王维山水田园诗
《田园乐》赏析
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田园乐一作辋川六言，第一作皇甫唐王维全文注释翻译及原著赏析
田园乐一作辋川六言，第一作皇甫唐王维全文注释翻译及原著赏析田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫（唐王维）全文注释翻译及原著赏析[唐]王维厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
作品赏析：《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。
这里选的是其中一首。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。
两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。
彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。
这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。
王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。
通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。
在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。
读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。
“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。
着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。
【诗歌鉴赏】王维《积雨辋川庄作》原文及翻译 赏析
【诗歌鉴赏】王维《积雨辋川庄作》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】王维《积雨辋川庄作》原文及翻译赏析王维原著赏析与《冀宇望川山庄》英译王维《积雨辋川庄作》原文积雨空林烟花迟，蒸藜煮小米付东？。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
在西山，席景观看清晨芙蓉，Panasonic qingzhai folds看露珠向日葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
王维《集雨望川山庄》札记、积雨：久雨。
辋（wǎng）川庄：即王维在辋川的宅第，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。
2.空林：疏林。
烟火迟了：因为雨林已经潮湿了很长时间，烟火慢慢升起。
3、藜（lí）：一年生草本植物，嫩叶可食。
黍（shǔ）：谷物名，古时为主食。
饷东?（zī）：给在东边田里干活的人送饭。
饷：送饭食到田头。
?：已经开垦了一年的田地，此泛指农田。
4.冷漠：描述无边。
5、阴阴：幽暗的样子。
夏木：高大的树木，犹乔木。
夏：大。
啭（zhuàn）：小鸟婉转的鸣叫。
鸟的宛转啼声。
黄鹂：黄莺。
6.“山”的意思是生活在山的深处，看着芙蓉花开落，培养宁静。
芙蓉：植物名称。
一种落叶灌木，其花在早晨开花，晚上凋谢。
古人经常用这些材料来理解生命为何凋零、繁盛和无常。
它的花开得早，凋谢得晚。
因此，我们可以理解生命无常的原因。
7、清斋：这里是素食的意思。
露葵：经霜的葵菜。
葵为古代重要蔬菜，有“百菜之主”之称。
8.Yelao：指作者本人。
争取席位：这意味着你想从山林中退休，远离世界。
9、“海鸥”句：古时海上有好鸥者，每日到海上从鸥鸟游。
其父曰：“吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之。
”明日再往海上，鸥鸟飞舞而不下。
这里借海鸥喻人事。
何事：一作“何处”。
王维《集雨望川山庄》英译连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。
烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。
王维山水田园诗有哪些
王维山水田园诗有哪些王维山水田园诗有哪些山水田园诗，通常是描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的生活。
它的风格恬静淡雅，语言清丽，艺术境界上，清新脱俗。
下面小编收集了王维的山水田园诗，供大家参考。
1、《终南山》太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
2、《终南别业》中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
3、《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
4、《辛夷坞》木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
5、《山中》荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
