激励器和均衡器有什么区别-
CoolEdit自带：图形均衡器、BBE(高音激励器)的使用
CoolEdit自带的“图形均衡器”，是CoolEdit自带的EQ调整器，可以在“效果”菜单里面打开。
（图1）
这个图形均衡的功能也不错，你可以随你的需要，分别选择10段、20段、30段均衡。
调节的原理就和上面的EQ是一样的道理啦。
（图2）
BBE（高音激励器），属于比较智能化的调节器，其实从原理上来讲，也是EQ调节器。
（图3）
BBE一共有三个旋钮，左边是调节对低频的增益，中间是调节对中高频的增益，右边是调节对总输出的降低。
因为左和中的旋钮，全部都是增益，也就是只有提升，所以在右边的总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出。
音频基础知识
音频，英文是AUDIO，也许你会在录像机或VCD的背板上看到过AUDIO输出或输入口。
这样我们可以很通俗地解释音频，只要是我们听得见的声音，就可以作为音频信号进行传输。
有关音频的物理属性由于过于专业，请大家参考其他资料。
自然界中的声音非常复杂，波形极其复杂，通常我们采用的是脉冲代码调制编码，即PCM编码。
PCM通过采样、量化、编码三个步骤将连续变化的模拟信号转换为数字编码。
一、音频基本概念1、什么是采样率和采样大小（位/bit）。
声音其实是一种能量波，因此也有频率和振幅的特征，频率对应于时间轴线，振幅对应于电平轴线。
波是无限光滑的，弦线可以看成由无数点组成，由于存储空间是相对有限的，数字编码过程中，必须对弦线的点进行采样。
采样的过程就是抽取某点的频率值，很显然，在一秒中内抽取的点越多，获取得频率信息更丰富，为了复原波形，一次振动中，必须有2个点的采样，人耳能够感觉到的最高频率为20kHz，因此要满足人耳的听觉要求，则需要至少每秒进行40k次采样，用40kHz表达，这个40kHz就是采样率。
我们常见的CD，采样率为。
光有频率信息是不够的，我们还必须获得该频率的能量值并量化，用于表示信号强度。
量化电平数为2的整数次幂，我们常见的CD位16bit的采样大小，即2的16次方。
采样大小相对采样率更难理解，因为要显得抽象点，举个简单例子：假设对一个波进行8次采样，采样点分别对应的能量值分别为A1-A8，但我们只使用2bit的采样大小，结果我们只能保留A1-A8中4个点的值而舍弃另外4个。
如果我们进行3bit的采样大小，则刚好记录下8个点的所有信息。
采样率和采样大小的值越大，记录的波形更接近原始信号。
2、有损和无损根据采样率和采样大小可以得知，相对自然界的信号，音频编码最多只能做到无限接近，至少目前的技术只能这样了，相对自然界的信号，任何数字音频编码方案都是有损的，因为无法完全还原。
在计算机应用中，能够达到最高保真水平的就是PCM编码，被广泛用于素材保存及音乐欣赏，CD、DVD以及我们常见的WAV文件中均有应用。
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
均衡器——专业信号处理设备基础知识
专业信号处理设备专业音响系统与家用音响系统的明显区别是拥有较多的专业信号处理设备，因为主要与调音台连接，故称它们为周边设备。
专业信号处理设备的作用是配合调音台对音频信号进行各种处理和修饰，达到美化音色和保护后级设备的作用。
常用的专业信号处理设备有：均衡器、压限器、效果器、激励器和电子分频器等。
第一节均衡器均衡器是一种用来对频响曲线进行调节的音频设备，换名话说，均衡器能对不同频率的声音信号中过多的频率成分。
因此，它能补偿由于各种原因造成的信号欠缺的频率成分，也能抑制信号中过多的频率成分。
例如，均衡器可以抑制频率为60~250Hz的低频交流声，也可以抑制频率为6~12kHz的高频噪声；利用均衡器还可以进行音调调节和音色加工。
均衡器的原意是将传输系统中不平衡的频率特性用相反的特性曲线进行频率均衡，在此基础上增加了音色加工和美化的功能。
均衡器的作用主要如下。
①校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应。
②改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真，确保其频率特性平直。
③抑制声反馈，提高系统传声增益，改善扩声音质。
④提高语言清晰度和自然度。
⑤在音响艺术创作中，用于刻画乐器和演员的音色个性，提高音响艺术的表现效果。
均衡器的种类很多，但基本上工作原理都是相同的。
它们都是将音频信号的全频带（20Hz~20kHz）或全频带的主要部分，按一定的规律分成几个甚至几十个频点（也称频段），再利用LC串联谐振的选频特性，分别进行提升或衰减，从而获得所希望的频率校正曲线。
