中国文学史期末考试重点汇总
中国文学史期末考试复习资料
名词解释：1.江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚，陈道师等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下，他们的创作具有黄庭坚类似的众多特点，是宋代最有影响力的诗派。
2.辛派诗人：南宋时期，受辛弃疾影响而形成的一个诗词流派。
其主要成员有陈亮，刘过，刘克庄等。
他们继承了辛弃疾的豪放词风，想象宏大肆意，风格雄豪悲壮，意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。
3.南戏：也称“戏文”。
宋元时流行在中国南方的戏曲艺术。
因最初形成于温州，又称“温州杂剧”。
萌芽于民间歌谣、小曲，曾受诸宫调和宋元杂剧等影响。
北宋末、南宋初已形成，是中国戏曲最早的成熟形式之一。
4.三言二拍：是明代小说集。
三言则是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，作者是明代冯梦龙。
二拍则是《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，作者是凌蒙初。
5.桐城派：指的是清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家戴名世、方苞等人是清代安徽桐城人，故名。
桐城派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远。
人物1.柳永的贡献：（1）大量创制了慢词（2）丰富了词的题材内容（3）表现手法大多用白描（4）语言层次分明，语意刻露，绝少掩饰假借之处（5）使词进入市民与世俗2.苏轼从根本上改造了词的体制，提高了词的地位，开拓了词的思想内容，给词注入了新的生命力。
苏轼对词的最大创造是以诗为词。
其表现为：（1）内容上引入举凡怀古，悼亡，山水，田园，仕途失意，雄心报国等新内容。
（2）风格上打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放，旷达，幽美等。
（3）艺术手法上变化多样，真正做到了集叙事，抒情，议论，写景于一体。
（4）语言上高度诗化大量使用典故，抽象词汇，数量词等。
3.李清照的易安体特征（1）情感真切动人（2）语言浅显自然，又富有韵味（3）情感表现具体而富有美感。
4.辛弃疾辛弃疾是真正具有军事政治才能的文人，所以他写的诗是英雄之诗。
中国古代文学史期末复习整理
中国古代文学史期末复习整理1.《世说新语》内容：《世说新语》的原名是《世说》。
其编纂者为刘义庆。
其主要内容是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清淡。
也可以说这是一部魏晋风流的故事集。
从而起到了名士“教科书“的作用。
2.《九歌》是屈原根据楚国南方民间流行的祭祀乐歌加工，润色而成的一组抒情诗。
共11篇：《东皇太一》《国殇》《礼魂》《东君》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《河伯》《山鬼》。
其具有明显的表演性，是歌，乐舞三者合一的。
艺术成就：诗人通过丰富奇特的想象和人神杂糅的手法，创造了一系列鲜活的神灵形象。
在塑造艺术形象时，善于把人物的心理刻画和景物、环境气氛与描写融为一体，创造出情景交融的意境。
语言清丽华美，简练传神，音调铿锵，韵味悠长。
3. 《古诗十九首》出自汉代文人之手。
《古诗十九首》，组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。
为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。
它代表了汉代文人五言诗的最高成就。
与秦嘉的《赠妇诗》多有相近之处。
除了游子之歌，便是思妇之词，抒发游子的羁旅情怀及思妇闺愁是它的基本内容。
6.永明体：齐梁陈三代是新诗体形成和发展的时期。
所谓新诗体，是与古诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶，因为这种新体诗最初形成于南朝永明间，故又称永明体。
新体诗产生的关键是声律论的提出。
发现四声并将它运用到诗歌创作之中而成为一种人为规定的声韵，这就是永明体产生的过程。
7.诗经四家诗：四家诗是汉代传授诗经的鲁、齐、韩、毛四象诗说的合称。
《鲁诗》为鲁人申培所传，《齐诗》为齐人辕固所传，《韩诗》为燕人韩婴所传，毛诗是鲁人毛亨和赵人毛苌所传。
8.《毛诗传笺》东汉末年，经学大师郑玄所作。
集古今古文经学研究之大成，主要为《毛诗》的《诗故训传》作注。
1.陶渊明的艺术渊源及艺术特点：特点：①情景事理的浑融。
陶渊明描写景物并不追求物象的形状，叙事也不追求情节的曲折，而是透过可见之物，普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未必能悟出之理。
中国文学史考试重点
明戏曲：一、徐渭《四声猿》：包括《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》二、徐渭杂剧的特点1、形式体制上，长短不拘，由两人或多人演唱，《女状元》全用南曲，具有开创意义，从此南杂剧大兴；2、思想上，具有强烈的叛逆精神和惊世骇俗的个性色彩；3、艺术手法上，勇于揭露，善于讽刺，寓庄于谐，谑而有理，开辟了讽刺杂剧的新路；4、语言上，一扫骈俪饾习气，多用当行本色语，不假涂饰而才气飞扬，锤炼纯熟而接近口语，词锋犀利，富于气势。
三、三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、无名氏《鸣凤记》它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。
四、昆山派：用昆山腔写传奇，文辞典雅艳丽，风格相近，形成了“骈俪派”。
由于其中几个最具代表性的作家大都是昆山人，包括郑若庸、张凤翼、梅禹金、许自昌和屠隆等。
五、吴江派：以沈璟为代表人物，还有沈自晋、冯梦龙、袁于令、吕天成、叶宪成等，十分讲究格律。
曲学主张：一是剧作的思想倾向偏于保守，封建伦理道德气息较浓厚；二是本色论，强调语言的通俗自然。
三是讲究声律，影响最大。
