后现代景观的设计思潮共33页
现代主义景观设计思潮1
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主要有以下四个方面
现代主义景观概述 现代主义景观的设计思想与方法 现代主义主要景观设计师及其作品 现代主义景观启示
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现代主义景观的概念
1.“现代主义景观”是一种风格的特指术语， 主要是指20世纪现代主义思潮对景观产生影 响，而形成的一种有别于传统，具有现代主 义诸多特征的景观形式。真正意义上的现代 主义景观应该是开始于20世纪30年代的现 代景观。
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现代派艺术的共同倾向是： 1.由具体走向抽象 2.绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合 3.在形式与手法上有创新 4.与实用相结合
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现代艺术的发展
19世纪印象主义的产生及发展 20世纪初野兽主义与表现主义的发展 立体主义的传播 抽象主义艺术形成
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现代主义建筑的影响
1.包豪斯的理论 2.空间理论的影响 3.建筑形式的直接影响
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现代主义景观发展历程
1854年奥姆斯特德在纽约开始设计的中央 公园开创了城市公园的先河，传播了城市公 园的思想。中央公园采用了英国风景园的风 格，景色十分优美，而且公园内活动设施完 备，满足了人们投身自然，寻求慰藉与欢乐 的愿望。一百多年过去了，公园至今依然被 誉为现代公园规划的杰出作品。
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现代主义景观的设计思想
1.与古典分离
现代主义建筑兴起的主要因素之一是新材料的运用和大工业生 产的出现。但景观却受到土地、水、植物的限制，无法在材料 上找到变革。在席卷一切批判传统、力求变革的历史大潮中， 景观设计师在现代主义者对传统中的对称、轴线和附加装饰的 攻击中找到了变革的方向。同现代主义建筑师一样，他们宣扬 功能作为设计起点的理念。艾克勃曾今说过：“现在的景观设 计如果仍只考虑美观的话，那么，其就是内在社会合理性的奢 侈品。”从这一点出发，在现代主义建筑和立体主义艺术对自 由空间的探索下，现代景观设计运动也追求不同于传统的空间. 同现代主义建筑革命一样,空间感觉与品质的转变也成为现主 义景观设计变革的重要方向。
现代主义景观设计思潮1
现代主义景观设计思潮1
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4.哈佛革命
现代主义的影响与“哈佛革命”20世纪初无论在欧洲还是美国，园林 中的所谓现代主义都还只是一套注重于表现简洁的线条与不规则的形 体的简单美学理论，仍旧倾向于将园林设计为静态的艺术空间而不是 有实际功能的空间，因此，它始终无法超越当时新古典主义的主导地 位，为人们广泛接受。这一情况到了20世纪30年代末期有了转变， 由于二战的影响，许多欧洲著名的艺术家和建筑师来到了美国，他们 带来了前卫的思想和许多优秀的作品。在他们的影响下，在哈佛研究 生院就读的加瑞特·艾克博、詹姆斯·罗斯和丹·凯利通过他们发表的一 系列文章宣告了现代园林设计时代的来临。在文章中，他们积极倡导 寻求一种崭新的设计思想，这种思想应该源于自然，并能够在人们的 需求与自然之间取得和谐。他们还强烈反对浪漫主义和新古典主义的 设计思想，认为园林设计师的主要任务是为人们提供社会活动的场所， 而不是过分去摆弄建筑形式。这些思想深入人心，对现代园林的发展 起了重要作用，使美国风景园林设计跨入时代发展潮流的新阶段。这 就是历史上著名的“哈佛革命”。
1.现代艺术的发展 从19世纪下半叶开始，以绘画为主导的艺术 领域发生了前所未有的变化。以莫奈为代表 的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后 涌现出的野兽派、立体主义、抽象主义等构 成了西方现代派艺术。
现代主义景观设计思潮1
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现代派艺术的共同倾向是： 1.由具体走向抽象 2.绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合 3.在形式与手法上有创新 4.与实用相结合
