色彩的空间混合ppt课件
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色彩空间混合
⾊彩空间混合
⾊彩空间混合即在⼀定距离，⼈的眼睛能够把两种以上的幷置⾊彩⾃动感应与同化为新⾊彩的混合⽅法。
着重注意的问题：
1.形态特征：⾊彩空混对幷置的⾊彩形态有着特定的要求，通常采取短⼩的点形或细长的线作为造型表达的元素。
2.构成⽅式：空混在组织结构上以密集状得点簇或线形成的⾊域分布于画⾯，效果与形态的排列秩序密切关联。
3.⾊彩组合：⾸先，互为补⾊关系的⾊彩，如⼀定⽐例并置能得到灰⾊系。
其⼆，⾮补⾊关系的⾊彩空混，能形成中间⾊序列。
其三，有彩系同⽆彩系空混，可获得不同明度的浅红⾊。
4.表现形式：7种
限⾊式：3-4种⾊，体现以少胜多的原则。
⾃由式：选择⾊相感较强的作品，幷将⾯分割，画底使⽤稀薄⽔粉⾊，在此基础上按原作品的分割，数量划分。
提炼或分解原画⾊彩。
马赛克式：不规则的斑点
点绘式：⼩点
归纳式：浓缩还原，主要是马赛克式的归纳。
分解式：还原成光谱七⾊或三原⾊。
分割式：也就是线条式，⼯具拉线⽽成。
第三章 色彩构成——色彩混合 PPT
中性混合
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更 理性地分析认识色彩构成的一 些基本元素，掌握颜色的混合 规律，并运用这些规律创造所 需的色彩效果。
参考图1
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理 性地分析认识色彩构成的一些基 本元素，掌握颜色的混合规律， 并运用这些规律创造所需的色彩 效果。
第三章 色彩构成——色彩混合
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成 与原色不同的彩色称为色彩混合。色彩混合有三 种类型：加色混合、减色混合、中性混合。加色 混合与减色混合是混合后再进入视觉的，而中性 混合则是在进入视觉之后才发生的混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加色混合 二、减色混合 三、中性混合
中性混合
1，旋转混合
在圆形转盘上贴上两种或多种色纸．并使此圆盘快速 地旋转起来，即可产生色彩混合的现象．我们称它为旋转 混合。
中性混合
2，空间混合
空间混合是指将两种或两种以上的颜色并置在一起．用不同的色相并置在一 起．按不同的色相明度与彩度组合成相应的色点面．通过一定的空间距离．在人的 视觉内产生的色彩空间幻觉感所达成的混合。这种混合与前两种混合的不同之处在 于颜色本身并没有真正混合．其混合必须借助一定的空间距离来完成。空间混合是 在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。这种靠视觉与空间距离造成的混合．能 给人带来一定光刺激量的增强。因此．用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料 直接混合的效果明度显得要高．色彩显得丰富、生动．效果更响亮 、更闪耀．有 一种空间的流动感。如大红与翠绿直接相混合．产生深灰色．而用空间混合可获得 一种中灰色。大红与湖蓝颜料混合获得深灰紫色，而用空间混合则获得浅紫色。法 国后期印象派画家修拉的点彩风格，就是在色彩科学的启发下．以纯色小点并置的 空间混合手法来增加色彩的明度与刺激性．从而获得了一种新的视觉效果。现代印 刷技术中就大量地利用了空间混合的原理。许多精美的印刷平，如用高倍放大镜放 大观察．便看到布满了重叠或未重叠的彩色网点不同颜色的网点混合成了各种不同 的色调。彩色电视机也是利用这种混合的原理成像的。用不同色经纬交织的面料也 属空间混合，其远看有一种明度增强的混色效果，此效果能更好地反映出纺织品的 花纹与图案的色彩关系.