6、《渭川田家》斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
7、《新晴野望》新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连谿口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
8、《春中田园作》屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
9、《田园乐七首》厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
再见封侯万户，立谈赐璧一双。
讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
10、《积雨辋川庄作》积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？扩展：王维山水诗介绍王维写过政治诗，边塞诗，但能反映诗人独特成就的还是诗人那别有胜景的山水田园诗。
诗人目睹了官场倾轧，世情翻覆，并且自身也体验到了仕途的沉浮不定后，“愿得燕弓射天将，纵死犹闻侠骨香”功业心和热情迅速冷却下来。
王维写的山水田园诗,经典赏析分享
王维写的山水田园诗，经典赏析分享屏居淇水上，东野旷无山。
日隐桑柘外，河明闾井间。
牧童望村去，猎犬随人还。
静者亦何事，荆扉乘昼关。
王维山水田园诗: 《终南别业》唐朝王维中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
王维山水田园诗: 《春中田园作》唐朝王维屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
王维山水田园诗: 《敕借岐王九成宫避暑应教》唐朝王维帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫。
隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。
林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。
仙家未必能胜此，何事吹笙向碧空。
王维山水田园诗: 《桃源行》渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服...王维山水田园诗: 《山居秋暝》唐朝王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
王维山水田园诗: 《田园乐七首其一》唐朝王维厌见千门万户，经过北里南邻。
官府鸣珂有底，崆峒散发何人。
王维山水田园诗: 《积雨辋川庄作》唐朝王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
王维山水田园诗: 《山居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
王维山水田园诗: 《辋川集木兰柴》唐朝王维秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
王维山水田园诗: 《田园乐七首其五》唐朝王维山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
王维山水田园诗: 《鸟鸣涧》唐朝王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
王维山水田园诗: 《白石滩》唐朝王维清浅白石滩，绿蒲向堪把。
王维山水田园诗词
【王维山水田园诗词】原文注释、翻译赏析_古诗大全山水田园诗是古代汉族诗歌之一。
源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然宋代杨万里为代表。
一起来看看王维山水田园诗词，欢迎读者参考！1、《青溪 / 过青溪水作》唐代：王维言入黄花川，每逐清溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。
请留磐石上，垂钓将已矣。
译文：进入黄花川游览，每每都去追逐那条青溪。
溪水随着山势，百转千回，经过的路途，却不足百里。
水声在山间乱石中喧嚣，水色在深密的松林里幽静深沉。
水草在溪水中轻轻摇荡，芦苇清晰地倒映在碧水之中。
我的心一向悠闲，如同清澈的.溪水淡泊安宁。
但愿我能留在溪边的盘石上，在垂钓中度过我的一生。
2、《渭川田家》唐代：王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
翻译：村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
3、《辋川闲居赠裴秀才迪》唐代：王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
译文：寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
4、《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》唐代：王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
译文：连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。
烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
