清代画家任熊的生平简介
十大名家画仕女,比比看!
十大名家画仕女，比比看！冯超然仕女图1、改琦改琦天女图改琦（1773-1828），清代画家。
改琦喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。
改琦瑶姬献寿图改琦仕女图改琦仕女图2、任熊任熊瑶宫秋扇图任熊（1822-1857），清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。
任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。
任熊的人物画对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。
任熊仕女图任熊仕女图（局部）3、任薰任薰麻姑献寿图任薰（1835-1893），任熊的弟弟，任颐、任预均从其习画。
任薰与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，为海上画派代表画家之一。
任薰瑶池霓裳图4、任颐任颐仕女图任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。
任颐绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。
用笔用墨，丰富多变，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。
任颐作品任颐作品任颐作品任颐作品5、胡锡珪胡锡珪龙女谈经胡锡珪（1839-1883），最善没骨人物，笔墨生动，时罕其匹。
光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋吴门，诗画唱酬，堪称一时风雅。
胡锡珪仕女图胡锡珪仕女图胡锡珪仕女图胡锡珪仕女图6、钱慧安钱慧安仕女图钱慧安（1833-1911），工人物、仕女，细笔干墨，笔意遒劲，神态闲雅，海派代表性画家之一。
钱慧安作品钱慧安作品7、潘振镛潘振镛仕女图潘振镛（1852-1921），其画仕女师法清代画家费丹旭（晓楼），用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗。
潘振镛仕女图潘振镛仕女图8、沈心海沈心海作品沈心海（1855-1941），钱慧安入室弟子，擅画、花卉、山水、人物，皆佳妙，尤精仕女。
沈心海作品沈心海作品9、沈燧沈燧作品沈燧（1891-1932），为海派名家潘振镛弟子，工人物。
沈燧作品10、冯超然冯超然作品冯超然（1882-1954），早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。
海上三任
任熊、任熏和任颐又合称“海上三任” 中国绘画到了清末，以北京为中心的四王画派走向衰落。
与此同时，上海的海派开始兴起。
19世纪中叶，上海经济迅速发展，商业的发展使上海形成了新的绘画市场，吸引了江浙一带的画家，形成了“海派”画家群体。
海派善于把诗、书、画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，又从古代金石艺术吸取养分，描写民间喜闻乐见的题材，将明清以来的大写意水墨画技巧和强烈的色彩相结合，形成雅俗共赏的新格局。
海派主要画家有前期的张熊、朱熊、任熊，人称“三熊”。
晚期以吴昌硕为主要代表。
另外，未定居上海的画家赵之谦和虚谷也被视为海派名家。
任熊（1823年7月19日－1857年11月23日）清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。
浙江萧山人，字谓长，一字湘浦，号不舍。
幼时家贫，跟塾师学画人像，寓居苏州、上海以卖画为生。
后流浪到宁波，得遇名师姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。
任熊是绘画全才，山水、人物等无一不能，画法宗陈洪绶，任熊与弟任董，儿子任预、侄任颐称“四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。