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩的空间混合52页PPT
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
色彩的空间混合
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
色彩的空间混合
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
设计基础(色彩设计) PPT课件
2 混入白色调和方法：
对比双方混入白色后纯度会降低，明度会提高，色相个性变弱，色彩 效果趋向调和。
3 增加黑、白、灰色调和法：
黑、白、灰属无彩色体系，它们和任何色相都是协调的，画面中增加 其成分，即可丰富色彩效果，并使色彩调和。
4 增加金、银色调和法：
金、银色是光泽色，又称为中性色，它们能同任何色相调和。
设计基础教学PPT
2． 装饰色彩的设计技法
（1） 空间混合法。 一个物体在视网膜投影的大小，除了取决于物体自身 的大小外，还取决于物体与眼睛的空间距离。
（2）色彩推移法。 色彩推移法分为明度推移、纯度推移和互补色推移等。
（3）色彩透叠法。 在色彩的调合规律中，两种色彩相叠产生第三种色彩， 如红加蓝可透叠出第三种色彩，即紫色。这种紫色就 是透叠色彩，透叠色给人一种变幻莫测的视觉效果。
设计基础教学PPT
第三节 色彩心理与色调处理
一、 色彩心理需求
1 色彩的冷、暖感
色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的 心理联想。暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马 上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很容易联想到太空、冰雪、 海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。
一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比较时，会感觉不太鲜艳， 但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜艳，这种色彩的对比便 称为纯度对比。
设计基础教学PPT
4．冷暖对比
由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比， 称为冷暖对比。
5．补色对比
当我们凝视一块红色，然后把目光迅速移到一张白纸上，我 们就会发现相同形状的一块绿色虚像出现，这种虚像称为 “补色残像”。
对比双方混入白色后纯度会降低，明度会提高，色相个性变弱，色彩 效果趋向调和。
3 增加黑、白、灰色调和法：
黑、白、灰属无彩色体系，它们和任何色相都是协调的，画面中增加 其成分，即可丰富色彩效果，并使色彩调和。
4 增加金、银色调和法：
金、银色是光泽色，又称为中性色，它们能同任何色相调和。
设计基础教学PPT
2． 装饰色彩的设计技法
（1） 空间混合法。 一个物体在视网膜投影的大小，除了取决于物体自身 的大小外，还取决于物体与眼睛的空间距离。
（2）色彩推移法。 色彩推移法分为明度推移、纯度推移和互补色推移等。
（3）色彩透叠法。 在色彩的调合规律中，两种色彩相叠产生第三种色彩， 如红加蓝可透叠出第三种色彩，即紫色。这种紫色就 是透叠色彩，透叠色给人一种变幻莫测的视觉效果。
设计基础教学PPT
第三节 色彩心理与色调处理
一、 色彩心理需求
1 色彩的冷、暖感
色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的 心理联想。暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马 上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很容易联想到太空、冰雪、 海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。
一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比较时，会感觉不太鲜艳， 但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜艳，这种色彩的对比便 称为纯度对比。
设计基础教学PPT
4．冷暖对比
由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比， 称为冷暖对比。
5．补色对比
当我们凝视一块红色，然后把目光迅速移到一张白纸上，我 们就会发现相同形状的一块绿色虚像出现，这种虚像称为 “补色残像”。
室内空间色彩设计PPT课件
橙色 联想：柑橘、晚霞、灯光、果汁等。 象征：快乐、健康、自信、奔放、甜 美、温情等。
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黄色
联想：柠檬、菊花、香蕉、向日 葵、玉米等。
象征：光明、希望、权威、高贵 、爽朗等。
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色彩的联想和象征
这些颜色各给人以什么样的联想？各象征什么？
蓝色 联想：大海、天空、水、宇宙等。 象征：安宁、平静、理智、沉重、忧郁等。
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冷暖对比
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中明度色调 冷 暖 对 比
高明度色彩
整洁
优雅 文化层次较高
强 调
主 题
背 景
色
色
色
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强
主
背
调 色
体 色
景 色
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有时空间会有比 较多的内容，容易 出现比较杂乱的情 形。这时，在挑选 空间内容时，可以 尽量选择一些色彩 相近的色彩，使整 个空间色调倾向于
一个方向。
背景色 主体色 强调色
2、运用光照进行统一
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有时空间会有比较多的 内容，容易出现比较杂乱 的情形。这时，在挑选空 间内容时，可以尽量选择 一些色彩相近的色彩，使 整个空间色调倾向于一个 方向。
3、运用相似色进行统一
.
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陈列品也是空间的重要 组成部分，适当的利用陈 列品的色彩，可以更好的 调节空间的层次，丰富空 间的内涵，这时的陈列品 就成为空间不可分割的重 要组成部分，不可轻易去 除或做大的更改。
灰色 联想：树皮、乌云、水泥、油漆等。 象征：谦逊、成熟、稳重等。
黑色 联想：夜晚、墨、炭、煤、黑卡纸。 象征：严肃、刚健、重量感、坚实等。
.