1854年奥姆斯特德在纽约开始设计的中央 公园开创了城市公园的先河，传播了城市公 园的思想。中央公园采用了英国风景园的风 格，景色十分优美，而且公园内活动设施完 备，满足了人们投身自然，寻求慰藉与欢乐 的愿望。一百多年过去了，公园至今依然被 誉为现代公园规划的杰出作品。
“后现代主义”之景观设计
“后现代主义”之景观设计作者：张立来源：《艺海》2009年第09期20世纪60年代以后,小尺度的景观建筑设计受到环境艺术的影响以及后现代主义的激励,对艺术与景观的联系问题做了大量新的形式探索,运用新的城市景观建筑和庭院设计手法,创造各异的景观设计形象。
1、后现代主义“后现代”(postmodern)一词出现较早。
1870年,英国画家约翰·沃特金斯·查普曼提出“后现代绘画”(Postmodern Painting),用来指一种比法国印象派更现代、更先锋的绘画创作。
1917年,鲁道夫·潘维兹在《欧洲文化教育的危机》中论述了欧洲文化教育的虚无主义和价值体系的崩溃,并提出了培养“后现代人”(Postmodern men),以体现尚武主义、民族主义的精英价值观。
1939年,费德里克德·欧里斯编选的《西班牙暨美洲诗集》中使用“后现代”一词。
从词源上看, 首先Post 可指not modernity,有not positive或negative modernity之意,即积极主动的同先前传统思想决裂。
其次Post可指promodernity:现代之后的所有思退。
再次 Post可指hyper:现代的更高阶段,对现代的一种继续强化。
最后post还可指truss:“超越”的意思,否定了现代思想而对其作更高的升华,使之更接近于世界的本真状态。
后现代主义该如何定义,代表人物利奥塔、德里达、哈贝马斯、理查德·罗蒂等人都各自提出了自己不同的观点。
综合诸多观点,可得出一个结论:后现代主义(postmodernism)在这个名称下集合着彼此矛盾的态度和理论,其特征主要表现为:反对理性至上和科学至上;反基础主义,倡导不确定性和差异性;主张多元论,反对中心主义;怀疑理性和科学能带来自由和解放;批判传统的形而上学。
2、后现代主义景观产生的原因20世纪晚期,社会进入了一个“解体、离散、转变”的年代。
美国后现代主义与景观设计PPT课件
3、成因
3、反主流文化运动
在非理性哲学思潮的影响下，无论是文学、艺术，还是建筑方面都表现出理性 衰落的迹象。而后的“反主流文化”运动表达了人们对现状的不满，并逐渐推 向高潮，并且动摇了主流文化的地位，其激进的社会变革意识深入人心。
2、作为景观设计领域极简主义代表作品凯宾斯基酒店花园的艺术特征主要是 工业化结构布局和工业化材料选择基础上，通过色彩的单一和整体的几何化、 序列化、规整化让作品简练地概括出空间的延伸、工作的效率和工业化的美学。
3、极简主义在传统园林中，尤其是日本的禅宗庭院中，以植物、石块和水等 极少数元素来进行空间布局和塑造沉思、冥想的精神空间,也是极简主义思想 的一种表达。
3、极简主义
极简主义又称“简约主义”，在纯 粹的艺术领域上，以杜尚的“减少、 减少、再减少”原理对画面进行处 理，其思想延伸源于抽象主义。在 艺术效果上的追求造型语言的简练、 简洁、色彩的单纯和空间纯净、简 单。
3、极简主义
1、以密斯代表“少就是多”的思想主张为主，让极简主义从艺术走向设计，带 来全新的理解和面貌，在主张摒弃一切虚假的、表面的东西的同时，强调把握真 实和本质的“灵魂性”东西，从而得到或者是展示更多的空间和美学效果。
作为现代主义与后现代主义的分水岭——20 世纪 60 年代，虽然现代主义国 际式风格仍占据主流地位，但后现代主义已经开始从现代主义中孕育出来，并 慢慢的形成自己的理论系统。Chapterຫໍສະໝຸດ 2 二、主要流派及其代表人物
波普艺 术
解构主 义
极简主 义
大地艺 术
现代主义景观设计思潮
现代主义景观设计思潮1.现代主义景观的概念:1..1“现代主义景观”是一种风格的特指术语，主要是指20世纪现代主义思潮对景观产生影响，而形成的一种有别于传统，具有现代主义诸多特征的景观形式。
真正意义上的现代主义景观应该是开始于20世纪30年代的现代景观。
1.2现代主义景观是在人与社会、人与人、人与自然、和人与自我四种关系上表现出来的尖锐矛盾，以及由此产生的精神延伸过程的现代景观，其包含一部分悲观绝望的情绪和虚无主义思想。
2.创作手法：现代主义景观最重要的创作手法之一是自由联想。
现代主义景观始终是现代景观的主流，代表了现代景观的形式和风格。
景观从现代主义艺术和现代主义建筑中吸取了大量的现代主义思想，并形成了与传统园林截然不同的现代主义园林风格。
13.现代主义景观产生的社会文化背景3.1现代艺术的发展从19世纪下半叶开始，以绘画为主导的艺术领域发生了前所未有的变化。
以莫奈为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后涌现出的野兽派、立体主义、抽象主义等构成了西方现代派艺术。
3.2现代主义建筑的影响包豪斯的理论空间理论的影响建筑形式的直接影响4.现代主义景观发展历程5.现代主义景观的设计思想1.与古典分离现代主义建筑兴起的主要因素之一是新材料的运用和大工业生产的出现。