任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。
其笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。
尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。
尝居蛟川姚梅伯（姚燮）家，为作大梅山民诗意图一百二十帧。
与酣落笔，二月余而成。
为生平杰作之一。
设境之奇，运笔之妙，令人但有赞叹。
有列仙酒牌、于越先贤传、剑侠传、高士传等画谱行世。
咸丰七年（一八五七）尝作秋林共话图。
有《列仙酒牌》《于越先贤传》《剑侠传》《高士传》等木刻图谱行世，称绝一〔清〕任熊洛神图轴时。
咸丰七年(1857)尝作《秋林共话图》。
传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》《自画像》轴等，现藏故宫博物院；咸丰五年(1855)作《四梅图》轴藏中国美术馆；《为姚梅伯作人物册》二十页、《洛神图》轴、《范湖草堂图》卷藏上海博物馆；《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆；《少康像》册页藏南京市博物馆；《瑶宫秋扇图》轴藏南京博物院；《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆；《人物图册》藏广州美术馆。
海派才俊任熊
72任熊（1823-1857），字渭长，号湘浦、不舍，浙江萧山人。
擅长人物、花鸟、山水，工笔、写意，以人物画著称。
其人物画师法陈洪绶，造型多夸张变形，笔法清新活泼，富有装饰趣味。
与其胞弟任薰、侄任伯年、子任颐并称“海上四任”，亦与张熊、朱熊合称“沪上三熊”，是海上画派的先驱者之一。
一任熊的父亲任椿也是画家，他自幼喜爱绘画，并且聪慧异常。
父亲去世后，因年幼无依，任熊只得跟随民间画师学画行画。
所谓行画，即画祖宗容像、朝服冠戴，十分刻板。
经过一段时间，任熊厌恶这种画法，于是故意画得“缺嘴坏唇，无怪不具”，不久就离开老师到杭州谋生。
1841年，任熊到杭州后，接触了很多书画名家，在他们的影响下，绘画技艺逐渐提高。
任熊25岁时认识了湘西富翁周闲，在周家看了许多名画真迹，并且“终日临抚古人佳画，略不胜，辄再易一缣，必胜乃已。
夜亦秉烛未尝辍，故画日益精”。
后来又随周闲游览苏州、镇江等地。
之后，任熊结识了浙东名士姚燮，受邀在宁波与之相会，并且留住姚燮家中多年。
在此阶段，任熊认真学习传统绘画，致力于唐人笔法。
1851年春，任熊从宁波回到萧山，与曹峋、丁豹为友，并在银藤花馆与著名画家张熊相会。
1852年，当时颇有名气的任熊从杭州途经上海，引来很多求画者。
到苏州后，任熊又与画家黄秋士、余镛、齐学裘等开办书画社。
此时，任熊以卖画为生，稍稍富有。
1857年，任熊因肺病辞世，年仅35岁。
海派才俊任熊文—任熊命途多舛，他早年失怙，少小困顿，后流寓各地卖画为生，然天资聪颖、勤奋过人，于山水、花卉、翎毛、人物无一不擅，尤其是他的人物画，深得宋人笔法，又勇于突破陈规，终成一代大家，开创了海派人物绘画的新领域。
73尺 寸：27×690cm 成交价：RMB 575,000拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司拍卖会：2011年秋季拍卖会◎百花卷二任熊善画花鸟、鱼虫、人物、山水，花鸟画有双钩重彩和写意两种风貌。
双钩学宋人，写意师法徐渭、陈淳和恽寿平，并能融合民间艺术与文人画的长处，既注意物象的描写，也重视花鸟画的意境，达到情调清新、情景交融的地步。
清任预《花鸟四屏》高清欣赏
清任预《花鸟四屏》高清欣赏
清任预花鸟四屏纸本 142.8x37.8厘米南京博物院藏
任预（1853—1901），一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊子。
擅画山水、人物、花鸟，无所不精。
在任熊（1823—1857）、任预、任薰（1835—1893）及任颐（1840—1895）“四任”中，最为年轻。
