中世纪工艺美术
外国美术简史第七章 中世纪美术
中世纪美术
第一节 早期中世纪美术 第二节 罗马式美术 第三节 哥特式美术
第一节 早期中世纪美术
一、加洛林王朝的美术 • 建筑 • 手抄本 二、奥托王朝的美术 • 雕塑 • 建筑 • 金属工艺 • 手抄本
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图7-1《钱包盖》，出土于英格兰萨福克的萨 顿•胡船冢，约公元625年。黄金、玻璃、珐 琅镶嵌石榴石和绿宝石，长19.1厘米。伦敦 大英博物馆。
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图7-20贝内戴托•安泰拉米， 《大卫王》，约1180年～ 1190年。大理石，约真人 大小。意大利菲登扎大教 堂。
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图7-21于伊的雷 内，《基督受 洗》，洗礼盆， 1107年～1118年。 青铜，高63.5厘 米。比利时列日 圣母洗礼堂。
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图7-22《水罐》，约 1130年。青铜鎏金，高 18.5厘米。英国伦敦维 多利亚和阿尔伯特博物 馆。
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图7-32索尔兹伯里大教 堂内部， 1220年～1258 年。英国索尔兹伯里。
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图7-33格洛斯特大教堂，1332 年～1357年。英国格洛斯特。
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图7-35 科隆大教堂鸟 瞰图，始建于1248年， 中堂、立面和塔楼完 成于1880年。德国科 隆。
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图7-36 圣十字教堂，约始建 于1295年。意大利佛罗伦萨。
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图7-7《圣马太》，《埃博福音 书》（《兰斯大主教埃博的福 音书》）18页左，法国豪特威 尔斯（兰斯附近），约公元 816年～835年。绘于犊皮纸上 的墨水和蛋彩画，26.0 厘米× 22.2厘米，法国埃佩尔内市立 图书馆。
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图7-8《基督受难》， 《林道福音书》封面， 出土于瑞士圣加仑，约 公元870年。黄金、宝石 和珍珠，34.0 厘米× 26.4 厘米。纽约皮尔朋特•摩 根图书馆。
欧洲中世纪工艺美术风格特征
欧洲中世纪工艺美术风格特征自西罗马帝国灭亡至文艺复兴的这段时间，史称“中世纪”。
一般认为，在欧洲美术史中，中世纪似乎是一个低落阶段，但工艺美术则是例外。
因为工艺品不仅仅是精神的产物，它还依赖于物质条件。
可以说，在中世纪艺术的各个方面中，工艺美术是取得了独特而辉煌的成就。
中世纪的工艺美术无论是制作工艺，还是装饰手法都获得了某些新的发展。
陶工艺、金属工艺、玻璃工艺，以及象牙雕刻和木工艺等无不令人注目。
中世纪的金属工艺，尤其是贵金属工艺相当发达。
这不仅是因为具有古罗马优秀的金工传统，而且揭开中世纪序幕的日耳曼人尽管文化不甚先进，但金工技艺在欧洲古代民族中却是出类拔萃的。
较之欧洲古代金属工艺，中世纪金属制品的明显特点是金属、珐琅和宝石镶嵌工艺的结合运用。
金属制作工艺特点虽然仍以传统的“錾花”和“收挑”为主，但技艺却更为熟练，特别是收挑工艺愈加精彩，浅浮雕、深浮雕式的人物、鸟兽生动工细。
中世纪金属工艺在欧洲各地区形成不尽相同的风格，另外，在漫长的1000年中，各阶段也表现出时代的艺术特征。
日耳曼人的珐琅和宝石工艺是在金属工艺上展开的。
大多用作装饰祭坛你、圣遗物箱、十字架和圣书函，带有较强的宗教性质。
此期錾花技法有两种：一是在金属片上錾出各种纹样，类似阴刻效果；二是在器物本胎包金上施錾花技法。
应该强调的是日耳曼人对于在金属器上作珐琅和宝石镶嵌是极为成功的，可以说自公元5世纪以后日耳曼人制作的宗教器物或其他装饰品，都广泛采用了这种镶嵌技法。
在拜占庭的金属工艺在铸造、雕金、錾花和镶嵌等都有相当的成就。
按金属器的艺术效果来看，可分作浅浮雕式和彩色式的两种。
总之，拜占庭的珐琅工艺在公元10世纪至12世纪间十分兴盛，运用更加广泛，圣十字架，圣遗物箱，圣书装帧，圣象障壁，以及王冠和首饰等无所不有。
哥特时期的金属工艺较之日耳曼人又有所发展，尤其是后期在金银薄板上收挑的人物、鸟兽，凹凸分明，形体准确，显示了高超的工艺技巧。
