浅说营造法式的主要特点

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营造法式介绍

3、柱的升起与侧脚
柱的升起与侧脚:随间数升起至角柱，若十三间殿堂，则角柱比平柱升高一尺二寸；当心间的两柱不升，自次间平柱每间递升2 寸，累进向角渐次升起，令势缓和；如逐间大小不同，即随意加减；他皆仿此。(十一间升高一尺，九间升高八寸，七间升高六寸，五间升高四寸，三间升高二寸。)凡立柱并令柱首微收向内，柱脚微出向外，谓之侧脚；每屋正面(东西向)随柱之长，每一尺即侧脚一分(1％)；若侧面(南北向)每长一尺即侧脚八厘 (8‰)；至角柱，其柱首相向，各依本法。朱儒柱(蜀柱)，造蜀柱之制，于平梁上，长随举势高下；殿阁径一材半；余屋量袱厚加减；两面各顺平袱，随举势斜安叉手。造叉手之制，若殿阁广一材一契；余屋广随材或加二分至三分，厚取广三分之一。
宋将作李诫进行总结工作，于元符三年（公元1100年）编成，崇宁二年（公元 1103年）刊印，这是919年石印版封面。
梁思成先生对营造法式的评价
二，具体细节介绍
《营造法式》中，按质量高低，对建筑等级进行分类。这样有利于区别对待，控制工料，节制开支，特别在建筑量较大的情况下，更需要这种分类。《法式》中虽未明确列出建筑分类，但从各卷所述内容可以看出实际上官式建筑有三类,这三类房屋在用料大小、构造仿上、建筑式样上都有差别。
斗栱介绍
斗栱
用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，也称“斗拱”、 “枓”。斗栱是中国传统木构架体系建筑中独有的构件，宋《营造法式》中称作铺作
铺作层
1· 斗栱的主要类型 · 转角铺作（角科） · 柱头铺作（柱头科） · 补间铺作（平身科） · 平座铺作
天花铺作
2·斗栱的构造朵 —— 一组斗栱称作一朵栌斗—— 每朵下部托住整组斗栱的大斗昂 —— 斗栱中出跳的楔状构件类型：批竹昂、琴面昂昂很尊贵，较高等级的建筑才华栱 —— 前后出跳的栱能用昂。

读《营造法式》有感

读《营造法式》有感《营造法式》是一本值得我们好好花时间去慢慢品茗的好书。

它是代表我国古代建设科学与艺术巅峰状态的典籍，记载着宋代建筑的制度、做法、用工、图样等珍贵资料，对研究中国建筑、理解其理念和精神有着深远的意义。

它是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书，这是我国古代最完整的建筑技术书籍，标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。

改革很想有一番作为的人，他任用王安石等一批改革派，积极推行新政，对建筑业的这种腐败状况当然是不能容忍的，于是在熙宁年间（106 8-1077年）赦令将作监编出一套营业法式来加强对各项工程的控制。

可是将作监的编写工作做得很不得力，拖拖拉拉，直到十余年后宋哲宗绍圣四年（1097年）又赦令将作监重编。

这一次是由将作监丞李诫承旨办理，经过三年左右的努力，完成了这部巨著，这就是今天我们看到的《营造法式》。

从以上沿革可以看出，不论哪一部营造法式，其目的都是为了对建筑工程中虚报冒估、偷工减料等侵吞国家财富的行为作出反应，提供对策，企图用一套行之有效的工料估算方法来控制工程预算，它的针对性是很强的。

对此，李诫说过：第一部营造法式就是因为控制不了工料而被废止不要的，而他的这部法式则是“关防工料，最为要切，内外皆合通行。

”他对自己的成果充满信心，深信一定切实可行，应在京师内外推广应用。

从书的内容来看，他确实也在《功限》和《料例》两部分下了工夫，不仅规定了按工艺要求高低分上、中、下三等工和按季节分长、中、短等工的计算标准，而且还根据材料容重、搬运距离和材料使用情况规定了不同的估工方法，其条章之精细明确，令人叹服。

总括起来，石雕的品类实际上有八种，即：1）混作——圆雕；2）半混——圆雕仅备三面，另一面贴地；3）剔地地突——高浮雕，去地；4）压地隐起——低浮雕，去地深2—3毫米以上；5）减地平级——线刻，去地甚少，在1毫米以下；6）石雕——高或低浮雕，就地雕出，不去地；7）平级——线刻，不去地；8）索平——无花纹。