由于其父任熊逝世时他仅四岁，因此在画风上没有机会受到父亲的直接影响。
少即懒嬉不肯学画，熊以为恨。
及熊殁，遗稿尽为倪田所得，立凡转自别家借临，然亦不肯竟学。
其画纯以天分秀出尘表，正如王谢子弟虽复拖沓奕奕，自有一种风趣。
笔墨初无师承，尽变任氏宗派。
其山水中加人物、树石，位置衣貌，配合尤能出新。
花卉能为宋人钩勒，根叶奇崛。
画女子则秀媚天然，不事绚染，惟互面淡妆而已。
胥口张氏尝邀至其家，为画长卷，经年始竣。
然懒病不改，非极贫至窘不画，亦不肯通幅完好，非诣有所弗至，性使然耳。
得者转称为奇构。
得赵之谦指授，亦善刻印。
卒年四十九。
任熊人物画析探
任熊人物画析探作者：***来源：《收藏家》2020年第01期2019年11月，《海上流韵：大运河（浙江）海派书画家作品展》在杭州博物馆开幕，以运河为主线，以海派书画为主题，嵬集大运河沿岸城市数十位海派大师（浙江籍）的精品之作，全景式展现了海派书画从肇始、发展并走向巅峰之路，至今余韵犹存。
展出的作品，相当多出自萧山任氏家族，以任熊、任颐、任薰、任预（海上四任）为代表的早期海派画家，以其破格创新、兼容中西、寓雅于俗的人物画，而开海派人物画之滥觞。
一、画家生涯：任熊和他的时代任熊，字渭长，又字不舍，号湘浦，萧山（今浙江省杭州市）人。
出身书画世家，其父任椿亦以画名。
凡人物、山水、花鸟、虫鱼等皆擅，尤工人物。
张鸣珂赞其：“工画人物，衣折如银钩铁画，直入陈章侯之室，而独开生面者也。
”杨逸则在《海上墨林》评其：“画宗陈老莲，人物、花卉、山水结构奇古。
画神仙道佛，别具匠心。
”以至“求画者踵接，不久留也”，而“一时走币相乞，得其寸缣尺幅，无不珍如球璧”。
任熊的时代，正值上海开埠之时，中国与西方的交流空前频繁，“自外洋互市以来，辟为六埠，贵绅富贾，辐辏其间，遂以称雄天下。
”19世纪50年代，以上海租借地为代表的近代城市初具规模，并逐渐发展为亚洲东部最重要的经济、文化及对外交流中心。
随之而来的是空前扩大的物质、精神文化需求。
李铸晋言：“从晚清到民国，上海文化的特色是吸收了全国人才，建造了一个新的、全国性的文化，这在美术方面尤为明显。
”并最终达到了中国书画市场化的一个历史高峰，“真正意义的商品化书画市场，至此似已形成”，虽然只是一个区域市场，却是国际化的开放的市场。
作为职业画家，任熊自然注意到上海的商机，虽寄迹江浙，亦游于沪上。
由于沪上润例的高昂，并打破了传统时代对润例订制的束缚，以任熊为代表的早期海派画家汇聚上海。
他们或许不得不兼擅多种题材，靠着润例，养家糊口，安身立命。
任熊的作品涉题广泛，尤擅人物画。
既出于早年家学的影响，也出于当时的书画市场行情。
任熊花鸟画分类研究
一
、
歌 颂 人 品 、寄 托 情 操 之 作
Hale Waihona Puke 忧 、 忧的萱草 ， 泊明志的紫薇 等等 。 忘 淡
花 乌画的立意往往关乎人事 ， 它不光只是 为了描花绘 鸟而描花 绘乌 ， 而是 紧紧抓住动植物 与人们生活遭 际 、 思
格， 给人以立志奋发的激励 ， 诗人 画家往往喜欢 以梅 自喻 。 的色调 。 现藏 故宫博物院 的 四季花卉 图屏 图绘 春、 、 ， 夏 任熊所作梅花 多是 水墨淡雅一路 ， 现藏 故宫博物院 的 梅 秋 、 冬季节常 见的花卉 ， 之一画面上湖石耸立 ， 一藤 枝盘绕 花图》 画面左 边绘一株梅树 ， ， 树干 粗壮苍老 ， 新枝傲然 挺 回曲从右 向左伸 出， 萱花缠绕藤萝 ， 大片烂漫的藤花倒垂 ， 立， 花蕾挂 枝。 中老干繁 苔、 画 疏枝新蕊 ， 错落有 致。 树干 鲜艳娇嫩 ， 色调丰富和谐 ， 明快抒情 之二 画面右 侧二丛 牡
视 觉艺术史研究
新视 觉艺术
２ １． ＯＯ ５
任 熊 花 鸟 画 分 类研 究
张 有 金 （ 江西 省鹰潭 市一 中， 西 鹰 潭 江 ３ ０ ） ５ Ｏ ３ Ｏ
［摘 要］任 熊是 近 代 画史 上 一位 重要 的 画家 。本 文 以任 熊传 世 花 鸟 画作 为研 究对 象 ，并 因其 内容 之 异 分 为 三类 进 行论 述 ，从 不 同角度 分 析 任 熊花 鸟 画 的 艺 术特 色 。 ［ 关键 词］任熊 ； 乌画 ； 花 分类
