基于DCI标准的数字影院系统
常见的色域标准
常见的色域标准及其应用色域是一种对颜色进行编码的方法，也指一个技术系统能够产生颜色的总和。
不同的显示设备，如显示器、电视、手机等，都有自己的色域范围，也就是能够表现出的颜色数量和种类。
色域的大小和类型直接影响了显示效果的真实度和丰富度，因此，了解常见的色域标准及其应用，对于选择合适的显示设备或者进行色彩管理是非常有必要的。
色域的表示方法在计算机图形处理中，色域是颜色的某个完全的子集。
为了更好地让用户理解色域，CIE国际照明协会制定了一个用于描述色域的方法，那就是CIE-xy色度图。
在这个坐标系中，各种显示设备能表现的色域范围用RGB（红绿蓝）三点连线组成的三角区域来表示，三角形的面积越大，就表示这种显示设备的色域范围越大。
下图是一个CIE-xy色度图的示例：在这个图中，外围曲线代表了人眼所能见到的所有颜色，也就是最大的色域空间。
内部不同颜色的三角形代表了不同标准下的色域范围。
可以看出，不同标准下的色域范围有所差异，有些覆盖面积更大，有些覆盖面积更小。
常见的色域标准在显示器领域常用的标准有四种：sRGB、Adobe RGB、NTSC、DCI-P3。
下面分别介绍这四种标准的特点和应用场景。
sRGBsRGB（standard Red Green Blue）是早期的色域标准之一, 大约能覆盖 35％的 CIE（人眼可见颜色），是微软和HP在1996年共同开发的色彩空间，也是目前微软旗下Windows系统和众多原生软件默认支持的色彩空间。
它代表了标准 (standard) 的红（Red）、绿（Green）、蓝 (Blue）三种基本色素，它的色彩空间基于独立的色彩坐标，可以使色彩在不同的设备使用传输中对应于同一的色彩体系，而不受这些设备各自具有不同色彩坐标的影响²。
sRGB是目前最为广泛使用的色彩空间，大多数普通显示器、手机屏幕、数码相机、打印机等都支持sRGB或者接近sRGB的色域范围。
当sRGB色域值为100%时，也就意味着该显示器能够显示全部sRGB色域空间中的色彩。
区块链+数字版权,中国数字版权唯一标识(DCI)标准来了
区块链+数字版权,中国数字版权唯一标识(DCI)标准来了中国版权保护中心联合国内多家头部互联网平台和核心机构重磅发布中国数字版权唯一标识（DCI）标准联盟链（以下简称DCI标准联盟链），微博、京东、迅雷等成首批联盟成员。
2019年春节档落幕，《流浪地球》领衔的春节档电影斩获58.4亿元票房，较2018年春节档57.7亿的票房相比，增长不到1亿。
在许多电影行业从业者看来，今年春节档票房增势放缓，与盗版资源的泛滥直接相关。
大年初一，春节档电影上映当天，某二手交易平台上便出现了大量“枪版”电影。
三天后，清晰度更高的盗版资源开始陆续出现。
春节假期尚未结束，春节档电影便集体被高清盗版资源沦陷。
《流浪地球》制片人龚格尔在接受媒体采访时透露，截至大年初五，全部春节档影片的网络盗版播放量，仅保守估计就达到了2000万次。
如果按照40元每张的票价计算，春节档电影发行方在影片上映5天内就损失了8亿元票房。
疯狂的盗版资源令国家版权局展开了打击行动。
与依靠盗摄、片源流出等形式的盗版院线电影不同，互联网时代的数字版权作品复制成本更低，更容易遭遇侵权事件。
而围绕数字版权作品的保护，更是未来版权保护工作中的重点与难点。
版权保护难题当下数字经济版权保护工作有多重要？一组数字可见一斑。
中国版权协会数据显示，在2017年，仅网络视频行业，因观看盗版视频而没有为正版视频服务付费的用户，便给整个行业带来了高达136.4亿元的用户付费损失。
而工信部旗下中国信息通信研究院此前发布的研究报告则显示，早在2017年，中国数字经济的规模就已达到了27.2万亿元，占GDP比重则为32.9%。
针对数字经济作品的版权保护工作，已迫在眉睫。
与传统版权作品相比，数字经济时代的版权作品易被人复制。
大多数的数字版权作品，复制成本几乎为0，除此之外，针对数字版权侵权行为的检测、取证与维权行为，也需要付出极高的成本。
对于数字版权作品，如果没有有效的版权确权手段，后续的版权交易、消费与流转也无从谈起。
DCI数字电影安全体系
【 ｙ ｗ ｒ ｓ ｉ ｔ ｉｅ ａ Ｃ Ｓ ｅ ｃ ｐ ｏ；ｆ ｅ ｓ ａｋｎ Ｋｅ ｏｄ 】ｄｇ ａ ｃ ｍ ；Ｄ Ｓ ； ｎ ｒ ｔ ｎ ｏ ｎｉ ｍ ｒｉｇ ｉｌ ｎ ｙｉ ｒ ｃ
１ 引 言