但景观却受到土地、水、植物的限制，无法在材料上找到变革。
在席卷一切批判传统、力求变革的历史大潮中，景观设计师在现代主义者对传统中的对称、轴线和附加装饰的攻击中找到了变革的方向。
同现代主义建筑师一样，他们宣扬功能作为设计起点的理念。
艾克勃曾今说过：“现在的景观设计如果仍只考虑美观的话，那么，其就是内在社会合理性的奢侈品。
”从这一点出发，在现代主义建筑和立体主义艺术对自由空间的探索下，现代景观设计运动也追求不同于传统的空间.同现代主义建筑革命一样,空间感觉与品质的转变也成为现主义景观设计变革的重要方向。
2.现代主义景观的空间转变西方古典主义园林设计认为自然中的空间只有得到清晰的界定才能被感知。
后现代景观设计思潮
现代主义设计与国际主义设计
现代主义设计：形式遵循功能 国际主义设计：是现代主义设计在战后的发展，设计风 格一脉相承 相同点：形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、 系统化，以密斯· 凡德罗的“少即是多”为指导原则。
不同点：发展到50年代时，从强调功能第一发展到以 “少即是多”的减少主义特征为宗旨，开始背叛现代主义设 计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特 征。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
后现代主义景观特征：
1、不局限于风格和方法。
2、社会责任。
3、时代的精神。
后现代主义景观产生的原因：
1、后现代主义思潮的冲击
2、波普艺术的引路。
后现代主义建筑的特征有： 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
因此，建筑评论家查尔斯· 詹克斯把后现代归纳为激进的 折衷主义。
对后现代主义的质疑
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播 媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东 西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主 义设计做一些修正工作。 设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。 现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通 讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，可以 为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌 设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。 相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说， 具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主 义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现 代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式 内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮（1）“后现代主义”与景观设计20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。
一方面，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代漫延到设计领域。
另一方面，进入60、70年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人们对现代文明感到失望、失去信心。
现代主义的建筑形象在流行了三、四十年后，以渐渐失去对公众的吸引力。
人们对现代主义感到厌倦，希望有新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理的价值，传统文化的价值重新得到强调。
其特征：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。
（2）“结构主义”与景观设计结构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出置疑，认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。