王维写的山水田园诗
王维写的山水田园诗
王维的山水田园诗，具有清新淡雅、含蓄蕴藉、淡远高旷的艺术风格，历来为人称道。
他的诗有一个共同的特点，那就是以田园山水为表现对象，在优美的自然风光中寄寓诗人的情思，写出了对农村生活的热爱。
《山居秋暝》是他著名的田园诗之一。
诗人用清新淡雅的笔调描绘了一幅幽静宜人的山村秋景图：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
前两句写傍晚时分山村雨后初晴、空气清新、泉水清澈、鸟雀争欢的景色。
后两句则是表现山村生活中一家人其乐融融的情景。
这里没有用一个“静”字，而通过一“归”一“留”，把山村中人们宁静平和的生活表现得很生动。
这首诗虽然只有短短二十个字，但却写出了山村的特色和居民的生活情趣，形象生动地描绘了一幅清新淡雅、自然明丽的山村秋景图。
王维还写了许多描写山水田园风光和农村生活气息的诗篇。
—— 1 —1 —。
简述王 维山水田园诗的艺术特点
简述王维山水田园诗的艺术特点11 王维山水田园诗的题材特点王维的山水田园诗题材丰富多样，涵盖了山水风光、田园生活、乡村景致等多个方面。
他善于捕捉大自然中的细微变化，将山水的宁静、优美，田园的闲适、恬淡展现得淋漓尽致。
111 描绘山水之美王维以细腻的笔触描绘了山峦的起伏、水流的蜿蜒、云雾的缭绕等自然景观，使读者仿佛身临其境。
例如在《山居秋暝》中，“明月松间照，清泉石上流”一句，生动地展现了明月透过松林洒下的斑驳光影，以及清澈泉水在山石间流淌的动态美。
112 展现田园之趣他的诗作常常描绘田园生活中的种种乐趣，如农耕、垂钓、采摘等，传递出一种悠然自得的生活情趣。
像《渭川田家》中“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”，描绘了田园中动物和农作物的和谐景象。
12 王维山水田园诗的意境营造王维在其山水田园诗中巧妙地营造出空灵、清幽、静谧的意境。
121 动静结合他善于将动态的景物与静态的景象相结合，使诗歌的意境更加生动鲜活。
比如《鸟鸣涧》中“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中”，通过桂花飘落的动态和春山的寂静形成对比，营造出宁静而富有生机的氛围。
122 色彩运用王维善于运用色彩来渲染意境，增强诗歌的画面感。
在《鹿柴》中“返景入深林，复照青苔上”，通过落日余晖映照青苔的画面，营造出一种幽深而神秘的意境。
13 王维山水田园诗的语言风格王维的诗歌语言简洁明快，清新自然。
131 简洁凝练他用简洁的语言表达丰富的内涵，不堆砌辞藻，却能精准地传达出山水田园的神韵。
132 音韵和谐注重诗歌的音韵美，使诗句读起来朗朗上口，富有音乐性。
14 王维山水田园诗的情感表达王维的山水田园诗蕴含着丰富的情感。
141 归隐之情表达了对归隐生活的向往和喜爱，对官场喧嚣的厌倦。
142 禅意哲理在诗中融入了对人生、宇宙的思考，蕴含着深邃的禅意和哲理。
总之，王维的山水田园诗以其独特的艺术特点，在唐代诗歌史上独树一帜，对后世的文学创作产生了深远的影响。
王维《山居秋暝》山水田园诗赏析
王维《山居秋暝》山水田园诗赏析苏轼在《东坡志林》中说：“味诘之诗，诗中有画;观诘之画，画中有诗。
”王维作为中国南宗画派之祖，不仅对客观景物有敏锐的观察能力和独到的审美感受，而且善于将绘画技法用到诗歌创作上，形成诗中有画的构图艺术特色。
下面就王维的《山居秋暝》为例看看王维山水田园诗的构图美。
全诗如下：王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
在中国古代诗歌中，构图美首先表现在合理的意象安排上，使之形成不同的层次感，最后表现出“诗中有画”的审美艺术特色。
所谓合理安排意象，就是说在诗歌结构方面，根据诗人表情达意的需要，将分散状态的自然物象(进入诗歌中，就是审美意象)和谐有序地组合成一个艺术整体，从而形成诗歌的审美境界。
就在王维的《山居秋暝》来说，首联“空山新雨后，天气晚来秋”，这两句总写“山居秋暝”。
上句写“山居”，是空间描写(在中国古代诗歌中，“山”这一意象是表现自己身心的家园的，“仁者乐山，智者乐水。
”),下句写“秋瞑”，是时间描写。
这里的一个“秋”字，突出了雨后夜晚(“暝”)的“寒意”，从而暗示了诗人的心境。
然而，这两句却受“空”领属。
我们要知道，在王维的诗歌中，“空”往往表现出的是“无人之意，并非空无一物”。
这样，更易于表现宁静幽深的自然环境。
接着颔联“明月松间照，清泉石上流”。
上句写天空，是从视角来写;下句写地上，是从听觉来写。
整个方位由上而下，而其中“明月”与“松”，“清泉”与“石”，这四个意象用“照”和“流”联系，层次分明，并形成一个空间。
颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。
上句写岸上，是从听觉的角度来写的'，由“喧”而联想到“浣女”，似有只听声音不见其人的审美感受;下句写水中，是从视觉来写的，又“莲动”而想到“渔舟”，同上句一样，渗透联想。
就整个诗歌的构图美来说，重点也就落在这两联上。
也就是说，这两联中选择了“明月”、“松树”、“清泉”、“石上”、“竹林”、“浣女”、“莲花”、“渔舟”几个意象，用“照”、“流”、“归”、“下”几个动词联系而构成意象群，这样，诗人从不同角度，不同方面，把虚与实结合，不但形成“诗中有画”的想象空间，而且在空旷的审美境界中蕴含着空寂而不死寂，并充满着生机与活力。
王维的《山居秋暝》赏析（精选6篇）
