和Dschinghis Khan等西方乐队的流行歌曲，混杂一些苏联音乐，如瓦莱里娅·莱昂蒂耶夫（ПугачевойилиВалерияЛеонтьева）。
音乐播放顺序通常是这样的：4-5个快速舞曲，然后是一首慢歌，男士可以邀请喜欢的女士，80年代学校迪斯科舞厅的慢舞然后是快曲。
在几乎是强制性的“白色舞蹈”中，女士邀请男士跳舞。
DJ看着舞池中的情况，戴着耳机，控制着音轨的顺序。
那时能和DJ做朋友，算是一个小成就，因为他是唯一一个知道什么时候开始播放慢舞音乐的人。
伴随现场跳舞的，还有整个乐队手风琴伴奏一出现，逗乐的舞蹈能手就开始表演了。
二十世纪八十年代的改革经济政策
二十世纪八十年代的改革经济政策，对外开放的政策。
改革开放不仅仅指对我国经济的改革，它分为对内改革和对外开放，我国的对内改革首先从农村开始，安徽省凤阳县小岗村开始实行家庭联产承包责任制拉开了我国对内改革的大幕。
对外开放是我国的一项基本国策，改革开放是我国的强国之路。
内容改革开放是邓小平理论的重要组成部分，中国社会主义建设的一项根本方针。
改革，包括经济体制改革，即把高度集中的计划经济体制改革成为社会主义市场经济体制；政治体制改革，包括发展民主，加强法制，实现政企分开、精简机构，完善民主监督制度，维护安定团结。
开放，主要指对外开放，在广泛意义上还包括对内开放。
改革开放是中国共产党在社会主义初级阶段基本路线的基本点之一，是我国走向富强的必由之路。
改革开放政策的形成过程对内改革的开始1978年以前的安徽省凤阳县小岗村，是全县有名的“吃粮靠返销，用钱靠救济、生产靠贷款”的“三靠村”，每年秋收后几乎家家外出讨饭。
1978年11月24日，小岗村18户农民以敢为天下先的胆识，按下了18个手印，搞起生产责任制，揭开了中国农村改革的序幕。
也许是历史的巧合——就在这些农民按下手印的不久，中共第十一届三中全会在北京人民大会堂隆重开幕。
在关系国家命运和前途的严峻历史关头，以邓小平为代表的中国最高层的政治家和最底层的农民们，共同翻开了历史新的一页。
小岗村从而成为中国农村改革的发源地。
改革开放正在不断深入……新变化正在发生……我们有理由期待中国共产党领导全国各族人民谱写出更辉煌的篇章……我国五个的经济特区深圳市（327.5平方公里）珠海市（121平方公里）厦门市（131平方公里）汕头市（52.6平方公里）海南岛（33920平方公里）十月的阳光依然灿烂，隆重的开学典礼还历历在目，热烈的国庆活动还意犹未尽，赛场上激烈拼争的硝烟还没散去，时间在不知不觉中把一个严峻的考验摆到我们的面前，那就是下周的期中考试。
忆二十世纪八十年代初期的查办工作
ｃ ｅ
夺刊 ｎ 办公室业务 ・ 特稿 ｓ
文 ／田真
响 ，一方面 ，有一大批遗 留的政策 问 题需要进一步 落实 ；另一方面，在党 内和社会 上还存在 着一些不正 之风。 为了改变这种状况 ，胡耀邦 同志 曾指 示 中央 办公 厅 开展 查 办工 作。他 指 出，中央办公厅要指定几个人专司其 事 ，把看到 、查到和听到的重要问题 立 即通知有关部 门查办，务必一抓 到
提高了办案质量和办案效率 ，使一些
久拖不决的问题 ，得到了解决 ，进一 步密切 了党和群众的联系。（ ）由于 ２ 建立了查办 网络 ，对于重大案件便于
结果。对 于 比较 急迫 而又 简 单的 问
题 ，则打电话通知有关部 门查处。特
殊情况或事属重大 的，还 可以减少环 节，直接派 人到有关地区或部 门，了 解 案 件情 况 ，找 有关 负责 人研 究 查
、
查 办工作的任务和 范围
查 办工 作 是 办公 厅 （ ）的一 室
工作班子 ，专司其责。在省、市党委 机关 ，大都设立 了专 门机构负责查办 工作。有的称为 “ 查办处” ，也有的称 为 “ 信息查办处 ” ，还有的称为 “ 调研
查办处 ”“ 督查处 ” 。配备的干部也比
市、自治区不仅普遍建立 了专门的查 办机 构，而且 不 少地方 还 建立起 以 省（ ） 市 、地 （ ） 市 、县 （ ）为纵向， 市 以省 （ ） 市 直各部 门为横 向的查办网 络，将本系 统所属各地方 、各部门负 责查办工作的人员组织起来 ，明确任 务 ，订出制度 ，上下联系 ，左右沟通 ， 形成一个查 办网络 ，把整个查 办工作 承担起来。查办网络 的建立，沟通了 上下左右 的联系，加快了信息的传递 和反馈 ，在 查办工作中起 了很大的推 动作用。这主要表现在以下几个方面：