第九章 欧洲中世纪美术
亚琛大教堂
第四节
罗马式美术（10-12世纪）
1、经济的发展和宗教的狂热，使新的教堂和修 道院层出不穷。 2、为了追求更加壮观的效果，这些建筑普遍采 用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系，并大量采 用希腊罗马时代的“纪念碑式”雕刻来装饰教堂。 因此，这个时代的风格被称为“罗马式”。 3、罗马式教堂是从巴西里卡式演变过来的，并 开始用石头屋顶替代过去的木顶，而且广泛使用雕 塑装饰。封建割据时期，还在教堂的西面正门两侧 筑造塔楼，如比萨大教堂，在比萨广场上有大教堂、 洗礼室、比萨斜塔。
视频链接：影视作品《喋血双雄》中的教堂情景
公元320年前后开始兴建的圣彼得教堂是规模最大的 “巴西里卡”教堂之一 ,也是全世界第一大教堂 。
圣彼得大教堂的历史
米 开 朗 琪 罗 《 哀 悼 基 督 》
《雅典学院》
全景
圣彼得大教堂一角
圣彼得大教堂现貌
第二节 拜占庭美术（5世纪-15世纪）
圣索菲亚教堂
• 画中正面站立的人物形象表现了一种美的理想，他们有着纤长的 形体，端正的面孔，专注的大眼睛，庄严的神态和华丽的衣饰。 这些人物被赋予神圣的特质：带有圣光环的皇帝和皇后被表现为 基督和圣母的尘世代理人。
地面的镶嵌画
后期拜占庭镶嵌画和壁画强调严格的秩序，以及画像几何关系 的 完美与和谐。在绘画形式上，线条描绘成为造型的主要手段， 空间观念更加抽象，色彩更加单纯
《善良的牧人（基督）》
公元313年，罗马皇帝君士坦丁颁布米兰敕令， 承认基督教的合法地位，并宣布这一曾经长期遭 到罗马帝国镇压的新宗教为国教。基督教合法化 之后，它的集会和仪式便回到了地面上，也开始 兴建正式的基督教堂。
但基督教没有自己的建筑传统，只好借用罗马 现成的建筑形式。罗马有一种常见的公共建筑， 平面呈长方形，中廊较宽，两旁有列柱分隔出 过廊，平时供市民集会使用，称为“巴西里 卡”。
14欧洲中世纪工艺美术
主要种类：
圣遗物箱、十字架、圣书函、教堂用器皿、甲胄等
建筑装饰、室内装饰、家具装饰
圣遗物箱 安放基督教圣者遗物或骸骨的容器 中世纪工艺美术中最典型者
建筑形 造型分类 人物形 动物形
十字架
基督教标记、神的象征
寄托和浓缩了基督教的精神
一、日耳曼人的金属工艺
时间：西罗马帝国灭亡前后～哥特时期 种类：祭坛装饰、圣遗物箱、十字架、圣书函 特征：带有较强的宗教性质
尼德兰——阿尔卑斯山以北 主要产地 英国 斯堪的纳维亚 西班牙
特色品种——丝麻交织凸花厚缎 纹样题材——动植物、风景、情节性图形 装饰风格——自然主义表现与中国丝绸纹样影响的巧妙结合 纹饰华丽、设色雅致、清新活泼、东方风韵
壁毯
中世纪建筑及室内装饰的主要织物 流行时间：罗马式和哥特式时期 中心地：法国（巴黎）、尼德兰
浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续） 工艺手法
线刻
风格特征：技法娴熟、高贵优雅
二、哥特时期象牙工艺
中 心 地：法国
兴盛时间：13～14世纪
种
类：宗教器物装饰、镜箱、宝石箱、乐器、刀柄
装饰题材：骑士故事、日常生活情节 特 征：细腻优美、宗教趣味淡薄、人物表现理想化
象 牙 双 连 板 拜 占 庭 式
象 牙 袖 珍 礼 拜 坛
手 掌 形 圣 遗 物 箱 哥 特 式 约 14 世 纪
嵌 饰 十 字 架 哥 特 式 奥 地 利 1360
年
青 铜 镀 金 烛 台 罗 马 式 1104 1113
年 ～ 年
圣 餐 杯
圣 女 福 柯 遗 物 箱 奥 托 曼 帝 国
第四节
象牙工艺
代表时期：拜占庭时期和哥特时期 主要品种：宗教用具、家具及日用品装饰等
中世纪美术工艺
哥特式建筑艺术
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗 户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖 肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长 的飞天感。新的框架结构以增加支撑顶部的力量， 使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空 阔空间，常结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内 产生一种浓厚的宗教气氛。
中世纪美术工艺
陶工艺
中世纪美术工艺
彩釉格子纹陶钵
中世纪美术工艺
白地彩绘陶
公元9世纪 拜占庭白色陶器多采用罗马 时代浮雕制陶的模印浮雕的装饰形式 再施 挂釉色而成 后来则直接在白色素胎上描绘 彩色 模印浮雕的装饰多是简单的十字架纹 样 鸟兽纹样。
造型
1.盘 钵 杯 壶 碗以及西长足的器皿等 2.教会或其他建筑室内装饰用的陶板 圣像 或者 壁画边框以及陶制的圣像等