王维的《山居秋暝》赏析（精选6篇）王维的《山居秋暝》赏析（精选6篇）王维的《山居秋暝》赏析篇1空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
王维，字摩诘，太原祁人。
他的诗有两种倾向：首先，他的诗歌反映了盛唐时代的积极进取精神，或歌颂边塞将士的英勇，或抨击朝廷权贵的奸邪，或描写祖国山川的壮丽，都给人以奋发图强的激励。
其次，在他的隐逸诗中，诗人描绘的山水田园风光，总带有虚无寂静超凡出世的情调。
王维精通音乐和绘画，对自然美有着特殊的敏感，诗作多轻盈淡远之音，缥缈空灵之境，色彩丰富，节奏和谐，充溢着诗情画意之美，被誉为“诗中有画”。
他的有些诗还渗透着佛禅机。
《山居秋暝》是一首著名的山水诗，写终南山居处的清幽，抒发了诗人恬静、喜悦的心情。
首联“空山新雨后，天气晚来秋”，写出秋天的傍晚，刚下过一阵细雨，空气清新、幽静，山居住所笼罩在一片烟雨迷离的氛围中。
颔联“明月松间照，清泉石上流”紧承首联，抓住了典型环境中的景物作照像式的放大描写。
清亮的月光透过密密的松枝直射下来，稀疏地点缀林间，泉水无声无息地冲刷着石头。
而“竹喧归浣女，莲动下渔舟”则打破了这一片宁静安谧的气氛，出现了浣女，响起了拨水行舟的声音。
这四句写景，将高下、远近、动静、景色与声响等交织一处，构成了一幅完美的艺术画面。
尾联“随意春芳歇，王孙自可留”一句化用典故，《楚辞·招隐士》中有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”和“王孙兮归来，山中兮不可久留”的诗句。
这里反用其意，抒发了作者希望回避世间纷扰，过隐居生活的情怀。
这首诗歌对自然景物的描写非常成功，语言自然、清新，似不带人间烟火。
诗中寓有画意，美学价值极高。
清幽的画面与恬静的心情相互映衬，为我们创造了一个幽远、空灵的意境。
王维的《山居秋暝》赏析篇2空山新雨后，天气晚来秋【关键词】诗词名句,写景,四季,秋天,山居【名句】空山新雨后，天气晚来秋。
【出处】唐，王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
王维的山水田园诗有哪些
王维的山水田园诗有哪些王维的`诗歌，多咏山水田园，那么关于王维的山水田园诗有哪些呢?1、《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
3、《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
4、《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
5、《过香积寺》不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
6、《山中》溪清白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
7、《山居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
8、《辋川闲居赠裴秀才迪》寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
9、《终南山》太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
10、《渭川田家》斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
11、《书事》轻阴阁小雨，深院昼慵开。
坐看苍苔色，欲上人衣来。
12、《送祢郎中》东郊春草色，驱马去悠悠。
况复乡山外，猿啼湘水流。
岛夷传露版，江馆候鸣驺。
卉服为诸吏，珠官拜本州。
孤莺吟远墅，野杏发山邮。
早晚方归奏，南中才忌秋。
13、《送钱少府还蓝田》草色日向好，桃源人去稀。
手持平子赋，目送老莱衣。
每候山樱发，时同海燕归。
今年寒食酒，应是返柴扉。
14、《桃源行》渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云山鸡犬喧。
王维的山水田园诗
王维的山水田园诗王维的山水田园诗篇一终南山太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
注释1. 终南山：又名中南山或南山，在今陕西境内，绵延八百里，是渭水、汉水的分水岭。
2. 太乙：山名，在今陕西省武功县，是终南山的主峰；也有人认为即终南山。
天都：天帝所居之处。
3. 连山：连绵不断的山峰。
海隅：海边，海角。
4. “白云”句：白云缭绕，回首遥望时便又连合成一片了。
5. 青霭：青色的雾气。
这句是说青霭迷濛，进入其中之后反而看不见了。
6. 分野：古天问学名词。
古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，称为分野。
地上的每一个区域都属于星空的某一分野。
7. 壑：山谷。
这两句是说终南山连绵延伸，占地很广，中峰两侧的分野都变了，众山谷的天气也阴晴变化，各自不同。
评论1. 《终南山》，于此看积健为雄之妙。
“白云回望合，青霭入看无”，看山得三昧，尽此十字中。
(清张谦宜《糹见斋诗谈》卷五)2. 身之所历，目之所见，是铁门限。
即写大景，如“阴晴众壑殊”、“乾坤日夜浮”，亦必不逾此限。
非按舆地图便可云“平野入青徐”也，抑登楼所得见耳。
(清王夫之《姜斋诗话》卷二)3. “欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽阔荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。