营造法式注释与解读

营造法式注释与解读
《营造法式》是宋代李诫在两浙工匠喻皓《木经》的基础上编成的，是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书。

这部法式实际上是宋朝的公共工程建设标准，对土石方工程（壕寨）、石方工程（石作）、大型木料工程（大木作）、小型木料工程（小木作）、泥水工程（泥作）、制砖与制瓦工程（砖作、瓦作）、装修工程（雕作、彩画作）等13个工种的选料、规格、设计、施工、流程、质量，都作出了详细的规范。

其中木料与砖的规格都实现了模数化。

宋朝建筑物的斗拱通常由上千个构件组成，榫卯复杂，必须一一对榫精准；宋朝修建城墙的用砖，往往由不同的窑厂烧制。

如果不对木料、砖的尺寸加以标准化，很难想象一项大型工程能够顺利完工。

材料的模数化，不但可以大大提高工程建设的效率，还能够保证施工的质量。

因此，《营造法式》对修建城墙、房屋的地基建设标准也提出严格规定。

这本法式是中国古代建筑史上非常重要的文献，对于研究中国古代建筑技术和文化具有极高的价值。

营造法式

营造法式目录[隐藏]《营造法式》概况《营造法式》的内容《营造法式》的特点《营造法式》的意义[编辑本段]《营造法式》概况《营造法式》编于熙宁年间(1068-1077)，成书于元符三年(1100)，刊行于宋崇宁二年（1103年），是李诫在两浙工匠喻皓的《木经》的基础上编成的。

是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书，这是我国古代最完整的建筑技术书籍，标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。

《营造法式》是宋将作监奉敕编修的。

北宋建国以后百余年间，大兴土木，宫殿、衙署、庙宇、园囿的建造此起彼伏，造型豪华精美铺张，负责工程的大小官吏贪污成风，致使国库无法应付浩大的开支。

因而，建筑的各种设计标准、规范和有关材料、施工定额、指标急待制定，以明确房屋建筑的等级制度、建筑的艺术形式及严格的料例功限以杜防贪污盗窃被提到议事日程。

哲宗元祐六年（1091年），将作监第一次编成《营造法式》，由皇帝下诏颁行，此书史曰《元祐法式》。

因该书缺乏用材制度，工料太宽，不能防止工程中的各种弊端，所以北宋绍圣四年（1097年）又诏李诫重新编修。

李诫以他个人10余年来修建工程之丰富经验为基础，参阅大量文献和旧有的规章制度，收集工匠讲述的各工种操作规程、技术要领及各种建筑物构件的形制、加工方法，终于编成流传至今的这本《营造法式》，于崇宁二年（1103年）刊行全国。

[编辑本段]《营造法式》的内容《营造法式》主要分为5个主要部分，即释名、制度、功限、料例和图样共34卷，前面还有"看样"和目录各1卷。

第1、2卷是《总释》和《总例》，考证了每一个建筑术语在古代文献中的不同名称和当时的通用名称以及书中所用正式名称。

总例是全书通用的定例，并包括测定方向、水平、垂直的法则，求方、圆及各种正多边形的实用数据，广、厚、长等常用词的涵义，有关计算工料的原则等。

第3至15卷是壕寨、石作、大木作、小木作、雕作、旋作、锯作、竹作、瓦作、泥作、彩画作、砖作、窑作等13个工种的制度，详述建筑物各个部分的设计规范，各种构件的权衡、比例的标准数据、施工方法和工序，用料的规格和配合成分，砖、瓦、琉璃的烧制方法。