由美 国好 莱 坞 ７大 主 要 电 影公 司组 成 的美 国数 字 电 影 倡 导 组 织 （ ｉ ｔ ｉ ｍ ｎ ｉ ｉ ｓＤ Ｉ是 一 个 专 门 Ｄｇ ａ Ｃｎ ａ Ｉｉａ ｖ ， Ｃ ） ｉｌ ｅ ｔｔｅ 起 草 、 定 数 字 电影 技 术 规 范 并 进 行 相 关 测 试 、 价 的 制 评 机 构 。 由于 好 莱 坞 在 全 球 电影 的重 要 地 位 ， 制 定 的 数 其 字 影 院技 术 规 范 、 合 性 测 试 规 范 在 全球 数 字 影 院发 展 符 中具 有广 泛 的影 响力 。 ０ ７年 ４ Ｄ Ｉ 布 了数 字 影 院 ２０ 月 Ｃ发 系 统 规 范 １ 版 本 【１ 数 字 电 影 的相 关 技 术 制 定 了详 ． １ ｌ． －对 ２ 细 的 规定 ， 中包 括 发 行 母 版 （ 括 音 视 频 格 式 ）压 缩 标 其 包 、
ＤＣＩ Ｄｉ ｉ ｌ Ｃｉ ｅ ａ Ｓ ｃ ｒｔ ｙ ｔ ｍ ｇ ｔ ｎ ｍ ｅ ｕ ｉｙ Ｓ ｓｅ ａ
Ｚ Ｎ － ａ ＨＡ Ｇ Ｙ ａ ，Ｚ Ｎ ｉ ＨＡ Ｇ Ｙａｎ ，Ｚ Ｎ ｕ ｎ ＨＡ Ｇ Ｑ （ｎｏｍ ｔ ｎ Ｅ ｇｎ ｅｉｇＳ ｈｏ，Ｃ ｍｍ ｎｃｔ ｎ Ｉ ｒ ａｉ ｎｉｅｒ ｃ ｏｌ ｏ ｕ ｉａｉ ｆ ｏ ｎ ｏ ｅ ｏ ｈｎ，Ｂ ｉｎ ０ ０ ４ ｈｎ ） ｆＣ ｉ ｏ ｅ ｉ １０ ２ ，Ｃ ｉ ｊｇ ａ
图 １ 数 字 电影 系 统 框 图
准、 打包 、 输 、 院系统 、 传 影 投影 和安 全等 。２ ０ ０ ８年 ３月
建立适合中国国情的数字电影技术标准体系
建立适合中国国情的数字电影技术标准体系---上海市文广局广播影视处 李涵初科学技术是第一生产力，电影作为以高新技术为基础的高智能、高投入、高产出的文化产业，是当今社会公认的具有高质量的综合艺术媒体之一。
数字电影是电影发展里程中的一次最深刻、最彻底的革命，是传统文化产业与现代多媒体技术相结合的产物，它以便捷有效的创作手段、高效低价的传输发行方式、始终如新的放映效果、丰富拓展的节目资源、安全可靠的版权保护措施等优势，在给观众带来全新感受的同时，对电影业传统的生产与经营方式产生了巨大影响和深刻变革，从而孕育了崭新的市场经营理念和运作模式，具有强大的生命力和广阔的发展前景，并将对21世纪全球化的数字媒体经济的发展起到举足轻重的作用。
我国电影主管部门抓住历史发展的机遇，高度重视数字技术在电影行业中的应用，着眼于国际电影数字化发展的前沿和中国电影发展的实际需要，坚持以科学、严谨的态度，立足于引进吸收、创新发展的基本思路，通过发布产业发展政策、建立技术标准体系、实施促进发展措施等方式，有效地推动了中国电影的数字化进程，并为下一步推广、普及数字电影创造了条件。
一、制定一系列适应电影产业化的数字电影发展政策和管理办法1.2004年，国家广电总局先后发布了《关于加快电影产业发展的若干意见》(广发影字[2004]41号)和《电影数字化发展纲要》(广发影字[2004]257号)，确立了数字电影在我国电影产业化发展中的战略地位，明确了我国电影数字化发展的指导思想、总体目标和基本措施，为行业发展和社会参与指明了方向。
2.先后制定了《数字电影发行放映管理办法(试行)》、《农村数字电影发行放映实施细则》、《组建数字电影(中档)技术院线公司的实施办法(试行)》等三项分别涵盖不同应用层面、适应事业、产业发展的电影数字化放映的市场准入和市场经营管理的政策。
二、建立了适合国情的数字电影技术标准体系在密切关注国际上数字电影技术发展动态的同时，坚持从实际出发，自主创新，建立了既适合我国实际，又能与国际接轨的数字电影技术标准体系。
基于DCI数字电影符合性测试计划(CTP)的数字电影检测系统的设计与实现
对数 字证 书的 检测 主要 是 对 证 书 内 的字 段 值 的 合法 性 的检测 ，确 保 字段 值 符 合 数 字 电影 系统 规 范
规定 的范 围和要 求 ，如验 证 Ｉ ｓ ｓ ｕ ｅ ｒ 字段 、Ｓ ｕ ｂ ｊ ｅ ｃ ｔ 字
的权 威性 的电子 文 档 ，相 当于 网络 身份 证 ，人 们 可
段 以及 Ｘ ５ ０ ９ ｖ ３扩展 字段 等 内容符 合规 范要 求 。
２ ．密钥 传 送消 息 ＫＤ Ｍ 的检测 数字 电影 经 压 缩 、加 密 、打 包 处 理 之 后 ，产 生
借 此在互 联 网等交 往 中识 别 对方 身 份 和 表 明 自身 身
数字 证 书 （ Ｄ ｉ ｇ ｉ ｔ ａ ｌ Ｃ ｅ ｒ ｔ ｉ ｆ ｉ ｃ ａ ｔ ｅ ） 是 一 种 基 于 公
钥基 础设 施 （ Ｐ ＫＩ ，Ｐ ｕ ｂ ｌ ｉ ｃ Ｋｅ ｙ Ｉ ｎ ｆ ｒ ａ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ） ，由
第 三 方 权 威 机 构 ，即 认 证 中 心 （ Ｃ Ａ，Ｃ ｅ ｒ ｔ ｉ ｆ ｉ ｃ ａ ｔ ｅ Ａｕ ｔ ｈ ｏ ｒ ｉ ｔ ｙ ）负 责签 发 ，用 于在 网络 上 进行 身 份 认证
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如 图 ２所示 ，发 行 方 首 先分 别 使 用 各 个 影 院