六、临川派（或以汤显祖的室名称之玉茗堂派）：以男女至情反对封建礼教，故事奇幻，风格浪漫，语言富有文采。
以汤显祖为代表人物，有吴炳、阮大铖、孟称舜等。
七、临川四梦：汤显祖的《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》四部传奇。
因汤氏是江西临川人，四剧都写有梦境，故合称“临川四梦”。
又因为汤显祖在临川居所的堂名为玉茗堂，故又称“玉茗堂四梦”。
前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧，反映了汤显祖对人生现实的深刻反思。
八、试论《牡丹亭》主题思想的文化意义①以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，从而拨开了正统理学的迷雾，唤醒了深受封建礼教桎梏最深的广大女性。
②崇尚个性解放，突破禁欲主义。
杜丽娘做人、做梦、做鬼都体现出“至情”。
中国现当代文学史期末重点
2、三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。
根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。
后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。
这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。
3、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。
中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
4．山药蛋派：又称山西作家群、山西派、《火花》派等。
以赵树理为代表的一个当代文学流派。
主要作家还有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等，他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。
50年代中期以后，他们有意识地以赵树理为中心，培养、形成风格相近的创作流派。
代表作有赵《三里湾》、《登记》、《锻炼锻炼》、马《饲养员赵大叔》、《三年早知道》、西《赖大嫂》、《宋老大进城》等。
这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。
文学史上认为现实主义是“山药蛋派”的本质特征和灵魂。
5．白洋淀诗群：1969年以后，一批北京的中学生先后到河北安县境内的白洋淀地区插队，形成了白洋淀诗派，主要诗人有：芒克、根子、多多等。
有芒克《天只》《十月的献诗》根子《白洋淀》等等。
他们的诗作现实了对于现实社会秩序，对暴力的批判，生命中迷惑、孤独和痛苦的体验。
中国文学史文学常识期末复习提纲
利，霸道）《韩非子》（刑名法术之学）（二者形成一种“专论体”或称专题论文：长篇大论有一个标明全篇主旨的标题论点明确中心突出，论证精密，注意谋篇布局，标志我国说理散文正式形成。
专论体开始成为我国散文主要形式。
影响：叙事散文的写作方式影响了后世小说的创作方式，说理散文对于后世说理文主要有一些寓言，譬喻，形象性抒情性直接性的影响，提供丰富文学范例。
三．屈原和《楚辞》1.楚辞：是一种文体，是基于具有楚国特色的乐调和寓言而创作的诗歌，形式上与北方诗歌有明显区别，有南方一种神奇迷离的浪漫精神。
2.屈原代表作：《离骚》，长篇抒情诗，共2500+个字。
离骚：离通“罹”，遭遇；骚：忧愁。
“离骚”即遭遇忧愁（司马迁认为）。
3.《离骚》主旨：忠君，爱国。
2个意向（传统）：香草，美人——代指人格高洁，端庄美好，并具有南方巫术情景的体验（人神相恋）4.屈原的地位：人格魅力和艺术成就两个方面。
人格魅力：他的遭遇是很多人都具有的，因此受人理解，易产生共鸣，而他之所以盛名远扬，特立独行的节操，坚持真理反抗丑恶的精神，是不得志的士大夫的代表，其人格和情操鼓舞了后世文人，是士大夫们安放自己痛苦的居所，为中国文化增添了了刚烈深沉之气，突破了“明哲保身，温柔敦厚”的处事为人风格的限制，开始主动履行自己的职责，扬爱国之风，感召后世。
艺术成就：楚辞开创了一个新的诗歌样式，与试镜相比富于变化，情感表达激烈，字数灵活；突出了浪漫迷离的诗歌精神，突出人物形象，有许多虚幻故事，想象奇特，有别于现实淳朴的诗歌；楚辞的象征手法对后世的影响“香草，美人”，“男女君臣”四、秦汉文学1.秦：仅有一人一书——李斯（留下作品《谏逐客书》）+《吕氏春秋》（吕不韦门客所写）2.两汉：两汉作家群体生产原因：汉代统治阶级对文学的热爱，臣子争相献词赋的风气流传；两汉一些文化机构的设立，如乐府，文人有了安身之地，为稳定已经生成的作家群体发挥了积极作用。
基本风格：整个王朝是呈上升形态的，因此进取精神明显，汉文学有种总揽天人，贯通古今的艺术追求。
中国古代文学史期末考试重点笔记
中国古代文学史第一编先秦文学第一章上古神话1.定义：上古神话，从本质上说，是原始人类基于生存需要和幼稚思维，对自然、自身和社会想象出来的种种呈现和描述。
第二章殷商西周的书面散文1.现存资料显示，甲骨卜辞是我国文学史上最早的书面散文。
2.《尚书》是最早的记言为主的历史散文总集。
第三章《诗经》1.名解诗三百：《诗经》收诗305篇，大多始于西汉初年，终于春秋中叶，主要为公元前11世纪至公元前6世纪，大约500年间陆续出现的诗歌作品。
赋比兴：朱熹《诗集传》中界定最为简明。
赋者，敷陈其事而直言之者也。
比者，以彼物比此物也。
兴者，先言他物以引起所咏之词也。
赋比兴的运用开启了中国古代诗歌创作的基本手法。
风雅颂：乃音乐分类。
“风”即歌调乐调，特指带有地方色彩的音乐曲调，即曲风乐歌。
“雅”是西周王朝都城及王畿地区音乐。
“颂”《诗经》中多为祭祀活动中用乐或配舞之歌。
诗六义：《毛诗序》：故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。
包括六个概念，两个问题。
“风雅颂”是诗经的分类，“赋比兴”是诗经的主要表现手法。
2.诗经内容：（1）《周颂》中的祭祖诗崇事先祖以加强宗脉地位，《诗经》中的祭祀诗大多伴随宗庙祭仪而创作和使用。
（2）《大雅》中的周族“史诗”以歌颂祖先为主或叙述部族历史，反映了从周始祖后稷出生到武王统一天下的历史过程。