叶纷披 、 相互 交错 、 宁静飞动 ， 画面 密不透风 ， 墨韵淋漓 ， 任熊选择能够抒发胸中不平 之气的题材 ， 有排遣 画家
成器的背影
成器的背影作者：陈怡静来源：《神州·下旬刊》2020年第11期引言《於越先贤像传赞》为清朝王龄著，由任熊绘图、蔡照初操刀刻版而成。
此书内收於越地区（1）古代名贤画像八十幅，每图一赞，为晚清版画艺术的经典作品。
任熊（1823—1857），字谓长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人，为清代后期著名画家。
其画法宗陈洪绶，与弟任薰、子任预、侄任颐合称“海上四任”。
任熊的画作构图新颖奇特，人物形象怪诞，这种特点在出自《於越先贤像传赞》中的《明成先生器》一图中尤为突出。
相较于其它作品而言，《明成先生器》不仅具有强烈的空间纵深感，并且十分巧妙地利用了背景中的山石来隐喻衬托主体人物的思想情感。
另外，此作品也体现了任熊绘画的另一个特色，即善于利用人物的背影或侧影来表现人物，这种情况在中国传统绘画中并不多见，为何任熊却尤为偏爱用此种方式来描绘人物？本文将从任熊的《明成先生器》一图入手，针对作品中的这两个特点，分析讨论其构图方式的独到之处。
综述和回顾纵观近年来研究任熊的期刊论文，大多侧重于其人物画、山水画等作品的艺术风格和形式语言，针对其木刻插图作品的研究较少。
周金冠在《任熊与海派绘画世俗性的发展》中论述了“上海画派”的成因及其创始人任熊的艺术成就。
在罗乔乔的《任渭长人物画研究》中，作者论述了任熊的人物画的艺术语言特征，以及在传统人物画发展中产生的影响。
在周子尧、付霖筠的《端庄古朴、神妙妍丽——“海上画派”之任熊<麻姑献寿图>辨析》中，作者针对《麻姑献寿图》一幅作品进行了对历史背景的追溯和对艺术手法的辨析。
在为数不多的对任熊木刻插图进行研究的文献中，有关其所画背影的论述在李丽君的《浅谈任熊的绘画思想和艺术》一文中被浅浅提及。
文中提到：“作者在画这部人物画时改正了《列仙酒牌》中过多渲染环境、事物的不足，改正了人物见背不见脸的缺陷。
只有八个人物画的是侧脸，但从脸部表情可以窥视人物性格。
其余25人都是正面刻画，主题鲜明。
曲眉丰颊古茂生动
曲眉丰颊古茂生动作者：***来源：《书画世界》2020年第10期诞生于清朝末年的“海上画派”是中国古典绘画向现代绘画过渡的一个重要节点，在近代绘画史上占有重要地位。
作为形成“海派”前期风格的关键性人物之一，任熊（1823—1857）的画具有鲜明的个人风貌与时代气息，尽管一生短暂，但他的艺术成就对后世影响可谓至深。
任熊，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。
少时家贫，先从村塾学画行像（已故去的祖先像）多年，后得友人周闲、姚燮推重，画名渐起。
其画艺受陈洪绶影响颇大，《海上墨林》卷三谓其“画宗陈老莲（洪绶），人物、花卉、山水结构奇古，画神仙、道佛，别具匠心。
寄迹吴门，偶游沪上，求画者踵接，不久留也”[1]。
这段文字不但阐明了其师承渊源与创作风格，也强调了他的绘画市场接受度和影响力。
任熊作品涉题广泛，尤以人物画为人称道，数量也最为可观，因其部分作品如《列仙酒牌》《剑侠像传》《于越先贤传》《高士传》等是以版画的形式刊印的，这使其人物画流传得更广。
清人张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》中称其：“工画人物，衣褶如铁画银钩，直入陈章侯（洪绶）之室，而独开生面者也。
一时走币相乞，得其寸缣尺幅，无不珍如球璧。
”[2]从遗世作品来看，仕女题材作品在任熊人物画中占比较高，女性形象与类型亦较为丰富，既有神仙高人，也有传统的闺阁仕女，还有很多英姿飒爽的侠女形象。
中国美术馆收藏的《柳荫舟女》为任熊创作于1850年的一幅作品，表现的是透过岸边柳荫望向水面的所见之景：婆娑的垂柳自画面上方披拂而下，修长细韧的柳枝随风而动，柳荫之下的湖面涟漪微泛，一叶轻舟横于水上，船头一红衣女子迎湖静坐，神情、气质以及姿态含蓄内敛，怅然若失。
任熊巧妙地以岸边行人的视角描绘了这一情景，特别是那几株粗细不一的柳树疏密排列，将小船分隔遮挡，更强化了这种不经意间的瞥见效果。