根据均衡器所使用的电路不同，可分为有源均衡器和无源均衡器；根据中心频率不同，可分为低频均衡器、中频均衡器、高频均衡器和组合式均衡器；根据其他参数是否可调，可分为图示均衡器和参量均衡器。
本节主要介绍图示均衡器。
一、图示均衡器图示均衡器是组合均衡器中的一种，它是以中心频率为横坐标，控制电平为纵坐标，滑动电位器摆出的形状就形成了频响曲线，大致反映了所用均衡器的频响特性，操作起来既简单又直观，所以称它为图示均衡器（Graphic Equalizer）。
激励器的使用方法
激励器的使用方法
激励器（Exciter）是一种音频设备，用于增强音频信号的音量和动态范围。
下面是激励器的一般使用方法：
1.连接信号源：将音频信号源（如音乐播放器、混音器等）
的输出通过信号线连接到激励器的输入端。
确保连接正确，并检查信号线的稳定连接。
2.调整输入增益：激励器通常具有输入增益控制旋钮。
根据
输入信号的强度，适当调整输入增益以确保进入激励器的
信号在合适的范围内，避免过载或失真。
3.调整声音处理参数：激励器通常提供多种声音处理参数，
如音量、压缩、EQ（均衡器）等。
根据音频需求和个人偏
好，适当调整这些参数，以获得所需的声音效果。
4.设置输出水平：激励器还有输出控制，用于调整激励器的
输出水平。
根据需要将输出水平设置为适合目标音响系统
或扬声器的水平。
5.调试和优化：进行一些测试，调试和优化激励器的效果。
可能需要通过试听和实际演奏来调整参数，以获得最佳音
效。
请注意，具体的激励器使用方法可能会因激励器型号和品牌而有所不同。
激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解
激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解激励器介绍激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。
通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。
现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
分频器介绍分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。
连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。
（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。
因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。
使得信号损失小，音质好。
CoolEdit自带：图形均衡器、BBE(高音激励器)的使用
CoolEdit自带的“图形均衡器”，是CoolEdit自带的EQ调整器，可以在“效果”菜单里面打开。
（图1）
这个图形均衡的功能也不错，你可以随你的需要，分别选择10段、20段、30段均衡。
调节的原理就和上面的EQ是一样的道理啦。
（图2）
BBE（高音激励器），属于比较智能化的调节器，其实从原理上来讲，也是EQ调节器。
（图3）
BBE一共有三个旋钮，左边是调节对低频的增益，中间是调节对中高频的增益，右边是调节对总输出的降低。
因为左和中的旋钮，全部都是增益，也就是只有提升，所以在右边的总输出必须做适量的降低，否则很容易造成音频信号溢出。
音响扩声系统周边设备小常识
音响扩声系统周边设备小常识一、均衡器（Equalizer 简称EQ）：均衡器分有源均衡器和无源均衡器，下以通用的无源均衡器为例。
房间均衡器是一种带通沪波器，是调整和改善厅堂的频率传输特性而使用的均衡器，其特点是只有衰减没有提升。
泸波器是三阶窄带通泸波器，每个倍频程的衰减量为18dB。
也有一倍频程的九段均衡器，1/2倍频程的15段均衡器，1/ 3段均衡器，一般衰减量有10dB、12dB、15dB、18dB几种。
1、均衡器的功能特点：1）对音响系统的频率特性（曲线）进行补偿（校正）2）对声场的频率特性进行频率补偿3）主观上对音色结构进行加工处理和音色特性的创作2、均衡器的作用1）提高音质，调整频谱曲线。
2）改善系统的信噪比，衰减噪声频带。
3）消除声反馈4）弥补声场的缺陷，改善听音环境。
5）修饰、加工音色的重要处理手段。
6）满足不同爱好者在听觉上、心理上的要求。
二、压限器（Compressor∝Limiter）：它是压缩器和限幅器总称1、压缩器（Compressor）：它实际上是一个自动音量控制器。
当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益就下降，信号也就被衰减。
为了使压缩器的电平增加1dB，所需增加输入信号的分贝数称为压缩比率或压缩曲线的钭率。
