大清乾隆--款识分析.
清乾隆青釉瓶款识、造型特征赏欣
清乾隆青釉瓶款识、造型特征赏欣
豆青釉橄榄瓶
撇口、短颈、肩、颈部微鼓，足部外撇。
口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。
橄榄瓶为宋代河南登封窑创制，清代官窑烧造，雍正、乾隆时最为常见，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。
素有云瓜棱式之分，为清代流行器型。
此瓶即采瓜棱式，突出了瓶体曲线的流线
感，流畅自然，更添优美雅致。
青釉呈色醇厚，匀净光润，腻若琼脂，不论视觉、触觉上都几乎达到与玉质乱真之地步。
工艺水平空前高超，艺术品味极高。
不仅突出了单色釉质纯净之美感，且青釉随瓜棱起伏而浓淡有致，增强了韵律感，富于变化。
青釉是以铁为着色剂在还原焰中烧制而成的。
这种传统的高温釉是中国陶瓷史上最早出现的釉，且青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品，历经了东汉、六朝、唐、宋、元、直至明、清不绝。
明清景德镇窑继承了龙泉青瓷的优良水平，烧出了深浅不同的各种青釉瓷器。
但直到雍正时期才达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。
乾隆青釉继承了雍正时期的杰出风范，愈加纯熟稳定，堪比宋窑名品。
灰青釉开片仿汝穿带耳观音瓶
瓶为观音瓶造型，曲线柔美，侈口，呈喇叭口形，短颈，颈中间内敛，颈部左右侧各有筒形贯耳，斜肩，隆腹呈橄榄形；瓶底有较高的圈足，足底外撇，足壁左右侧各有穿带长方孔，以此保留古代陶器的某些特征。
通体施以仿汝窑釉，色调为青灰色，釉面遍布竖斜状金丝开片纹，纹理绵长，开片较浅，金色略淡，因而全器色彩较为柔和与谐调；瓶底足施紫褐色酱釉，为铁足，底部与器表同样施仿汝釉，中央处有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。
大清各朝官(民)窑瓷器年制款图(图样)
大清各朝官（民）窑瓷器年制款图大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款) 大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制（民窑款）<大清光绪年制d大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制（民窑款）大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清光绪年制民窑款大清乾隆年制官窑款式款识描述：清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。
乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。
楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9款图。
还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。
中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整，“制”字左上部分写法如第1款图。
乾隆通宝古钱币稀少版别
乾隆通宝古钱币稀少版别乾隆时期（1735年〜1795年），是清代的鼎盛时期，前后60年，工、户二部和各地方局铸造了大量的钱币，其铸造量高居请朝十代之首•对乾隆版别收集爱好者来说，如果没有大量的一手批量钱过手，就只能按图索骥了•本人玩钱时间不长，但有幸囤积了一定数量的一手乾隆，并在各地过手了大批的钱币，所以对乾隆版别的收集有了一定的心得.为了感谢全国各地清钱爱好者对义和网站“清朝钱币版别研导” 活动的支持，我将我本人在版别收集和整理中的心得，用文字的形式发上来与大家共同探导，以期抛砖引玉。
宝泉局1:方头通大样（直径25毫米以上）2:缶隆大样（直径25.8〜26.5毫米）3:缶隆角头斜双点通开贝宝（直径25.5毫米左右）4:缶隆角头单点通（直径23.5〜25毫米）5:缶隆角头斜双点通背出头宝（直径24.5毫米左右）7:单点通大样背出头宝（直径26.8〜27.8毫米）8:其他超过一般同版1毫米以上的大样宝浙局1:大制钱（直径26.8毫米以上）2:角头通正字隆（直径25.5毫米左右）3:角头单点通满文卷尾宝（直径25.5毫米左右）4:角头双点通背长满浙（直径25.8毫米左右）5:角头双点通背横点浙（直径24.5毫米左右）6:毛笔体阔缘（25〜-26.3毫米｝7:桂手浙（25毫米左右）8:工头双点通满文卷尾宝横点浙（25毫米左右）10:正字隆背长浙（直径24毫米左右）宝苏局1:大制钱（直径27.2毫米以上）2:宝泉手大样（直径26.8以上）3:广穿长宝苏（直径26.1毫米左右）4:广穿大字（直径26毫米左右）5:遒劲大字（直径26.5毫米左右）6:桂手苏（直径24.5毫米左右）7:长通阔字（直径26毫米左右）8:阔字短通（直径26毫米左右）宝云局1 :低头通非枝首（25.5〜26毫米）2 :广贝宝大字（25〜〜26.5毫米）3:广贝宝小字（25.5毫米左右）4:大制钱（直径27 .5毫米以上）5:大乾（直径24毫米左右）6:金隆（直径25.8毫米左右）7:川手云（直径25毫米左右）8:桂手云宝广局1：大宝广2:方头单点通大样（25.2毫米）3:方头双点同异书背出头宝（24毫米左右）4:大制钱（27毫米以上）5.