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动态色指数检测标准
动态色指数检测标准
动态色指数检测标准是指用于评估显示设备、图像处理系统等在不同颜色和亮度下的表现能力的标准。
动态色指数检测标准通常用于评价显示器、投影仪、数字电视等显示设备的色彩还原能力、亮度和对比度等性能指标。
动态色指数检测标准包括：
1. sRGB：这是一种常用的标准，用于表示计算机图形中的颜色。
sRGB标
准用于许多数字相机、扫描仪和显示器，它可以覆盖大多数人对颜色的感知范围。
2. Adobe RGB：这是一种更广泛的颜色空间标准，被广泛应用于印刷和摄
影行业。
Adobe RGB标准提供了比sRGB更宽的色彩范围，因此可以提供
更准确的颜色表现。
3. DCI-P3：这是一种用于数字电影的颜色标准，被广泛应用于电影制作和
高端数字影院。
DCI-P3标准提供了比sRGB更宽的色彩范围，可以提供更
鲜艳、更生动的颜色表现。
4. Rec. 709：这是一种高清电视的标准，被广泛应用于HDTV和蓝光光盘。
Rec. 709标准提供了比sRGB更宽的色彩范围，可以提供更鲜艳、更生动
的颜色表现。
在进行动态色指数检测时，通常需要使用专业的色彩测量仪器来测量显示设备的色彩准确度和性能指标。
这些仪器可以测量显示设备的色域覆盖、色彩准确性、亮度、对比度等指标，从而为消费者和行业用户提供准确的评估数据。
人眼的反差灵敏度——数字电影编解码方程中主要参量的确定基准
人眼的反差灵敏度——数字电影编解码方程中主要参量的确定基准孙延禄【摘要】本文从生理光学角度对数字电影色彩处理技术进行基础研究,重点介绍人视觉系统的反差灵敏度,并在此基础上回答DCDM(数字电影发行母版)三个编码方程式是如何建立的,为何选定格玛值为2.6,为何采用12比特深度(4096个离散编码值)来量化图像信号.【期刊名称】《现代电影技术》【年(卷),期】2015(000)001【总页数】7页(P12-18)【关键词】数字电影色彩处理;人眼反差灵敏度;DCDM色彩编解码方程;人眼调制临界值【作者】孙延禄【作者单位】【正文语种】中文一、前言现今，从模拟电影到数字电影的技术革命——电影全数字化——已经成为电影技术发展的主流。
数字电影正在沿着全面提高再现质量（其中包括采用高分辨率图像格式，增大银幕画面尺寸，采用激光光源，提高银幕亮度，扩大影像色域，提高换幅频率，多平面立体声等，也包括从传统平面影像到三维立体影像转换）的道路快速发展。
电影影像数字化起始于上世纪末。
自1999年6月《星球大战》用数字方式放映后，数字电影技术的发展经历了数年的试验研究阶段，美国的众多影视科技专家为此做出了重要贡献。
2002年5月《星球前传Ⅱ》在全球上映，这是首部在整个制作过程中没有使用胶片的电影，电影从此进入完全意义上的数字电影时代。
美国数字电影倡导组织（Digital Cinema Initiatives，DCI）于2005年7月颁布了数字电影技术规范第一版（DCI V1.0），以后于2007年和2008年又陆续颁布了修正版DCI V1.1 和修正版DCI V1.2，促进了全球电影数字化沿着统一的技术指标和路线顺利拓展。
数字电影编解码系统是数字电影系统的重要组成部分。
DCI数字电影编码系统的主要目标之一就是产生数字电影发行母版（DCDM）。
DCI规定：DCDM 采用CIE1931XYZ彩色空间进行编码。
由于XYZ 编码值与光强是线性关系，为了符合人眼对光强的非线性响应特点，还必须进行从XYZ 到X′Y′Z′的编码转换。
科视Christie CP4435-RGB 大银幕影厅投影系统说明书
新增超高帧率功能，为观众带来单 眼2K 120fps、4K 120fp、4K 3D 60fps的观影体验
数字影院配置工具
在网站上帮助您的放映机找到合 适的镜头
/cinema
规格
亮度
标称
使用寿命
对比度
数字微镜装置
色域
原生色域
处理电子平台
镜头卡口配置 镜头
电源输入要求
可闻噪声 冷却
功耗 激光器等级 重量 尺寸 (无镜头)
配件
尺寸 （长x宽x高)
科视Christie CP4435-RGB
• 高达35,000流明1 • >50,000小时2 • 高达6000:13全场开/关 • 1.38" 增强型4K 3芯片 DMD DLP Cinema® • 4096x2160 (4K) • Rec 2020覆盖率>95%
1.2 29.5
15.7 398 FOOT TO CoG
30.5 774
37.2 944
20.7 525 1.6 47 MIN 9.4 240 FOOT OT CoG
1.2 29.5
1 FOO
有关最新的规格信息，请访问