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二 室内色彩的设计方法
室内色彩构图
《色彩的空间感》课件
提升环境品质
通过运用丰富的色彩，可以提升公共 空间的品质和美感。
引导交通
营造文化氛围
在不同的国家和地区，人们对色彩的 喜好和忌讳也有所不同，因此公共空 间中的色彩运用也需要考虑到当地的 文化和习俗。
在公共交通工具中，运用鲜明的色彩 可以引导乘客的视线，提高安全性和 舒适感。
05
色彩空间感的艺术效果
详细描述
暖色和饱和度高的色彩给人以柔软、温暖的感觉，如红色、橙色等；冷色和饱和度低的色彩给人以坚 硬、冷酷的感觉，如蓝色、紫色等。这种软硬感在产品设计中常被用来表现材质的特点，如金属、塑 料等。
02
色彩的层次感
色彩的明暗对比
总结词
通过明暗对比，可以营造出画面的立体感和空间感。
详细描述
在色彩学中，明暗对比是指不同色彩之间的明暗程度差异。通过合理运用明暗对比，可以突出画面中的主体，增 强画面的层次感和空间感。例如，在风景画中，深色的山体和浅色的天空形成明暗对比，增强了画面的空间深度 。
详细描述
在色彩空间构图中，可以利用色彩的对比和 反差来吸引观众的注意力。比如，将重要的 信息或元素放在一个鲜艳的颜色背景上，而 周围的背景则采用较为低调的颜色，从而引
导观众的视线聚焦于该区域。
色彩的均衡感
总结词
通过合理搭配各种颜色，使画面呈现出稳定、和谐的效果，避免颜色过于突兀或不协调 。
详细描述
吸引顾客
通过运用鲜明的色彩，可以吸引顾客的注意力，提高店铺的 曝光率。
营造氛围
不同的色彩可以营造出不同的氛围，例如温暖的红色可以营 造出热烈、活泼的氛围，而冷色调则能营造出清新、宁静的 氛围。
引导顾客
色彩可以引导顾客的视线，例如通过使用渐变色可以从视觉 上引导顾客进入店铺。
2-色彩混合、空间混合
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第四章 色 彩 混 合
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中性混合——空间混合
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亚科夫·阿加姆 (Yaacov Agam，1928～)
6精 1选可
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色彩构成作业2：
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利用“空间混合”的原理做一张练习。尺寸：15*15cm
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要求：
1.空间混合的色块、色线不宜过大、过粗;
2.选择一张色彩丰富的作品（绘画、摄影均可）图形不易复杂。
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减法混合 色料补色混合
2精
2选可
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第四章 色 彩 混 合
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减色混合—颜料混合
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第四章 色 彩 混 合
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减色混合—颜料混合
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4选可
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第四章 色 彩 混 合
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减色混合—颜料混合
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第四章 色 彩 混 合
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中性混合——空间混合
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观看视频：艺术家莫奈
最新第三章-色彩构成——色彩混合教学讲义PPT课件
参考图6
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色彩推移
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相 不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成 的色彩构成。
二、色相推移
色相推移是指色彩通过连续的逐渐变 化，从某一色相推移至另一色相。
三、纯度推移
纯度推移是指某一纯色向无彩 色系逐渐变化造成的色彩构成。
四、冷暖推移
冷色极限为蓝，暧色极限为红、 橙、黄等。可以选用中性色为中介色进 行推移构成，中介色也可以选用与冷暖 极限色同明度的中性灰色或金属色。
色 相 推 移
明 度 推 移
纯 度 推 移
TAHANKS
第三讲 产权
产权的含义 产权的形式 产权的特性 科斯定理 产权界定
国彦兵:新制度经济学
35
产权的含义
产权是制度经济学中的一个核心概念
加色混合
加色混合在摄 影和舞台照明设计 中比较常见．并且 发挥了很大的作用。 合理地使用加色混 合能够营造出理想 的环境气氛。
3
二、减色混合
减色混合
减色混合是指色料的混合，即物质 的．吸收性色彩的混合。它与加色混合相 反．混合后色彩在明度、彩度上较未混合的 任何一色均有所下降．混合的成分越多，色 彩就越暗越浊。减色混合分颜料混合和叠色 两种。
颜料三原色
减色混合
绿 当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
减色混合
2，叠色
叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。其特点是透明物每重 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少，所得新 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间．彩度也 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。但完全相同的 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。
色彩的空间混合ppt课件
将不同的色彩并置 在一起，当它们在视觉 上小到一定程度的时候 眼睛很难将单个色块独 立地区分开来，由此视 觉作用会把这些小色块 合成一种混色。由于这 种混合必须借助一定空 间距离才会产生，故称 其为空间混合。
精品课件
知识要点提示
1、加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和。 2、减色混合中，混合的色越多、明度越低，纯度也会下降
中性混合
色盘旋转混合（平均混合）
旋转混合的原理是视觉暂留与视觉渗合作用混色而产生的效应 用两个或两个以上的颜色按等比例放在圆盘上快速旋