宝泉手大样（26.3毫米）6:桂手广宝桂局1:阔缘大样（26.5毫米以上）2:宝泉长通宝手背垂足桂.宝川局1:大制钱（直径27毫米以上）2:大宝川（直径25.2毫米左右）3:阔缘大样（直径26〜-26.3毫米）4:接郭宝黔局1:大宝黔（直径25毫米左右）2:狭阜（直径25.2毫米左右）宝福局1:角头双点通细缘大字（直径24.5毫米左右）2:大制钱（直径26.3毫米以上）3:角头双点通背卷尾宝宝直局1:宝泉手大样（25.5毫米以上）2:异书背出头宝宝陕局1 :大宝陕2:宝泉手中字大样（直径25.7毫米以上）3:巨字大样（2.6毫米以上）4 :宽字正乙宝南局1:生隆大样背异满文宝昌局1:苏手昌2:角头单点通大样（直径25毫米）3:宝泉长通宝手宽通.4:大制钱（直径27毫米以上）宝武局1:大制钱.（直径27毫米以上）2:方头通大样（26.5毫米）3:细缘缶宝大字1:大宝晋2:宝泉手大样（25.7毫米以上）乾隆宝泉手类钱初探1.宝泉大字正乙手应该是早期版，与雍正泉局晚期大满文风格一致，为户部统一式面文，各地方局有的依此面文铸钱，有的未铸（如宝武局、宝南局、宝台局、宝福局、宝浙局等），有的铸时很短遂改为地方式面文（宝陕局应该是此类情形），只有宝济局因为停炉较早，未换其他面文。
故宫藏器物款识--乾隆
故宫藏器物款识--乾隆十、乾隆款识部分1. 斗彩勾莲纹“寿”字葫芦瓶2. 斗彩婴戏图玉壶春瓶3. 珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶4. 珐琅彩缠枝莲纹双连瓶5. 珐琅彩勾莲纹象耳瓶6. 珐琅彩花卉纹瓶7. 珐琅彩开光山水诗句瓶8. 珐琅彩开光双戟小瓶9. 珐琅彩山石花卉纹小瓶10. 珐琅彩双环瓶11. 珐琅彩婴戏纹双连瓶12. 黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶13. 胭脂红彩山水纹小瓶14. 粉彩花卉凸三婴戏瓶15. 粉彩开光人物茶壶16. 粉彩开光四季山水盖罐17. 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶18. 粉彩婴戏瓶19. 粉彩婴戏天球瓶20. 古铜彩蕉叶纹出戟花觚21. 绿地粉彩开光菊石纹茶壶22. 天蓝地开光镂空粉彩转心瓶23. 粉彩婴戏图壮罐24. 粉彩折枝花卉纹灯笼瓶25. 黄地粉彩勾莲纹大尊26. 像生瓷山子27. 粉彩像生瓷果品盘28. 粉彩像生果品高足盘29. 黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶30. 仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶31. 仿宋汝釉圆洗32. 松石绿釉镂空花篮33. 窑变双耳菊瓣尊34. 窑变釉钵缸35. 仿古铜金釉三足炉36. 粉青釉暗兽面纹交泰尊37. 青花寿山福海纹花口瓶38. 青花釉里红云龙纹天球瓶39. 釉里红三果纹梅瓶40. 青花八仙过海图葫芦瓶41. 黄地青花缠枝花纹转心瓶42. 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶43. 酱地描金凸雕灵桃瓶44. 青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶45. 紫地轧道粉彩描金带托爵杯46. 各种釉彩大瓶47. 清乾隆珐琅彩花卉纹小瓶48. 清乾隆仿明宣德青花人物图盘49. 清乾隆仿石釉三足炉50. 清乾隆仿宋哥窑盘51. 清乾隆粉彩九桃天球瓶52. 清乾隆粉青釉络子尊53. 清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶54. 清乾隆仿明嘉靖黄地红彩云龙纹盖罐55. 清乾隆仿明永乐青花描金缠枝苜蓿花纹碗。
清乾隆瓷器特征与鉴别方法
清乾隆瓷器特征与鉴别方法清乾隆瓷器是中国历史上瓷器制作的巅峰之作，具有极高的收藏价值和艺术价值。
其特征主要表现在器形、纹饰、釉色和胎质等方面。
鉴别清乾隆瓷器的方法主要有考证实物、观察工艺、辨别款识、鉴别胎质等。
一、清乾隆瓷器的特征：1.器形：清乾隆瓷器器形丰富多样，精致而优雅。
常见的器形有瓶、盘、碗、杯、壶、罐等。
瓶类作品通常造型秀丽典雅，器身流线流畅；盘碗类作品形制端庄简洁，口沿平直圆润，底足内收。
2.纹饰：清乾隆瓷器的纹饰着重于线条勾勒和色彩运用。
纹饰主要有青花、釉里红、粉彩、斗彩、绘画、刻花和鎏金等工艺。
青花多用于绘制山水人物、花草鸟兽等图案，线条流畅而精细；釉里红则以“大红袍”为典型，红彩浓艳饱满，图案绘制精细；粉彩作品清新淡雅，常用于绘制花卉、仕女图等；斗彩则沿用明代的传统，在五彩斗缝始创了一系列新纹饰。
3.釉色：清乾隆瓷器釉色以青白釉和五彩釉居多。
青白釉晶莹剔透，给人一种冷静、清新的感觉。
五彩釉用色明艳丰富，运用绘画技法表现出立体感和层次感，增加了瓷器的艺术价值。
4.胎质：清乾隆瓷器的胎质细腻均匀，晶莹剔透。
其中青花瓷器的胎质较墨瓷细腻，与中国古代瓷器的特点相呼应；粉彩瓷器胎体较薄，质地轻盈。
二、鉴别清乾隆瓷器的方法：1.考证实物：通过对清乾隆时期的考古文献、图书、文物和瓷器鉴赏集进行研究，了解清乾隆瓷器的特点。
实地考察博物馆、古董市场或私人收藏品时，认真观察、比较、研究清乾隆瓷器的器形、纹饰、釉色、胎质等特点。
2.观察工艺：清乾隆瓷器的制作工艺精湛，需要仔细观察瓷器的釉面、器形和胎质等。
