古代汉语第二册第九讲

◆句中自对，再两句相对，也是一种工对。句中自对，是 指本句内已有对得很工整的并列结构，再和另外一句相 对，这时两句之间两两相对的词语并不需要对得很工整。 例如： ◇冰释泉涌，金相玉振。（萧统《文选序》） ◇腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。 （王勃《滕王阁序》）
◆骈体文讲究对仗工整，是有一个发展过程的。初期 骈体文，一般只要两句相对就行，不太讲究工整， 也不避同字对，还有骈散兼行的作法。（例见教材 P862）
（二）辞赋的句式 1.辞的句式特点。 ◇《楚辞》的句式与《诗经》不同，《诗经》以四字 句为主，《楚辞》一般是用六字句，或者加上兮字 成为七字句，两句合成一联。这是《楚辞》的句式 特点之一。例如： 皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？民离散而相失兮， 方仲春而束迁。（《九章•哀郢》） 震愆：震，指 震动，动荡；愆，罪。这里是遭罪的意思。 操吴戈兮被犀甲，车错彀兮短兵接。旌蔽日兮敌若云， 矢交坠兮士争先。（《九歌•国殇》）
（二）譬喻 譬喻有明喻隐喻之别。明喻往往用“譬如”、“譬 犹”、“譬之”、“犹”、“若”、“如”等词语 加以表明。隐喻不用“譬喻”等字眼，而是直接表 述，但我们阅读这些句子时，都要把它当作譬喻来 看待，才能真正理解作者的本意。 ◇如今人方为刀俎，我为鱼肉，何辞为？（《史 记· 鸿门宴》） ◇将蕲至于古之立言者，则无望其速成，无诱于势利， 养其根而竢其实，加其膏而希其光。根之茂者其实 遂，膏之沃者其光晔。（韩愈《答李翊书》）
（三）赋体的演变 赋可以分为骚赋、古赋、骈赋、文赋四种。 1. 骚赋。指的是模拟《楚辞》而写的一种赋，如贾谊的《吊 屈原赋》、司马迁的《悲士不遇赋》、扬雄的《甘泉赋》 等，在形式上同楚辞没有多大区别，也以兮字入句。汉初 的骚赋是楚辞转变成赋的开端。 2. 古赋。指的是骚赋以外的汉赋，代表作是司马相如、班固 等人所写的长篇大赋，一般多采用问答体形式。往往分成 三部分，开始有段散文，近似序；中间是赋的本身，主客 之间，或彼此夸张形势，或极力渲染声色犬马之乐，韵文 中夹杂散文，用散文叙述，用韵文描写；结尾部分再用一 段散文议论，以寄托讽谕之意，类似楚辞的“乱”或 “讯”。一般不再用兮字，主是用四言和六言，杂以三言、 五言。例如枚乘《七发》、班固《西都赋》等。
（二）四六 ◆骈体文在语句方面的特点除骈偶外，还有一个与骈偶相关的 “四六”问题。主要说的是对句的字数。“四六”的基本结构 有五种①四字句和四字句相对为四四；②六字句和六字句相对 为六六；③上四下四和上四下四相对为四四四四；④上四下六 和上四下六相对为四六四六；⑤上六下四和上六下四相对为六 四六四。例如： ◇急湍甚箭，猛浪若奔。（吴均《与朱元思书》） ◇心定而后结音，理正而后摛藻。（《文心雕龙· 情采》） ◇北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。（王勃《滕王阁 序》） ◇老当益壮，宁移自首之心；穷且益坚，不坠青云之志。（王勃 《滕王阁序》） ◇申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。（庾信 《哀江南赋序》）
句中不用兮字，又不是六字句的，在屈原的作品中很 少见，只有《天问》是以四字句为主，又极少用兮 字。屈原以后的作品，不用兮字，又不限于六字的 句子就多一些。例如： 出自汤谷，次于蒙汜。自明及晦，所行几里？（《天 问》） 夫尺有所短，寸有所长；物有所不足，智有所不明， 数有所不逮，神有所不通。（《卜居》） ◇ 《楚辞》的另一句式特点是很少运用连接的词语。 见P873.