(同上)4. “僧敲月下门”，只是妄想揣摩，如说他人梦，纵令形容酷似，何尝毫发关心。
知然者，以其沉吟“推敲”二字，就作他想也。
若即景会心，则或“推”或“敲”，必居其一，因景因情，自然灵妙，何劳拟议哉！“长河落日圆”，初无定景；“隔说问樵夫”，初非想得。
则禅家所谓“现量”也。
(同上)5. 有大景，有小景，有大景中小景。
……“青霭入看无”，皆以小景传大景之神。
若“江流天地外，山色有无中”、“江山如有待，花柳更无私”，张皇使大，反令落拓不亲。
(同上)6. 或谓末二句与通体不配。
今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。
王维诗四首
前期也写过一些以边塞任侠等为题材的诗篇。
晚年居蓝田辋川，多写隐逸生活和谈禅说佛之作。
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王维诗四首
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积雨辋川庄作
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积雨辋川庄作
王维 积雨空林烟火迟，
蒸藜 炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，
松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，
海鸥何事更相疑？
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探究一：全诗塑造了一个什么样的狩 猎的将军的形象。
塑造了一个豪放潇洒、英姿飒爽、武艺不 凡的狩猎的将军的形象。诗中的将军箭法 高超，治军严明。
这首诗中王维表达了对将军的赞美，实际 上是要表达渴望效命疆场，期盼建功立业 的志向。
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探究二：颔联中那两个字用得精当？试简析之。
柳送别习俗， “杨柳”意象，有惜别之意。 杨柳二字，烘托了送行的气氛。
• 行客稀，可见渡头的冷清，正烘托出别离 的伤感。
• 首句通过杨柳这一意象，表现诗人送别友 人的忧伤；而行客稀少的凄清渡头，也烘 托出别离的伤感。
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惟有相思似春色，江南江北送君归
• 运用比喻，把相思比喻成无边无际的春色， 化抽象为具体，化无形为有形，生动形象；// 同时，春色漫漫无边，正如同友情无处不在。 这个比喻，生动形象地表现了诗人对友人深厚 真挚的情怀。
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王维诗歌特点
清新 、 恬适、闲逸、静穆、淡泊、深远 。
王维诗清新恬淡，精美雅致，李杜之外，自 成一家。诗中有画，写景动静结合表现自然界光色 和音响变化 。常用五律、五绝，篇幅短小，语言精 美。
北宋的苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有 画；观摩诘之画，画中有诗。”这些评价都十分精 当地指出了王维诗歌富有诗情画意的特征。
【王维的山水田园诗有哪些】关于王维的山水田园诗鉴赏
【王维的山水田园诗有哪些】关于王维的山水田园诗鉴赏王维在唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。
下面就随小编一起去阅读关于王维的山水田园诗鉴赏，相信能带给大家启发。
关于王维的山水田园诗鉴赏一《山居秋暝》是唐代诗人王维的作品。
此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。
全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。
它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。
诗的开头两句“空山新雨后，天气晚来秋”，是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷。
其清新、宁静，淡远之境如在目前。
一个“空”字，渲染出天高云淡，万物空灵之美。
诗人隐居于此是何等的闲适，如此描绘山水田园之典型环境流露出诗人的喜爱之情。
“明月松间照，清泉石上流”，薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。
被雨水洗涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。
“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。
此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境。
此种禅意非隐居者莫属。
苏轼把此联誉为“诗中有画”的典范之秀句。
接下来诗人由写景转为写人。
在这幅山水画作之中，山村的自然美和村民们的生活美是水乳交融的。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面。
诗人采用了“未见其人，先闻其声”的写法。