（3）农事牧猎诗真实地记录了与周人农业生产相关的宗教活动和风俗礼制，反应了周初的生产方式、生产规模，以及生产力的发展水平。
（4）典礼宴饮诗（5）怨刺诗和讽刺诗西周中叶以后，特别是西周末期，朝纲废弛，社会动荡，大量反映丧乱、针砭时弊的怨刺诗出现了，这种诗被后人称为“变风”“变雅”。
（6）战争徭役诗和思妇诗写征战、徭役时的所见所闻所感，从总体上看，战争徭役诗，大多表现对战争、徭役的厌倦，含有较浓郁的感伤思乡，恋亲的意识，开创了后代边塞诗的先河。
（7）《国风》中的婚恋诗3.艺术特点：写实与“诗言志”①叙事或含有较多叙事成分的诗体上，以简朴质直的写实方式，陈述了田猎郊游，日常劳作乃至居食婚姻生活的过程或片段。
中国文学史三期末重点
中国文学史3重点宋代文学范仲淹沉郁苍凉的风格成为后来豪放词的滥觞柳永大力创作慢词从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局使慢词与小令平分秋色齐头并进在两宋词坛上柳永是床用词调最多的词人令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令日益丰富形式体制的完备为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件以至后来出现《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇赤壁怀古》那样辉煌的诗篇柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式还从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味即变“雅”为“俗”着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调首先是世俗女性大胆而泼辣的爱情意识其次是表现了被遗弃的或是失恋的平民女子的痛苦心声再次是表现下层女性妓女和她们从良的愿望另外柳永还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情柳永的词具体有细节可感铺叙掩情即事言情情由事生抒情中含有叙事性隐约的情节性大量使用白描写景状物不需要烘托渲染取材自我化苏轼苏轼人生观的哲学基础为以儒学体系为根本而浸染释、道的思想他主张文、道并重的文学思想此文道观在北宋具有很大的独特性苏轼认为文章的艺术具有独立价值“精金美玉市有定价”文章不仅仅是载道的工具其自身的表现功能便是人类精神活动的一种高级形式“物固有是理，患不知之，知之患不能达之于口与手”苏轼具有较强的艺术兼容性在理论上和创作上都不把某一种风格推到定于一尊的地位其诗有必达之隐而无难显之情刚柔相济纵意所如触手成春挥洒自如丝毫看不出锻炼之痕是宋诗最高成就的代表“波平风软望不到，故人久立烟苍茫”其辞赋自然雄放兼收并蓄叙事、抒情、说理完美结合继承欧阳修的传统又融古文的疏宕萧散之气吸收了诗歌的抒情意味从而青出于蓝而胜于蓝《赤壁赋》《后赤壁赋》其词的创作也取得了非凡的成就就一种文体的发展而言苏词的历史性超越了苏文和苏诗继柳永后对词进行了全面改革最终突破了词为“艳科”的传统格局提高了词的文学地位使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体从根本上改变了词史的发展方向“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器苏轼对词的变革基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张苏轼对于词的发展的贡献1 、首先在理论上破除了诗尊词卑的观念他认为诗词同源本属一家词为“诗之苗裔”二者的艺术本质和表现功能是一致的2 、为了使词的美学品味真正能与诗并驾齐驱苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张3 、扩大了词的表现功能，开拓了词境（此为苏轼改革词体的主要方向：他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词将传统上之表现爱情之词变革为表现性情之词使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人个个性。
00538《中国古代文学史(一)》期末考试各章节考点、重点总结
神话是关于神的故事，出于想象和幻想，反映远古人类解释自然或社会的愿望，是时代的产物。
我国神话主要散见于《楚辞》、《山海经》、《淮南子》等古籍中。
创世神话（初民对天地开辟和人类诞生的解释）：盘古开天辟地、女娲造人。
自然灾害神话（原始人类遭受自然灾害的经历，以及他们战胜自然灾害的愿望和伟力）：女娲炼石补天、后羿射日、大禹治水、精卫填海、夸父逐日。
战争神话（远古战争神话中，最精彩的就是有关黄帝的故事）：黄帝战蚩尤。
中国第一部诗歌总集，共305 篇，分为风、雅、颂三类（“风”是指各地不同的音乐。
“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。
雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。
“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。
）。
运用的基本句式是四言。
政治讽喻诗——《小雅·十月之交》、《君子于役》、《邶风·击鼓》、《鄘风·相鼠》婚恋诗——[基本内容： 1.抒发恋爱和相思的甜蜜。
2.表现恋爱的曲折和苦恼。
3.写夫妇间深挚的情爱。
4.表现弃妇的悲凄境遇。
]如《邶风·静女》、《国风·周南·关雎》、《周礼·媒氏》、《陈风·月出》、《郑风·将仲子》、《鄘风·柏舟》、《齐风·鸡鸣》、《郑风·风雨》、《唐风·葛生》；弃妇诗：《邶风·谷风》、《卫风·氓》（写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题，反映了当时女性社会地位的卑下、附庸的情状。
）史诗——《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》是周人的五篇著名史诗，它们叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。