㈣ 用典
◆骈体文用典是文体特点之一，骈体文用典并不在于援引 古事或古人的话来证明自己的观点正确，而在于追求文 章的“典雅”“含蓄”。 ◆骈体文用典，大多是意在言外，表面说的是甲，实际讲 的是乙，必须透过典故才能了解作者的真实意思。骈体 文用典往往不指明出处，最讲究剪裁融化。 ◆所谓藻饰，就是追求辞藻华丽。骈体文用得最多的词语 是颜色、金玉、山水、风月、灵禽、奇兽、香花、异草 等类的词。（藻饰和用典共同构成了骈体文词汇方面的 特色。）
◇古人没有现在的词类概念，讲究的是虚对虚，实对实， 用今天的语法术语来解释，那就是：凡用作主语、宾语 的，可以看成名词；凡用作定语的，可以把名词和形容 词看成一类；凡用作谓语的，可以把形容词和动词看成 一类；凡用作状语的，一般都可以看成是副词；虚词内 部，连词可以和介词相对。（例详见教材P860） ◆骈体文不但句法结构和词性要求对仗，而且要求对仗工 整。对仗工整，主要是把事物分成许多“事类”，要求 用相同“事类”的词语相对，如天文对天文，地理对地 理，动物对动物，植物对植物，人事对人事，器物对器 物，等等。例如：
◆四字句的节奏一般是二二，六字句的节奏主要有三三、 二四和四二等三种。三三的句式，一般是第四字用个虚 词，也可以划分为三一二；二四和四二的句式是以二字 为基础的，也可以划分为二二二。（例见教材P864） ◆骈体文中除四六句以外，还有一些五字句和七字句。 ◇骈体文的五字句和五言诗句的节奏是不同的。五言诗句 的节奏一般是二三；骈体文五字句的节奏一般是二一二 或一二二。（例见教材P864） ◇骈体文的七字句也和七言诗句的节奏不同。七言诗句的 节奏一般是四三，骈体文七字句的节奏类型很多，主要 是三一三、二五、二三二、四一二、一二四等。
2. 引事就是在行文时引用历史故事。这种修辞方式，不论是 辞赋、骈文，还是散文、诗歌，俯拾即是。例如： ◇一登龙门，则声价十倍，所以龙蟠凰逸之士，皆欲收名定 价于君侯。（李白《舆韩荆州书》）“登龙门”，用的是 东汉李膺的故事。 3.引文是引用见之于载籍的文字。 ◇先秦时候的著作以引经书为主，如《孟子》引《诗经》达 二十六次，《荀子》引《诗经》达七十次。 ◇辛弃疾《贺新郎（赋滕王阁）》：“王郎（指王勃）健笔 夸翘楚。到如今，落霞孤鹜，竞传佳句。”“落霞孤鹜” 是撮取“落霞与孤鹜齐飞”而来。
一、复习古代汉语常识《骈体文的构成》 （1、骈偶；2、四六）
★ 骈体文是受了汉代辞赋的影响而逐渐形成的一种特殊文体， 魏晋时期开始形成，南北朝时期成了文章的正宗。唐代一 般把它叫做“时文”，用来和“古文”相对；因为通篇多 用四字句和六字句，从晚唐开始又被称作“四六”或“四 六文”，明代以前一直沿用这个，直到清代才叫做骈体文。 ★ 骈体文的语言有三方面的特点：第一是语句方面的特点， 即骈偶和“四六”；第二是语音方面的特点，即平仄相对； 第三是用词方面的特点，即用典和藻饰。
Baidu Nhomakorabea
（一）辞赋的押韵 ◇辞赋都是有韵的。辞赋押韵和诗歌押韵的道理是一样的。 在古代辞赋中，有些押韵的地方用现代汉语来读仍是押韵 的。有不少地方，用现代汉语来读就不押韵。例见教材 P871. ◇在辞赋中，押韵的规则与诗歌基本相同，最常见的是奇句 不用韵，偶句用韵。奇句也有用韵的，那是全篇的首句， 或换韵的开头。当句尾是语气词时，往往是语气词前的一 个字押韵。例见教材P872. 汉赋和唐宋古文家所作的赋，押韵比较自由，有句句韵、隔 句韵，也有隔两三句才押韵的。同时还常以散文与韵文兼 行，因此，有的地方是不用韵的。例见教材P872.