可不是么，既是夜间，又被竹林遮挡，怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢！然而，竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹，发出“沙沙”的声响，又伴着她们银铃般的笑声，好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听水面莲叶波动，渔舟顺流而下，这便是渔夫要乘着今晚的月光去捕鱼。
唐·王维空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。译文
唐·王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
译文
这首诗是唐代诗人王维的《山居秋暝》，是他的山水田园诗的代表作之一。
全诗通过对自然景色的描绘，表现了诗人对自然的热爱和对生活的向往。
诗的前两句“空山不见人，但闻人语响”，描绘了一幅寂静的山景。
山中空寂无人，只听到偶尔传来的人声，给人一种宁静、祥和的感觉。
这两句诗的意境开阔，语言简练，给人一种深远的意境。
第三句“返景入深林，复照青苔上”，描绘了夕阳西下，光线穿过深林，照在青苔上的景象。
这一景象，既展示了大自然的美丽，又表达了诗人对生活的热爱和向往。
整体来看，这首诗通过对山景的描绘，表现了诗人对自然的热爱和对生活的向往。
诗人通过对山景的描绘，表达了他对宁静、祥和生活的向往。
同时，这首诗也反映了唐代士人的生活态度和人生观，即追求自然、宁静、和谐的生活。
在艺术手法上，王维的这首诗运用了象征、暗示等手法，使得诗的意境深远，给人以强烈的艺术感受。
同时，他的语言简洁，意象鲜明，使得诗的意境更加深远。
总的来说，这首诗是王维山水田园诗的代表作，它通过对自然景色的描绘，表现了诗人对自然的热爱和对生活的向往，同时也反映了唐代士人的生活态度和人生观。
山居秋暝古诗写作背景
山居秋暝古诗写作背景《山居秋暝》是唐代诗人王维的一首山水田园诗。
这首诗作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。
王维的山水田园诗，往往借助自然景物的描绘，表达出他对人生、世事的深刻理解和感悟。
在写《山居秋暝》这首诗时，王维的生活状态已经从繁华喧嚣转向了宁静隐逸。
他在长安的官场生活中，看惯了政治的纷争和世俗的琐碎，深感疲惫和厌倦。
因此，他选择了离开长安，隐居在蓝田辋川的别墅里。
在这里，他过着一种与世无争的生活，每天欣赏着自然风光，写下了一首首优美的山水田园诗。
《山居秋暝》这首诗，是王维在隐居生活中最具有代表性的作品之一。
诗中描绘了秋季山间的夜晚，明月高照，清泉潺潺，秋风萧瑟，竹林摇曳，表达出他对大自然的热爱和对世俗生活的厌倦。
以下是《山居秋暝》的原文：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗的首句“空山新雨后”，描绘了山间的景象。
新雨过后，山间弥漫着清新的气息，诗人感受到了一种宁静和空灵。
接下来的“天气晚来秋”，点明了时间已经是晚上，同时也暗示着秋天已经来临。
第二句“明月松间照”，诗人通过明月的照耀，将松树描绘得栩栩如生。
这句诗不仅表现了自然的美景，也暗示了诗人内心的清净和明净。
第三句“清泉石上流”，诗人以清泉流淌在石头上为比拟，表现了大自然的生机和活力。
这句诗不仅描绘了山间的景象，也暗示了诗人对自然的敬畏和向往。
第四句“竹喧归浣女”，诗人通过竹林的摇曳和女子的嬉笑声，表现了山间的宁静和生活的纯朴。
这句诗不仅描绘了山居生活的美好，也暗示了诗人对世俗生活的厌倦和对简单生活的追求。
第五句“莲动下渔舟”，诗人通过莲花的摇曳和渔舟的划动，表现了山间生活的宁静和和谐。
这句诗不仅描绘了山间的美景，也暗示了诗人对自然的热爱和对生活的理解。
最后一句“随意春芳歇，王孙自可留”，诗人以春芳的凋零暗示时间的流逝和生命的短暂，但即便如此，“王孙”仍然愿意留在山中，享受这宁静、美好的生活。
小学必备古诗-山水田园诗派之王维《鹿寨》、《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》、《竹里馆》
山水田园诗派之王维《鹿寨》、《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》、《竹里馆》1．王维(701—762)，21岁中进士，仕途顺利。
生性淡薄、懦弱、与世无争。
安史之乱，安禄山迫使王维做官，这是涉及人生气节的大问题，后虽被唐王朝特别宽恕，但无意于仕途，过着亦官亦隐的生活。
⑴意气豪迈、慷慨激昂的游侠诗和边塞诗。
⑵描写旅游与隐居生活、表现自然风光的山水田园诗。
⑶倾诉真挚动人的相思、闺怨、乡愁、离绪的抒情诗。
小翰林便签是他隐居辋川时的作品。
这首诗描绘了鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色，充满了绘画的境界，反映了诗人对大自然的热爱和对尘世官场的厌倦。
鹿柴(zhài)：养鹿的地方，“柴”同“寨”。
但：只。
闻：听见。
返景：夕阳返照的光。
“景”古时同“影”照：照耀(着)鹿柴空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
幽静的山谷里不见人影，只能听到那说话的声音。
落日的余辉映入了深林，返照在青苔上景色宜人。
小翰林便签送元二使安西渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
元二：作者的友人元常，在兄弟中排行老二，故名“元二”。
使：到某地；出使。
安西：指唐代为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，在今新疆。