1.抒情与写实的统一《诗经》基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。
（1）“赋者，敷陈其事而直言之也。
”（朱熹）赋是《诗经》中运用最多的表现方式。
中国古代文学期末考试重点
一、填空1传授《诗经》的有四家：齐之辕固、鲁之申培、燕之韩婴、赵之毛苌。
2甲骨卜辞是我们今天能见到的最早的简短散文，可以算是散文的萌芽。
3 《尚书》分为:《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分。
4 我国第一部编年体史书：《左传》。
5道家学派的代表人物：老子、庄子。
6中国文学史上的乐府三绝：《孔雀东南飞》、《木兰诗》、《秦妇吟》。
7建安之杰：曹植。
8墨子时论：尚同、尚贤、兼爱、非攻、节用、节葬、非乐、非命、天志、明鬼9战国四公子：魏国的信陵君、齐国的孟尝君、赵国的平原君、楚国的春申君。
10春秋三传：《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。
11《孔雀东南飞》最早出处：《玉台新咏》。
12《史记》体例：纪传体。
13司马迁写《史记》的目的：亦欲究天人之际，通古今之变，成一家之言。
14第一部纪传体断代史史书：《汉书》。
二、解释词语略三、名词解释。
原始诗歌：原始诗歌是中国文学的源头，它出现于原始社会，是在原始人类为求得生存发展的集体劳动中产生的。
是为了协调劳动劳作，鼓舞唠叨情绪随口唱出来的，它算是最早出现的文学样式。
原始诗歌是集体的口头创作，它以劳动为主题，带有不同程度的原始宗教意识，是歌、乐、舞三者结合为用的综合性的艺术形式。
诗经：《诗经》是我国最早的诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年间（前11世纪至前6世纪）的诗歌305篇，分为《风》、《雅》、《颂》三大类。
它内容丰赡，全面地反映了周代的社会面貌，其中民歌最富于现实主义精神。
《诗经》句式以整齐的四言为主，多用重章迭句与赋、比、兴的表现手法，语言丰富多采，朴素优美，音节自然谐和，富有艺术感染力。
楚辞：楚辞的代表作家是屈原。
屈原是战国后期楚国人，我国文学史上第一个伟大的爱国诗人。
他吸取民间文学营养，利用楚国民歌的传统形式，创造了句式参差灵活的“楚辞”体。
他的作品有《离骚》、《九章》等二十多首光辉诗篇，这些诗篇构思奇特，感情强烈，想象丰富，夸张大胆，比喻生动，词藻绚丽，为我国积极浪漫主义的创作方法树立了榜样。
大学《中国古代文学史》期末考试各章节重点、考点总结
3、四家诗: 指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗”,西汉时立于学官,分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”,东汉时立于学官,训诂多用《尔雅》,事实多本《左传》,流传至今。
2、孔孟:孔子和孟子的合称。孔子是儒家学派的创始人,后人称为“至圣”,《论语》是以记载孔子言行为主的语录体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表,后世称为“亚圣”,《孟子》是以记载孟子言行为主的语录体散文。
3、老庄: 老子和庄子的合称。老子是道家学派的创始人,《老子》是道家后学对他思想的记载和发挥。庄子是战国中期道家的代表,《庄子》是他与其后学的著作的合辑。
2、建安七子: 指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。他们均以诗文显赫当世,是曹魏文学集团核心成员,与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成就最高。
3、建安风骨: 是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品反映了乱离的社会现实,表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉,语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。
第二章《诗经》
1、《诗三百》: 在先秦时称“诗”或“诗三百”。《诗经》本有305篇,举其整数,故称“诗三百”。西汉初成为官学,被尊为经,始称《诗经》。
2、风雅颂: 是《诗经》的三个组成部分,也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风,是带有诸侯各国地方特色的乐歌,共有十五国风,160篇,多是民歌,少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌,分大雅、小雅。大雅31篇,多朝会宴享之作;小雅74篇,多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌,分周颂、鲁颂、商颂三颂,共40篇。
中国文学史期末复习整理(全)
1.先秦部分赋、比、兴赋：平铺直叙，开门见山。
（铺陈）“死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老”，比：比喻。
《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰；《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人；《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之肤，“瓠犀”喻美人之齿兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。
(兴，先言他物以引起所咏之词。
从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。
)例卫风·氓中“桑之未落，其叶沃若”就是兴。
就像秦风的《晨风》，开头“鴥彼晨风，郁彼北林”，与下文“未见君子，忧心钦钦”云云，很难发现彼此间的意义联系.2.文学的演进文学演进的外部因素与内部因素中国文学发展的不平衡俗与雅各种文体的渗透与交融复古与革新文与道推动中国文学演进的因素，既有外部的，也有内部的。