如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系。
认为建筑设计可以不考虑周围环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化…… 结构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、位移、斜轴、拼接等手法，确实产生一种特殊的不安感。
（3）极简主义与景观设计极简主义通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。
极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。
极简主义的特征：①、非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体的内容、反映、联想；②、使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；③、采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；④、形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；⑤、颜色尽量简化，作品中一般只用黑白灰色，色彩均匀平整；⑥、在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距或按代数、几何倍数关系递进；⑦、雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生关系。
现代景观设计思潮
现代景观设计思潮景观设计思潮是以设计思潮的发展历程、设计思想和主要设计师及其作品等为主要研究对象，进行系统地研究、描述、分析、阐释、比较、评价、论证，并进行价值批判与思考的思想潮流，是对不同设计思潮或流派的理论阐释。
景观设计流派的发展历程和设计思想：所谓景观设计流派的发展历程是指景观设计流派的设计思想与实践从批判、萌芽、发展到成熟的过程。
观察研究任何景观设计活动，必须对其进行历时性和共时性的研究。
历时性的研究是把景观设计流派的设计活动放在一定的文化和社会背景当中并了解它的发展过程，从历史发展的源流分析影响其发展的主要因素，发现一定的历史规律的研究工作。
历时性的研究考虑到历史发展的连续性问题，而不是割断历史。
因此，研究景观设计流派的发展历程是景观设计思潮的主要研究内容之一。
景观设计思想是景观设计思潮的核心，是设计流派的灵魂，没有设计思想的设计流派是不可能存在的。
然而，景观历史研究是个非常复杂的体系，它包含景观历史活动的方方面面，如发展历程、设计思想或美学思想、影响因素以及形式、风格、功能、意义等。
其中，没计思想是设计流派的内核，它是在一定的价值取向的指导下形成的景观基本观点。
设计思想的不同，必然有着不同的设计方法论、设计方法和设计作品。
当从设计范式的理论出发时，设计思想是核心，设计方法论是保护层，而设计方法是外层上的因素。
设计思想一般是稳定的、隐蔽的，而设计方法是易变的、可调整的，主要通过景观的形象来体现。
设计思想的改变，必然导致新的设计思潮的产生。
而设计方法的变化只是设计流派的局部调整和完善。
因此，只有了解了设计流派的设计思想，才能了解设计流派的核心，才能把握问题的本质。
景观涉及思潮的研究对象：①著名景观设计师的设计思想及其作品②优秀景观设计作品③景观设计论著著名景观设计师的设计思想及其作品是景观设计思潮的基础。
一方面，景观设计师是构成设计思潮的主体。
一个时代的景观设计活动离不开景观设计师的设计活动，因此景观设计师是构成设计思潮的主体。
70年代以来的景观设计新思潮
70年代以来的景观设计新思潮●后现代主义与景观设计●背景●波普艺术出现并蔓延到设计领域●城市化问题严重，人们对现代文明失望，怀念传统文化●发展●文丘里●《建筑的复杂性与矛盾性》●富兰克林纪念馆●詹克斯●《后现代主义建筑语言》●查尔斯•摩尔●新奥尔良市意大利广场●巴黎雪铁龙公园●北部：白色园、2个大温室、7个小温室、运动园、6个系列花园●南部：黑色园、中心草坪、大水渠及其旁边的七个小建筑●特点：将传统园林中的要素用现代主义设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想●后现代主义特点：各种元素的搭配拼接，是现代主义的继续和超越，其设计是多元化的。