彩色玻璃镶嵌画。 装饰地板、墙壁、廊柱是五颜六色的大理石，
柱头、拱门、飞檐等处以雕花装饰，圆顶的边缘时40具吊灯，教
坛上镶有象牙、银和玉石，大主教的宝座以纯银制成，祭坛上悬
挂着丝与金银混织的窗帘，上有皇帝和皇后接受基督和玛利亚祝
福的画像。 在17世纪圣彼得大教堂完成前，一直是世界
上最大的教堂。
中世纪美术工艺
中世纪美术工艺
三，剔刻装饰陶器
中世纪美术工艺
色彩：黄色，绿色透明面釉 风格：刻画生动，具有浓郁的生活情趣，单纯,和谐， 质朴无华。
中世纪美术工艺
欧洲中世纪的工艺美术
中世纪美术工艺
时间：约公元五世纪---十四世纪 时代特点：基督教成为封建统治的有力支柱和 人们精神生活的寄托， 审美思想：“上帝就是美，美就是上帝。” 工艺美术的特征：带着明显的宗教性质。 工艺美术的成就： 1，独特而辉煌 2，欧洲 各国都各具特色 3，制作工艺和装饰手法或得新发展
外国工艺美术史9中世纪
一、陶工艺
• 1、前期
白地多彩釉陶器 锡白釉陶器 华丽彩陶器
2 、中期 ：剔刻装饰陶器 3、晚期：装饰技法的发展
三、金属工艺
以金属、珐琅、珠宝镶嵌工艺结合的加工工艺。 最有特色的就是：圣遗物箱：建筑形；人物形； 动物形
巴黎圣母院
巴黎圣母院始建于1163年，一直到 13世纪才全部建成。
从巴黎圣母院的正面看，纯粹的尖 拱形建筑已形成。整个平面还是十 字架形的，但东西长于南北向。底 部是凹进去的三座券门，门内层层 线脚中布满了神的雕像，给整个建 筑增添了华贵感。代替罗马式建筑 的典型巨塔是十字形交叉点上的小 尖塔，它的高耸使整个建筑显得更 加巍峨。 圣母院西边正面有两座高耸的巨塔， 塔有三层，下面一层设有国王画廊； 第二层中央是一个象征天堂的玫瑰 花形的大圆窗；第三层是可穿行的 回廊。 雕刻是圣母院中不可缺少的装饰， 有植物图案和幻想的怪物；还有彩 色玻璃大窗，使建筑形成一种恍惚 的神的幻境，加强了教堂神圣的宗 教色彩。
四、染织工艺
五、玻璃工艺
彩色玻璃镶嵌
作品赏析
《比萨教堂建筑群》 公元11世纪时，比萨是海上强国。 比萨主教堂，它的钟塔和洗礼堂， 是意大利中世纪最重要的建筑群之 一。它是纪念1062年打败阿拉伯人， 攻占巴勒摩而建造的。 主教堂是拉丁十字形的，全长95米， 正立面高32米。钟塔呈圆形，直径 16米，高55米，分为8层。它在建造 时便已倾斜，是著名的斜塔。在不 远处还有一座圆形的洗礼堂，构成 一个教堂建筑群。三座建筑物形体 各异，对比很强，丰富且有变化， 但它的构图母题一致都用空券廊装 饰，风格统一。它们都是用白色和 暗红色大理石相间砌成，衬着绿色 草地，色彩十分明快，草地上点缀 着白色儿童雕像，显得亲切生动， 既没有宗教神秘气氛，也没有威严 镇慑力量，建筑群显得格外端庄、 和谐、宁静。
外国工艺美术史 第十二章 欧洲中世纪工艺美术
法国哥特时期的金属工 艺则以制作圣母像为优 势。圣母的造型生动， 做工精细，显示了很高 的工艺水平。现藏卢浮 宫的《圣母子》（图 12-5）即为典型例作
第四节 象牙工艺
欧洲中世纪的象牙工艺十分兴盛，不仅品种丰富多彩，而 且表现出极高的工艺水平。中世纪的象牙工艺以拜占庭和 哥特时期为代表。在拜占庭时期象牙工艺与珐琅工艺占有 同等重要的地位，不少作坊直接受宫廷或教会的控制，因 此单纯的牙雕摆件很少，多是作为圣遗物箱、圣瓶盒、圣 书函或二连、三连圣像板的雕刻装饰。装饰题材最初受东 方艺术的影响，出现过一些花鸟或几何纹样，后来渐以宗 教故事和宗教人物为主，在圣像破坏运动 a 期间也有象征 性的动植物形象的表现。工艺手法上以浅浮雕为主，是古 罗马传统牙雕技法的继续，线刻朝，铅釉陶器得到发展。人们逐渐 从使用赤陶3转向喜爱白地陶器。 ·白地多彩陶器在拜占庭马其顿时代很发达，并流行于广阔的帝国境 内。中世纪拜占庭帝国领土和势力范围空前广大，其文化艺术也取得 了辉煌的成果。拜占庭陶器得到很大发展，形成鲜明的艺术风格。 ·从装饰技法上分析，陶制器皿的彩绘装饰首先以黑或褐色勾出纹样 轮廓，再添入茶、黄、绿、红、青等色，烧成后出现微妙的色彩变化， 形成丰富的色调。这样，丰富的色彩与洁白的质地互相映衬，产生富 丽而洁净的装饰效果。有时还使用金、银等色，但更多是以浅茶色代 替金色。有时仅仅用白和黑装饰器物的内侧，而外侧则采用刻线纹样 并施挂绿釉。 ·用于建筑上作装饰的白地多彩陶板，现存最早的实物是拜占庭皇帝 西蒙一世（893—927年在位）为重建首都制作的。 ·大约在11世纪，拜占庭出现了一种新型陶工艺，其制作方法是：先 用赤褐色黏土制成坯体，然后施挂白色化妆土，再进行剔刻装饰，使 纹样产生红白对比，最后浸罩透明铅釉烧制。这种剔刻技法来自中东 地区，在拜占庭时期得到普及。
中世纪工艺美术
中世纪工艺美术Art & Craft of Middle Ages概述⏹时间：476年西罗马帝国灭亡——14世纪文艺复兴运动。