试析二十世纪八十年代的理想女性形象——“超贤妻良母”
试析二十世纪八十年代的理想女性形象——“超贤妻良母”内容摘要：在二十世纪八十年代的中国，出现过一场引人注目的、关于“妇女回家”的争论。
就其实质而言，这场争论的核心是女性的价值定位，即女性的价值究竟应该通过在家庭还是社会中的贡献来实现。
我们看到，在改革开放的大环境下，许多人不再仅仅以家庭贡献或社会贡献来衡量女性的价值，而是将二者综合起来，寻求一种家庭、事业两兼顾的“超贤妻良母”型女性。
这样的女性确实很完美，但在现实生活中并非每个女性都能做到如此，它也不一定能给实践它的女性带来完美的人生。
本文即想通过对“超贤妻良母”型女性的产生、内涵及其对女性的影响进行分析，还原一个比较真实的“超贤妻良母”。
如果可能的话，也希望借此为大家认识妇女解放提供另一种思考角度。
关键词：八十年代妇女回家超贤妻良母在二十世纪八十年代的中国，出现了一场引人注目的争论——妇女应不应该离开岗位、回家相夫教子？有人对此支持有加，有人对此抨击猛烈，也有人提出折衷的解决办法——寻求“超贤妻良母”型的女性，这就为女性形象赋予了新的内涵，改变了女性的价值定位。
顾名思义，“超贤妻良母”指既能在工作上兢兢业业、成绩斐然，又能在家庭中温婉可人、贤良淑德的女性。
诚然，从理想的层面看，这样的女性既继承了古代女子的优良传统，又跟上了时代的步伐，工作、家庭两不耽误，可谓完美女性的典范。
但在实际生活中，这样的要求究竟能在多大程度上被实现？它给其承载者——女性带来了怎样的影响？我们又该怎样来看待这种形象呢？带着这些疑问，我走近了八十年代的“超贤妻良母”。
“超贤妻良母”的产生——作为一种折衷的产物而出现改革开放给中国社会带来了巨大的冲击，从政治到经济、从文化到思想，没有一个领域不经历着翻天覆地的变化。
其中，女性价值定位的变化格外引人注目，它以一场围绕“妇女回家”[1]的争论拉开了帷幕。
这场争论声势浩大、范围广泛，众多的政府官员、妇联工作人员、经济学家、学者以及百姓都参与进来，纷纷表达自己的见解与观点。
二十世纪八十年代中国文学批评话语的转变
二十世纪八十年代中国文学批评话语的转变谢黎嘉(汕头大学医学院，广东汕头515000；中山大学，广东中山528400)摘要：本文通过借用西方文学批评理论探讨中国二十世纪八十年代文学批评话语转变的原因．指出任何文学批评话语都是特定的社会历史时代条件下的产物。
关键词：文学批评话语人文主义现代主义后现代主义l引育文学批评．最早可以追溯到古希腊时期一柏拉图的理念摹仿论可谓是西方文学批评的开端——迄今已有两千多年：它指的是系统地研究一部艺术作品或一种艺术形式．对文学作品进行描述、证明、分析、解说、评判和分类。
虽然马修阿诺德认为文学批评是“以一种无关利害的热情来认识和传播人们熟知并加以沉思的最好作品”，但是批评终究跟主观脱不了干系，它总会或隐或显地体现着批评者的主观意识：而批评者的主观意识又受到社会、历史等因素制约。
所以尽管批评家力图客观地对作品作出评论．可是批评话语总会。
不小心”地把批评者的“心声”流露，把时代的脉搏屁现。
二十世纪八十年代的中国，经历了十年文革之后。
正发生着翻天覆地的变化，文艺界也不例外。
呈现出。
百家争鸣”的局面。
2文学批评话语的转变随着各种文学理论的发展。
文学批评话语也在不断地变化着。
总的来说。
二十世纪八十年代中国文学批评话语的转变是沿着人文主义——现代主义——后现代主义发展的。
2．1人文主义批评话语的出现人文主义(hum ani sm)指的是任何褒扬人的因素、强调人的利益的观念．对立于神本主义(推崇超自然的、神的因素)。
它的最早提出是在西方的文艺复兴时期．主要是对抗中世纪的神权思想。
这种以人为本的思想在八十年代的中国出现是有其历史和时代背景的。
首先，中国两千多年封建思想的束缚使得我们把先哲圣贤奉若神明，把他们的教诲视为金科玉律。