画中树木、杂草和水波以没骨法写就，繁密鲜亮的柳荫本为夏日特有景象，但此图中的柳叶无过多翠色，色彩上也未与画中女子的朱衣形成十分强烈的冷暖色调对比，单调的色彩营造出了一派萧索寂寥的意境，此情此景不禁使人联想到南宋女词人李清照的诗句：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
（8）清代画家名录（转发）
（8）清代画家名录（转发）武丹（1662~1721），清代画家。
字衷白。
善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。
作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~？），清代画家。
字中立，号晚纯老人。
擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。
山水工细。
千岩万壑具有宋人之精密。
花鸟精致，设色艳丽。
作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
蓝深（生卒年未详），清代画家。
字谢青。
蓝梦之子。
工书画，善画花鸟，山水得其祖传，妙于错综变化，悉合古法。
作品有《垂钓图轴》等。
蓝孟（生卒年未详），清代画家。
字次公、亦与。
蓝瑛之子。
善画山水，师法宋、元诸家。
笔法疏秀，能传家法。
作品有《梅花书屋图轴》等。
章声（生卒年未详），清代画家。
字子鹤。
善画山水，笔法严谨，结构雄伟。
画风学五代荆浩和关仝。
作品有《青绿山水图轴》等。
陈宇（1634~？），清代画家。
初名儒祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。
陈洪绶之子。
画承家学，亦善书。
善画人物、花卉。
作品有《桃花蛱蝶图轴》等。
高简（1634~1707），清代画家。
字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。
善画山水，摹法元人，尤精小品。
画风秀洁妍丽，颇具风趣。
平生小品最多，爱作梅花书屋图。
亦工诗。
作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。
牛石慧（生卒年未详），清代画家。
号行庵。
善画水墨花鸟。
画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练。
当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。
作品有《富贵烟霞图轴》等。
文点（1633~1704），清代画家。
字与也，号南云山僬。
工诗文，善书画。
画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。
兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。
作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等。
方亨咸（生卒年未详），清代画家。
字吉偶，号邵村。
顺治四年进士，官至御史。
工诗文、书画，尤精小楷。
山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。
所绘花鸟，意态如生。
作品有《五苗图轴》等。
徐枋（1623~1649），清代画家。
“海上三任”花鸟画欣赏
“海上三任”花鸟画欣赏欣赏作品之前，我们先来捋一捋三大师的亲子关系：正文开始：①任熊花鸟画作品欣赏任熊(1823年7月19日-1857年11月23日)清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之ー。
任熊是绘画全オ，山水、人物等无不能，画法宗陈洪绶，任熊与弟任董，儿子任预、侄任颐称“四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。
任熊的花鸟画，工笔重彩与没骨写意兼收并蓄，将民间艺术与文人画融为一体，并吸取了外来的水彩画的方法，情调清新富有装饰趣味，有纵笔恣肆的画风。