如对于4：1比率，输入信号增加8dB，其输出将增加2dB。
因乐音信号的响度是变化的，故在““某一瞬间可能超出阈值电平，而接着又低于阈值电平。
所以在信号超出阈值电平后，压缩器降低增益，在输入信号降至低于阈值电平后压缩器恢复增益折速度必须确定，此信号取决于信号增加的时间和恢复的时间。
2、限幅器（Limiter）：如果压缩比足够大，压缩器就变为限幅器，。
限幅器是用来避免信号的峰值超过某一定的电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过负荷。
压缩器在极端情况下就是限幅器，它把任何超过阈点电平的波形的顶部都削掉。
大多数限幅器都有10：1或者20：1的比率，它们可以利用的比率甚至可高达100：1。
周边是什么
什么是分频器分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。
连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。
（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。
因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。
使得信号损失小，音质好。
但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。
什么是激励器激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。
通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。
现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
声学系统名词解释要点
声学系统名词解释一、声学1、最大声压级：扩声系统在厅堂听众席处产生的最高稳态准峰值声压级。
另一解释：在扩声系统中，音箱所能发出的最大稳态声压级，最大声压级越高，说明系统的功率储备就大，声音听起来底气足、动态大、坚实有力。
决定扩声系统最大声压的因素主要是功放、音箱总功率和声场大小等。
音箱等设备所能达到的最大稳态声压，人耳不能承受120BD的音量，舒服的情况下是85DB，从70DB到73DB声音＋3DB声音放大一倍。
2、最高可用增益：扩声系统在所属厅堂内产生反馈自激临界增益减去6dB时的增益。
另一解释：扩声系统在反馈自激（啸叫）临界状态的增益减去6分贝时的增益，此时扩声系统应绝对没有声反馈现象存在。
在反馈临界状态下，由于还存在振铃现象，即声音停止发声后音箱中会继续有尾音（余音），还会对音质造成破坏，声反馈的影响并没有消除，减去6分贝后这种现象消失，定为最高可用增益。
此值越高，说明话筒路声音的放大能力越强，声反馈啸叫抑制得好，话筒路声音可以开得很大。
当啸叫发生时，下降6DB就达到了设备的最大稳态可用增益。
3、传输频率特性：扩声系统达到最高可用增益时，厅堂内各听众席处稳态声压的平均值相对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端的电压的幅频响应。
另一解释：扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频响特性，考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现，即对各个频率的信号放大量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象。
获得良好的传输频率特性的主要方法有：合理的建声设计、用粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。
在声音处理时频率要平稳，这样表示设备的性能较好，或者说音箱能够较好的还原声音4、传声增益：扩声系统达最高可用增益时，厅堂内和听众席处稳态声压级的平均值与扩声系统传声器处声压级的差值。
另一解释：扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大量，是考察扩声系统声反馈啸叫程度的重要指标，传声增益越高，声反馈啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大。
均衡器和激励器详解
调音台之信号处理设备之均衡器和激励器详解均衡器和激励器都是用来补偿声音音质的设备，它们使声音更加真实、丰满、浑厚、圆润、明亮、清晰、动听悦耳、富有色彩感。
但两者在补偿的内容和工作原理上有所不同，补偿效果也各具特色。