四、学习《古代汉语的修辞方式》
引用的目的是为了“据事以类义，援古以证今” （《文心雕龙· 事类》）。引用的类别有三：引言， 引事，引文。 1.引言就是引用那些不见之于书本的格言、俗语、谚 语、歌谣等，以加强文章的说服力。例如： ◇故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾 裳。”（《水经注· 巫山、巫峡》）
2.赋的句式特点。 ◇赋的句式不拘字数，但大多以四字句、六字句为主， 特别是六朝的赋。例如江淹的《别赋》，几乎全是 四字句和六字句。汉赋则不同，例如枚乘的《七 发》，虽然四字句、六字句为主，但短到一字句， 长到十几字的句子都有。举例见P874. ◇赋的特点正如《文心雕龙•诠赋》所指出的，它是 “铺采摛文，体物写志”的，因而咏物叙事的成分 多，抒情的成分少。其性质在诗和散文之间，因此 其句式比诗歌自由得多。
（一）骈偶 ◆骈体文一般是用平行的两句话，雨两相对，直到篇末。古人没有明确 的语法概念，但是懂得分辨语词的虚实和句式的同异，讲究虚字对虚 字、实字对实字以及句式的对称。 ◆骈体文，用今天的语法概念来考察，就是句法结构的相互对称：主谓 结构对主谓结构，述宾结对述宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对 复句。这是骈偶的基本要求。例如： ◇主谓结构对主谓结构。 其中腾波触天，高浪灌日。（鲍照《登大雷 岸与妹书》） ◇述宾结构对述宾结构。 式观元始，眇觌玄风。（萧统《文选序》） ◇偏正结构对偏正结构。 冬穴夏巢之时，茹毛饮血之世。（萧统《文 选序》） ◇ 复句对复句。 冰释泉涌，金相玉振。（萧统《文选序》）
◆骈体文注意句子结构的对称，在一联对句里要讲究词语 的相互配对。前后两句的相同位置，原则上要求名词对 名词，动词对动词，形容词对形容词，连词、介词也与 连词、介词相对。名词、动词、形容词一般是异字相对。 例如：蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。（吴均《与朱元 思书》） ◆连词、介词大多是同字相对，但也有异字相对的。例如： ◇若择源于泾渭之流，按辔于邪正之路。（《文心雕 龙· 情采》） ◇襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。（王勃《滕王阁 序》）
三、学习《辞赋的构成》
辞和赋都是韵文。辞的名称来源于“楚辞”。“楚辞” 最初不是书名，只是“楚国的诗歌”的意思。汉朝 人把屈原、宋玉等人的长诗编辑起来，统称为《楚 辞》。 赋本来是诗歌的一种表现手法，特点是铺陈事物， 和比、兴相并列。《文心雕龙· 诠赋》说：“然赋也 者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”这就是说，赋 是由《诗经》、《楚辞》发展而来的。辞本来是偏 重于抒情的，而赋则偏重于叙事。到了汉代，辞渐 渐为赋所代替，赋也可以有抒情的功能。
3. 骈赋。主要指六朝赋，它是由古赋发展而来的，在古赋中 已有许多对偶的句子，到了南北朝，赋中用对偶已经成为 定型，一般都是四字句和六字句，而且讲究平仄，堆砌典 故。实际上，骈赋等于有韵的骈体文，既具有骈体文的一 般特点，又体现赋的铺陈夸张的特色。例如江淹的《别 赋》、庾信的《哀江南赋》等。唐宋时期，科举以诗赋取 士，诗是五言长律，赋是骈赋，限定韵字，要求平仄对仗， 因此又叫做“律赋”。 4. 文赋。该类型是受古文运动的影响而产生的。唐宋古文家 在赋的创作方面，也摆脱骈偶平仄的桎梏，不重视铺排和 藻饰，通篇贯串散文气势，重视清新流畅，在艺术形式上 给赋体注入了新的活力，创作了一些具有较高文学价值的 文赋，如苏轼《赤壁赋》等。
《古代汉语》（下册）
第九讲
教学课题：学习《辞赋的构成》、《古代汉语的修辞方 式》 教学目的： 1.通过学习《辞赋的构成》、《古代汉语的修辞方式》， 丰富古代汉语常识，提高应用古代汉语常识解决实际问 题的实践能力。 2.通过分析古代汉语举例材料，扩大古代汉语词汇量。 教学重难点：《古代汉语的修辞方式》教学。 教学课时：二课时。
◇思尽波涛，悲满潭壑。（鲍照《登大雷岸舆妹书》） “思”对“悲”，人事对。“波涛”对“潭壑”，地理 对。 ◇望长安于日下，指吴会于云间。（王勃《滕王阁序》） “长安”对“吴会”，地理对。“日”对“云”，天文 对。 ◆数目对和颜色对是一种典型的工整对，骈体文特别讲究 以数目对数目，以颜色对颜色。例如： ◇东顾五洲之隔，西眺九派之分。（鲍照《登大雷岸与妹 书》） ◇左右青霭，表里紫霄。（鲍照《登大雷岸与妹书》）
二、（平仄;用典）
（三）平仄 ◆所谓声律，就是讲究平仄相对。平是平声，仄是非平声， 包括上声、去声和入声。唐代以前的骈体文是不讲究平仄的； 唐以后，骈体文受诗律平仄规则的影响，在对仗的时候，不 仅要求句法结构和词语意义上相互对仗，还要求在字音上以 平对仄，以仄对平。 ◆举例见教材P866-P867 ◆关于平仄，其总的原则是平对仄，仄对平，节奏点的平仄 要求严格，虚字相对不讲平仄。但是，骈体文的平仄相对， 远没有近体诗要求那样严格。近体诗的平仄是一种格律要求， 必须遵守；骈体文的平仄相对没有形成固定格律，运用起来 比较自由。