②任薰花鸟画作品欣赏任薰（1835-1893)，字舜琴，又字卓长，其父任椿，兄任熊都是画家。
任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女画法博采众长，面貌多样，富有新意。
与任熊任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。
任薰的花鸟画，工写兼善，取景布局，常常能突破前人规范，富有奇趣，画面上给人一种空灵明快之感。
③任伯年花鸟画作品欣赏任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣。
早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。
后吸取寿平的没骨法，徐渭写意法，笔墨趋于简逸放纵，兼工带写，格调明快。
任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。
他的花鸟画，多以鸟为主，往往只是作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。
其画天然巧趣，生气盎然。
色彩绚丽，而不轻浮甜俗。
构图繁密饱满而疏密有致，秩序井然，自有大家高华气象。
任伯年的花鸟画还体现出季节性风味。
其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩，天然巧趣，生气盎然。
任伯年早年学老莲派及北宋工笔重彩之钧染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，贴财色肥厚。
后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响的写意花鸟画。
笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。
十九世纪九十年代，创作大量作品，画风变得更加大胆简约自然，技法达到了炉火纯青的境地。
任伯年的花鸟画，笔墨流畅，色彩清新艳，但艳而不火。
任熊绘《姚大梅诗意图册》及倪田摹本
任熊绘《姚大梅诗意图册》及倪田摹本清咸丰元年(1851年)，任熊(1823-1857年)寄居于姚燮的大梅山馆，取姚燮诗中意境，绘成百二十图，合为一套，题为“大梅山民诗中画”，这便是中国近代绘画的赫赫名迹《姚大梅诗意图册》。
此册一百二十帧，构图奇突，造型妖异，内容包罗了人物鬼神，花鸟虫鱼，楼台仙阁，各具奇姿妙态，匪夷所思。
配上绚艳的色彩和姚燮幽险绚丽的诗句，令人心动神迷，赞叹佩服。
姚燮(1805-1864年)字梅伯，别署大某山民、某伯，文名甚著，诗画风流。
其诗喜用僻典险韵，炫博斗奇，独辟心源，这与任熊的艺术观点不谋而合。
于是，一位名满浙东的大诗人，一位英才焕发的年轻画家，“若水乳之交融”，合二妙而成一套出神人化的旷世杰作。
可惜清末乱世浩劫中，《姚大梅诗意图册》未能长期保留在姚家，辗转归于苏州顾氏之过云楼。
据徐康《前尘梦影录》载：“艮翁在宁绍观察时，值梅伯久故，其家索价三百金出售，竟如数与之。
”中国传统的书画收藏家，对非文人画都抱有比较轻忽的态度，一般不收藏此类作品。
任熊的《姚大梅诗意图册》以人物画为主，颇类故事插图，亦不属文人画的主流。
过云楼的收藏冠绝一时，但主人顾文彬(1811-1899年)却仍乐意以三百金的重值购藏，可见他对任熊在这套画册中所达到的艺术水平非常肯定。
而任熊惊世之才思，在当时也已赢得画家们的一致推崇和尊敬。
他们把任熊的画页作为范本，学习他新颖的构图，仿效他把篆刻融入线条的高古韵味。
他们中有的是在神韵上追踪任熊，有的试图拼凑任熊的碎片，更有用油蜡纸在原图上，甚至复制本上一笔笔勾摹。
任熊《姚大梅诗意图册》共分为六大册，每册二十散页，每帧尺寸约为27.3×31.5厘米。
目前，市场上同时还流传有一套倪田所作《摹任熊大梅诗意图册》。
倪田(1855-1919年)，初名宝田，字墨耕，号墨道人、璧月庵主，别署墨?u父，江苏扬州人，侨居上海，鬻画沪上三十年，可以说是“海派”最后一位代表性的画家。
姓任的名人