（一）均衡器和激励器的作用与补偿声音的特点音质评价是主观评价，是人耳对声音感受的评估。
影响声音音质有四个要素：音量、音调、音色和音品。
·音量：音量的变化有强有弱，节奏分明，与声波振幅相关。
·音调：音调的高低，与主频结构相关，频率高音调高，频率低音调低。
·音色：音色与频率成分相关，频率成分愈多，音色也愈丰富。
反之，频率成分愈少，音色愈贫乏。
·音品：即声音的品位。
它反映了声音的清晰度、明亮度、力度和丰满度。
其实质是与瞬态的各频率成分的比例包络线有关，这种瞬态频率成分比例包络线也牵涉到各成分的相位特性。
1. 均衡器的作用与补偿声音的特点均衡器通过全频段各刻度频点的提升与衰减，对音频载体或音响设备（包括话筒在内）的频响曲线的不足进行相对应的补偿，使音频的频响曲线平直，声音信号不失真。
同时，为了创作上的需要对原有的声信号进行特殊加工处理，突出其艺术感染国。
在各频率点提衰过程中，各频率点的相对音量发生变化，从而导致瞬态频率成分比例包络线变化，即音品发生变化。
若在提衰过程中，引起了主要频率成分结构比例（主频结构）变化，即包线峰变化，则音调便发生了变化。
所以，均衡器主要补偿音量、音调和音品。
2. 激励器的作用与补偿声音的特点激励器通过边链电路提取原声频率中的高频成分，与谐波发生器同步，补偿原声中因为设备频响不佳而丢失的频率成分，它起着补充高频和泛音成分的作用。
此补偿会使声音更真实，更富有表现力，更清晰，更透亮。
补偿实质上是补充了原声中的频率成分，也就是音色，使音色更加丰富。
在补充音色过程中，也有可能引起声音主频结构的变动，导致音调和音品上的变化。
不过，因为其补充量很少，影响不太大。
均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法_技术_
均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法技术_...、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR 接头的平衡线路，当然也可以采用TRS 接头的平衡线路。
2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。
连接方面可以采用XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡线路。
、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。
在连接时低音信号的输出和中高信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR 接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR 接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3 种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。
但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS 插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7 个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD) ，这个调到时钟9 点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO) ，这个调到时钟的14 点位置；3、阈值(THRESHOLD) ，这个很重要，一般调整到时钟13 点位置；4、压缩比(RATIO) ，一般演出系统调整到时钟的13 点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK) ，一般调整到时钟的10 点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14 点钟位置；7、输出电平( OUTPUT GAIN )，一般调整到时钟的12 点多一点的位置激励器：STRATOS (这个旋钮给音源增加高频谐波) 〈1〉IN/OUT 加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE (调谐)激励器信号基波频率调节〈 3 〉MIX (混合)谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL 。
HARMONICS 。