所谓外部因素是指社会经济、政治、文化的影响，民族矛盾的影响，以及地理环境的影响，等等。
例如，春秋战国之际社会经济政治的大变革带来文化上的百家争鸣，与之相适应，文学也出现了繁荣局面。
汉代大一统的政治背景以及汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”的政策，对汉赋的出现和汉代散文的特点有直接的影响。
汉末的黄巾起义及军阀混战，影响了建安时期一代人的思想观念，造就了建安文学的新局面。
南北朝的对峙造成南北文风的不同，隋唐的统一以及唐代广泛的对外文化交流又推动了唐代文学的繁荣。
宋代理学的兴起，士人入仁机会的增多，以及印刷术的发展，对宋代文学产生了重要的影响。
元代士人地位低下，他们走向市井，直接推动了元杂剧的发展。
明代中叶以后，商业经济繁荣，市民壮大，反映和适应这种新的社会状况，文学发生了划时代的变化。
清朝初年民族矛盾突出，在文学创作上也有反映。
１８４０年鸦片战争之后，中国沦为半封建半殖民地社会更引起文学的重大变化。
凡此种种，都是很容易理解的。
关于中国文学演进的内部因素，是一个很复杂的问题。
中国文学史考试重点(群共享)
中国文学史考试重点一，填空题1徐渭的《四声猿》为代表，用南曲写杂剧的风气大兴，形成了明代后期杂剧普遍南曲北化的独特风貌，将元杂剧中一本四折、一人主唱等格局全部打破。
2.《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
3现存最早刊本是明嘉靖壬午年（1522）刊刻的《三国志通俗演义》。
4《三国演义》在塑造这种特征化性格人物时所采用的手法5余邵鱼编写的《列国志传》是目前所见最早的有关列国故事的通俗小说6现存较完整的简本是双峰堂刊《水浒志传评林》7《水浒传》不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义8、“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲9朱权，所作杂剧《冲漠子独步大罗天》杂剧《卓文君私奔相如》10徐渭的《四声猿》出于郦道元《水经注》，包括《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》11《南词叙录》这是一部研究宋元南戏和明初戏文的专著，对传奇作家们也产生过极大的鼓舞作用12明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》13梁辰鱼的浣纱记在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出传奇剧本。
14吕天成，他的《曲品》是继《南词叙录》之后第二部着录和评论明代传奇的专书。
15三言：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》二拍” ：《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》16“三灯”系列：《剪灯新话》（瞿佑）《剪灯余话》（李昌祺）觅灯因话》（邵景瞻）17王磐《王西楼乐府》（取材丰富，或记事写景，或咏物述志）18《北中吕山坡里羊·醒悟》第一首便有“膏粱供奉，寰区知重”，虽处于优裕的生活环境，却难以消除精神生活贫乏所带来的空虚颓唐之感19遗民诗人：顾炎武，王夫之，黄宗羲20岭南三大家：屈大均，陈恭尹，梁佩兰21古文三大家：侯方域，魏禧，汪琬22、纳兰性德——“国初第一词人23《绿野仙踪》和《镜花缘》是清中叶小说戏曲与讲唱文学的代表作品24乾隆年间出现的《雷峰塔传奇》是一部美丽动人的神话传说剧杂剧作家以杨潮观《吟风阁杂剧》为代表25弹词中最优秀的作品《再生缘》26南朱北王”：朱彝尊、王士禛“南施北宋”：施闰章、宋琬后劲大家：查慎行、赵执信27朱彝尊，被尊为浙派开山祖28《长生殿》作者洪昇《桃花扇》作者孔尚任29李玉晚期的代表作是《清忠谱》，清初刻本题“李玉元玉甫著”30《风筝误》是李渔的代表作，此剧兼学阮大铖的《春灯谜》和《燕子笺》31前人称《长生殿》是一部热闹的《牡丹亭》32清初小说续书中，陈忱的《水浒后传》是比较优秀的33《醒世姻缘传》是最早的一部作家独创长篇世情小说34以志怪传奇为特征的文言小说中，最富有创造性，文学成就最高的是清初蒲松龄的《聊斋志异》3618世纪中叶，我国文坛出现了两部影响深远的伟大作品，《儒林外史》和《红楼梦》37乾隆三大家：袁枚，赵翼，蒋士铨38 鲁迅曾说：自有《红楼梦》出来以后，传统思想和写法都打破了39晚明时期，由通俗文学家冯梦龙编辑的民歌专集《童痴一弄·挂枝儿》《童痴二弄·山歌》：现存明代民歌中保存吴中山歌数量最多的专集二名词解释1.台阁体：则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
中国古代文学史下期末重点复习资料
中国古代文学史下期末重点复习资料
1. 概述
- 古代文学史的研究对象和意义
- 典籍分类与学派发展
2. 先秦文学
- 《诗经》以及先秦的诗歌创作特点
- 《楚辞》的主要内容和特色
- 《论语》对后世文学产生的影响
3. 秦汉文学
- 秦简和汉简的文学遗存
- 《楚辞》的影响延续和发展
- 赋、辞、赋、诗的兴盛
4. 魏晋南北朝文学
- 《文选》的编纂和文学地位
- 庾信、阮籍、卢照邻等作家及其代表作品
- 隋唐文学对魏晋南北朝文学的继承和发展
5. 唐代文学
- 唐诗的特点和创作风格
- 白居易、杜牧、杜甫等代表诗人及其作品- 唐代散文的流派和代表作品
6. 宋代文学
- 宋词的特点及代表作家
- 苏洵、苏轼、欧阳修等作家及其作品
- 宋代小说的发展和代表作品
7. 元明清文学
- 元曲和明清戏曲的特点和流派
- 文人画的兴盛和代表作家
- 清代诗词的特点和代表诗人
8. 总结
- 中国古代文学史的发展脉络和特点
- 文学与社会、历史的相互关系
- 古代文学对现代文学的影响和价值
- 复要点概括
以上是中国古代文学史下期末重点复习资料的大纲，根据这些重点去查阅和理解相关文献和资料，进行系统性的复习有助于梳理知识框架和把握重点。
中国文学期末复习资料
中国文学期末复习资料中国文学十五讲一、填空每空1分，共10分二、名词解释每题5分，共20分三、简答每题10分，共40分四、论述题（展开说明）每题15分，共30分第一讲：古代第一部诗歌总集——《诗经》1、远古歌谣是源于劳动实践的需要而产生的。