营造法式

《营造法式》彩画作制度图样－斗拱青绿彩画“材”在高度上分15“分”，而10分规定为材的厚度。斗栱的两层栱之间的高度定为6“分”，也称为“栔”，大木做的一切构件均以“材”“栔”“分”来确定。这种做法早在唐初和佛光寺、南禅寺中运用，只是在文字中明确记录，这是第一次。到清雍正十二年（公元1734年）年清工部被颁布的《清工部工程做法则例》的斗口制代替。
简介
《营造法式》的文字部分和图解部分《营造法式》是宋将作监李诫奉敕编修的。北宋建国以后百余年间，大兴土木，宫殿、衙署、庙宇、园囿的建造此起彼伏，造型豪华精美，负责工程的大小官吏贪污成风，致使国库无法应付浩大的开支。因而，建筑的各种设计标准、规范和有关材料、施工定额、指标急待制定，以明确房屋建筑的等级制度、建筑的艺术形式及严格的料例功限以杜防贪污盗窃被提到议事日程。哲宗元祐六年（公元1091年），将作监第一次编成《营造法式》，由皇帝下诏颁行，此书史曰《元祐法式》。
建筑分类
《营造法式》大木作殿堂立面处理示意图规定建筑等级，按质量高低进行分类，有利于区别对待，控制工料，节制开支，特别在建筑量较大的情况下，更需要这种分类。《法式》中虽未明确列出建筑分类，但从各卷所述内容可以看出实际上官式建筑有四类：
第一类：殿阁。包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
特点介绍
营造法式图样
从《营造法式》一书的主要内容，我们可以看到它有以下几个特点：
模数思想的制定和运用。大木作制度规定“材”的高度分为十五“分”，而以十“分”为其厚。斗栱的两层之间的高度定为6“分”称为“栔”。大木作的一切构件几乎全部用“材”、“栔”、“分”来确定的。这是模数制在我国建筑业最早的运用，并且作为一种法规被确定在《营造法式》这部巨著中。