2023 美国科视Christie数字系统公司版权所有。保留所有权利。我们位于加拿大安大略省基齐纳市以及中 国深圳市的卓越制造中心已获得 ISO 9001:2015 质量管理认证。所有品牌名称和产品名称均为各自所有者 的商标、注册商标或商品名称。“Christie”是美国科视Christie数字系统公司在美国及部分国家注册的商 标。DLP® 和 DLP 标识是Texas Instruments 的注册商标。性能规格为典型参数。研究仍在进行，如产品规 格发生变化，恕不另行知。 CD3387-CP4435-RGB-Datasheet-Mar-23-CN
DCI规范V1.4增补基于对象音频系统和电影直接显示系统规范
现代电影技术^0,10/2(12(1ADVANCED MOTION PICTURE TECHNOLOGY消息•动态DC1规范VI.4增补基于对象音频系统和电影直接显示系统规范2020年7月20日，数字电影倡导组织(DCI)发布《数字电影系统规范》VI.4(Digital Cinema System Specification Version 1.4,简称DCSS VI.4),并于2020年8月5日发布《DCI符合性测试方案》VI.2.1(Compliance Test Plan Version 1.2.1,简称CTP VI.2.1),主要针对新兴技术发展与应用状况，增补了基于对象音频系统和电影直接显示系统相关内容。
《数字电影基于对象音频附录》(2018年10月1日发布)和《数字立体电影附录》(2007年7月11日发布)依然被列为《数字电影系统规范》附录。
在基于对象音频系统方面，《数字电影系统规范》VI.4在音频规范的文件格式新增“基于对象的音频要素(Object-Based Audio Essence.OBAE)" 一节，要求沉浸式音频()BAE应满足《数字电影基于对象音频附录》的规定.从而在要素格式、打包、安全、取证水印、输出等方面对OBAE进行规范。
在电影直接显示系统方面，VI.4在“2类安全处理模块具体要求(Specific Requirements for Type 2Secure Processing Blocks)"下新增"直接显示系统(Direct View Display Systems)"内容，规定了LED等电影直接显示系统组件，并规范了适用于电影直接显示系统的2类安全处理模块。
新增的电影直接显示系统内容.安全部分占据了较大篇幅，表明DCI对该新型电影放映系统安全的高度重视。
DCI将用于存放安全实体(Security Entity,SE)和其他明文处理模块(解密器、解码器、取证水印等)的容器称为安全处理模块(SPB),其拥有特殊物理边界(Physical Perimeter),1类SPB、2类SPB共同为数字电影放映安全服务，其中1类SPB提供最高安全等级的物理保护和逻辑保护，包括图像媒体模块(Image Media Block.I MB)和链路解密模块(Link Decryptor Block.LDB),而2类SPB则一般由放映/显示设备提供，拥有安全性低于1类SPB的物理边界。
电影及影院数字化放映科普
电影及影院数字化放映科普摘要随着计算机技术的不断进步，我国的数字电影技术得到了快速发展。
数字电影相关的各种标准和规范依次发布，进一步地推动了影院数字化放映管理的发展。
本文主要以中国杭州低碳科技馆数字化影院为例，向大家科普电影和影院数字化放映。
关键词影院数字化；电影；科普前言电影经历百年的发展和变化，电影技术不断得以提升。
电影的发展由最初的胶片电影到现在的数字电影，为广大观众带来是赏析悦目的画面，自然悦耳的声音的高质量电影。
21世纪以来数字电影逐步替代胶片电影，数字化给电影产业带来根本性变化，大多数影院也实现了数字化放映，这不仅提高了效率，增加了稳定性更重要的是它已成为影院信息化的标志[1]。
1 电影小科普电影最重要的原理是“视觉暂留”。
研究表明，影像在人眼中消失后，依然可以在视网膜中滞留一会[2]。
假如电影胶片每秒转动24格画面，那么画面将会由于视觉滞留作用，形成连续的视觉印象，给人以逼真的感觉。
1895年12月28日，法国的卢米埃尔兄弟通过改造爱迪生的“西洋镜”，在巴黎大咖啡馆中首次公映了自己的电影，标志电影的诞生。
电影发展历史中，在包括电子信息学、电学、光学、机械、声学、化学、计算机科学等科学家共同努力，让电影的整体水平得到了不断进步和发展。
胶片电影从黑白发展到如今的数字电影，声音从无声发展到如今的数字立体声，放映灯光从蜡烛发展到如今的激光光源。
胶片电影顾名思义就是电影以胶片作为载体进行拍摄、制作、放映。
常见的电影胶片70mm胶片、35mm胶片、16mm胶片，这些胶片是按照宽带来命名。
放映机走动电影胶片，将一幅幅画面反衬在银幕中。