渭城：故址秦时咸阳城，位于渭水北岸，陕西咸阳县东。
浥：(yì)湿润，沾湿。
客舍：旅店，本是羁旅者的伴侣；杨柳更是离别的象征。
柳色：即指初春嫩柳的颜色。
君：指元二。
更：再。
更尽：再喝完。
阳关：汉朝设置的边关名，故址在今甘肃省敦煌县西南，古代跟玉门关同是出塞必经的关口。
故人：老朋友，旧友。
1．从哪个字读出朋友要离别了？2．宋代大诗人苏轼曾评价王维的作品：诗中有画，画中有诗。
想想你眼前呈现了怎样的画面？3．我们常用离愁别怨来表达分别时的情景，可王维为什么却呈现给我们如此美好的画面呢？难道他没有不舍没有留恋？4．为什么作者会如此伤感？那时火车只通到西安，从西安到新疆，我们有搭车，有时还步行，整整走了二个多月，终于来到了新疆，一路的辛苦自不必说。
王维的山水田园诗
王维的山水田园诗《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
《辛夷坞》木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开自落。
《山居秋瞑》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
孟浩然《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
杜甫《绝句》迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
归园田居五首陶渊明其一少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田.方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.户庭无尘杂,虚室有余闲.久在樊笼里,复得返自然.其二野外罕人事,穷巷寡轮鞅.白日掩荆扉,对酒绝尘想. 时复墟曲人,披草共来往.相见无杂言,但道桑麻长. 桑麻日已长,我土日已广.常恐霜霰至,零落同草莽. 其三种豆南山下,草盛豆苗稀.晨兴理荒秽,带月荷锄归. 道狭草木长,夕露沾我衣.衣沾不足惜,但使愿无违. 其四久去山泽游,浪莽林野娱.试携子侄辈,披榛步荒墟. 徘徊丘垅间,依依昔人居.井灶有遗处,桑竹残朽株. 借问采薪者,此人皆焉如薪者向我言,死没无复余. 一世弃朝市,此语真不虚.人生似幻化,终当归空无. 其五怅恨独策还,崎岖历榛曲.山涧清且浅,遇以濯吾足. 漉我新熟酒,双鸡招近局.日入室中暗,荆薪代明烛.欢来苦夕短,已复至天旭.。
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王维山水田园诗终南山1太乙近天都2，连山到海隅3。
白云回望合4，青霭入看无5。
分野中峰变6，阴晴众壑殊7。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
注释1．终南山：又名中南山或南山，在今陕西境内，绵延八百里，是渭水、汉水的分水岭。
2．太乙：山名，在今陕西省武功县，是终南山的主峰；也有人认为即终南山。
天都：天帝所居之处。
3．连山：连绵不断的山峰。
海隅：海边，海角。
4．“白云”句：白云缭绕，回首遥望时便又连合成一片了。
5．青霭：青色的雾气。
这句是说青霭迷濛，进入其中之后反而看不见了。
6．分野：古天问学名词。
古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，称为分野。
地上的每一个区域都属于星空的某一分野。
7．壑：山谷。
这两句是说终南山连绵延伸，占地很广，中峰两侧的分野都变了，众山谷的天气也阴晴变化，各自不同。
评论1．《终南山》，于此看积健为雄之妙。
“白云回望合，青霭入看无”，看山得三昧，尽此十字中。
（清张谦宜《糹见斋诗谈》卷五）2．身之所历，目之所见，是铁门限。
即写大景，，如“阴晴众壑殊”、“乾坤日夜浮”，亦必不逾此限。
非按舆地图便可云“平野入青徐”也，抑登楼所得见耳。
（清王夫之《姜斋诗话》卷二）3．“欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽阔荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。
（同上）4．“僧敲月下门”，只是妄想揣摩，如说他人梦，纵令形容酷似，何尝毫发关心。
知然者，以其沉吟“推敲”二字，就作他想也。
若即景会心，则或“推”或“敲”，必居其一，因景因情，自然灵妙，何劳拟议哉！“长河落日圆”，初无定景；“隔说问樵夫”，初非想得。
则禅家所谓“现量”也。
（同上）5．有大景，有小景，有大景中小景。
……“青霭入看无”，皆以小景传大景之神。
若“江流天地外，山色有无中”、“江山如有待，花柳更无私”，张皇使大，反令落拓不亲。
（同上）6．或谓末二句与通体不配。
今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。
（清沈德潜《唐诗别裁》卷九）7．律诗炼句，以情景交融为上，情景相对次之，一联皆情、一联皆景又次之。
……情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。
如右丞“白云回望合，青霭入看无”……“行到水穷处，坐看云起时”……皆是句中有人，情景兼到者也。
（清朱庭珍《筱园诗话》卷四）8．凡五七律诗，最争起处。
凡起处最宜经营，贵用陡峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，则入手势便紧健，气自雄壮，格自高，意自奇，不但取调之响也。