其中HIGH 表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL 表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分( AURALEXCITER )可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG (低音保持时间)低音长度调节〈6〉GIRTH (低音量)低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL ：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12 点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL ：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12 点和14 点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE 低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE ：低音音量静音按钮。
waves9教程之激励器、滤波器、EQ特殊用法
waves9教程之激励器、滤波器、EQ特殊⽤法1.低频激励器 1---特殊的均衡器，⼜叫激励器，分为低⾳激励器和⾼⾳的激励器，先看低⾳激励器（实际上就是通过EQ⼀样的功能将低⾳频段部分的⾳量增加的这么个意思。
－－－maxxbass,是针对低⾳和泛⾳进⾏⼀个细节上的调节，通过屏幕下⾯的拉杆选择低⾳区，右边⼀些有三个上下的拉杆，第⼀个是原始的⼲声的衰减，第⼆个是低⾳的⾳量的范围，越向上激励的越严重，第三个泛⾳的激励的能量，越向上能量越⼤，再往右下⾓，三种不同的监听模式。
调节⼼得，结合⼀个频谱分析仪，例如，频谱分析仪插件，VoxengoCurveEQ找到需要激励的低⾳区，在屏幕的下⾯的拉杆处输⼊这个值，调屏幕的右边的三个上下的拉杆听效果。
有时，低⾳歌曲，⼴播稿，等需要增加低⾳，声⾳更加有磁性，民族、美声唱法，需要加，垃圾话筒也要加，贝司等也要加。
2.低频激励器 2－－－－RBass这款低⾳激励器，最上⾯选择频率点，左边拉杆调激励的强度，右边是输出的衰减，不应该作低⾳激励的状态：轻软的歌曲，注重⾼⾳的曲⼦，钢琴，长笛⼩号，3.均衡器的巧⽤－－－－－－－－模仿电话⾳，⽤EQ可以做出，随便找个EQ,例如LINEQ broadband,在第⼀个频段上做低切，在最后⼀个频段上做⾼切，然后将低切频率点和⾼切频率点向中间聚，聚多少？⾃⼰听着调，其他不⽤的频率点可以灭掉不⽤，然后将中⾼⾳的频率上调。
所有效果器，都可以配合宿主软件的⾃动化参数记录功能，实现各种效果。
在SONAR中，⾃动化参数功能在：打开插件后，插件右上⾓的RD，W就是控制这个的，按下W，⼀边播放宿主软件的⾳频，⼀边在插件上调参数，宿主软件就可以记录参数变化的动画。
然后，在播放时，只要你按下插件右上⾓的RD，就可以听到这种效果了。
4.简易滤波器的妙⽤－－－oneknob filter滤波器，5.简易低频激励器－－－－oneknob phatter低频激励器，⽐较震撼⼀点，6.简易⾼频激励器－－－oneknob brighter⾼频激励器，可以施⽤于现场的，⽐BBE强⼤。
扩声系统设备
扩声系统设备基础1、传声器（话筒）1.1按能量转换原理分类：动圈式：当声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的线圈（叫做音圈）随着一起振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动，其中就产生感应电流（电信号），感应电流的大小和方向都变化，变化的振幅和频率由声波决定。
电容式：由两片金属薄膜组成；当声波引起其震动的时候，金属薄膜间距的不同造成了电容的不同，而产生电流。
（一般需要使用48V幻象电源供电）驻极体话筒：某些材料在加上电荷后可以基本上永久性的保存住这些电荷，这就是通常所说的驻极体材料，使用这些材料的话筒就是所谓的驻极体电容话筒。
驻极体提供正常工作所需恒定电压，这样省去了提供给话筒极头工作所需电源电压的部分。
1.2话筒的指向性全指向式：对于来自不同角度的声音，其灵敏度是相同的，领夹式麦克风也属此类。
单一指向式（心型、超心型）：对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风和卡拉OK场合。
双指向型（8字型）：可接受来自麦克风前方和后方的声音。
1.3其他幻想供电：是不需要用专门的电源线，它是借助音频信号线、与音频信号同时进行传送。
2、调音台调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。