瓷器的釉面应光洁细腻，不应有磕碰、裂纹和烧杂点等缺陷；器形应符合清乾隆时期的风格特点，反映了制作水平和审美趣味；胎质应均匀细腻，如有明显的燥态窑变或发泡状胎质，可能为假冒作品。
3.辨别款识：清乾隆时期的瓷器往往有“大清乾隆年制”等款识，可以通过辨别款识的字体、笔画、笔划形态、排列规律等进行鉴别。
虽然款识可以被伪造，但对于有丰富经验的专家来说，仍然能够从中找到一些蛛丝马迹。
清代各朝景德镇瓷器款识特征，值得收藏
清代各朝景德镇瓷器款识特征，值得收藏清代官窑瓷器都有年号款，民窑瓷器年号款也占一定的比例。
清代官窑在顺治时忆恢复，正式生产始于康熙十九年。
顺治时均为青花款识，多题写：大清顺治年制。
六字双行加双圈和“顺治年制”双行无外框，官窑款识工整有力，写法颇有明代风格。
康熙款识为“大清康熙年制”六字二行或三行楷款，“康熙御制”四字双行，“大清年制”，”康熙年制“四字双行。
书写方法有笔书，凹刻，凸刻雕等多种。
康熙早期，民窑器多书本朝年号，但是款字草率，缺乏艺术性。
雍正款识为专人题写，所以各类瓷器上的字体大致相同。
楷书和篆书同时并用。
款识有“大清雍正年制”，“雍正年制”“雍正御制”等，有六字双行，三行或四字双行等排列。
乾隆款识楷篆兼用，以篆为主，有“大清乾隆年制”“乾隆年制”。
除青花款外还有金彩，红彩，墨彩，蓝料与刻款。
因仿古盛行，故还有青花篆书或金彩楷书的“乾隆仿古”和“大清乾隆仿古”的款识。
嘉庆，道光两朝的款识特点大致相同，以篆为主，少有楷书。
嘉庆民窑，篆体与楷书款兼有，有“大清嘉庆年制”和“嘉庆年制”篆书款，有的带方框。
咸丰，同治，光绪和宣统各朝再次兴起楷书题款的风气，字体工整清秀修长，有六字双行和六字三行款，均无外圈框。
康熙十六年，浮梁县令曾禁止民窑使用康熙年号款，这反而促使款识进入其发展的黄金阶段。
人们延续明末清初的做法，并不断创造出各种新的款识。
乾隆以后，书写年号款和堂名款已成为题款的主流，款识进入单调的没有多少创新精神的时期，这与清代国力江河日下，国内外市场大幅度衰退，人们的创造力和积极性日益减弱有关。
以上图片仅供参考。
大清乾隆--款识分析
款识分析——大清乾隆年制（篆书款）“大清乾隆年制”的景德镇官窑瓷器款识现在非常多见，乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，人数估计不少，款式变化较多。
楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
由于款的比画比较多，所以，常常先印上痕迹，再进行描写。
字料发色的变化比较大，色料的发色一般不理想，有红料。
每笔的首尾色重。
一，“大”字：1，（1）一行、（2）四竖、（3），头是有一明显小点，居中、（4），最后一竖往往有点外撇。
2，一般下面是平行如图1，图2，图3，也有不整齐的如图4；3，还有把中间两笔写成儿形的如图5；4，右溜肩（图2）少见。
二，“清”字第一图最为标准1，三点水：（1）一般写成五笔，上两笔在2/3的位置。
也有更上的如图2，更下点的如图4；（2）右上一笔都横连中间一长笔。
也有左下一笔上部也连中间，甚至四笔都连的如图8的珐琅彩款。
2，“主” （1）主上第一横两边直立,U最后一横与下面“月”有明显空隙。
少见最后一横点在“月”上如图8。
3，“月” （1）为一个独立方框中间一竖上下都不连。
也有连上横的如图4与连下横的如图8；中间也用点的如图7,也有用丫形的如图5；口的上下两竖也有上出头如图6图7，口也有下出头的如图7图8。
三、乾字的变化比较少1，左边顶部是个鱼叉形，中间是个日字，下面像是个阿拉伯数字“5”。
也有把“5”写成“亏”字少最上一横如图3，图42，右边顶上一“点”，下面是个横竖的“弓”形。
四横位置均衡。
也有第一横第二横间隔小的如图2；早期的形入图4。
四、隆字看上去复杂，其实变化也少。
1，左边一横三个方“口”位置均衡2，右边肩多数滑肩，少数直勾五、“年”字变化比较细微，需要小心观察。
1，最上一横大多数中间断开如图1图2。
也有连的如图3图4，大约属于非青花类。
2，中间一短横没有连右边一竖。
也有连的如图3图4（一般上连中也连）3，右中下弯连右一竖。
大清乾隆年制的瓷器有什么特点
大清乾隆年制的瓷器有什么特点大清乾隆年制的瓷器有什么特点瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。
下面是店铺整理的大清乾隆年制的瓷器有什么特点，仅供参考，希望能够帮助到大家。
大清乾隆年制的瓷器有什么特点1大清乾隆年制瓷器的特点造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。
前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。
此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。
前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。
初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。
足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。
楷书款比较少。
民窑器物上的家藏款不大盛行。
大清乾隆年制的特征乾隆官窑款总的特征是:大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度;"清"字左边三点水写成"米"字形;右下边的"月"字多为长四框，中间加一小竖;"乾"字下部为硬直的"S"形，"S"上部开口多向右;"隆"字的右下部左右对称;"年"字的顶上方通常有一小缺口;"衣"字常见有三种写法。