《营造法式》注释与解读

《营造法式》注释与解读营造法式是一种独特的建筑风格，它起源于法国，被广泛应用于建筑设计和室内装饰中。

本文将对营造法式进行注释与解读，帮助读者更好地理解和欣赏这一建筑风格的魅力。

营造法式，即“造法”。

法式建筑追求对称、精致和浪漫的特点，注重细节和比例的完美平衡。

它的出现可以追溯到17世纪的法国，当时法国国王路易十四对建筑进行了大力发展和推广。

从那时起，营造法式在欧洲乃至全球范围内影响深远。

注释一：营造法式的特点营造法式建筑具有丰富多样的特点，下面将逐一加以注释解读。

1. 宏伟的外观：营造法式的建筑外观通常庄重、宏伟，给人一种稳重而庄严的感觉。

精心雕刻的立柱、窗框和门廊构成了建筑的独特魅力。

2. 对称的设计：营造法式建筑非常注重对称，无论是外立面还是内部空间布局都力求平衡和和谐。

这种设计手法使得建筑看起来更加整齐、统一，给人一种美的享受。

3. 细致的装饰：营造法式建筑注重细节和装饰，无论是立柱上的雕刻还是墙壁上的壁画，都充满了艺术气息。

这些细致的装饰为建筑增添了独特的韵味和美感。

4. 典雅的色彩：营造法式建筑的色彩通常以柔和、典雅为主，采用浅色调和中性色彩，给人一种温暖、舒适的感觉。

注释二：营造法式的应用领域1. 城堡与宫殿：法式建筑最初应用于城堡和宫殿的建设，这些建筑代表着权力和财富的象征。

宏伟的建筑外观和精美的装饰彰显了统治者的地位和荣耀。

2. 教堂和教育机构：法式教堂以其高耸的拱顶、精致的雕刻和彩色玻璃窗闻名于世。

此外，法式建筑也广泛应用于教育机构，如大学校园和图书馆，为学术氛围增添了一抹古典的风采。

3. 城市规划和街道设计：许多城市在规划和设计中采用了法式建筑元素，使整个城市呈现出一种优雅和谐的氛围。

宽阔的街道、对称的建筑布局为人们提供了舒适的居住环境。

注释三：营造法式的现代演绎尽管法式建筑起源于几个世纪前的法国，但其魅力依然流传至今。

现代设计师们对法式建筑进行了创新和演绎，将其融入到当代的建筑和室内装饰中。

浅说营造法式的主要特点

建筑式样方面，殿阁多用庑殿顶与歇山顶，面阔达十一间，如有副阶则成重檐，斗拱出跳至八铺作。屋面用瓦尺寸大，可用琉璃瓦与青绲瓦，正脊垒瓦可达37层。厅堂屋顶一般只用“厦两头造”和 “出际”。屋面或用筒瓦、或用板瓦作盖，正脊用兽而不用鸱尾。
第一类：
殿阁
第二类：
包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
什么是营造法式？
——指划方圆，丈量天地
《营造法式》
中国建筑的“文法课本”之一——梁思成
北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋奢靡，统治阶级建造了很多豪华经丽的宫殿、园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应付庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石执政时期，为挽救统治阶级的危机，由将作监编修了《营造法式》第一版，于元佑六年成书。但因次书缺乏用材制度，以致工料太宽，不能防止各种弊端，故绍圣四年由李诫重修，崇宁二年正式颁布实施。《营造法式》内容是李诫收集汴京当时实际工程中相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之后编成的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此书创造了良好的主观条件。此书和六百余年后清雍正年间所编的《工程做法则例》相比，无论从设计、估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》都比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用，而且内容也较丰富，阐述精确，堪称中国古代最优秀的建筑著作，是了解宋代建筑的一把钥匙。
选择材作为基本模度，有3个主要特点：
实质是面积和截面形态模度适中大量运用可直接以参照材的广定为15份厚定为10份每等份称做一“分”
《营造法式》将材分为8等这不仅使材分制度具有绝对尺度的意义也可避免“大材小用”

(精品)营造法式介绍

乳袱，两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两
头都放在铺作上的。
至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。为了美化室内露明梁架，梁、柱、枋等交接处用拱、斗、驼峰等作装饰。余屋，书中并无专论，仅从零星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、单斗只替和把头绞项作等做法。

(二)清式大式建筑与小式建筑的区别大式建筑的木构架尺寸采用不同材等的斗口制，
而小式建筑没有这种要求。 1．房屋等级规模的区别大式建筑可用于庑殿、歇山、硬山与悬山、攒尖
顶等各种形式的房屋，多带斗栱，可做成单檐和重檐，体量较大，三至九间，带前(后)廊或围廊；
小式建筑只适用于硬、悬山和攒尖顶，不带斗栱，只能做单檐，体量较小，三至五间，可带前(后) 廊，但不带围廊。
柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上所需要的大小和构造方法的同时，也规定了
它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准
确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用"卷杀"的方法进行制作的。充分利用结构构件，加以
适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装
饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大
（一）第一类：殿阁
包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
第二类：厅堂
包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但仍是重要建筑物。

《营造法式》分析

16—25卷功限，规定了各种构件的劳动定额及计算方法。
长工一 + 10％夏中工一春秋短工定了各种构件的用料定额及工作质量。
29—34卷图样有当时的测量工具，及石作，大木作，小木作，彩画作的图样。
另有看详、目录各一卷；看详中说明若干规定和计算数据，如：屋顶曲线的画法，计算材料的各种几何图形的比例，定垂直和水平的方法，定劳动日的标准等等。
3.6营造法式
唐代建筑已经成熟，古典模数制已普遍使用；经五代到宋更有所发展。宋将作监李诫进行总结工作，于元符三年(1100年)编成，崇宁二年(1103年)刊印。适用于宫室、坛庙、官署、府弟工程的预算、计工料之用。
《营造法式》分析
宋将作李诫进行总结工作，于元符三年（公元1100年）编成，崇宁二年（公元 1103年）刊印，这是919年石印版封面。
即每一朵斗栱的计数方法是：斗拱的计数单位是 “铺作”，如一朵单抄(或单昂)斗栱有：一个栌斗，一个华拱(或昂)，一个耍头，一个衬方头，计四铺作。每增加一个构件，即加一铺作，以此类推。双抄双下昂为六铺作，三抄双下昂为七铺作，等等。
《营造法式》分析
6.举折
6.举折：是我国传统建筑确定屋面曲度的一种方法；以利于屋面排水和檐下采光。折屋之法：以举高尺丈，每尺折一寸，每架自上递减半为法。
《营造法式》分析
梁思成先生对营造法式的评价
《营造法式》分析
《营造法式》分析
㈠、内容简介：全书36卷，其中:
1—2卷释名，搜集、考证当时各地的建筑术语中，对同一内容的不同名称通用名称，并在书中定名。
《营造法式》分析
3—15卷各作制度:分别阐述壕作，石作，小木作，大木作，雕作，旋作，锯作，竹作，瓦作，泥作，彩画作，砖作，窑作十三种制度的建筑等级、材料标准、加工方法、及构件关系。

《营造法式》主要内容简介及赏析

《营造法式》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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营造法式

营造法式营造法式》编于熙宁年间(1068-1077)，成书于元符三年(1100)，刊行于宋崇宁二年（1103年），是李诫在两浙工匠喻皓的《木经》的基础上编成的。

是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书，这是我国古代最完整的建筑技术书籍，标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。