而电影胶片边上的音轨也跟随一起走动，于是电影声音就被放映机像读磁带一样读取出来。
当然胶片上不但有模拟声轨还有数字声轨，但影院在放映过程中只使用一种。
数字电影诞生20世纪80年代，它是指在电影拍摄、后期加工制作、传输介质以及放映等环节，部分或者全部采用数字处理技术，代替传统物理处理技术或者光学处理技术，以数字化介质来取代传统胶片的电影，数字电影将电影的图像、声音、字幕和辅助数据进行打包形成电影数据包（DCP）并存储、运输及放映。
说说DCI-P3色域的那些事
什么是DCI-P3色域？在说ＤＣＩ－Ｐ３色域之前还是先说色域。
色域的标准定义是对一种颜色进行编码的方法，也指一个技术系统能够产生的颜色的总和。
简单来讲就是计算机系统或者显示系统所能呈现的所有颜色总和。
当然这个颜色总和是一个理想值，现实中我们只能达到这个颜色总和的一部分，因此就有了不同的色彩标准。
对于影视领域来说，主要就有三个标准分别为ＢＴ．２０２０、ＤＣＩ－Ｐ３和Ｒｅｃ．７０９。
三个标准ＢＴ．２０２０范围最广，其次是ＤＣＩ－Ｐ３，最小的是目前使用最为广泛的Ｒｅｃ．７０９标准。
Ｒｅｃ．７０９是１９９０年国际电信联盟指定的ＨＤＴＶ的统一色彩标准，它的色彩范围和用于互联网媒体的ｓＲＧＢ色彩空间几乎相同。
ＤＣＩ－Ｐ３是美国电影行业推出的一种广色域标准，也是目前数字电影回放设备的色彩标准之一，它呈现的色域相比Ｒｅｃ．７０９色域大了２５％，主要是绿色和红色的范围更广。
ＢＴ．２０２０则是国际电信联盟针对超高清ＵＨＤ（４Ｋ及８Ｋ）视频制作与显示系统指定的一个标准，这个标准涵盖了分辨率、色域、色深等很多指标，其中色域方面其相比Ｒｅｃ．７０９具有更大的范围，甚至超过了ＤＣＩ－Ｐ３。
在１０８０ｐ高清时代，大家都观看高清电视机，因此多数电影大片会在后期制作过程中在原片的基础上参照Ｒｅｃ．７０９色彩标准进行调色转码，以符合高清电视机的显示色彩标准。
到了４Ｋ时代，原有的Ｒｅｃ．７０９色彩已经不能满足显示需求了，比如我们经常能看到某某４Ｋ电视机的色域覆盖率超出Ｒｅｃ．７０９标准，达到百分之一百多。
于是，越来越多的４Ｋ电影在制作后期就不再参照Ｒｅｃ．７０９色彩调色，而转为基于更大范围的ＤＣＩ－Ｐ３标准进行调色。
看到这里或许你会有这样的疑问，为什么不选择范围再大的ＢＴ．２０２０进行调色呢？首先ＤＣＩ－Ｐ３是电影行业指定的标准，其次目前支持ＢＴ．２０２０色域的显示设备较少，目前仅有部分８Ｋ电视或部分高端４Ｋ家用投影机才会支持。
当然，我相信待支持ＢＴ．２０２０的显示设备越来越普及，那么电影后期制作肯定也会使用ＢＴ．２０２０的标准进行调色。
DCI《数字影院系统规范》V1.1版与V1.2版的对比分析
美 国国家影 院业 主协会 （ ＮＡＴ０） 在 ２ ０ ０ ８年 ３ 月 ４ 日发 布 了 数 字 影 院 系 统 要 求 修 订 文 档 （ ． ２０ 版） 。这 个 要 求 是 ＮＡＴ 会 员 组 成 的 工 作 组 与 Ｏ ＮＡＴ 的 顾 问 Ｍｉｈ ｅ Ｋａａ ｏ ｉ Ｏ ｃ ａ ｌ ｒｇ ｓ ｎ密 切 合 作 的 成 ａ
为听障观 众提 供 的描述性 辅 助字幕 ） 的要 求 ；
（） 提 出对工作 流程 自动化 的要求 ； ４ （） 对影 院管 理系统 （ ＭＳ 提 出 三 种服 务 功 ５ Ｔ ） 能要 求 ，每个功 能都 有详 细说 明 ； （ ） 提 出了对放 映商 网络 安全 的新 要求 。 ６
维普资讯
现 代 电 影 技 术
Ｎ． ２ ８ Ｄ４ ；ＭＴＮＩＵ Ｃ ＯＹ ｏ ／０ Ａｌ ｃ ＯＩ ＰＴ ＥＥ－ Ｇ ５ ０ Ｅ Ｏ Ｃ ＲＴｔ Ｎ； Ｄ ￣
确运用 这 些要求 。
消 息 ・动 态
中 国电影科研 所 刘旭 阳
Ｎ Ｏ 推 出数 字 影 院 系统 ＡＴ 要求 ２ ０版 给 Ｄ 规 范 未 包 含 的领 域 ． ＣＩ
Ｄ Ｉ《 字 影 院 系统 规 范 》 Ｖ１ １版 Ｃ 数 ． 与 Ｖ１ ２版 的对 比分 析 ．
自 ２０ ０ ７年 ４月 ＤＣ 组 织 发 布 《 字 影 院 系统 Ｉ 数 规范 》Ｖ１ １ 以来 ，根 据 Ｓ Ｔ ． 版 ＭＰ Ｅ等标 准化 组织 推 出的数 字影 院相 关 标 准 的进 度 ，Ｄ Ｉ 织 一 直 在修 Ｃ 组 正其发 布 的 《 字影 院 系统规 范 》Ｖ１ １ ，力 图与 数 ． 版 行 业标 准保 持 一致 。截 止 到今 年 ３月 ，一 共 发 布 了 １ ０项校 正 ，Ｄ Ｉ 其 汇 总 形 成 《 字 影 院 系统 规 ０ Ｃ 将 数 范 》Ｖ１ ２版 ，并 于 ３月 ７日公布 出 台 。这 １ ０项 校 ． ０ 正主要 集 中在安 全 部 分 ，打 包 部 分 和影 院系 统部 分 也 有小 范 围改动 。 现 将 Ｖ１ ２版 相对 Ｖ１ １ 所做 的调 整大 致总结 ． ．版