2.1调音台的分类按输出方式分类：双声道、三声道（左中右）、多声道、多编组输出。
按使用场合：便携式、固定式、半固定。
按信号处理方式：模拟式、数字式。
按用途：录音调音台、扩声调音台、监听调音台等。
国家标准程式：路数/编组/输出增加了立体声信源：路数+立体声/编组/输出3.SIS（空间成像系统）扬声器的位置安装在舞台上左中右三个位置，左中右每个通道都独立覆盖全场，空间成像系统既可以实现声像在左、中、右方向移动的效果，也可以实现声像在左右间移动、左中之间移动和右中之间移动的效果，所以进一步改善了声像的空间感，他还利用了人的心理声学作用，使人们获得更高的主观听觉感受。
音频信号处理技术
输入电平
输出电平
K=1无压缩
K<1压缩
K>1扩张
当压限器的压缩比超过10：1，就可看作限幅器。
限幅器特点：
大多数限幅器都有10∶1或20∶1的比率，有的比率甚至可高达100∶1。
大都用在录音系统，以避免信号的瞬间峰值达到的满振幅
4.3 电子分频器
4.3.1 电子分频器的功能 将中高音频和低音频进行分离放大和传输，用不同的功率放大器分别带动纯低音和中高音扬声器系统，增强声音的清晰度、分离度和层次感，增加音色表现力。
如果在5kHz左右提升4dB，则会使混合声的能量好像增加了3dB。
(5)4～4kHz之间：
提高音质、改善音色
(6)4～14kHz频段：
声音的明亮度、宏亮度和清晰度 提升过量，会使语言产生齿音、s音，使声音产生“毛刺”。
(7) 提升14kHz以上频段：
容易出现声反馈而产生啸叫。
提高音质、改善音色
选择各频率点要有针对性和目的性；
基本原理: 多频段均衡器是由许多个中心频率不同的选频电路组成的，对相应频率点的信号电平既可以提升也可以衰减，即幅度可调。
多频段图示均衡器的基本原理
什么是图示均衡器？
由于多频段均衡器普遍都使用推拉式电位器作为每个中心频率的提升和衰减调节器，推键排成位置正好组成与均衡器的频率响应相对应的图形，称为图示均衡器。
04
提高音质、改善音色
提高音质、改善音色
(3)250Hz～2kHz： 包含大多数乐器的低次谐波， 提升过高，会导致音乐像在电话中听到的那种音质，失掉或掩盖了富有特色的高频泛音。 提升500Hz～1kHz频段时，会使乐器的声音变成喇叭似的声音； 提升1～2kHz频段时，则会出现像铁皮发出的声音。这段频率输出过量时，还会造成人的听觉疲劳。
周边
其它
咝声消除器； 扩展器； 噪声门； 分讯器等。
周边 完毕 16
周边
周边
1
均衡器
均衡器：是将传输系统不平直的频率 特性用于频率特性相反的特性曲线进 行修改，并能进行音色加工和美化的 设备。
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模拟均衡器（TICO 模拟均衡器（TICO 均衡器）
改善环境的声学特性，有限地抑制回 授，广泛用于各种环境
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数字均衡器（SONY SRP-E300） 数字均衡器（SONY SRP-E300） 模拟／数码两用均衡器，２０bit／ 模拟／数码两用均衡器，２０bit／ ９０KHZ取样，有１０段参数均衡，可 ９０KHZ取样，有１０段参数均衡，可 存储，可锁定，以防止修改；比模拟 均衡器显示更直观，调解更细腻，性 能指标更高，用于音质要求更高的环 境。
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激励器(TICO PRS激励器(TICO PRS-1890)
基于信号产生失真，模仿真实物体发 出的频率，能美化声音，加强效果用 于各种演出／娱乐环境。
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音响处理器（TC XO24） 音响处理器（TC XO24）
包括分频处理;通道分配;参量式均衡; 包括分频处理;通道分配;参量式均衡;延时补 偿;限制器。通道分配为2入4出. 限制器。通道分配为2
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（电子）混响器
（电子）混响器：是用大规模集成电 路来调节节目中声音混响效果的音响 设备。
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数字效果器（TC D-TWO） 数字效果器（TC D-TWO）
２０bit／４８KHZ取样产生混响延 ２０bit／４８KHZ取样产生混响延 时等效果，美化声音，广泛用于各 种演出／录音等环境。
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模拟压限器（TICO PRS-1850） 模拟压限器（TICO PRS-1850）