⏹阶段：黑暗时期（Dark Ages）罗马风式（Romanesque）——西欧哥特式（Gothic）拜占庭帝国（Byzantine Empire）——东欧基督教⏹基督教（Christianity）指信仰耶稣基督的教派，2世纪初从犹太教分离出来。
⏹现分为东正教、天主教和耶稣教三大教派。
⏹目前世界上影响最大的宗教，教徒约15亿人。
罗马的灭亡⏹313年，米兰赦令，基督教取得合法地位。
⏹330年，君士坦丁堡建立，帝国中心转移。
⏹395年，东、西罗马帝国分裂，帝国灭亡前兆。
⏹476年，西罗马帝国灭亡，古典时代的终结。
拜占庭帝国工艺美术⏹延续古典主义的深度空间造型手法。
⏹对光与色的充分运用。
⏹善于营造辉煌的视觉效果。
风格来源⏹本质核心——基督教文化⏹精神气质——东方艺术拜占庭艺术风格⏹表现形式——希腊化艺术象牙双连板⏹4~6世纪，出现献给执政官的可折合双连板雕刻品⏹到拜占庭帝国，发展为献给帝王的宗教礼仪用品⏹一般用来置于祭坛后作屏风的装饰，保持着严格的对称黑暗时期工艺美术⏹时间：公元476年西罗马灭亡——公元1000年。
⏹地中海文化与日耳曼文化、北欧维京文化、草原文化、东方文化在冲撞中融合。
蛮族入侵浪潮⏹第一轮浪潮：公元5~6世纪前后东、西哥特人、法兰克人、匈奴人⏹第二轮浪潮：公元8~10世纪前后阿拉伯、北欧维京人、匈牙利人英伦三岛工艺美术⏹爱尔兰本土克尔特人工艺美术⏹侵入英格兰的盎格鲁-撒克逊人工艺美术⏹诺森伯里亚文艺复兴与“爱尔兰-撒克逊艺术”⏹维京人入侵后的“温彻斯特风格”加洛林文艺复兴工艺美术⏹加洛林王朝（Carolingian Empire）：法兰克国王查理曼（Charlemagne，768—814）⏹目标：恢复罗马帝国辉煌⏹发展中心：宫廷⏹风格特点：创作上表现出对古典主义的兴趣维京人（Viking）工艺美术⏹布尔风格（840~980）奥斯陆船葬⏹耶灵风格（870~1000）耶灵石⏹曼门风格（960~1020）班堡珍宝盒⏹灵厄里克风格（986~1090）青铜风向标⏹乌尔尼斯风格（11世纪以后）教堂的木雕装饰奥托（Otto）文艺复兴工艺美术⏹962年奥托一世（Otto the Great）加冕称帝，神圣罗马帝国建立⏹目标：恢复加洛林时代的辉煌⏹发展中心：基督教会⏹工艺成就：书籍装饰——引入叙事性绘画罗马风式工艺美术⏹罗马风式（Romanesque），1825年使用，指的是罗马语系各个国家的艺术样式。
(完整版)14欧洲中世纪工艺美术
装饰技法：
1. 錾花
在金属片上錾出各种纹样，类似阴刻效果 在器物本胎包金（或银、铜镀金）上施錾花技法
2. 金银丝细工 3. 金银错 4. 宝石镶嵌
二、拜占庭的金属工艺
技法：铸造、雕金、錾花、镶嵌
浮雕式——在金、银、铜工件上作錾花装饰 种类
色彩式——在金或铜板上按照设计的图形，涂上 透明或不透明的玻璃质色粉，在烧制磨光而成
三、哥特时期的金属工艺
技术发展：金银薄板上收挑的人物、动物形体准确、凸凹分明 装饰技法：在浮雕式形象上施以半透明状的珐琅 珐琅工艺：在铜胎上雕金涂粉，然后烧制，称为“珐琅——镶嵌” 代表作品：圣母像
四、青铜工艺
圆雕人像 教堂大门 立柱 洗礼盘 吊灯 烛台
阿 尔 弗 雷 德 大 帝 的 珠 宝 世 纪 ～ 世 纪
世 纪
用 的 大 型 装 饰 幕 布
英 国 维 多 利 亚 和 阿
英 国 哥 特 式
尔 伯 特 美 术 馆
收
藏
其他工艺
玛 瑙 高 脚 杯 拜 占 庭 玛 瑙 、 宝 石 、 黄 金 皇 家 宴 会 用 具
.
圣 阿 维 托 斯 神 像
石 雕 着 色
法 国
世 纪
克 罗 地 亚 博 物 馆 收 藏
6
纹饰华丽、设色雅致、清新活泼、东方风韵
壁毯
中世纪建筑及室内装饰的主要织物 流行时间：罗马式和哥特式时期 中心地：法国（巴黎）、尼德兰
“
天 使 报 喜 ” 和 “ 基 督 受 难 ” 织 物
意 大 利
祭坛上的刺绣装饰 比利时 15世纪 维也纳艺术史博物馆收藏
丝 绸 织 物
教
堂
举
行 宗
约
14
欧洲中世纪工艺美术
欧洲中世纪工艺美术中世纪：欧洲历史上的古代与文艺复兴之间的时期，通常被认为是自公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴运动开始的一段时期。
文艺复兴时期的意大利人为了反对宗教神权的统治，推崇古希腊罗马的文化传统，并且认为从罗马帝国覆灭之后到文艺复兴之间的历史是野蛮黑暗的时代，是处于文明与复兴之间的时代，故称“中世纪”，后来这一名称被历史学家沿袭下来。
在欧洲中世纪文化中，基督教的影响有统治地位，决定了当时的社会生活方式和社会意识形态，艺术也不可避免地具有浓厚的宗教色彩，充当着上帝与教会的代言人的角色。
因此，也有人将欧洲中世纪艺术称为基督教艺术。
中世纪的艺术仍然丰富多彩，是多种文化源流的综合，并为近代欧洲文化艺术的发展奠定了基础。
基督教起源于中东，当它作为一种文化形态在欧洲确立时，也带来了东方的一些文化特征。