姓任的名人任昉(460-508)：南朝梁著名文学家，字彦升，乐安博昌(今山东寿光)人，仕宋、齐、梁三代，梁时历任义兴[今宜兴]、新安太守等职，以表、奏、书、启诸体散文擅名。
其时，沈约以诗著称，时人号曰“任笔沈诗”。
其藏书多至万余卷，与沈约、王僧儒并称为三大藏书家。
任仁发：(1255-1327)：元朝水利家、画家，字子明，号月山道人，松江青龙镇(今上海青浦)人。
曾主持疏浚吴淞江、大都通惠河、青浦、练湖和海堤工程。
善画人物，尤长画马，可与赵孟頫匹敌，存世有《二马图》等。
任化邦：(?-1867)：又名任柱，安徽蒙城人。
清末捻军起义首领，太平天国鲁王。
1865年在山东曹州歼灭僧格林沁军，1866年粉碎曾国藩围剿计画，屡败湘、淮清军。
后在江苏赣榆被叛徒杀害。
任熊：(1823-185一说1820-1856)：清代画家，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。
工书善画，长于人物、花鸟、山水。
他继承陈洪绶的传统，造形古硬，敷彩鲜艳，富有装饰意趣。
《大梅山房诗意图册》120幅，是他生平的代表作。
与任熏、任颐合称“三任”，加其子任预(1853-1901)，合称“四任”。
任熏：(1835-1893)：清代画家任熊之弟，字阜长，又字舜琴，工人物、山水，尤擅花鸟。
任颐：(1840-1895)：清末名画家初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴(今绍兴)人。
师任熊、任熏，工人物肖像、擅花鸟。
任光：(1900-1941)：作曲家，曾用笔名前发，浙江嵊县(今嵊州)人。
1940年参加新四军，皖南事变中牺牲。
作品有电影歌曲“渔光曲”、“大地行军曲”、“月光光”和抗战歌曲“打回老家去”等，还有民族器乐曲“彩云追月”等。
任弼时：(1904-1950.10.27)：原名二南，培国，湖南湘阴唐家桥(今属汨罗)人。
1920年，加入*** 、何叔衡组织的俄罗斯研究会。
在“八七”会议上被选入政治局，成为党史上最年轻的政治局委员。
在长征中是红六军团和后来红二方面军的最高政治领导人。
517L清任熊《春山行旅图》大图鉴赏
517L清任熊《春山行旅图》大图鉴赏
中国绘画历史源远流长，与人类相伴而生，它忠实地记录着人的情感，心理和行为。
它是中国传统文化的重要组成部分，是五千年中华文明史中最珍贵最辉煌的艺术遗产。
它是历朝历代绘画巨匠们将心血和生命融入构图、形象和色彩中创造出来的，当我们走进这座如梦似幻的美的殿堂，领略它那博大精深、色彩斑斓的历史内涵和人文景观时，既可增长知识，提高品味，感之美的真谛，又可陶冶情操，修养身心，获得美的享受。
中国画大致可分为：人物、山水、界画、花卉、瓜果、翎笔、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染、浓、淡、干、湿、阴、阳、向、背、虚、实、疏、密和留白等表现手法并辅以独特的工艺进行装裱。
《中国传世名画全集》把中国五千年的艺术精品佳作都收入其中，逼真、真实地展现了名家名作，将其收藏，观摹学习、卧游赏玩，陶冶性情，净化心灵，提高品位与素质。
随着时间的推移，更显示出其鉴赏价值、史料价值、学术价值、文化价值及收藏价值。
517 《春山行旅图》
清任熊绢本设色纵17.8厘米横54.4厘米
任熊出身于一个贫苦的农家，少年丧父，寡母带着子女艰难度日。
年稍长，为糊口，任熊曾追随一私塾师学画肖像，后因不堪忍受刻板的学习方法，愤而出走，飘泊江湖，以卖画为生。
任熊善用如屈铁盘丝般有棱角的线条，设色也厚重浓郁，鲜爆活跳。
此画从题跋上来看，是任熊为周闲画的。
画得极为工整，仔细。
可以看出任熊对其主人的一片苦心。
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清代画家任熊的生平简介
任熊，清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。
字谓长，一字湘浦，号不舍。
画法宗陈洪绶，与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。
下面是店铺为大家整理的清代画家任熊的生平简介，希望大家喜欢!