云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析
云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析高傲宗爱新觉罗·弘历(1711 一 1799 年 )清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝，年号乾隆，寓意“天道昌隆” 。
25 岁登基，在位 60 年，是中国封建社会后期一位赫赫闻名的皇帝。
乾隆继位后，在政治上买行“宽严相济”之策，务买足国，整改吏治。
厘定各项典章制度，厚待士人，抚慰雍正朝受打击之宗室。
经济上奖赏垦荒，兴修水利。
乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上，开疆扩土、壮大疆域，进一步达成了多民族国家的一致，修《四库全书》，建三山五园，把康乾盛世推向了巅峰。
当时的经济、文化、手工业都达到极盛。
全国体现出一派繁华富强情景。
瓷器生产也获得了空前的繁华，特别官窑瓷器达到了历史发展的最巅峰。
此时，景德镇御窑厂规模宏大，在督陶官的管理下，每年烧造的各样瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器不论是工艺技巧仍是装修艺术都达到了出神入化的地步。
乾隆瓷器主假如生活用瓷、摆设赏析瓷、文房器具等。
造型千姿百态，无奇不有，整体讲究上下对称、规矩。
创意追求精、奇、巧，与康熙、雍正对比其风格既一脉相承，又独具特点。
他喜爱繁褥喧闹、华贵亮丽之风，因此乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽秀方面不及雍正。
但拥有华丽多姿、繁华似锦的特点，不只精良奇特，并且极尽工雅细丽之能事。
除传统外，还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提升到一个崭新的阶段。
云南省博物馆藏陶瓷中就有 100 多件乾隆朝官窑瓷器。
本文检选数件，以飨读者。
一、摆设赏析瓷摆设瓷最早发端于北宋，模拟青铜礼器中的一些标记性器型，用近似玉器的摆设与表现形态，在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上达成的。
至清朝，康乾盛世，跟着经济和文化的发展，御用瓷器中的摆设瓷发展抵达了巅峰。
清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶 (图 1)高 37、口径、足径 12 厘米。
撇口，长颈，鼓腹浑圆，圈足外撇，修胎精美，成滚圆形，整体造型挺秀俊俏。
胎釉白哲滋润，通体纹饰以青花绘制，口沿及颈部分饰海水波浪、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹，胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹，腹部主体满绘双层缠枝莲花纹，大花，小叶，花朵鲜活饱满，枝叶旺盛繁密，枝蔓线条纤细，伸曲自然。
瓷器收藏中的硬通货：大清乾隆制(图)
瓷器收藏中的硬通货：大清乾隆制(图)发布时间： 2008-5-22 11:23:40 人气指数： 1509 点击进入相关论坛乾隆一朝无论官窑还是民窑，瓷器的生产量都是很大的。
官窑器大部分有款，总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为常见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得极少。
款字一般以青花写款为主，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。
在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。
清乾隆瓷器青花釉里红缠枝夔龙纹抱月瓶年代：清雍正高： 47 cm瓶唇口，直颈扁圆腹，圈足，肩塑如意形耳。
通体施釉肥润匀厚，如脂似玉，扁瓶通身绘青花及釉下红彩，色泽鲜丽，错落参差。
瓶体稳健，端庄硕大，保存全美。
极为珍贵，极富欣赏与收藏价值。
成交价：RMB 1,008,000谈收藏，离不开瓷器；谈瓷器，离不开乾隆。
在清代瓷器中主要有青花瓷、青花釉里红、斗彩、五彩、粉彩等，其中以清代斗彩、清代五彩、清代粉彩价格最贵，同时在清代瓷器中，又以乾隆年间的瓷器最为抢眼。
本文所谈，都是乾隆和雍正时的官窑精品，并在刚刚结束的秋拍上创下佳绩。
从一直以古董珍玩为强项的瀚海的数据来看，瓷器市场大约每五年就会经历一个调整期；而从秋拍整个市场行情看，瓷器的调整并不是价格下降，而是对一些瓷器的价格进行修正。
这样市场上就出现了两种情况：一方面，部分古玩市场老板叫苦，认为行情不好；另一方面，有人逆市而上，趁低吸纳。
眼下瓷器价格开始不断地上涨，只是其涨幅落后于中国书画、油画，但一些精品、珍品瓷器的价格涨幅还是达到30%～40%。
从中长期来看，瓷器在经历了这一调整期后，会呈现出供需两旺的现象而迎来一波较大的上涨行情。
此次秋季拍卖，瓷器依然有成交亮点出现。
从前10位来看，价格最低的一件的成交价格也超过了1900万元，可见一些出现在市场中的瓷器重器绝对逃不过买家的眼睛。
清代瓷器的款识特征
清代瓷器的款识特征款识是我国古代瓷器特有的一种文化现象，它标明了瓷器生产的年代，为瓷器的断代提供了重要依据。