什么是数字影院？
什么是数字影院？数字影院顾名思义，即是以数字方式放映电影的影院。
在数字技术领域，通常采用二进制运算，而且用构成图像的像素数来描述数字图像的大小。
由于构成数字图像的像素数量巨大，通常以K来表示2的10次方即1024。
在数字电影应用中，通常2K图像是由2048x1080个像素构成的，其中2048表示水平方向的像素数，1080表示垂直方向的像素数；4K图像是由4096x2160个像素构成的，其中4096表示水平方向的像素数，2160表示垂直方向的像素数。
在实际的数字母版制作和数字放映中，还需根据不同的画幅宽高比来对图像水平方向或垂直方向的像素数进行调整。
为简化起见，也常常以构成数字图像水平方向上的像素数来描述图像大小。
这样，1K 图像即水平方向上有1024个像素的图像，2K图像即水平方向上有2048个像素的图像，4K图像即水平方向上有4096个像素的图像。
分为传统的胶片电影院和新兴的数字影院。
胶片影院：使用传统胶片拷贝作为影片载体。
数字影院：使用国家认可的数字放映机，以数字拷贝为影片载体。
数字影院需要达到国家规定的硬件配备，取得放映许可证，才能称为数字影院，如使用非认证设备，播放非法盗版拷贝，只能算电子影院。
中国数字影院迅速发展，至今，中国已经成为世界第2大数字影院国，仅少于美国。
数字影院标准：国际标准：2K数字放映。
国内标准：定义则宽泛些，达到1.3k放映水平即可定义为数字影院。
数字影院必须全部或大部分使用数字放映设备，才能称为数字影院。
规范与检测数字影院的清晰度标准从高到低分为4K、2K、1.3K、0.8K。
标准化的4K(4096水平像素)和2K(2048水平像素)格式将是下一代的数字电影发行和放映标准。
关于DCI数字影院技术标准及规范、数字影院技术标准和规范的制定一直在引领着数字影院技术模式的逐步形成，引领着数字影院设备的逐步规范，通过对数字影院技术标准和规范进展的了解，可以基本了解当前数字影院技术模式和设备发展的现状。
数字电影设备简介
3D好猫眼镜简介中国电影科学技术研究所研发产品中影集团数字电影发展有限公司推荐使用产品打造您专业的3D数字影院！简介：中国电影科学技术研究所自主设计研发的主动式数字3D立体电影放映控制系统，采用专用编码红外控制系统，配套眼镜采用高反差优质液晶镜片，起低耗电路设计和符合人体工程学的结构设计，实现主动式数字3D立体电影放映控制系统及眼镜的国产化，已批量投放市场，获得用户的一致好评眼镜五大特点：·体积小、安装方便·适用于2K和4K数字放映机·光效达到16.5%以上，串扰度小于2%。
主要指标优于进口产品·眼镜价格为进口同类产品的50%以下，出现故障或镜片损坏可进行维修·眼镜重量为75克，电池使用时间大于300小时3D系统型号：GCS-70X3D眼镜型号：GC-103c中国总经销3D好猫(中国)电影后产品中国·广东·中山市火炬开发区建业路22号中炬新天地F1号联系人：卢铭威手机：86 13450 9999 54∙全球首个可移动式单投影3D解决方案——RealD LP2009年05月30日近日， RealD公司推出的RealD LP（线性偏振Z屏），是全球首个可移动、单投影、被动式3D解决方案，可为教育、商业和工业应用等行业提供经济、灵活的高品质3D体验，使小银幕也可播放3D内容。
RealD LP同时满足快速安装与永久性安装，且支持在运行中灵活转换于2D、3D之间，缓解了维修压力以及其他双投影3D系统的问题。
RealD LP是安装在单机3D功能的DLP 投影机上的一个外接周边设备，电子控制装置集成安装于设备内部，观众可配戴舒适、价格经济、可再重复使用的、LP专用RealD眼镜、利用左右眼偏光影像原理观赏全分辨率、帧序列格式的3D内容。
RealD LP与支持3D功能的投影机配合使用，即可在17英尺（约5.18米）宽的银幕上放映3D内容。
RealD LP还可租赁使用。
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基于DCI标准的数字影院系统王延生北京邮电大学，北京 (100876)E-mail：wangys1982@摘要：本文针对目前数字电影技术国内外现状，提出了自己的一套真正符合数字影院技术规范的数字影院系统，详细介绍了数据码流的处理过程，并在音视频同步和JPEG2000数据流分解方面提出了自己的研究方案。
关键词：MXF；JPEG2000；数字影院系统.中图分类号：TP1.引言数字影院是采用数字信号而非胶片形式进行电影发行、放映，而重现的图像和声音质量与35mm胶片放映相近的系统[2]。
美国迪斯尼、福克斯、米高梅、派拉蒙、索尼图像、环球和华纳兄弟7家制片公司于2002年3月共同出资建立了一个专门起草、制定数字影院技术规范并进行相关测试、评价的机构，称为DCI LLC，并于2005年7月正式公布了DCI 规范。