2、原始的诗歌并不是独立存在的，而是跟音乐和舞蹈结合在一起的。
3、《诗经》的搜集：采诗制度、制礼作乐、公卿献诗4、《诗经》原来只称为“诗”，因为它收录的作品实际篇数为305篇，取其成数又称为“诗三百”。
5、《诗经》全书分为三个部分：风、雅、颂。
这是音乐上的分类。
6、《诗经》的传授：齐国人辕固生、鲁国人申培、燕国人韩婴、鲁国人毛亨赵国人毛苌“毛诗”7、《诗经》开创的中国古典诗歌的思想传统。
结合具体作品，谈谈《诗经》的主题倾向。
简述《诗经》的思想内容，并举例说明。
反抗压迫剥削的诗篇诗经中反压迫剥削的诗篇：一方面表现了奴隶们的悲惨生活，他们遭受奴隶主阶级的残酷剥削和压迫。
《七月》另一方面由于残酷的压迫和剥削，激起了被压迫奴隶们强烈的不满和反抗。
劳役：《伐檀》、《硕鼠》兵役：《君子于役》、《无衣》描写爱情婚姻的诗篇描写劳动生活的诗篇政治讽刺诗古老的史诗8、诗经的现实主义精神以素朴自然的手法，描绘真实的生活画面，具有浓厚的生活气息。
在真实描绘现实生活的基础上，鲜明地记录了歌者的是非观念和爱憎情感。
通过对诗歌主人公情感、语言、动作的描写，塑造出鲜明生动的人物形象。
运用对比的手法，突出生活的矛盾，使生活画面更加鲜明。
9、诗经的艺术特色和成就——中国古典诗歌光辉的现实主义传统的发端，（一）现实主义精神和现实主义创作特色第一，植根于对现实生活作真实描绘基础上的鲜明的是非观念和强烈的爱憎感情；第二，善于以朴素自然的手法，通过真实的生活画面的描绘来反映出社会生活的本质，并且表现出浓厚的生活气息；第三，通过抒情主人公内心思想感情、语言或行动造出鲜明生动的人物形象；第四，运用对比的手法，以突出生活的矛盾，使生活画面更加鲜明生动（二）灵活多变的句式（以四言为主，而又富于变化）和重叠复沓的章法（回环往复、重叠复沓的结构形式收到了很好的艺术效果）（三）赋（铺陈叙述，直接陈述描写）比（比喻象征手法）兴（发端联想法）的表现手法（四）朴素凝练和富于音乐美的语言第二讲——屈原和《楚辞》1、楚辞产生的相关要素社会历史原因：采诗制度废止—诗的衰落社会历史的激变—新诗体的产生文学艺术传统：楚地民歌；楚地的巫风；楚国的音乐方言；北方文化的借鉴：四言诗—《橘颂》、《天问》北方散文—铺叙、夸张、渲染2、屈原是中国文学史上出现的第一个伟大诗人，《楚辞》是中国文学史中有作者姓名的第一部文人创作的诗歌总集。
中国古代文学史期末考试重点
以下每个字都弥足珍贵···前言：根据二班某位学习成绩不错的同学提供的资料，整理出了他们中国古代文学史老师告诉他们的重点。
由于很多地方她都是简略记录关键字句的，所以我整理的时候也是糅合了我的标准，大家借鉴参考就行，不必完全当做溺水时的那根稻草。
由于教材版本可能不同，我就不标明的版具体页码，大家自己翻阅查找。
翻翻书总是好的。
祝好运，好成绩！一，填空题（以下的划线部分都得看，因为不知道会考到那个要填的）四大诗人估计就是填两个左右或者全部都写，三大传奇写一或填三）（填空题帮你们整理好大部分了，剩余的就看你们了。
你们再核对一遍。
）1、西昆题概念2、张仙（张三影的由来。
）云破月来花弄影，帘压卷风影，堕絮飞无影）3、欧阳修《戏答元珍》中的名句。
什么春风疑不到天涯~~。
自己翻阅背诵。
4、沈义父在《乐府指迷》中评价周邦彦的创作艺术特色为“下字运意，皆有法度”5、李清照说“词别是一家”的具体含义是：词是与诗不同的一种独特的抒情文体。
（参考）6、中兴四大诗人是：陆游，杨万里，范成大，尤袤（上个学期就考了个什么吴题型单项分值及题量 总分 备考建议 一、填空题2*10 20分 作家，~~~四家，四子，那些第一的作品，某句评论作家风格的话，小说的版本等等 二、默写并赏析20*1 20分 见下面的篇目 三、简答题10*3 30分 关注柳永辛弃疾苏轼李清照江西诗派周邦彦 四、论述题 15*2 30分 四大名著，尤其红楼梦中四子，所以。
）（第八章）7、永嘉四灵：徐照、徐玑，赵师秀，翁卷。
（详见第十二章，第一节）8、毛氏父子的两个版本：毛纶、毛宗岗。
毛本《三国》（第一章第一节最后的，朱老师强调过的）9、明末金圣叹的《第五才子书施耐庵水浒传》（腰斩版本）成为清300年间最流行的繁本。
（强调同上）10、明代的（明代中期）三大传奇：李开先的《宝剑记》、梁晨鱼的《浣纱记》、王世贞的《鸣凤记》11、临川四梦：《牡丹亭》《南柯记》《紫钗记》《邯郸记》12、《金瓶梅》是第一部文人独立创作的白话长篇小说，也被看作世情小说的开山之作。
中国文学史 期末重点整理
1、春秋三传公羊传，谷梁传，左传2、开后世京都赋先河的是杨雄的《蜀都赋》。
3、西晋太康、元康时期文人“三张”“二陆”“两潘”“一左”指的是三张：张载，张协，张亢；二陆：陆机，陆云；两潘：潘岳，潘尼；一左：左思4、南北朝民歌各自最高成就的代表作：南朝《西洲曲》、北朝《木兰辞》5、元嘉三大家：谢灵运、颜延之、鲍照。
6、东汉后期，古诗十九首今存最早的文人五言诗是：班固的《咏史》7、标志着东汉文人五言诗抒情成熟的是：秦嘉《赠妇诗》8、“民为贵，君为轻”是孟子的观点9、“建安七子”“竹林七贤”指的是建安七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢；竹林七贤：嵇康，阮籍，山涛，向秀，刘伶，王戎，阮咸。
10、《拟行路难》共有18首，作于南朝_时期，作者是鲍照_11、志怪小说的分类：地理博物，鬼神怪异，佛法灵异12、中国诗歌中最古老的的七伏诗是《氓》13、“兴观群怨”由孔子提出14、《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或称“诗三百”15、风雅颂分类的依据，主要有音别和义别两说，“雅”的含义是：正，王畿之乐16、《毛诗传笺》的作者是：郑玄17、“袅袅系秋风，洞庭波兮木叶下”出自屈的《湘夫人》18、《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国专辑文学的开端19、孔子孟子是苌弘，子思的弟子。
20、《古诗十九首》出自汉代文人之手。
21、春秋笔法的特点及代表作特点：文笔曲折、微言大义，并带有一定倾向性代表作：郑伯克段于鄢22、“三曹”：曹操，曹丕，曹植曹操的诗歌特点：古直悲凉曹丕以“气”为主23、“建安风骨”雅好慷慨，志深笔长，梗概多气24、“正始之音”代表人物、特点、代表作阮籍《咏怀诗》，嵇康《幽愤诗》;多抒写个人的忧愤25、陶渊明、谢灵运诗风：陶-金刚怒目；谢-追求新奇，注重山水景物的描摹刻画26、宫体诗指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。