转，于是各色混合成一种新的颜色。这种混合方法与色料混 合法近似，混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低， 也不增加，故也属于中性混合。
精品课件
空间混合（并置混合）
精品课件
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精品课件
四色印刷操作过程示意图
•
精品课件
蓝版印刷
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精品课件
红版印刷
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精品课件
红版印刷
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精品课件
黄版印刷
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精品课件
黑版印刷
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品课件
青
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品课件
品
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品课件
度不变。 • 应用于舞美设计、展示设计、橱窗广告、彩 色 电视、显示器等 精品课件
四、 色料减色法
定义：减色混合也称 颜料混合，它与加法混 合相反，混合的色彩成 分越多，混出的色彩明 度越低。减法混合是颜 料或物体色的混合，即 物质性吸光性的色彩混 合。
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精品课件
2-色彩混合、空间混合ppt课件
第四章 色 彩 混 合
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加色混合
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减色混合
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中性混合
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第四章 色 彩 混 合
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两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同
的新色称为色彩混合。我们将其归纳为三大类：
1. 加色混合/正混合
2. 减色混合/负混合
3. 中性混合
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减色混合—颜料混合
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减色混合—颜料混合
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第四章 色 彩 混 合
减色混合—叠色
叠色指透明物叠置时
所得新色的方法。特点是
透明物每重叠一次，透明
度就会下降一些，可透过
的光亮也会随之减少，叠
出的新色明度肯定降低。
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中性混合——空间混合
空间混合是在人的视觉内完成，故也叫视觉调和。这种依赖视
觉与空间的距离造成的混合，能给人带来一定光刺激量的增加。
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加色混合
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减色混合
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中性混合
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第四章 色 彩 混 合
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两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同
的新色称为色彩混合。我们将其归纳为三大类：
1. 加色混合/正混合
2. 减色混合/负混合
3. 中性混合
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减色混合—颜料混合
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第四章 色 彩 混 合
减色混合—叠色
叠色指透明物叠置时
所得新色的方法。特点是
透明物每重叠一次，透明
度就会下降一些，可透过
的光亮也会随之减少，叠
出的新色明度肯定降低。
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中性混合——空间混合
空间混合是在人的视觉内完成，故也叫视觉调和。这种依赖视
觉与空间的距离造成的混合，能给人带来一定光刺激量的增加。
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3、中性混合后的色彩类似于它们的中间色，亮度即不增加 ，也不降低。
4、不同混合方法在色彩应用中的视觉效果是完全不一样的。
精品
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空间混合：分解式、归纳式、自由式、 限色式、分割式、点绘式、 马赛克式。
精品
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空间精混品 合
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空间混合（归纳式）
精品
39
精品
40
空间混合 点绘式
精品
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《大碗岛夏日的星期天午后》
征提出红、绿、紫（蓝紫） • CIE将色彩标准化，正式确认色光三原色红、绿、
蓝（蓝紫色），色料三原色红（品红）、黄（柠檬 黄）、青（湖蓝）
精品
6
色光三原色：红、绿、蓝。
色料三原色：品红、黄、青。
精品
7
三、色光加色法
定义： 混合的色光成分越多，混合出的色彩明 度越高。它是色光间的混合，非物质性 的混合。
精品
8
1、 加色混合现象
等量混合 R+G=Y R+B=M G+B=C R+G+B=W
R
YM W
GCB
精品
9
等量混合
++ =
+
=
+
=
+
=
精品
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不同强度色光相加得到不同混合色光
精品
11
光色的混合
精品
12
光色的精混品 合
13
4、加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后色相、明度改变（亮度增加）而纯