根据款识以定瓷器的新旧真伪是鉴别工作中比较重要的环节，因为今日的传世品和仿品以明清两代居多，而明清窑绝大部分都有年款且各有特征。
因此研究各式款识，并加以认真领会和对比，有助于识别瓷器真伪。
清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。
数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和艺术创造力。
是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。
清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平。
随着国内外及宫廷对景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。
一、清代瓷器款识自明代瓷器上开始出现了官窑年款以来，经过逐步的发展和变化，到了清代瓷器上装饰有款识的风气特别盛行。
这时期不只是官窑的器物有年款，而且民窑器物上面也有年款。
同时还出现了私人旳家藏款，因此清代款识的种种特点与明代大有不同之处。
1、款识的彩料种类。
清代的器物款识继承了明代，除有书写的款外，还有少量的刻、印款。
在书写款中较常见的是清花款，其次还有釉里红款、红彩款、紫彩、金彩款及料釉款等各种彩料的书写款。
2、款识的字体。
清代字款的字体和明代有所不同，明代至清初这一段时间字款一般都为楷书体，极少有篆书体。
而由清代雍正开始楷书体逐步有所减少，篆书体渐渐增多，这两种字体的字款在清代都同时使用。
3、年款的形式。
在清代年款中，明代时候的“XX年造”的年款形式就巳经看不到了，而只有“XX年制”和“大清XX年制”四字和六字年款的形式了。
4、年款的边框。
清代瓷器年款的边框与明代相差不多，有单线圈、双线圈、单方、双方等各种边框。
但是也有无边框的年款。
从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征--彩瓷篇
从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征--彩瓷篇乾隆时期为清代瓷器制作的鼎盛期。
这时瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。
这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用其粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。
乾隆时期釉上彩瓷有粉彩、珐琅彩、斗彩、五彩、三彩以及多种色地彩瓷。
品种繁多，五彩缤纷，新奇之器不可胜数。
主要特色有以下几个方面。
各种釉彩大瓶珐琅彩开光山水诗句瓶珐琅彩缠枝莲纹双连瓶乾隆珐琅彩融合西洋画法据清宫档案记载，乾隆皇帝本人也亲自过问珐琅彩的制作，如在乾隆六年曾谕江西造瓷器处调瓷器匠人进京，补充绘画人员，又令太监将珐琅料送造办处存储。
此外，又命督陶官唐英在景德镇亲自烧制珐琅彩瓷器，造型、花纹、款式均依旨而行。
由此可知乾隆皇帝最初对珐琅彩亦颇重视，故其制作亦有一定规模。
与康、雍相比在纹饰、绘画上有区别，首先在题材方面，除山水花鸟外新增仙山楼阁，其画中的宫室、楼台、屋宇等建筑物的绘画运用了中国绘画的界画法，描绘精确工整，衬以山水人物，并且书画相配，庄重典雅。
另外是带西洋味道的纹饰，采用西洋绘画技法或仿西洋画珐琅效果。
乾隆年间仍有许多欧洲画家供职内廷，中国画家由此而吸取了欧洲绘画的透视技法而用于珐琅彩瓷画上。
如乾隆珐琅彩西洋人物双耳瓶，用西洋绘画技法临摹西方人物和景色，整体格调别致，独树一帜。
另外，创烧了珐琅彩墨彩器。
台北故宫收藏一件珐琅彩墨雪景瓶，工匠仅用赭、墨和粉白就描绘出“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的动人情景。
黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶珐琅彩开光双戟小瓶珐琅彩花卉纹瓶珐琅彩山石花卉纹小瓶乾隆粉彩广泛应用珐琅彩料珐琅彩料原为进口料，到雍正六年（1728年）以后，宫廷里才能成批配制。
乾隆年制银器鉴定方法
乾隆年制银器鉴定方法
乾隆年制的银器是指制作于清朝乾隆年间（1736年-1795年）的银器。
鉴定乾隆年制银器的方法可以参考以下几个方面：
1. 器皿款识：仔细观察银器表面的款识，清晰的乾隆字款可以显示出银器的年代。
2. 风格特征：乾隆时期的银器以线条流畅、曲线优雅为特点。
银器上的纹饰通常为花鸟、山水、人物、神话传说等题材，鉴定时可以通过比对其他乾隆时期的作品来辨认。
3. 制作工艺：乾隆时期的银器制作精细，工艺精湛。
观察银器的制作工艺，包括锤击痕迹、焊接接合处、纹饰的刻画等，可以辨认出是否为乾隆年制。
4. 银器上的年款或铭文：有些乾隆年制的银器上可能会刻有年款或铭文，这些刻字可以提供银器的年代信息。
5. 文物鉴定专家的意见：如果对银器的鉴定有疑问，可以向专业的文物鉴定机构或专家咨询，他们会根据丰富的经验和知识来进行鉴定。
乾隆青花瓷器鉴定
乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定隆朝(1736—1795年)是清代封建社会开展到鼎盛时期转向衰弱的时期，瓷器消费还是获得了举世瞩目的成就。
前人赞道“有陶以来，未有今日之美备”。