这种思想表现在文学批评上就是：虽然批评者在评论着作品．实则却是不断地为古人们的经典寻找例证；而凡是有悖于经典的作品通通都要遭到扼杀。
人的个性得不到张扬。
随着社会的发展，打破权威的呼声越来越高。
八十年代解体方案研究
八十年代解体方案研究在二十世纪八十年代，世界政治经济格局发生了一系列重大变化，其中一些国家和组织面临着解体的挑战。
这一时期的解体方案及其背后的原因、影响和应对策略，成为了值得深入研究的重要课题。
八十年代的解体现象并非偶然，而是多种因素共同作用的结果。
从经济层面来看，长期的经济困境和发展不平衡是一个关键因素。
一些国家或组织内部，不同地区之间的经济差距日益扩大，资源分配不均，导致了地区之间的矛盾不断加剧。
例如，某些地区拥有丰富的资源和先进的产业，经济发展迅速；而另一些地区则资源匮乏，产业落后，经济增长乏力。
这种经济上的不平衡最终引发了对现有体制的不满和质疑。
政治体制的僵化和腐败也是导致解体的重要原因之一。
在一些国家，权力高度集中，缺乏有效的监督和制衡机制，政治决策往往不能反映民众的意愿和利益。
腐败现象严重，侵蚀了公共资源，损害了政府的公信力，使得民众对政治体制失去了信心。
社会文化方面的差异和冲突同样不可忽视。
不同地区、不同民族之间在语言、宗教、价值观等方面存在着差异，当这些差异得不到妥善处理和尊重时，就会引发社会矛盾和冲突。
在一些多民族国家，民族问题处理不当，导致了民族之间的对立和分裂情绪的增长。
在八十年代的解体方案中，通常会涉及到一系列复杂的政治、经济和社会改革措施。
首先，在政治体制改革方面，往往会强调权力的分散和制衡，建立更加民主和透明的政治制度。
这包括扩大公民的政治参与权，加强议会的作用，完善选举制度等。
通过这些改革，试图增强政治体制的合法性和稳定性，缓解社会矛盾。
经济改革也是解体方案中的重要组成部分。
常见的措施包括推动市场经济改革，放开价格管制，鼓励竞争，吸引外资，促进产业升级和结构调整。
同时，也会加强对贫困地区和弱势群体的扶持，以缩小经济差距，实现共同发展。
社会政策的调整同样关键。
在教育、医疗、社会保障等领域加大投入，改善民生，提高民众的生活水平。
加强文化交流和融合，促进不同民族和地区之间的相互理解和包容，以缓解社会文化冲突。
【最新精选】二十世纪八十年代的国际关系各简况
二十世纪八十年代的国际关系各简况国际关系复杂多变，二战后，世界就形成了三类国家体系：以美国为首的西方世界体系；以苏联为首的社会主义国家体系及新崛起的第三世界体系，随着国际舞台上国际组织不断增多和壮大，新产生的国际组织逐渐取代主权国家在国际社会中发挥作用的趋势。
国际关系的重点也逐渐转变为以经济为主。
八十年代以后，国际关系以此为基础，具体体现如下：一，八十年代美苏争霸的新态势七十年代，美苏争霸的态势是苏攻美守，到了八十年代，这种情况完全彻底改变，美国对苏联的态度重新强硬起来，此转变是从卡特上台后开始的，其政策可概括为"卡特主义"，主要包括以下几点内容：1、苏联的全球攻势是对美国的利益和价值观的一个极大的挑战；2、强调地区性安全结构，主张东欧、中东和远东联合起来建立相互协作机制；3、下决心扩充军力，调整核战略，重新取得对苏优势。
卡特之后上台的里根在其政策上体现出与卡特一脉相承的特点，里根对苏政策被称为"新遏制政策"，重点如下：1、扩充美国的军事实力，谋求打破与苏联的战略均衡状态；2、组建阻截苏联的战略防线3、以实力为后盾，执行以实力求和平的方针；4、开展对苏联的经济攻势；5、与苏联进行意识形态战。
该政策的最突出体现即"星球大战"计划，它正式名称叫"战略防御计划"原始目的是准备将"战略防御弹道导弹"拦截在到达美国之前，达到消除核威胁的目的。
里根认为："战略防御计划"需要调动一切盟国的力量。
该计划出台后，在国际社会上引起了强烈的震动，这是美国推行强硬的军事新政策的反映，标志着美国核战略的思想的转变，寻于苏联而言，该计划既是一个挑战，也是一个诱饵，正是该计划是苏联不惜一切代价与美国展开了核军备竞赛，造成了国民经济的巨大损失，最终导致了苏联的解体。
里根之后的乔治﹒布什提出了"超越遏制战略"它是里根战略的继续和发展，它强调谨慎、考验、渐变。