度不变。 • 应用于舞美设计、展示设计、橱窗广告、彩色
电视、显示器等
精品
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四、 色料减色法
定义：减色混合也称 颜料混合，它与加法混 合相反，混合的色彩成 分越多，混出的色彩明 度越低。减法混合是颜 料或物体色的混合，即 物质性吸光性的色彩混 合。
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色料三原色
混合产生其它颜色
色彩构成 色彩构成
2010/4/30
精品
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色彩的混合
单元学习目标：
从色彩混合的学习中认识 色彩的视觉规律，了解色 光、颜料、空间混合的不 同原理及作用，体会在配 色中运用其规律所获得的 色彩效果。
精品
2
色彩的混合
色彩混和的定义 三原色 （色光）加色法 （色料）减色法 色彩的中性混合
精品
3
一、色彩混合定义
• 原则：a、能够混合产生的颜色应该尽可能的多；
•
b、三种原色必须互相独立，即不能用其
中的任何两色混合得到第三者。
精品
5
三基色的确定：
• 牛顿色散实验：认定七色为原色； • 物理学家David Brewster认为原色只是红、黄、
蓝三色； • 1802年，生理学家T.Young根据人眼的视觉生理特
精品
21
•
精品
22
四色印刷操作过程示意图
•
精品
23
蓝版印刷
•
精品
24
红版印刷
•
精品
25
红版印刷
•
精品
26
黄版印刷
•
精品
27
黑版印刷
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品
28
青
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品
29
品
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品
30
中性混合
33
色盘旋转混合（平均混合）
旋转混合的原理是视觉暂留与视觉渗合作用混色而产生的效应
用两个或两个以上的颜色按等比例放在圆盘上快速旋 转，于是各色混合成一种新的颜色。这种混合方法与色料混 合法近似，混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低， 也不增加，故也属于中性混合。
精品
34
空间混合（并置混合）
• 所谓色混合是指某一色彩中混入另一种色彩。经验表明， 两种不同的色彩混合，可获得第三种色彩。在颜料混合 中，加入的色彩愈多颜色越暗，最终变为黑色。反之， 色光的三原色能综合产生白色光。
精品
4
二、三原色理论
• 三原色 ——也称三基色，就是指这三种色中的任何一 色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这 三色按一定的比例混合出来，色彩学上称这三个独立 的色为三原色或三基色。
精品
42
马赛克式
精品
43
精品
44
精品
45
精品
46
精品
47
精品
48
作业：
1、空间混合（归纳式） 2、不小于30*30cm画在
四开纸上，所分小格 不得大于5mm 3、色调统一，色彩丰富 4、画面整洁干净
精品
49
Thank you!
bye bye
精品
50
将不同的色彩并置 在一起，当它们在视觉 上小到一定程度的时候 眼睛很难将单个色块独 立地区分开来，由此视 觉作用会把这些小色块 合成一种混色。由于这 种混合必须借助一定空 间距离才会产生，故称 其为空间混合。
精品
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知识要点提示
1、加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和。
2、减色混合中， 色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品
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黑
五、色彩的中性混合：
视觉色彩混合不是变 化色光或颜色本色，而是 在色彩进入视觉之后，基 于人的视觉生理原因产生 的色彩混合。混合后的色 彩效果类似于它们的中间 色，亮度既不增加也不减 低，因此也称为“中性混 合”。
精品
32
加色混合
减色混合
精品
黄Y、品M、青C
精品
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色料混合
等量混合 C+M=B C+Y=G M+Y=R C+M+Y=Bk
C
BC G K
MR Y
黄Y、品M、青C
精品
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色料混合
不等量混合
精品
18
减色混合 叠色混合
精品
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精品
20
色料减色法的特点
• 加合方式：透明层叠合（印刷） 颜料混合（油漆，绘 画颜料等）
• 色料混合后亮度降低。
4、不同混合方法在色彩应用中的视觉效果是完全不一样的。
精品
36
空间混合：分解式、归纳式、自由式、 限色式、分割式、点绘式、 马赛克式。
精品
37
空间精混品 合
38
空间混合（归纳式）
精品
39
精品
40
空间混合 点绘式
精品
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《大碗岛夏日的星期天午后》
征提出红、绿、紫（蓝紫） • CIE将色彩标准化，正式确认色光三原色红、绿、
蓝（蓝紫色），色料三原色红（品红）、黄（柠檬 黄）、青（湖蓝）
精品
6
色光三原色：红、绿、蓝。
色料三原色：品红、黄、青。
精品
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三、色光加色法
定义： 混合的色光成分越多，混合出的色彩明 度越高。它是色光间的混合，非物质性 的混合。
精品
8
1、 加色混合现象
等量混合 R+G=Y R+B=M G+B=C R+G+B=W
R
YM W
GCB
精品
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等量混合
++ =
+
=
+
=
+
=
精品
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不同强度色光相加得到不同混合色光
精品
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光色的混合
精品
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光色的精混品 合
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4、加色法的特点
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后色相、明度改变（亮度增加）而纯
度不变。 • 应用于舞美设计、展示设计、橱窗广告、彩色
电视、显示器等
精品
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四、 色料减色法