同时，古罗马的文化传统，尤其在建筑、雕刻和绘画等式样上，有一个漫长的融合改造的过程。
最后，基督教在地中海沿岸确立之后，在向西欧扩展的过程中，又吸收了当地的文化成分，即所谓“蛮族艺术”，产生了一些新的样式，到公元10世纪前后，才形成了相对统一的基督教艺术风格。
因此，欧洲中世纪艺术不能单纯理解为宗教艺术，而是在东方文化、古希腊罗马文化传统和蛮族文化的基础上融合而成的基督教艺术。
中世纪是一个基督教盛行和罗马天主教会主宰社会的时期，基督教的婚姻观念和性观念统治了当时欧洲的与性有关的一切活动。
宗教禁欲主义这一特点被统治阶级利用了，因为否定性欲、否定对今世幸福和快乐的追求，民众就不会奋起反对压迫和剥削，统治阶级的地位就巩固了。
在这种思想指导下，教会利用所掌握的权利，强制推行教士独身制和苦修制，教徒们禁绝性行为，基督教反对性甚至发展到反对婚姻。
一、早期基督教美术（公元2世纪—5世纪）公元313年，罗马皇帝君士坦丁颁布米兰敕令，承认基督教的合法地位，并宣布这一曾经长期遭到罗马帝国镇压的新宗教为国教。
这时的罗马帝国已处于分崩离析的前夜，基督教作为下层人民的信仰和意识，为结束古罗马的千年帝国起了推波助澜的作用，取得了合法地位之后，又作为统治者的工具来控制人民的思想。
中国工艺美术史的发展
中国工艺美术史的发展
中国工艺美术史的发展可以追溯到新石器时代，经历了多个阶段的发展和演变，形成了独具特色的艺术风格和表现形式。
1. 原始社会时期：中国原始社会的工艺美术以陶器、石器和骨器为主，形式简单、粗糙，但已经出现了一些具有美学价值的装饰图案和符号。
2. 古代时期：在古代时期，中国工艺美术有了较大的发展，形成了以青铜器、玉器、漆器、陶器为代表的工艺美术品。
其中，青铜器是古代中国工艺美术的代表，其制作工艺和装饰图案反映了当时的社会制度和宗教信仰。
3. 中世纪时期：在中世纪时期，中国工艺美术达到了巅峰，以唐三彩、宋瓷、明式家具、剪纸等为代表。
这个时期的工艺美术作品既有实用价值，又有美学价值，体现了人与自然的和谐相处。
4. 近代时期：在近代时期，中国工艺美术逐渐走向衰落，由于战争和政治动荡，许多传统工艺逐渐消失或被取代。
但在20世纪初，随着中国文化的复兴和工艺美术的保护，中国工艺美术开始逐渐恢复和发展。
总之，中国工艺美术史经历了多个阶段的发展和演变，形成了独具特色的艺术风格和表现形式。
随着时代的发展，中国工艺美术也在不断创新和发展，成为中国文化的重要组成部分。
欧洲中世纪工艺美术史
法国哥特时期的金属工艺则 以制作圣母像为其优势。圣 母的造型生动，做工精细， 显示了很高的工艺水平。现 藏卢浮宫的<<圣母子>>即为 典型例ห้องสมุดไป่ตู้。
2015-5-11
圣人遗物箱
哥特式 黄金珠宝珐琅
银制镀金圣爵 作品造型优美、装饰华丽，双 把手的巧妙设计和景泰蓝装饰 的应用，赋予作品以典雅而瑰 丽的气质。
哥特时期意大利制作的 一件象牙袖珍礼掰坛便 是此类作品最优秀的代 表。这件精美的象牙雕 饰祭坛看上去似乎有点 像哥特式的建筑模型， 当时，这类造型的祭坛 十分流行。平时陈设在 家中，远行时可以折叠 合拢，随身携带。
象牙袖珍礼拜坛
包银象牙饰盒
主教之座
不仅体现了拜占庭象牙工 艺的极高成就，也反映出 当时工艺文化和工艺美学 的某种特征。
手 掌 形 圣 遗 物 箱 哥 特 式
亨利二世的圣物容器
据传说装有亨利二世的肋骨、 骨灰与一部分衣物。
巴塞尔大教堂的祭坛装饰
第四节 象牙工艺
欧洲中世纪的象牙工艺十分兴盛，不品种丰富多彩，而且表现出极高的工艺 水平。中世纪的象牙工艺可以拜占庭和哥特时期为代表。在拜占庭时期象牙 工艺与珐琅工艺占有同等重要的地位，不少作坊直接受宫廷或教会的控制， 因此单纯的牙雕摆件很少，多作为圣遗物箱、圣瓶盒、圣书函或二连、三连 圣像板的雕刻装饰。在装饰题材上最初受东方艺术的影响，出现过一些花鸟 或几何纹样，后来渐以宗教故事和宗教人物为主，在圣像破坏运动期间也有 象征性的动植物形象的表现。在工艺手法上以浅刻作品也时有出现。较能反 应拜占庭象牙工艺风格特征的是10和11世纪盛期阶段的一些作品，当时正值 马其顿王朝经济复苏和艺术繁荣的时期。从作品上可以看到象牙雕刻技法的 娴熟，同时也在构图处理和人物形象上表现也更富于理想化。在法国，13、 14世纪巴黎的牙雕作坊相当活跃，不少作品远销国外，影响甚大。当时的牙 雕作品，除作为宗教器物的装饰外，尚有大量的镜箱、宝石箱、乐器和刀柄 等牙雕装饰，雕刻内容既有骑士故事，也有日常生活细节的描写。表现手法 较之拜占庭更为细腻优美，宗教趣味淡薄，人物形象的表现也更富于理想化。
07第七章中世纪美术
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12.7
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斯 船图 陆厘冢 。米，《