“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。
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中国文学史一、选择题1、《在狱咏蝉》的作者是骆宾王。
“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是杜甫对李白诗歌的评价。
、盛唐边塞诗的代表人物有岑参、高适。
5、南宋诗人代表人物有杨万里、范成大、陆游。
二、填空题三、名词解释1、易安体：指李清照词作风格，她一方面继承了婉约派的创作风格和手法，另一方面又有所创新和发展。
她的词于宋词各大家之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，富有真情实感，语言清新自然，号为“易安体”。
被誉为”“婉约正宗”。
其特点有：一是用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二是融入家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；三是倜傥有丈夫气。
2、上官体：唐初以上官仪为代表的诗风，其特色为“绮错婉媚”。
题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
时人纷纷仿效，形成了着力刻画美丽的物象，讲究对仗，用典整丽，音律和谐优美，体制精巧玲珑，他为诗歌的趋于格律化提供了新的范式。
上官体在唐诗发展中有承上启下的作用。
3、稼轩体：辛弃疾号稼轩。
“稼轩体”是辛弃疾词的称谓。
稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，所写题材和艺术风格丰富多彩，为两宋词人所无法比拟。
辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反相成的现象，是其最值得注意的特色。
4、初唐体：初唐诗坛继承汉魏六朝乐府诗逐渐发展起来的一种歌行体诗歌。
句式自由，以七字为主，间以三、五、九言，骈散兼行，音韵格律也较自由，篇幅较长，往往融叙事、写景、议论、抒情于一炉。
代表作如卢照邻《长安古意》、张若虚《春江花月夜》等。
5、新乐府运动：中唐以后，社会矛盾日趋尖锐，以白居易、元稹等为代表的一批诗人，有感于藩镇割据、政治腐败等一系列重大社会问题，要求改革政治，用诗歌宣传自己的主张。
大量创作“即事名篇”的新题乐府诗，以反映民生疾苦，讽谕时事，于是新乐府运动应运而生。
这一运动发展了我国的现实主义创作传统，在文学史上具有深远影响。
6、古文运动：中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”相号召，以古文反对骈文的一场运动。
是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。
它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。
古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。
7、江西诗派：北宋末年重要的诗歌流派。
吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下列陈师道等25人为宗派人物，另有曾畿、陈与义等代表诗人，诗派成员大多或多或少的受到黄庭坚的影响，在题材取向和风格倾向上都比较接近，因成员多为江西人，故得名。
崇尚生新瘦硬，论诗多强调“夺胎换骨”“点铁成金”之法，要求字字有来历，每袭用前人诗意而略改其词，以为工巧，造成形式技巧上的模仿。
因为诗派成员多数学习杜甫，方回据此提出“一祖三宗”之说。
“一祖三宗”——杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义。
8、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。
所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。
9、柳永：原名三变，字景庄。
北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
10、李贺：唐代诗人，字长吉，河南福昌人。
因擅长写鬼魂，被世人称为“诗鬼”。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。
他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪。
11、周邦彦：北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士。
婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。
周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
12、陆游：字务观，号放翁，南宋文学家、史学家、爱国诗人。
陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。
四、简答题1、陈子昂诗歌的主要特征。
“兴”，兴发，“寄”，寄托。
“兴寄”就是以比兴的手法寄托诗人的情思（主要是政治怀抱），就是既有感而作，又有所寄托。
“风骨”就是要求诗歌的思想内容充实雅正，感情激烈昂扬；提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美，成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向2、李商隐诗歌的特征。
①构思缜密，情致深蕴。
较少采用直抒胸臆的方式，力避平直之语，诗中大量运用比兴，象征等手法，造成一种缠绵顿挫，缜密深曲的特色。
精确的对偶，工丽深细的语言，和美婉转的音律，外形特别美丽，意义往往隐晦。