目前，数字电影放映设备市场上，占主导地位的是基于MEPG-2标准的电影服务器，但研究表明，其在高码率条件下的图像质量较基于JPEG2000标准的解码系统差，且DCI 规范中将JPEG2000确定为唯一的解码标准。
自2005年7月DCI规范公布后，很多厂商做出积极响应，很快都宣称自己开发完成了符合DCI要求的数字影院设备，但销售价格偏高，实现方法均不公开。
同时，以美国影院业主协会（NATO）为代表的机构也对DCI技术规范的实施提出了一些质疑，认为数字影院系统和设备需要检验和认证是否真正符合DCI的规定。
因此，在数字影院播放系统领域，有必要打破国外厂商的设备垄断，自主研制符合DCI 规范的数字影院系统。
2.系统介绍2.1系统总体目标数字影院系统包括节目源获取的数字化、节目制作发行的数字化、节目传输的数字化、影院节目接收与放映的数字化四个环节 [3]。
一般通过影院服务器接收节目片源，并实现片源图像的解包、解密、解码。
通过高配置的放映机实现影片放映。
这一系列过程都要符合DCI规范。
2.2系统总体设计系统分为如下几个模块，见图1：外部通信模块：该层负责与外部的通信，通过该层音视频媒体模块可以接收到外部发来的消息或数据流。
该部分通过文件系统载入或者通过网络传输，接收电影公司发行的数据源，然后交给下层的解包模块。
该数据源为JPEG2000数据打成的MXF文件。
MXF （Material Exchange Format）是为数据的发送者和接收者建立不同数据格式转换的通用标准。
它可在专业广播电视环境下转换媒体文件，本质上是一种外壳格式。
音频数据源主要是WAV文件。
DCP解包模块：该层负责对数字影院音视频DCP解包，并将解包后的音频数据流传输到下一层。
该层解析的数据包即为MXF包，把MXF中的数据流（一帧一帧的JPEG2000数据）解析出来，它和下一层的解密模块协同工作：如果是加密的MXF文件，则进行解密操作；如果未加密，则直接解析。
一般从安全角度考虑，MXF文件都是经过加密的。
图1 视频流程图2 音频流程解密模块：该层负责对解包后的音频数据密文流进行解密。
该部分主要调用openssl中的aes128进行解密操作。
模块SDK：SDK主要负责对底层音视频设备的操作，启动线程，接受上层解包获得的数据帧，并把数据发送给下层的驱动设备。
在硬件部分因为有三片ADV202芯片对JPEG2000进行解码，因此该部分需要把一帧JPEG2000数据按不同分量分成三部分（简称JPEG200一分三），分别交给三个ADV202芯片分别解码，最后ADV202把解码后的数据合成输出到放映机上。
视频硬件和音频硬件：视频设备主要是ADV202Decoder，包括三片ADV202芯片，音频部分主要是X-FI声卡，他们分别解析视频流和音频流，送到放映机进行放映。
2.3系统总体工作流程图3 视频数据处理流程如图3所示：接收模块接收到打包后的DCP包，该包是由电影公司委托发行的，里面是把JPEG2000的数据源打包成的一系列的MXF文件，同时包括播放列表等其他辅助文件。
该接收模块接收到DCP包后分析播放列表，然后按列表顺序载入MXF文件。
一个MXF文件一般就十几分钟，因此该包中有几个甚至几十个MXF文件，所有的MXF文件组成一部完整的影片。
接收模块按列表顺序载入这些文件，然后分别交给下面的解析模块。
解析模块解析MXF文件，按照MXF文件格式进行判断，如果是加密的MXF文件则进行解密解析操作，如果是未加密的MXF文件，则直接解析，从中得到JPEG2000的数据帧，交给SDK模块。
SDK模块接收到JPEG2000数据后，需要进行分三操作，将一个JPEG2000数据流分成三部分，启动DMA线程，建立缓存，然后把数据再从缓存中拿出来交给驱动。
驱动模块把接收到的数据流分别交给三个ADV202芯片，该芯片负责解码JPEG2000数据，因为JPEG2000文件也是一种压缩格式，因此需要该芯片对压缩后的JPEG2000数据进行处理，解码后交给显示器或者放映机进行放映，该数据流到此结束。
3．系统中关键技术3.1数字影院的音视频同步问题因为该系统是把音频和视频分开进行解析和处理，因此在播放过程中涉及到音视频同步的问题，同步的原则是越靠近底层，越靠近输出，同步的效果越精确。
但是考虑到实际实现，同步方案按由上层到下层，由易到难的顺序可以分成三种情况进行。
3.1.1基于软件部分的同步参考图1和图2，在MXF文件解析部分，设置一个计数器，记录MXF解析的帧数，每播放到一定的帧数，例如每十帧，就发送一个信号给音频部分。