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图7-3画有十字架的书页，《霍 利岛福音书》26页左，出土于诺 森伯利亚，约公元698年～721年。 绘于犊皮纸上的蛋彩画，34.3厘 米×23.5厘米。伦敦大英博物馆。
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图7-7《圣马太》，《埃博福音 书》（《兰斯大主教埃博的福 音书》）18页左，法国豪特威 尔斯（兰斯附近），约公元 816年～835年。绘于犊皮纸上 的墨水和蛋彩画，26.0 厘米× 22.2厘米，法国埃佩尔内市立 图书馆。
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图7-8《基督受难》， 《林道福音书》封面， 出土于瑞士圣加仑，约 公元870年。黄金、宝石 和珍珠，34.0 厘米× 26.4 厘米。纽约皮尔朋特•摩 根图书馆。
图7-26回廊和放射状的小礼拜堂唱诗班拱顶，1140年～1144年。法国圣德尼皇家 修道院教堂。
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图7-27巴黎圣母院，始建于1163年；中堂和飞扶壁，约1180年～1200年，1225年后重修。
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图7-16佛罗伦萨洗礼堂， 意大利佛罗伦萨。
图7-17《使徒》，约1090年。石 雕。图卢兹圣塞尔南教堂。
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图7-18圣皮尔穆瓦萨克修 道院的南门，约1115年～ 1135年。大理石，底座宽 约502.9厘米。法国图卢兹。
图7-19吉斯勒贝尔图，《最后的审判》，圣拉扎尔修道院的西面门楣，约1120 年～1135年。大理石，底座宽约640.1厘米。法国奥顿。
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图7-20贝内戴托•安泰拉米， 《大卫王》，约1180年～ 1190年。大理石，约真人 大小。意大利菲登扎大教 堂。
欧洲中世纪工艺美术汇总讲解
银质镀金人像形圣遗物盒 下部为十二门徒 12世纪初
景泰蓝饰板 中世纪 金属工艺精品 法国 13世纪前半期
巴 黎 卢 浮 宫 收 藏
手 掌 形 圣 遗 物 箱 哥 特 式 约
世 纪
14
一、初期拜占庭陶器 时间：4～8世纪 特点：留存少，继承罗马时代制陶传统 种类：浮雕赤陶、印纹绿釉陶
绿釉印纹陶碗 拜占庭 意大利罗马出土 4~6世纪
彩釉格子纹陶钵 拜占庭 4~6世纪 土耳其伊斯坦布尔出土
二、白地彩绘陶器 时间：9～14世纪中叶 铅釉陶器的发展（立奥王朝/8～9世纪） 白地陶器 —— 受中国唐代白瓷影响
新 教（更正教 ·*抗罗宗 ·耶稣教）
*抗议宗：抗议罗马公教， 否认罗马主教的教皇地位而得名
圣诞节— 教会规定12月25日 东正教— 2亿教徒 历法不同
其圣诞节相当于公历1月6日或7日
美学限美 ——上帝
中世纪是人类精神最自觉的时代 中世纪张扬的不是自然，而是上帝 中世纪艺术精神的最大特点——否定现世美
用途：建筑装饰
细长——用于湿壁画边缘 形制
弯曲——用于柱体装饰
装饰题材：几何纹样（螺旋纹、S连续纹、圆形纹）、植物纹样
装饰色彩：白、茶、绿、青、黄、金
三、剔刻装饰陶器
兴起： 11世纪出现的新型陶工艺 由西亚传入，拜占庭时期普及
镶嵌陶板 40.6平方厘米 13世纪 大英博物馆藏
制作技法：
赤褐色黏土制坯 施挂白色化妆土 剔刻装饰（纹样红白对比） 浸罩透明铅釉烧制
装饰技法：
1. 錾花
在金属片上錾出各种纹样，类似阴刻效果 在器物本胎包金（或银、铜镀金）上施錾花技法
2. 金银丝细工 3. 金银错 4. 宝石镶嵌
安格圣物提袋 约807年 西柏林国立博物馆藏
中世纪工艺美术分类及特点
中世纪工艺美术分类及特点
欧洲中世纪工艺美术风格独特而辉煌，其分类及特点如下：
- 金属工艺：中世纪的金属工艺尤其是贵金属工艺发达，主要以传统的錾花和收挑工艺为主，但技艺更加熟练。
同时，珐琅和宝石镶嵌工艺的结合运用也是中世纪金属制品的一大特点。
- 象牙雕刻：中世纪的象牙工艺十分兴盛，品种丰富多彩，表现出极高的工艺水平。
在装饰题材上，受东方艺术影响，最初以花鸟或几何纹样为主，后来渐以宗教故事和宗教人物为主。
在工艺手法上，以浅浮雕为主，线刻作品也时而可见。
- 木工艺：主要反映在各式家具的设计制作上。
除了拜占庭和中世纪早期日耳曼人对古传统家具的模仿以外，意大利和欧洲中、西部地区的中世纪家具可分为罗马式和哥特式两个时期。
- 玻璃工艺：欧洲中世纪的玻璃工艺也有相当成就。