乾隆朝制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就斐然，民营窑场也蓬勃开展。
在督陶官的管理下，景德镇御窑厂每年烧造各种瓷器都在数十万件以上。
这些送入宫中的瓷器，不管是烧制工艺技巧还是装饰艺术都已到达了炉火纯青的地步，有的可谓鬼斧神工，如转心瓶。
乾隆朝的青花瓷器仍是当时瓷器消费的主流，它承袭康熙、雍正青花的特点，并不断创新、进步，在制作技巧上获得了前无古人的成就。
从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。
清乾隆青花瓷器有以下几个特点：一、胎釉：胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。
釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。
二、青料：乾隆青花所用的青料，是浙料，呈纯粹蓝色，发色明艳，但难分浓淡层次，多仿宣德青花中的铁锈状黑斑，但与明宣德青花瓷中的铁锈斑是有区别的。
宣德青花瓷色泽浓艳、晕散、铁锈斑凹陷至胎骨,且闪银白色"锡光".乾隆青花瓷就显得急躁，成色不稳定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物皆施满釉;亦有局部仿成化，呈青色，发色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真;乾隆青花瓷品种丰富多彩，大致有豆青釉青花、青花矾红彩、外酱色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆还首创了青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红和淡描青花填绿彩等新品种壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。
还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。
尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。
尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。
乾隆年制银器鉴定方法
乾隆年制银器鉴定方法
乾隆年制银器的鉴定方法主要包括以下几个方面：
1. 铭文鉴定：乾隆年制的银器上通常会刻有“大清乾隆年制”或“乾隆年制”等相关的铭文。
通过仔细观察铭文的字形和款式，可以判断其是否符合乾隆年代的特征。
2. 纹饰鉴定：乾隆年制的银器上常常刻有各种花草纹、动物纹等装饰图案。
这些纹饰图案在乾隆时期具有独特风格，可以通过与其他时期的银器进行比较，来判断其是否为乾隆年制。
3. 材质鉴定：乾隆年制的银器多采用纯银制作，具有银白色的光泽。
可以通过观察其表面的颜色、质感等特征，来判断是否为乾隆年代的银器。
4. 工艺鉴定：乾隆年代的银器常常采用精湛的工艺制作而成，如镂空雕刻、浮雕、捏丝等。
通过观察银器的工艺细节，可以判断其是否符合乾隆时期的制作工艺。
需要注意的是，对于乾隆年制银器的鉴定需要综合考虑以上多个方面的特征，因此最好由具有银器鉴定经验的专业人士进行鉴定。
清代瓷器的款识
清代瓷器的款识
清代瓷器的款识
清代，瓷器的款非常多，估计有上百种，下面简单说说：
一，官窑款：凡是“大清XX年制”，都是官窑款。
二，官窑款又分本朝款，如图片：
另外一种是寄托款。
所谓“寄托款”，就是本朝瓷器落爷爷、老爸年代的款，比如：光绪年瓷器落：“大清乾隆年制”，它和官窑本朝款没有区别，我们怎么样区别它，那就要看瓷器的其他方面了，如器形、釉色，工艺等等。
三，康熙年的官窑还有一种款，叫做“双圈款”，这种款与康熙皇帝有关，我们知道就可以了，如图：
四，民窑年代款，这种款在景德镇所有的窑都用，如图片：
五，将私人住所或书房名称刻、印在订烧的瓷器上，作为私人用瓷或藏瓷的标志，这类款识称为堂名款、斋名款等，内容有堂名、室名、斋名、轩名、殿名、书房名、馆名等。
如“慎德堂”、“百花斋”、“彩云轩”等等。
如图：
说明：本藏品不代表真假。
六，吉言款：如“长春同庆”和“永庆长春”器物有“万寿无疆”茶具、粉彩山水盘、粉彩盖盒等陈设瓷。
题上“长春”字样的，显然与慈禧曾住在长春宫有关。
这类器物应为同治后期至光绪早期的产品。
七，，动物、花卉款：
八，窑工随意款：这种款在清代晚期特别多，如图：
九：宫廷用瓷款：。
故宫馆藏！60件乾隆款瓷器底足欣赏
故宫馆藏！60件乾隆款瓷器底足欣赏皇家御品宫廷私珍收藏资讯平台专题导读乾隆一朝历时60年，落款之字体、款式亦有诸多样式。
总的来说，其款识的变化和特点有如下几点：除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外，整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据，其中又以六字三行的样式为最。
青花书款仍为主流，但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比，比例大大增加，其中尤以红彩落款最为突出，所占比例不小，这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。
款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。