很难将一个作品完全看作是后现代主义的，往往是复杂因素的集合●解构主义与景观设计●提出●对古典主义、现代主义、后现代主义提出质疑，将一切既定规律加以颠倒，反对统一和谐、形式、功能、结构、经济彼此之间的联系，认为建筑设计不考虑周围环境，提倡裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接手法会产生不安全感●拉维莱特公园●设计理念●周边环境●设计内容●点线面的要素构成●特色●评价●解构主义评价●极简主义与景观设计●极简主义●概念●把艺术造型剥离到只剩最基本的元素而达到纯粹抽象●极简主义特征●高度抽象、非精神、非感情、客观化、工业材料、现代技术加工、形式简单明晰、简化颜色、直接与环境发生关系、非关联构图，只强调整体●对景观的影响●形式上追求简化●重复运用单纯几何形体要素单元，形成不断生长的活的结构●用不同材料质地和颜色划分空间，也使用非自然材料●彼得沃克●设计思想●受现代主义影响，早期作品两个倾向●建筑形式扩展●与周围环境融合●“序列”的手法：要素重复使用或间隔重复●代表作●泰纳喷泉●伯纳特公园●索拉那IBM研究中心园区●作品特征●评价●艺术的综合——玛莎•施瓦茨的景观设计●设计风格●受极简主义和大地艺术影响●反对都市中的风景式景观，认为人和自然密不可分●探索几何形式之间的关系，大量运用直线和网格等纯几何形体，有强烈秩序感，与极简主义有共性，容易融入城市大环境●临时性景观或临时性构建体现过程艺术和大地艺术的影响●受波普艺术的影响●日用品和普通材料代替传统材料，人们缺少对作品概念方面的关注●色彩绚丽，有通俗观赏性●后现代主义者●继承和批判现代主义，认可其社会观念：设计为所有阶层享用●用混凝土沥青塑料代替昂贵材料；●融入后现代主义思想，具有深层次的意义，又违背了极简主义非表现非参照，反映了后现代主义注重历史文脉和地方特色●常用古典园林要素以现代手法加以抽象变形●代表作●亚特兰大的里约购物中心●迈阿密国际机场隔音墙●纽约亚克博•亚维茨广场●与沃克的作品比较●施瓦茨●倾向波普艺术，有各种艺术混合●多用普通材料，造价低●色彩丰富绚丽●植物是次要的●沃克●热衷极简主义●喜欢用昂贵精致材料，最求精美永恒和神秘●色彩简单柔和●植物是作品中的重要元素●沃克对其评价●挑战景观设计准则和定义，有自由非常规的特点●公共项目中由于限制多表现后现代主义和极简主义●临时性实验景观中作品更大胆，诙谐讽刺，有波普特点●每个作品有强烈视觉冲击●艺术与科学——哈格里夫斯的景观设计●设计风格影响因素●大地艺术影响，致力于探索介于生态和艺术之间的方法●经历龙卷风，改变对美的概念，表现自然界动态、变化、分解、侵蚀、无序的美●离开swa后自创事务所，打破现有结构，更开放更有生气，富有雕塑感●设计作品●加州圣•何塞市市中心广场公园●园路布置维多利亚风格灯柱木质座椅，隐喻城市历史●园路交叉形成的三角形广场是公共演出平台●西部沿一系列同心弧种植果树是对果园的回忆●评价：广场提供了穿行、休息、演出、聚会的场所，寓意着城市自然环境和文化历史●拜斯比公园（废弃地整治）●强烈的雕塑语言融合到敏感环境和社会历史中，创造富有隐喻和符号的公共空间，将后工业景观转变为优质景观●圣何塞市瓜达鲁普河公园●设计特点●1 大多是反应社会问题的公共项目，设计体现了他解决问题的能力：将环境与历史社会文化结合；将设计技巧与社交活动结合●2 大胆创新，功能内容丰富，对废弃地改造有经验●3 自然要素与人产生互动，称为环境剧场，与大地艺术相同用非自然形式表现人与自然相融●4 设计包含对历史和环境的隐喻，体现文脉延续，具有地域性和归属性●5 结合生态主义，但同时不应忽视人类生活和文化的需要，考虑文化延续和艺术形式●评价●作品将文化与自然，大地与人类联系在一起是一个动态开放的系统。
现代主义景观设计思潮1
2，斯蒂尔的作品
1926年，斯蒂尔结识了乔安特女士，两人自此开始了长达30年的 友谊，期间共同完成了乔安特的庄园瑙姆科吉中一系列小花园的 设计，这些花园中影响最大的就是“蓝色阶梯”坚固的石砌台阶 与纤细弯曲的白色扶手栏杆形成强烈的对比，在精心种植的白桦 树丛的陪衬下，形成有趣的视觉效果。“蓝色台阶”清晰地展示 了斯蒂尔运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园 林，也可以看做雕塑，得到人们的欣赏。“蓝色台阶”中优美的 曲线和装饰效果，具有明显的“新艺术运动”特征。
现代主义景观的特征
1.拒绝任何历史风格 2.景观是空间的而不是形式的 3.景观是人为的 4.轴线的瓦解 5.建筑和庭院式融为一体的 6.植物是用来体现植物的实体和雕塑性等特 征的个体
现代主义主要景观设计师及其作品
1.弗莱彻 斯蒂尔
20世纪初，欧洲现代运动蓬勃发展，而当时美国的景观设计行业内占主 导的仍然是鲍扎学派的正统课程和奥姆斯特德的自然主义理想。前者用于 规划式的设计，后者应用于公园和其他复杂工段的设计。但两种模式很少 完全分开，而是在公园的自然之中加入了规则式的要素，古典的对称设计 被自然的植物边缘所软化。美国景观设计师斯蒂尔曾多次去欧洲旅游，他 把欧洲前卫的园林设计思想带到了美国，推动了美国景观设计走向现代主 义。斯蒂尔参加过1925年巴黎的“国际现代工艺美术展”，看到法国建 筑师在园林景观方面大胆的创新与尝试感触很深。回国后他发表了一篇关 于现代主义景观设计的文章，这篇文章对现代主义景观设计理论有分厂重 要的贡献，尤其在美国新一代成长起来的景观设计师中产生了巨大的反响。 他赞赏那些设计师的创造性，认为他们打破了古典主义的轴线，加强了空 间感，这些对他自己的设计作品也产生了很大的影响。