总的来说，中世纪工艺美术涉及到许多不同的领域，每种工艺都有其独特的风格和特点，反映了当时的文化和审美观念。
中世纪美术
欧洲中世纪美术欧洲历史上的古代与文艺复兴之间的时期，常被认为是自公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴运动开始的一段时期。
从罗马帝国覆灭之后到文艺复兴之间的历史是野蛮黑暗的时代，是处于文明与复兴之间的时代，故称“中世纪”。
早期基督教美术（公元2世纪—5世纪）•在欧洲中世纪文化中，基督教的影响有统治地位，决定了当时的社会生活方式和社会意识形态，艺术也不可避免地具有浓厚的宗教色彩，充当着上帝与教会的代言人的角色。
因此，也有人将欧洲中世纪艺术称为基督教艺术。
•公元313年，罗马皇帝君士坦丁颁布米兰敕令，承认基督教的合法地位，并宣布这一曾经长期遭到罗马帝国镇压的新宗教为国教。
•基督教合法化之后，它的集会和仪式便回到了地面上，也开始兴建正式的基督教堂。
•但基督教没有自己的建筑传统，只好借用罗马现成的建筑形式。
•巴西里卡式教堂：巴西利卡（basilica）这个词来源于希腊语，原意是“王者之厅”的意思。
•巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方形，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
是最初的教堂建筑风格。
•绘画：基督教还处于地下状态时,信徒们按《圣经》内容在地下墓窟的4壁和顶部画了不少壁画,手法虽较稚拙,形象却基本是仿照希腊罗马的,比如墨丘利式的“善良的牧羊人”、胜利女神式的天使等。
还有各种线条组成的圆形或方形图案,中间有花环、鸟类、四足动物,还有四季的象征物作装饰母题。
•雕塑：早期基督教雕塑，主要表现在纪念死者、寄托对来世希望的石棺雕刻上。
到4世纪,这类雕像叙事性更强，内容也丰富起来。
石棺外表往往展开以耶稣生平故事作成的饰带浮雕，直接描绘耻辱性惩罚的《磔(zhé)刑》也被象征性的荆冠和十字架代替了。
《两兄弟石棺》拜占庭美术（公元5世纪—15世纪）•拜占庭的建筑主要继承罗马风格，早期教堂建筑主要沿用罗马陵墓圆形或者多边形平面结构和万神庙式的圆穹顶。
现存伊斯坦布尔的“圣索菲亚教堂”是拜占庭建筑艺术的代表。
欧洲中世纪工艺美术
神圣罗马帝国之冠
圣遗物箱
银
特征：
圣母子像 欧洲中世纪陶工艺典型作品
三、欧洲中世纪金属工艺
特点：
金属，珐琅和宝石镶嵌工艺的结 合运用。 加工技法：
圣遗物箱 安放基督教圣者遗物或者 骸骨的容器。 造型： 建筑形 人物形 动物形
錾花和收挑手法。
色彩： 主要是红色，蓝色，黄色和绿色。
纹样：
缠枝纹，小花纹，星形纹，人物 和动物的形象。 种类： 圣遗物箱，十字架，圣书函，教 堂用器皿，甲胄等，也有建筑装 饰，室内装饰和家具装饰。 十字架 基督教的标志。也是神的 象征。 寄托和浓缩了基督教的精 神。
外国工艺美术史
欧洲中世纪工艺美术
目录 一、欧洲中世纪工艺美术概述 二、欧洲中世纪陶工艺 三、欧洲中世纪金属工艺
一、欧洲中世纪工艺美术概述
中世纪背景： 中世纪时间：西罗马帝国灭亡后到文艺复兴之间即4世纪到13世纪的一千 年。
黑暗中世纪： 1183年成立宗教裁判所： 处决异端，残酷杀戮。 11世纪到13世纪十字军东征： 由西欧封建主，意大利商人和罗 马天主教会对东部地中海沿岸各国发 动的侵略性的远征。 为讨伐异端，夺回宗教圣地耶路 撒冷。
欧洲中世纪时代特点：
基督教成为封建统治的有力支柱和人们精神生活的寄托，政教合一的教权统治（神权统治） 哲学、科学、艺术等都在神学的统领之下。
基督教
东正教
中世纪的美学特征 ： 美就是上帝 否定现世美
天主教
耶稣教 （新教）
特殊的门类： 宗教用具 祭坛装饰 圣书函 圣遗物箱 十字架
工艺美术主要门类： 陶工艺 金属工艺 玻璃工艺 象牙工艺 木工艺
二、欧洲中世纪陶工艺
最初出现的是初期拜占廷陶器 （4到8世纪）
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• 罗马式美术
• 时间: 11- 12世纪
• 艺术特点: • 罗马式建筑最重要的特征是它的拱顶工程的采用石屋顶可以使建筑内部空间
• 时间:公元5世纪公元1453年 • 拜占庭帝国的社会特点:相对稳定的政体和发展经济的环境;欧亚两大洲的贸易中心，多民族国家 • 拜占庭美术的构成: -是在古代希腊罗马艺术传统和希腊化时期的艺术传统、是基督教文化传统、三是东方
文化、两河艺术巴比伦 )
• 哥特美术
• 时间: 13- 14世纪 • 发展阶段: 1.最早在法国出现和发展,主要因素出现，高度上的突破2.13世纪进入繁荣时期,关注建筑比例3.哥
欧洲中世纪工艺美术
目录
• 2.陶工艺 ①初期拜占庭陶器②白地彩绘陶器③剔刻装饰陶器
• 3.金属工艺 ①日耳曼人的金工②拜占庭的金工③哥特时期4.象牙工艺