《营造法式》是宋将作监奉敕编修的。

北宋建国以后《营造法式》的文字部分和图解部分百余年间，大兴土木，宫殿、衙署、庙宇、园囿的建造此起彼伏，造型豪华精美铺张，负责工程的大小官吏贪污成风，致使国库无法应付浩大的开支。

哲宗元祐六年（1091年），将作监第一次编成《营造法式》，由皇帝下诏颁行，此书史曰《元祐法式》。

因该书缺乏用材制度，工料太宽，不能防止工程中的各种弊端，所以北宋绍圣四年（1097年）又诏李诫重新编修。

李诫以他个人10余年来修建工程之丰富经验为基础，参阅大量文献和旧有的规章制度，收集工匠讲述的各工种操作规程、技术要领及各种建筑物构件的形制、加工方法，终于编成流传至今的这本《营造法式》。

全书357篇，3555条。

写的主要是当时建筑设计与施工经验的集合与总结，并对后世产生深远影响。

原书《元祐法式》于元祐六年（1091年）编成，但因为没有规定模数制，也就是“材”的用法，而不能对构建比例、用料做出严格的规定，建筑设计、施工仍具有很大的随意性。

李诫奉命重新编著，终成此书。

全书共计34卷分为5个部分：释名、各作制度、功限、料例和图样，前面还有“看样”和目录各1卷。

看样主要是说明各种以前的固定数据和做法规定及做法来由，如屋顶曲线的做法。

营造法式》主要分为5个主要部分，即释名、制度、功限、料例和图样共34卷，前面还有“看样”和目录各1卷。

第1、2卷是《总释》和《总例》，考证了每一个建筑术语在古代文献中的不同名称和当时的通用名称以及书中所用正式名称。

《营造法式》：绰约的宋代建筑风华

《营造法式》：绰约的宋代建筑风华【《营造法式》其书】今天要建一处房子，需要设计师设计出图纸和各种数据，古代也要如此，但是不同的设计师有不同的报表，有的可能算得多，有的可能算得少，也有人写得很多，其实需要得很少，只是为了中饱私囊而已。

于是，宋朝政府就专门刊印了一本讲建筑规模和用材的书，就是我们今天要说的《营造法式》。

《营造法式》刊行于北宋崇宁二年，距今已经有九百多年的历史，是朝廷的官员李诫在《木经》的基础上编成的，等于是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工标准。