音频部分也有一个计数器，记录正在解析的音频的帧数，当接收到视频播放的帧数后和音频帧数进行对比，如果音频放快了就等待一段时间，如果视频放快了，则向前跃进相应的帧数，因为音频采用的是WAV 数据流未经过压缩，并且硬件解码过程采用的是Creative公司的X-FI声卡，因此容易控制。
3.1.2基于SDK的同步SDK同步分两层：上层的接收数据同步，下层的传送数据给驱动部分时的同步。
SDK上层的接收数据同步该部分同步原理同软件部分的同步类似，但是因为比软件部分更靠近底层，因此更加精确，实现起来也更加困难。
同步原理也是在视频SDK中设置计数器，在接收到一定帧数的间隔后，发送信号给上层软件部分，软件部分再发送信号给音频解析部分，然后比较播放的速度，如果音频部分播放的快，就等待一段时间，如果播放的比较慢，则向前跳跃几帧。
因为该同步方式需要从SDK返回到软件层，然后再进行同步校正，因此实现较为复杂。
SDK下层的传送数据给驱动部分时的同步SDK接收数据后，把数据放到一个缓存中，SDK下层部分启动DMA线程，从缓存中拿数据，然后放到驱动中，每隔一段时间就返回到上层软件校正帧数，因此此部分涉及到DMA线程，因此更难实现。
3.1.3基于硬件部分的同步硬件部分音频和视频都设置播放速率为24帧/秒，从而保证播放的同步。
3.2数据源一分三设计由于硬件部分是三片ADV202芯片，因此需要根据具体情况，进行改变，在SDK部分将得到的每帧JPEG2000数据分成三个分量，这个传统的处理码流的方式显著不同。
JPEG2000文件格式分为文件头和文件体部分。
其文件体部分是三个拼接块部分，每个拼接块部分是一个分量，符合DCI标准的JPEG2000文件体部分是Y，Cb,Cr三个分量，在“分三”的过程中要将三个分量分别分成三个不同的码流，分别加上新JPEG2000文件头，然后在放入缓存。
新的JPEG2000文件头设计根据每帧的长度不同建立不同的TLM索引，同时写入新的文件结尾标志0xffd9，这样原来的一帧JPEG2000数据看来似乎变成了三帧JPEG2000数据了，但是因为这个过程是在数据流处理的内部执行，因此是符合DCI标准的。
4. 结论本文根据数字电影的特征及DCI的要求，对数字影院系统进行了设计，该系统已经通过测试，未来可能会在各大影院投入运行。
总之，该系统是完全符合DCI要求的，并且是国内有自主知识产权的，整个流程都是完全数字化的影院系统。
该系统投入运行后可以打破国外的垄断，同时可以根据具体情况更改相应模块，对电影内容进行剪辑和跟踪等，实现很多附加功能，所以该系统具有很好的市场前景。
参考文献[1]“数字影院技术规范”, 好莱坞数字影院倡导组织（DCI） Sep 2005[2]Ying-li Tian, T. Kanade, J. F. Cohn, “Dual-state parametric eye tracking”, Fourth IEEE InternationalConference on Automatic Face and Gesture Recognition, pp. 110-115, March 2000.[3]Xiaoyun Deng, Chip-Hong Chang, Erwin Brandle, “A New Method for Eye Extraction from Facial Image”,IEEE International Workshop on Electronic Design, Test and Applications, pp. 29-34, Jan 2004.The Research and Design of Digtal Cinema System Based onDCIWang YanshengBeijing University of Posts and Telecommunications，Beijing （100876）AbstractThe thesis aimed at designing a whole digital Cinema System. From the whole system target, it proposed a Digital Cinema System based on DCI criterion .It introduced the process of data stream. It especially researched in two aspects, which are synchronization between video and audio, and disparting JPEG2000 data stream..Keywords：MXF，JPEG2000，Digital Cinema System.作者简介：王延生（1982-），男，河北衡水人，北京邮电大学信息工程学院在读硕士研究生，主要研究方向是信息与信息处理。