论中国二十世纪八十年代的艺术歌曲
中 国的 艺术 歌 曲 形 成 于“ 四 ” 动 以后 ， 于 ２ 世 纪 五 运 并 ０
３ ｏ年代发展成熟 ， 以萧友梅 、 赵元任 、 自为代表的作曲家将 黄 欧洲的作 曲技 法同中国诗词相结合 ， 创作 出了具有浓郁民族 风格 、 映时代 特征 的优 秀的艺术歌 曲作品 ， 中西 文化 交 反 在
语 言开创 了整 个 欧 洲 浪 漫主 义 时 期音 乐文 化 的 历 史 先 河 。
二 、 ＋ 世纪 八 十年 代 艺 术 歌 曲发 展 的 特 性 二
（ ） 土性 一 本
中国的艺术歌 曲创作 一方面借鉴 了外 国艺术歌 曲的表
现 手 法 ， 一 方 面 则 更加 注 重 与我 国 的 民 族 语 言 、 另 民族 气质
一
曲创作之路 ， 中国的艺术歌 曲焕发 出夺 目的光彩。 让
（ ） 二 民族 性
艺术歌 曲本身所具有 的民族性 ，即艺术歌曲之所 以流 行， 还在 于这种音 乐表现形式本身所具有的与大众文化 生活
沟 通 的 直接 性 、 简捷 性 和 通 俗 性 。可 以说 ． 艺术 歌 曲比 其他 艺
刚的 小提 琴 曲 《 中国之诗》 、刘文金的二胡协奏曲 《 长城 随 想》 张千一的交响音画《 、 北方森林》 谭盾的弦 乐四重奏《 、 风、
雅 、 》 。 这 些作 品都 以丰 富 的 构 想 、 颖 的 音 乐语 言 和 大 颂 等 新 胆 借 鉴 的 音 乐技 法 与创 新及 富 于 民族 特 色 ， 获得 了很 好 的 而
演唱的艺术性 强、 乐技 巧要 求较 高的声 乐作品。艺术歌 曲 声
的 歌 词 一般 采 用 名作 家和 名 诗 人 的 作 品 ， 由作 曲 家精 心谱 曲
和 谱 写 伴 奏 ， 律优 美 典 雅 ， 境 深 邃 ， 奏 音 乐精 致 、 明 旋 意 伴 鲜
世界现代设计史9二十世纪八十年代的设计
20世纪80年代是设计领域发展迅猛的一段时期，这是一个多样化和
创新思维的时代。
在这个时期，设计师们开始突破传统的设计理念和方法，提出了一系列新的设计风格和概念，为现代设计史留下了深远的影响。
在80年代初期，后现代主义的思潮开始在设计界兴起。
这种设计风
格强调个人主义和自由思考，摒弃了传统的规则和限制。
设计师们通过大
胆的形式和颜色的运用，以及对材料和结构的创新，创造出了一系列独特
和富有创意的作品。
比如，法国设计师菲利普·斯塔尔克的意大利罗兰迪
厨房，以其简单而优雅的形式和强烈的对比色调成为了80年代设计的经
典之作。
在80年代中期，设计界还出现了一股对历史的回归潮流。
设计师们
开始借鉴和复兴传统的设计元素和风格，致力于创造出具有传统美感和气
质的作品。
这种回归潮流主要体现在室内设计和家具设计方面，设计师们
开始运用木材和金属等传统材料，通过手工制作和精细雕刻，营造出一种
沉稳而典雅的氛围。
此外，对传统工艺和手工艺的重视也成为了这一时期
的特点之一
除了以上的设计风格和潮流外，80年代还出现了许多重要的设计事
件和产品。
例如，索尼推出了首款便携式音乐播放设备Walkman，这一产
品不仅彻底改变了人们听音乐的方式，还成为现代设计中的经典之作。
此外，苹果公司在80年代推出了第一台个人电脑Macintosh，这一划时代
的产品引领了电脑设计的新潮流。
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二十世纪八十年代，美国管理学者提出了企业文化理论，随后各国学者纷纷致力于企业文化的研究与实践。
近年来在我国，随着世界经济的不断融合，人们对企业文化也有了比较深刻的认识，企业文化建设也被一些企业提到企业自身建设的日程上来，像“全心全意的小天鹅，真诚到永远的海尔……”就是中国企业文化建设方面的杰出代表。
但是，我们也必须清楚的认识到，我国的一些企业在进行企业文化建设时，还存在一定的误区：例如，无文化现象，文化空想现象，全盘西化现象等。
本文通过对我国企业文化现状的分析，从融合民族文化、合理借鉴西方管理经验的角度，就如何创建有中国特色的企业文化作了进一步的探讨。