②长于用典，精工贴切，含而不露，可以使人产生更多的联想，典故的灵活运用比直抒胸臆有更好的效果，诗人通过典故可以表达更多的思想内容，这是直抒胸臆不能所做到的。
③锤炼字句，工于造语。
李商隐的诗语言凝练而丰富，不但注重锤炼实词，选择虚词，运用叠字，同时注重对成语典故、民谚方言的敷色加工，使诗歌语言造境新颖，蕴涵丰富。
3、杜甫诗歌的思想内容。
杜甫的诗歌以深刻的思想和丰富的内容，广泛地反映了那一时代历史的真实，因此历来有“诗史”之称。
一、杜甫的诗歌把个人的遭际与国家命运、民生疾苦结合起来，抒发了悯时伤乱、忧国忧民的思想情感和爱国精神。
如《春望》、《闻官军收河南河北》、《茅屋为秋风所破歌》等。
二、杜甫的诗歌深刻地反映了社会的矛盾，揭露和批判统治者的政策，及其骄奢淫逸、专横暴虐的行为，还反映了战争、兵役、徭役给人民造成的种种灾难和痛苦，表现了深刻的现实批判精神。
如《丽人行》、《兵车行》等。
三、杜甫的诗歌还有登临抒怀、写景咏物、思亲怀友、咏史、题画的内容。
如《登岳阳楼》、《秋兴》、《月夜》等。
4、苏轼在文学史上的地位和影响。
首先，在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，把词与诗相提并论，认为二者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地位和艺术价值。
其次，在内容上，进一步突破了晚唐五代以来“词为艳科的藩篱”，以诗为词，凡是诗能表现的内容，他几乎都用词表现了出来，扩大了词的创作视野，开拓了词的意境。
再次，在风格上，于柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风，这在两宋词史上是一次重大转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。
最后，在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧、还是语言、言律各个方面，都有了很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。
他的这些贡献对词这一文学样式旧有模式的突破与创变具有划时代的意义，广泛而深刻的影响了后世词坛，在词坛上具有不可动摇的地位。
5、初唐四杰对唐诗发展的贡献。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。
卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。
骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。
四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
这种自觉变革文风的精神，使他们的诗歌富于一种积极的进取精神，正式揭开了唐代诗歌的序幕。
6、易安体的主要特点。
其特点有：一是用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二是融入家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；三是倜傥有丈夫气。
7、李白诗歌的艺术特色。
李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。
主要特点有：（1）强烈的主观色彩；（2）以大气贯注，有鲜明的个性；（3）奇特的想象和喷发式的情感表达方式；（4）壮美和优美的意象；（5）清新明快的语言风格。
8、柳永词的主要特点。
（一）在审美上，柳永婉约词具有婉约美；（二）题材上，柳永婉约词在题材上有所开阔（三）体裁上，柳永婉约词在体式上特点是常用慢词；（四）艺术手法上，柳永婉约词采用铺叙和白描手法的创造性运用；（五）语言上，其婉约词语言俚俗浅近，通俗明白。
一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
五、论述题1、试举例说明唐代文学繁荣的原因。
第一，一批庶族寒士登上了历史舞台，成为政治生活中最活跃的新生力量。
使文学风貌发生了明显的变化；第二，“以诗赋取士”，有力地刺激了地主阶级的文化教育，使整个社会的文化得到普及；第三，科举制度造成的漫游之风，开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高；第四，唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；第五，中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。
浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。
2、举例说明李白诗歌的浪漫主义色彩。
《梦游天姥吟留别》这首诗形象的描述了诗人奇异的梦境，抒发了诗人对名山，仙境的热情向往。
而在最后则一吐胸中郁闷，表现了诗人对权贵的蔑视及对生活现实的不满。
全诗描写内容丰富，梦中情景曲折多变，惊心动魄，诗人运用了丰富的想像与夸张，尽情抒发自己浪漫主义的情怀，格调高昂，潇洒出尘。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。
李白的诗歌想象奇诡：李白是一个典型的浪漫主义的诗人，他善于运用幻想和想象的方式，夸张的手段，创造出一系列新的意境和艺术形象，产生激动人心的艺术魅力。
表现在诗作中的是他用梦幻的形式对超现实的幻想境界的追求和描摹。
全诗可分为入梦、梦游、惊梦三部分。
诗人“一夜飞渡镜湖月”，进入全诗的梦游部分。
“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
”这是诗人梦游畅想的最高境界，也是全诗最为饱满、明朗的艺术画面。
虚拟仙界的俊逸飘忽，实是表明诗人的超凡脱俗。
正当诗人沉浸在仙气缭绕、变幻莫测的画面中神志俱忘时，“忽魂悸以魄动”，诗人心悸梦醒，惊坐长叹。
诗的境界陡然剧变，诗的情绪急转直下。
充分表现了理想与现实、个人与环境的尖锐矛盾。
由此全诗进入第三部分。
诗人梦醒低徊失望之余吟道：“世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。