任熊生平简介
任熊，字谓长，号不舍，1857年出生于浙江萧山，任熊是清代晚期著名的画家，他也是海派艺术的代表人之一。
他的主要成就是“海上四任之一”、“沪上三熊之一”。
任熊的主要作品有《姚燮诗意图》，《于越先贤传》，《剑侠传》等。
任熊的父亲是任椿，他十分擅长画画，在当地也有很大的名气，任熊在父亲的潜移默化下，从小也十分喜欢绘画，在他童年的时候就常常画灯画。
任熊父亲死了之后，他又跟随村中的塾师学习画肖像。
凡是画男女老少的肖像，没有他不会的。
因为不想一直恪守粉本，想要学习其他的方法，如画出人体裹在衣服里面的解剖结构，于是就弄的"朝服翎顶者秃其颅矣，端拱者跣一足矣"，因为这件事引起了老师的不满，于是任熊离开老师，到各地卖画为生。
任熊到了杭州后，得到了同乡人陆冶山的相助，于是便结识了好多画友。
当时任熊的肖像画已经以人物为主了，然而他对于传统艺术的学习仍旧持之以恒，还临摹了杭州孤山圣因寺贯休的十六罗汉石刻画像。
浙西的周闲很喜欢任熊的画，于是就邀请他到范湖草堂，让他临摹古人的名作，不满意的就让任熊重新再来一遍，达到与原作基本一样，如果有了兴致，便经常通宵达旦，时间长达8年之久。
后来任熊又常来往于杭州、宁波、上海等地，靠卖画为生，最后在家中病逝，年仅三十五岁。
任熊书画作品
任熊，字谓长，是清代晚期著名画家，“海派”艺术的人物代表之一。
任熊尤其擅长画人物，画男女老少之容，无所不会。
而且任熊是个绘画全才，选取题材极为广泛，花卉、山水、虫鱼，走兽，无一
不精。
他的笔力雄厚，气味静穆，人物形象别出心裁，神态细致入微，落款也是十分有力，与画法同出一撤。
任熊作品有《姚燮诗意图》、《于越先贤传》、《剑侠传》等。
任熊幼时家贫，跟塾师学画人像，后居住上海以卖画为生。
他的肖像虽已为画人物所重，然而他对传统艺术的学习仍然孜孜不倦，在前后长达8年之久的时间中，他的画艺日益精深，后被宁波文人姚燮邀请，在那里，使他欣赏了许许多多名家的书画作品。
在此期间，他创作了《姚燮诗意图》为生平杰作之一，令无数人们赞叹。
任熊画的人物形象大多是高谷，夸张而别具心裁，神态描写更是神乎其乎，十分写实。
任熊对衣纹的勾画向来十分细腻，可从中看出他的功力了得。
任熊的传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》、《自画像》等，现都收藏在故宫博物馆;咸丰五年作的《四梅图》珍藏在中国美术馆;《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆;《少康像》册页，《瑶宫秋扇图》藏南京市博物馆;《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆;《人物图册》藏广州美术馆。
任熊作品画风
任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。
尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。
人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实。
任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。
所题款字也是十分有力，与画法同出一辙。
曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行世。
传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》《自画像》轴等，现藏故宫博物院;咸丰五年(1855)作《四梅图》轴藏中国美术馆;《为姚梅伯作人物册》二十页、《洛神图》轴、《范湖草堂图》卷藏上海博物馆;《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆;《少康像》册页藏南京市博物馆;《瑶宫秋扇图》轴藏南京博物院;《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆;《人物图册》藏广州美术馆。