定义：减色混合也称 颜料混合，它与加法混 合相反，混合的色彩成 分越多，混出的色彩明 度越低。减法混合是颜 料或物体色的混合，即 物质性吸光性的色彩混 合。
C
BG K
MR Y
精品
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色料三原色
混合产生其它颜色
色彩构成 色彩构成
2010/4/30
精品
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色彩的混合
单元学习目标：
从色彩混合的学习中认识 色彩的视觉规律，了解色 光、颜料、空间混合的不 同原理及作用，体会在配 色中运用其规律所获得的 色彩效果。
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色彩的混合
色彩混和的定义 三原色 （色光）加色法 （色料）减色法 色彩的中性混合
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一、色彩混合定义
• 原则：a、能够混合产生的颜色应该尽可能的多；
•
b、三种原色必须互相独立，即不能用其
中的任何两色混合得到第三者。
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三基色的确定：
• 牛顿色散实验：认定七色为原色； • 物理学家David Brewster认为原色只是红、黄、
蓝三色； • 1802年，生理学家T.Young根据人眼的视觉生理特
精品
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•
精品
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四色印刷操作过程示意图
•
精品
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蓝版印刷
•
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红版印刷
•
精品
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红版印刷
•
精品
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黄版印刷
•
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黑版印刷
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品
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青
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
精品
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品
•四
色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
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中性混合
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色盘旋转混合（平均混合）
旋转混合的原理是视觉暂留与视觉渗合作用混色而产生的效应
用两个或两个以上的颜色按等比例放在圆盘上快速旋 转，于是各色混合成一种新的颜色。这种混合方法与色料混 合法近似，混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低， 也不增加，故也属于中性混合。
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空间混合（并置混合）
• 所谓色混合是指某一色彩中混入另一种色彩。经验表明， 两种不同的色彩混合，可获得第三种色彩。在颜料混合 中，加入的色彩愈多颜色越暗，最终变为黑色。反之， 色光的三原色能综合产生白色光。
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二、三原色理论
• 三原色 ——也称三基色，就是指这三种色中的任何一 色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这 三色按一定的比例混合出来，色彩学上称这三个独立 的色为三原色或三基色。
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马赛克式
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精品
45
精品
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精品
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作业：
1、空间混合（归纳式） 2、不小于30*30cm画在
四开纸上，所分小格 不得大于5mm 3、色调统一，色彩丰富 4、画面整洁干净
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Thank you!
bye bye
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将不同的色彩并置 在一起，当它们在视觉 上小到一定程度的时候 眼睛很难将单个色块独 立地区分开来，由此视 觉作用会把这些小色块 合成一种混色。由于这 种混合必须借助一定空 间距离才会产生，故称 其为空间混合。
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35
知识要点提示
1、加色混合色的光亮度等于相混合光亮度之和。
2、减色混合中， 色 印 刷 套 色 过 程 示 意 图
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黑
五、色彩的中性混合：
视觉色彩混合不是变 化色光或颜色本色，而是 在色彩进入视觉之后，基 于人的视觉生理原因产生 的色彩混合。混合后的色 彩效果类似于它们的中间 色，亮度既不增加也不减 低，因此也称为“中性混 合”。
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加色混合
减色混合
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黄Y、品M、青C
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色料混合
等量混合 C+M=B C+Y=G M+Y=R C+M+Y=Bk
C
BC G K
MR Y
黄Y、品M、青C
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色料混合
不等量混合
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减色混合 叠色混合
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色料减色法的特点
• 加合方式：透明层叠合（印刷） 颜料混合（油漆，绘 画颜料等）
• 色料混合后亮度降低。