现代艺术的发展
后现代景观设计思潮
Incorporated Ken Smith, David Meyer —— 1992以来马萨诸塞州，剑桥、加利福利亚，旧金山 Martha Schwartz，
4.构思源泉：花园的每一细节每 一元素都有着强烈的象征， 比如：各种供孩子们玩耍 的造型物象征了绿篱、整 形树木、花坛和一个喷泉。 瓷砖碎片象征花园正经历 着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表 现了更深层面的混乱、危 险和脆弱的囚犯生活。
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４．传统的变形和再现
怀特海德学院拼合园
Whitehead Institute Splice Garden
面包圈花园
Bagel Garden
项目概况： 1.地点：Back Bay Boston MA 2.时间：1979 3.面积：22平方英尺 4.园林要素：面包圈、紫色卵石、
藿香、树篱 5.构思源泉：法国文艺复兴时期
为跳舞和庆典设计的舞台
1.非常规材料的使用
——源于生活的现成品
轮胎糖果园
Necco Garden
——1950年，玛莎·施瓦兹出生于美国宾西法尼亚州的费城 ——出生于建筑师家庭的她受到了从小就受到了良好的艺术熏陶 ——1973年，她获得了密执安大学艺术系的学士学位。同年，进入密执
安大学园林系 ， 76年获得硕士学位 ——随后进入哈佛大学设计研究生院学习，1977年获得了硕士学位。
２．职业生涯
—— 1976-1982 马萨诸塞州，波士顿 Sasaki, Walker and Associates —— 1982-1984马萨诸塞州，波士顿 Martha Schwartz Incorporated —— 1984-1990 纽约州，纽约、加利福利亚，旧金山 Peter Walker/ Martha
后现代主义与现代园林ppt课件
查尔斯·耶克斯
他是一位美国的园林设计师，一直投身于后 现代主义的设计。耶克斯生于1939年，完成学业 之后，他在洛杉矶任客座教授 。
14
1980年为新奥尔良的一个商业和工业综合区设 计的意大利广场，以历史片断的拼贴、舞台剧似的 场景，戏谑式的细部处理，赋予场所“杂乱疯狂的 景观体验，几乎成了后现代主义公共空间设计的代 名词。。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计 师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆 尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广 场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活 方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中 吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为 一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地 图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从 象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两 旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格 和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计 的经典作品。
后现代主义思想缩影。
12
这个迷你型的庭院以具有历史风格的花 篱、紫色的沙砾、以及隐喻Back Bay地区 象兵营式排列的邻里文脉的面包圈，构成 了后现代主义思想缩影。这个花园为人们 开启了一扇小尺度景观设计的新视野—— 就是把传统的、有限的景观想象和新概念 结合起来，创造出新景观。从而使这个迷 你型的花园在学术性及艺术文脉两方面成 为新设计的导向。
2
1.后现代主义
1977年英国建筑理论家詹克斯(Charles Jencks)在《后现代足以建筑语言》指出后 现代主义具有“历史主义、直接的复古主 义、新地方风格、一地之一、建筑与城市 背景相和谐、隐喻和玄学以及后现代空间。
3
后现代主义的实质
对西方传统哲学和西方现代社会的纠 正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免 会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义 的”过正“和”矫枉“。是对现代主义的 继承和超越。