激励器和效果器一样吗 激励器和效果器的作用和区别
激励器和效果器一样吗激励器和效果器的作用和区别不一样，激励器通常和录音师挂钩，说的通俗一点它可以改变人声音色，可以使原本嗓音条件不好的人变成较好的音质和穿透性。
效果器通常和音响师挂钩，也是说的通俗一些，他可以为人声加入混响，干湿度效果，模拟人声的演唱环境，使人听起来声音更加的润色。
关于“激励器和效果器一样吗激励器和效果器的作用和区别”的详细说明。
1.激励器和效果器一样吗不一样，激励器通常和录音师挂钩，说的通俗一点它可以改变人声音色，可以使原本嗓音条件不好的人变成较好的音质和穿透性。
效果器通常和音响师挂钩，也是说的通俗一些，他可以为人声加入混响，干湿度效果，模拟人声的演唱环境，使人听起来声音更加的润色。
2.激励器和效果器的作用和区别激励器的作用1、提高声音表现力，使演员的声音透亮有力，增加艺术的感染力。
2、增加声音的清晰度，使语言声更容易听懂。
（增加泛音和高音成分）3、增加声音分离度，使立体声放声效果更好，减少立体声对音箱摆放的苛刻要求。
4、增加声音表现响度（利用人耳的生理效应—增加人耳敏感的2K—4KHz成分）。
事实上只补偿了1/2db的频率成分。
5、提高声音的透明度，使声音透彻明亮，减少人耳听音的疲劳力。
6、补偿打低音成分，其保持时间和流量适当控制，使声音即浑厚又不浑浊，丰满又不干瘪（64Hz以下）。
7、提高磁带的复制率，使复制磁带的高音及泛音得到补偿，转录带接近原声带。
效果器的作用1、失真效果器（Distortion）俗称沙声器。
早期的沙声器（F。
一演变而来。
是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。
电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。
持续音很长以延长音符时值。
有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、间奏、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿小鼓的节奏，发“喳喳”声，演奏手法多变，不—一列举。
近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多，例如超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其特点是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展，以增强刺激。
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激励器和均衡器有什么区别?
激励器和均衡器有什么区别激励器和均衡器这两种设备完全不同。
1、人耳可以听到的声音频率，公认的是20Hz至20KHz（Hz赫兹，频率的单位）。
2、所有的音响设备，拾音、混合、放大、扬声都会因为器材、材质等各种影响，造成一个声音信号在传输中某些频率的衰减或增加。
3、均衡器可以指定对某些需要改动的频率进行增加或衰减。
通常用来修正已经被客观条件改变了的声音频率曲线。
4、激励器是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。
当然也有人认为激励器其实是在创造一种失真，而这种失真带来的谐波成分会听上去很舒服。
仁者见仁智者见智，一般就当它是味精。
激励器工作原理激励器的基本原理是：将音频信号中的中高频段选频后送人谐波发生器，制造出该频率的高频谐波，并加入到原音频信号中去，以加强原音频信号中调频区域的谐波分量，以改善泛音的结构。
激励器主要由音频信号的直接通道和谐波激发通道两大部分组成。
激励器的工作过程为：输入到激励器的音频信号被分别送人到两个通道中，一路经延时线得到直接信号，直接信号不进行谐波处理，保留了音频输入信号的频率特性；另一部分音频信号则经过可调高通滤波器和谐波信号发生器所构成的“谐波激励”电路，产生丰富、可调的谐波信号（即泛音），然后再与直接信号进行叠加；两路叠加信号最后经信号混合放大器输出。
可调高通滤波器用来滤除音频信号中的低频成分，在转折频率上，它具有12dB/oct左右的斜率特性，转折频率是可调的，以便在处理信号频率范围内能对某些特定频率。
激励器作用增加声音的响度
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB 左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加。
例如，对鼓进行激励后，可增强鼓的力度和响度，却不会增加额外的功率。