清乾隆霁蓝釉白菜瓶，御承堂博物馆藏2017年至2019年被山东潍坊博物馆（国家一级博物馆）借展之前，御承君给藏友们分享了一期雍正款识集锦，非常受欢迎，很多藏友在后台表示想多看一些此类文章。
所以，本期，御承君将再分享60件乾隆瓷器款识，给藏友们做参考。
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大清乾隆年制篆书款写法
大清乾隆年制篆书款写法
一、什么是大清乾隆年制篆书款
嘿呀，小伙伴们！这大清乾隆年制篆书款呢，就是在清朝乾隆年间，那些精美瓷器或者其他工艺品上的一种款识写法哦。
篆书是一种古老的字体，它在乾隆年间的这种款识写法可有独特的韵味呢。
二、篆书款的一些风格特点
1. 笔画规整
篆书的笔画都是规规矩矩的，一笔一划很有秩序感。
在大清乾隆年制的篆书款里，每一笔都像是精心雕琢的一样。
就像书法大家写出来的作品，那种严谨劲儿就别提了。
比如说“乾”字，它的笔画转折处都很圆润，没有那种毛毛糙糙的感觉。
2. 对称美
这种篆书款还有很强的对称美呢。
左右两边的笔画布局基本上是对称的。
拿“隆”字来说，左右两边的结构看起来就很协调，就好像是照着镜子一样，一边和另一边几乎是一样的，但是又不完全相同，有着微妙的变化，这就是篆书款的巧妙之处啦。
3. 古朴典雅
整个篆书款给人一种古朴典雅的感觉。
当你看到写着大清乾隆年制篆书款的瓷器时，就仿佛能穿越回乾隆那个时代，感受到当时的文化氛围。
它不像现代一些字体那么直白简单，而是有着一种历
史沉淀下来的厚重感。
三、与其他朝代篆书款的区别
清朝乾隆年制的篆书款和其他朝代的篆书款还是有区别的哦。
比如说和明代的篆书款比起来，乾隆年制的篆书款更加精致细腻。
明代篆书款可能会略显粗犷一些，而乾隆年制的篆书款就像是经过精心打磨的美玉。
在笔画的粗细变化上，乾隆年制的篆书款也更加讲究，有着很细腻的过渡，不像有些朝代的篆书款笔画粗细比较单一。
希望我这么一讲，大家对大清乾隆年制篆书款写法的风格有了更多的了解呢！。
大清乾隆瓷器底款的特点是什么
大清乾隆瓷器底款的特点是什么大清乾隆瓷器底款的特点是什么乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。
御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。
下面是店铺给大家整理的大清乾隆瓷器底款的特点简介，希望能帮到大家!大清乾隆瓷器底款的特点乾隆朝的官窑年款，有楷、篆两种书体，但以“大清乾隆年制”六字三行篆书款为主。
多数不加圈框。
以青花款为多，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。
堂名款之多，较康熙朝有过之而无不及。
人名款中，以“唐英”、“瑶华道人”等有名，唐英为督窑官，瑶华道人为乾隆的王子。
乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。
“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。
“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。
“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。
“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。
高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。
乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。
青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。
青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。
“大清乾隆年制”款双行多无边圈，三行则多双圈。
“乾隆年制”款多双圈。
楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。
民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。
堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。
有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。
外销瓷一般都不落年号款。
堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上。
大清乾隆瓷器乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。
御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。
这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象，成为清季制瓷业的.一个转折点。
乾隆底款的鉴定方法
乾隆底款的鉴定方法乾隆底款是指清朝乾隆年间（1736年-1795年）所铸造的钱币上所刻的款识。
乾隆底款的鉴定对于研究和收藏乾隆钱币具有重要意义。
下面将介绍乾隆底款的鉴定方法。
鉴定乾隆底款需要对乾隆钱币的形制和样式有一定的了解。
乾隆时期铸造的钱币主要有“开国通宝”、“大清乾隆年造”、“大清乾隆年造光绪重宝”等款式。