它是我国古代最完整的建筑技术书籍，标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。

说到《营造法式》这本书的由来，还要归功于宋朝的“反腐行动”。

北宋建国以后百余年间，大兴土木，到处都在建造宫殿庙宇，而且造型豪华精美，耗资巨大，负责建造工程的大小官吏贪污成风，都想从建设项目里面捞一点油水。

结果，国库无法应付浩大的开支，加上北宋的国防贫弱，每年的军费开支也在节节上升，政府必须想办法开源节流。

这时候王安石开始推行新政，而他的第一个方案就是要从财政上缩减开支。

将建筑的各种设计标准、规范和所需的材料、工作日等各项指标都规定死，这样一来，官员们想谎报费用就不行了。

《营造法式》就是这样一本书，它也确实起到了反腐的作用。

《营造法式》是在元祐年间写的，因此又叫做《元祐法式》。

开始这本书中对材料的规定还很松，朝廷于是命李诫继续修订。

李诫有10年的修建工程经验，同时又参阅了大量的文献和前朝历代的制度，终于编成《营造法式》。

《营造法式》主要分为5个部分，即解释名称、建筑规范、用工限制、材料和图样。

大到宫殿的整体规划，小到横梁与立柱交接处的角度，砖、瓦、琉璃的配料和烧制方法，《营造法式》无不详细记载。

《营造法式》介绍了北宋的宫殿、寺庙、府第等建筑所使用的方法，添补了中国古代建筑发展过程中的重要环节，也让我们能够看到一个清雅别致的宋朝。

【《营造法式》名言】渊静而百姓定，纲举而众目张。

中国古建筑宝典《营造法式》：古代第一部建筑工程官方著作

中国古建筑宝典《营造法式》：古代第一部建筑工程官方著作核心提示：我国古代建筑有着悠久的历史和文化传统。

《营造法式》作为我国第一部详细论述建筑工程技术及规范的官方著作，有着深远的现实与历史意义。

我国古代建筑有着悠久的历史和文化传统。

《营造法式》作为我国第一部详细论述建筑工程技术及规范的官方著作，有着深远的现实与历史意义。

官方规范北宋元符三年（1100），将作监少监李诫编成《营造法式》，是为中国第一部详细论述建筑工程技术及规范的官方著作，于崇宁二年（1103）正式颁行。

此书集宋代建筑设计与施工经验之大成，并对后世产生了深远影响。

对于中国古代建筑史研究，对于唐宋建筑的发展，以及考察宋代及以后的建筑形制、工程装修技术、施工组织管理等，此书皆具有不可替代的作用。

全书36卷，357篇，凡3555条。

除前面的“看详”和目录各一卷外，正文34卷，主要内容如下：“看详”：主要说明以前的各种数据、做法及来由，如屋顶曲线的做法等。

卷一、二：《总释》和《总例》，《总释》对书中所出现的各种建筑物及构件名称、条例、术语做规范诠释。

指出所用词汇在各个不同时期的演变，统一术语。

《总例》是全书通用的定例，并包括测定方向、水平、垂直的法则，求方、圆及各种正多边形的实用数据，广、厚、长等常用词的涵义，有关计算工料的原则等。

卷三：壕寨制度、石作制度。

卷四、五：大木作制度。

规定了“材”的用法。

大木作的比例和尺寸，均以“材”为基本模数。

卷六至十一：小木作制度。

卷十二：雕作制度、旋作制度、锯作制度、竹作制度。

卷十三：瓦作制度、泥作制度。

卷十四：彩画作制度。

卷十五：砖作、窑作制度。

以上共计13个“作”，即工种的制度，并说明如何按照建筑物的等级来选用材料，确定各种构件之间的比例、位置、相互关系。

详述建筑物各个部分的设计规范、各种构件的比例标准数据、施工方法和工序、用料规格和配合成分，以及砖、瓦、琉璃的烧制方法。

卷十六至二十五：规定各工种在各种制度下的构件劳动定额和计算方法。

营造法式对建筑的分类(二)

营造法式对建筑的分类(二)法式建筑的分类1. 文艺复兴式建筑（Renaissance architecture）•特点：–受到古罗马和古希腊建筑的影响，追求对称和比例。

–使用圆拱、柱子、华丽的门廊和装饰性的壁画。

–突出建筑物的整体感和尊贵感。

2. 巴洛克式建筑（Baroque architecture）•特点：–强调宏伟和丰富的装饰。

–使用大型穹顶、复杂的曲线形状和华丽的雕塑。

–建筑物呈现出戏剧性的效果，富有戏剧化的光影效果。

3. 古典主义建筑（Neoclassical architecture）•特点：–模仿古希腊和古罗马建筑，追求简洁、纯粹和对称。

–使用柱子、三角形的山形墙头和浅浮雕装饰。

–建筑物呈现出庄重、高雅的风格。

4. 路易十六式建筑（Louis XVI architecture）•特点：–在法国大革命前流行，带有宫廷气息。

–使用精细的装饰、浮雕、壁画和花束图案。

–建筑物更加华丽，展现出奢华和庄重。

5. 贝蒂斯建筑（Belle Époque architecture）•特点：–出现在19世纪末和20世纪初，代表繁荣和文化变革。

–结合了不同的风格，包括装饰艺术和新艺术运动的元素。

–使用优美的曲线形状、瓷砖和铁艺结构。

6. 现代风格建筑（Modernist architecture）•特点：–在20世纪广泛流行，注重功能性和简洁性。

–摈弃了传统的装饰和装饰性元素。

–建筑物呈现出简约、几何和经济的风格。

7. 后现代主义建筑（Postmodern architecture）•特点：–在20世纪后期出现，旨在挑战现代主义的规范。

–强调对建筑元素的重新解释和装饰。

–建筑物呈现出丰富多样、具有戏剧性和幽默感的风格。

这些是法式建筑的主要分类，每个分类都有自己独特的特点和风格。

无论哪种分类，法式建筑都以其优雅、庄重和精美的装饰而闻名。

无论是受到古罗马和古希腊的影响，还是结合了现代风格，法式建筑都为我们展现了建筑艺术的魅力。