电脑音乐制作中的人声录音技巧

浅谈电脑音乐制作中的人声录音技巧

摘要：随着电脑音乐科技的不断发展和进步，电脑音乐制作中的人声录音技术也在不断成熟。在学习电脑音乐制作中的人声录音时，利用技巧来完成作品，既能够提高制作效率，同时又使录音作品能达到最佳音响效果，而且在对学习电脑音乐制作中录音入门和提高有很大的帮助。在利用录音技巧来完成一个作品时，应该以了解人声的特点、录音话筒的性能、歌曲录音的方法为前提，然后通过录音软件进行下一步录音工作。要完整制作一首声乐作品，还需通过对各轨音频的调整、音轨间相对的电平平衡、各音频中均衡器的使用和监听整体的层次感、深度感等来完成歌曲整体的融洽，并进行混缩。

关键词：电脑音乐；人声；录音；技巧

中图分类号：j933 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-08-0-02

录音是一门技术，也是一门艺术。录音师可以运用录音技巧通过录音媒体表达作曲者和演唱者的意图和情感。一首歌曲的完整录制，无论是男声歌曲、女声歌曲、童声歌曲，还是合唱歌曲都有它的方法和技巧，掌握在电脑音乐制作中录音的基本方法和技巧，就能提高自己的录音制作水平。

录音是将声音信号记录在媒质上的过程，简称为声转电过程。将媒质上记录的信号重放出声音来的过程称为放音，简称为电转声过程。在电脑音乐中的录音分为前期工作和后期工作：前期工作是指

检查和连接录音周边设备，如话筒——调音台——插入发送——声轨输入，话筒——调音台——母线——声轨输入等。调整好录音设置，如话筒的摆放、录音电平的设定。后期工作是指对人声和伴奏进行混缩，如对节奏、对音高；用eq调整声像并使声像与伴奏相容；加失真效果使人声更具其特点；建aux轨添加延时效果器和混响效果器目的重建声场；建立fx轨或主推子用多段压缩器使伴奏与人声融合等。

一、各种人声的特点

了解人声的特点，就可以撑握人声在录音时的人声动态范围，直接关系到我们如何选择话筒从而拾到好的音质。人声可分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。

（一）男声

男声分为男高声、男中音和男低音。男高音是男声的最高声部，按它的音色特点可分为抒情男高音和戏剧男高音。音域通常在

c1-c3。抒情男高音其特点优美、高亢、明亮。戏剧男高音其特点结实、嘹亮、铿锵有力。男中音的音域a-a3。其特点厚实、洪亮、豪放。男低音的音域e-e3。男低音其特点浑厚、深沉、粗放。（二）女声

女声分别为女高音、女中音和女低音。女高音按其特点可分为抒情、花腔和戏剧。抒情女高音的音域是从c1-a2，其特点清脆、灵巧、华丽。花腔女高音的音域是从c1-e3，其特点柔美、明亮、清丽。戏剧女高的音音域是从c1-a2，其特点高亢、浑厚、坚实有力。

女中音的音域是a-a2。其特点丰满、宽厚、深情。女低音的音域通常f-e2。其特点深沉、宽广、稳重。

（三）童声

童声是指儿童或少年的嗓音。童声也分高音和低音，音域分别是c1-g2和a-c2[e2]。其特点清脆、甜美，声带脆弱娇嫩。

（四）合唱

合唱它要求歌唱群体音响的高度统一与协调。其特点音域宽广、音色丰富。从男低声的最低音到女高的最高音可达到三个半至四个八度。

二、录音中的专业话筒

要想抓住演唱者声音的特点，话筒的选择是关键因素之一。对于要想在录音中拾到完美音质，录音师一定要对所用的话筒性能有所了解，这样它们才能为我们所工作。

（一）录音中常用的话筒

话筒也叫传声器，是录音环节中的第一个装置，也是一个换能器。它将一种形式的能量（声波）转化为另一种相应形式的能量（电信号）。在我们录音中常见或常用的分别是电容话筒和动圈话筒。这二者的性能取决于它们的内部设计。我们在录音中要对话筒的特性和使用方法有所了解，还要结合录音环境和对象进行选择和调整。比如：人声可选择电容话筒或动圈话，但在录鼓声时就要选用动圈话筒。这就要了解电容话筒和动圈话筒的性能包括指向性、输出阻抗、灵敏度、动态范围、频度响应、瞬态响应等。

1、电容话筒的性能

“电容话筒的内部有两块相邻的金属薄片，其中一块是固定不动的，另一块是随着声波变化而振动。当给这两块极板加上直流极化电压（幻象供电）之后，振膜的振动会使它与固定极板之间的距离发生变化，从而得到一个随着声压的变化而变化的电流。”

电容话筒（图1）的特性：宽广而平滑的频率响应；声音细腻并能延伸至高频；全方向性话筒具有极好的低频响应；瞬间的撞击声锐利而清晰；适合于对原声乐器、镲片和录音棚内人声的拾音。图1 neumann u87(纽曼)电容话筒

2、动圈话筒的性能

“动圈话筒内部的振膜上，附有一个被悬挂于碰场中的音圈。当声波引起振膜振动时，也会带动附带在上面的音圈一同在碰场中振动。这样在音圈的导线中便产生与声音信号相对应的电信号。”动圈话筒普遍都具有的音质特点：主观感受浑厚、温暖，而中频段有声染色，声音不够真实自然，不适合录宽广的声源，通常用来录现场演唱或者贝司等。

动圈话筒（图2）的特性：倾向于有较为粗糙的响应，但仍十分有用；结实而又可靠；可在冷、热和高湿度下工作；可适应在大音量下工作而不带失真；适宜为吉他放大器和鼓类拾音。

图2 shure sm87a(舒尔)动圈话筒

三、歌曲的录音的方法

在对歌曲录音时，正确撑握和了解录音各个步骤非常重要，它对

于我们是否能保证顺利完成录音工作、能否拾到好的音质很关键。（一）话筒的摆放和歌手的站位

人声话筒的摆放和歌手与话筒的距离是相结合的。常用的6种方法：

1、将话筒摆放在距离歌手面前15-21厘米的地方。这种摆放方法通常是录制人声最常用的方式，这个距离可以增加声音的温暖感，避免由于拾音距离太近而造成声音音质比较冷硬。

2、话筒放在歌手嘴前仅几厘米的位置。为了使人声听起来更加亲切，这样歌手吐字时的很多声音细节也能都被录制下来。不论电容话筒还是动圈话筒都适合这种方式录制。要注要的就是要在人声动态较为单一的情况下，也可以在话筒前装一个防喷网，那样效果更佳。

3、将话筒摆放在歌手面前大于31厘米。这样的方式可以拾到“空间感”。这种方式拾音的效果用电容话筒要优于动圈话筒。

4、话筒与鼻子平行。在这种方式的拾音中，话筒垂直摆放与歌手的鼻子平行，且振膜摆正冲着或稍微偏离歌手的嘴部。这样拾到的声音不会有鼻音的干扰。将话筒振膜摆放在偏离歌手的嘴部，是为了避免拾取到过多的齿音。可以在话筒前加装一个防喷网。

5、在让话筒与歌手鼻子平行的同时，将话筒放在距离歌手超过3厘米的位置。这种拾音方式非常适用在遇到比较窄小吸音录音间及人声动态范围较大的情况下。

6、将话筒摆放在歌手头部下方，并指向歌手的嘴部。这种方式