对于不同的款式，乾隆底款的位置、字体、笔画等也会有所不同。
乾隆底款的鉴定还需要注意款识的规整和清晰度。
在乾隆时期，由于铸造工艺的不断改进，乾隆底款的字体笔画较为规整，字体间距均匀，且刻字清晰度较高。
因此，鉴定乾隆底款时需要仔细观察字体的形状和字迹的清晰度，以判断其真伪。
乾隆底款的鉴定还需要考虑字体的笔画特征。
乾隆底款的字体笔画一般较为圆润，线条流畅，没有明显的断裂或模糊现象。
同时，还需要注意乾隆底款的字体与其他文字的连笔情况，是否自然流畅，以及笔画的粗细是否一致。
乾隆底款的鉴定还需要注意款识的排列方式和位置。
在乾隆时期，底款一般刻在钱币的正面背面或边缘上。
而在同一款式的乾隆钱币中，底款的位置也会存在差异。
因此，鉴定乾隆底款时需要对比不同样品的底款位置和排列方式，以确定其真伪。
鉴定乾隆底款还需要结合乾隆时期的历史背景和铸币特点。
乾隆时期是中国历史上铸币技术较为成熟的时期，钱币的质量和工艺较高。
因此，乾隆底款的鉴定不仅要考虑款识本身，还需要结合钱币的材质、重量、直径等特征，以确保鉴定的准确性。
总结起来，鉴定乾隆底款需要对乾隆钱币的形制、款式、字体、笔画、排列方式等进行综合考察。
只有通过对这些要素的准确把握和比对，才能准确鉴定乾隆底款的真伪。
希望本文所介绍的乾隆底款的鉴定方法能对广大收藏爱好者有所帮助。
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款识分析——大清乾隆年制（篆书款）
“大清乾隆年制”的景德镇官窑瓷器款识现在非常多见，乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，人数估计不少，款式变化较多。
楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
由于款的比画比较多，所以，常常先印上痕迹，再进行描写。
字料发色的变化比较大，色料的发色一般不理想，有红料。
每笔的首尾色重。
一，“大”字：
1，（1）一行、（2）四竖、（3），头是有一明显小点，居中、（4），最后一竖往往有点外撇。
2，一般下面是平行如图1，图2，图3，也有不整齐的如图4；
3，还有把中间两笔写成儿形的如图5；
4，右溜肩（图2）少见。
二，“清”字第一图最为标准
1，三点水：（1）一般写成五笔，上两笔在2/3的位置。
也有更上的如图2，更下点的如图4；
（2）右上一笔都横连中间一长笔。
也有左下一笔上部也连中间，甚至四笔都连的如图8的珐琅彩款。
2，“主” （1）主上第一横两边直立,U最后一横与下面“月”有明显空隙。
少见最后一横点在“月”上如图8。
3，“月” （1）为一个独立方框中间一竖上下都不连。
也有连上横的如图4与连下横的如图8；
中间也用点的如图7,也有用丫形的如图5；
口的上下两竖也有上出头如图6图7，
口也有下出头的如图7图8。
三、乾字的变化比较少
1，左边顶部是个鱼叉形，中间是个日字，下面像是个阿拉伯数字“5”。
也有把“5”写成“亏”字少最上一横如图3，图4
2，右边顶上一“点”，下面是个横竖的“弓”形。
四横位置均衡。
也有第一横第二横间隔小的如图2；
早期的形入图4。
四、隆字看上去复杂，其实变化也少。
1，左边一横三个方“口”位置均衡
2，右边肩多数滑肩，少数直勾
五、“年”字变化比较细微，需要小心观察。
1，最上一横大多数中间断开如图1图2。
也有连的如图3图4，大约属于非青花类。
2，中间一短横没有连右边一竖。
也有连的如图3图4（一般上连中也连）
3，右中下弯连右一竖。
也有不连的如图2；也有成直角连的如图3，更有写成一整行的如图4。
六、
“制”变化最多，请注意主要的特征。
1，右上中间一横与上一横一起成为“回”叉形，
有只是一短横的如图4‘
2，中间有一点。
3，中下最下一横向右出头
也有不出头的如图3图4图6；
4，左上左上一般为”斤“字。
有如“2”字的入图5，有如“5字”字的如图6，有如“5”最后一笔再连的如图4，有如“反6”的如图7。
清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。
乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。
楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。
乾隆早期篆书款
乾隆早期篆书款，多作四字两行或六字三行排列，运笔转折处圆滑，“制”字左上部分写法如第9款图。
还有一种“乾”字左边上部的“十”字写成“山”字形，中间的“日”字写成“由”字，这种少见的乾隆官窑款写法属于乾隆初期唐英任督窑官时使用的字体。
中晚期流行的格式，大都作六字三行排列，多数不加圈框，篆书款的字体工整。
乾隆官窑款总的特征
乾隆官窑款总的特征是：大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度；“清”字左边三点水写成“米”字形；右下边的“月”字多为长四框，中间加一小竖；“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开口多向右；“隆”字的右下部左右对称；“年”字的顶上方通常有一小缺口；“衣”字常见有三种写法.
乾隆官窑款以青花款为主，色调深沉，也有抹红和珐琅料，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。
总之，乾隆青花款大都字体工整，青花深沉，个别有字体偏斜草率、连笔书写和青花深浅不一的极少现象。