•Hale Waihona Puke 5.木工艺 ①罗马式②哥特式• 6.玻璃工去 • 7.染织工艺 • 8.结语
• 拜占廷美术
• 拜占庭帝国:拜占庭帝国，是一个历史上知名的帝国。罗马帝国自东西分治后,帝国东部罗马政权的延续被一 些人称为东罗马帝国(相对于帝国西部的西罗马帝国)， 16世纪以后,开始有学者称之为拜占庭帝国。帝国位 于欧洲东部，领土曾包括欧亚非三大洲的亚洲西部和非洲北部,是古代和中世纪欧洲历史上最悠久的君主制 国家。
• 装饰技法:首先以黑或褐色勾画出纹样轮廓,再添入茶、黄、绿、红、青等色，烧制后出现微 妙的色彩变化,形成丰富的色调。有时还使用金、银等色,但更多是以浅茶色代替金色。
• 特殊介绍:罗德斯形式,出现红色的白地多彩陶器被称为“罗德斯形式”, 产于土耳其依兹尼 克。
• 白地多彩陶板:
• 白地多彩陶板,现存最早的实物是拜占庭皇帝西麦昂为重建首都制作的。 • 9世纪- 15世纪 • 用途:建筑装饰 • 形制:细长用于湿壁画边缘 • 弯曲，用于柱体装饰 • 题材:几何纹样、植物纹样
烧制磨光而成，西方称此为"珐琅- -景泰蓝" . • 珐琅-景泰蓝的应用领域:这种技法自4世纪以后就已在拜占庭出现,并据说是从
古埃及或其他东方民族传到拜占庭的。拜占庭的珐琅工艺在10至12世纪间十分 兴盛,运用更加广泛，圣十字架、圣遗物箱、圣书装帧、圣像障壁以及 王冠和 首饰等。
• 哥特时期 • 技法:金银薄板上收挑的人物、鸟兽,凸凹分明,形体准确，有的还在这
• 中期:时间: 12世纪中期 • 装饰:剔刻技术浅浮雕的装饰效果。 • 色彩:白色化妆土与红色底胎互相映衬,形成美妙的对比关系。后期: 12世纪中叶以后
• 特点:装饰技艺进步的完善,釉色更加多样。 • 典型纹样:鸟纹图案
• 中世纪金属工艺的种类 • 主要种类: • 圣遗物箱、十字架、圣书函、教堂用器皿、甲胄等也有建筑装饰、
室内装饰和家具装饰 • 圣遗物箱一中世纪工艺美术中最具代表性 • 安放基督教圣者遗物或者骸骨的容器)分为建筑形、人畅形、
动杨形
• 《圣人遗物箱》
• 作品呈哥特式建筑状, 以黄金、珐琅、宝石 装饰整个器物、四周 雕刻"最后审判”情节 性装饰。
• 《圣遗物箱》
• 以拜占庭式建筑为造型,在铜胚 上以镀金、珐琅作装饰，并有 象牙人物雕饰其中，为作品增 添了奇妙的效果。
• 特征:带有较强的宗教性
• 装饰技法: • 錾花1.在金属片上錾出各种纹样,类似阴刻效果。2.在器物本胎包金(或银、铜镀金)上施錾花技法。
金银丝细工 • 金银错 • 宝石镶嵌
• 拜占庭的金工 • 技法:铸造、镀金、錾花、镶嵌 • 种类:1.浮雕式:在金、银、铜工件上作錾花装饰,呈浮雕效果 • 2.色彩式:在金或铜板上按照设计的图形，涂上透明或不透明的玻璃质色粉，再
• 《银质镀金人形圣遗物箱》
• 作品整体以银制作，然后镀金 处理，在人头的发带上以各色 宝石镶嵌,形成强烈的装饰效果。 人像底座为立方体、在4个面 上分别装饰着三介使徒，合起 来正好12个，形象冷峻肃穆， 反映出中世纪艺术的特征。
• 日耳曼人的金属工艺
• 时间:西罗马帝国灭亡前后一哥特时期
• 种类:祭坛装饰、圣遗物箱、十字架、圣书函
些浮雕式的形象上施以半透明状的珐琅。 • 珐琅工艺:在铜胎上雕金涂粉,然后烧制,称之为"珐琅一-镶嵌”。
• 木工艺 • 罗马式 • 装饰风格:朴素无华 • 装饰手法:薄木雕刻、设计简洁、动植物纹样为主 • 特点:旋木式样的运用，座椅、靠椅、桌凳的腿全都由旋木制成。 • 常见家具:贮藏箱柜
• 木工艺 • 哥特式 • 时间:公元12世纪后半期一15世纪
更宽敞 • 石屋顶可以防火 • 建筑的外形具有沉重，严峻的艺术效果 • 装饰雕塑的出现，罗马式教堂还具有封建城堡的性质
• 陶工艺 • 1.初期拜占庭陶器: • 公元4世纪-公元8世纪继承罗马时代制陶传统浮雕赤陶器绿纹制釉
陶
• 2.白地彩绘陶器
• 9世纪-14世纪中叶
• 受到中国的白瓷影响
• 造型: • 1.盘、钵、杯、壶、碗、细长足器皿 • 2.建筑装饰用陶板、圣像、壁画边框、陶制圣像。
• 3.剔刻装饰陶器 • 公元11世纪,拜占庭出现的一-种新型陶工艺。 • 制作方法:赤褐色粘土制造坯、施挂白色化妆土、剔刻装饰(纹样红白对比)、浸罩透明
铅釉料烧制。
• 初期:时间: 11世纪 • 装饰手法:以螺旋纹、曲线纹等纹样组合的刻线装饰。 • 前期:几何纹饰 后期:自由刻线的人物、鸟、动物、鱼等。
• 风格: 1.最初以模仿罗马式家具作为模仿对象 • 2.14世纪家具采用哥特式的尖拱形雕刻 • 3.15世纪开始,创造了木柜骨架镶接薄板，“折叠亚麻布” 特殊装饰形式出现。
• 流行家具种类: 1.食器柜2.大型碗柜3.珍宝箱4.桌子5.座椅
• 家具的地方特点: • 1.英国结构沉重、装饰稀疏、具有单纯而庄重的风格 • 2法国家具线条明确,装饰简洁,具有严谨而素朴的特色 • 3.意大利家具注重雕饰，尤其骨片和象牙镶嵌