起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。
如……王右丞之“太乙近天都，连山到海隅”、“万壑树参天，千山响杜鹃”；孟山人之“八月湖水平，函虚混太清”、“山暝听猿愁，沧江急夜流”；杜工部之“细草微风岸，危樯独夜舟”……皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。
作诗宜效此种起笔，自不患平矣。
（同上卷四）终南别业1中岁颇好道2，晚家南山陲3。
兴来每独往，胜事空自知4。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟5 ，谈笑无还期。
注释1．别业：别墅。
2．中岁：中年。
道：这里指佛教的禅理。
3．家：安家。
陲：边。
4．胜事：快意的事。
5．值：遇到，碰见。
林叟：守护山林的老人。
评论1．“行到水穷处，坐看云起时”及“白云回望合，青霭入看无”之类，以其句法，皆所画也。
（《宣和画谱》）2．此诗造意之妙，至与造物相表里。
岂直诗中有画哉。
观其诗，知其蝉蜕尘埃之中，浮游万物之表者也。
（《诗人玉屑》）3．孟诗淡而不幽，时杂流丽；闲而匪远，颇觉轻扬。
可取者，一味自然。
常建“清晨入古寺”、“松际露微月”，幽矣。
王维“清川带长薄”、“中岁颇好道”，远矣。
（明胡应麟《诗薮》内编卷四）4．行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。
可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。
此二句有一片化机之妙。
（俞陛云《诗境浅说》）5．参见孟浩然《过古人庄》评论1。
6．参见《终南山》评论6。
山居秋暝1空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
注释1．暝：晚。
2．“天气”句：傍晚时分天气变得秋天一般的凉爽。
3．“竹喧”句：竹林里的喧闹声，是洗衣的女子结伴归来了。
4．“莲动”句：水面上莲花摇动，是渔人的小舟顺流而下。
5．随意：自然而然地，这里有任凭的意思。
歇：凋谢，消歇。
6．王孙：指隐士。
《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。
这里反其意而用之，说尽管春芳凋谢，可是秋色依然美丽，隐者自然可以留在山中。
评论1．右丞之“明月松间照，清泉石上流”，极是天真大雅，后人学之，则为小儿语也。
（清吴乔《围炉诗话》）2．写景之句，以工致为妙品，真境为神品，淡远为逸品。
如……“明月松间照，清泉石上流”、……皆逸品也。
（清冒春荣《葚原诗说》卷一）鹿柴1空山不见人，但闻人语响2 。
返景入深林3 ，复照青苔上。
注释1．柴：同“寨”，木栅栏。
鹿柴：王维居住的辋川别业附近的地名。
2．但：只。
3．景：日光。
返景：夕阳返照。
评论1．辋川诸五绝清幽绝俗，其间“空山不见人”、“独坐幽篁里”、“木末芙蓉花”、“人闲桂花落”四首尤妙，学者可以细参。
（清施补华《蚬傭说诗》）竹里馆1独坐幽篁里2，弹琴复长啸3。
深林人不知，明月来相照。
注释1．竹里馆：辋川附近的地名。
2．篁：竹林。
幽篁：深密的竹林。
3．啸：吹口哨。
辛夷坞 1木末芙蓉花2 ，山中发红萼3 。
涧户寂无人4 ，纷纷开且落。
注释1．辛夷：又名木笔，落叶乔木，春季开化，形似莲花。
辛夷坞：辋川附近的地名。
2．木末：树梢。
芙蓉：莲花。
3．萼：花苞。
4．涧：夹在两山之间的水流。
评论1．太白五绝自是天仙口语，右丞却入禅宗。
如“人闲桂花落，夜静春山空。
月初惊山鸟，时鸣春涧中”、“木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落”。
读之身世两忘，万念皆寂，不谓声律之中，有此妙诠。
（明胡应麟《诗薮》内编卷六）山中荆溪白石出1 ，天寒红叶稀。
山路元无雨2，空翠湿人衣。
注释1．荆溪：即荆谷水，又名产水，源出陕西蓝田，流经万年。
2．元：同“原”。
评论1．吾弟超然喜论诗，……尝曰：“……王右丞《山中》诗曰：‘溪清白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣’。
……此皆得于天趣。
”予问之曰：“句法固佳，然何以识其天趣？”超然曰：“能言萧何所以识韩信，则天趣可言。
”（《冷斋夜话》）2．味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
诗曰：“蓝溪白石出，玉川红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
”（苏东坡《书摩诘蓝田烟雨图》）渭川田家1斜阳照墟落2 ，穷巷牛羊归3 。
野老念牧童4，倚杖候荆扉5 。
雉雊麦苗秀6 ，蚕眠桑叶稀7 。
田夫荷锄至8，相见语依依9。
即此羡闲逸10，怅然吟式微11。
注释1．渭川：渭水，在今陕西省境内。
2．斜光：斜阳，落照。
墟落：村落。
3．穷巷：隐僻的里巷。
4．野老：村野中的老人。
5．荆扉：柴门。
6．雉：野鸡。
雊：野鸡鸣叫。
秀：谷类抽穗开化。
7．蚕眠：蚕蜕皮时，不吃不动，像睡觉一样，称为“蚕眠”。
8．荷：扛着。
9．依依：眷恋不舍的样子。
10．即此：就此，面对这种情景。
11．式：发语词。
微：幽暗。
《诗经·邶风·式微》：“式微，式微，胡不归”。
这里借“吟式微”表达想归隐田园的愿望。
新晴野望新晴原野旷1 ，极目无氛垢2 。
郭门临渡头3 ，村树连溪口。
白水明田外4，碧峰出山后。
农月无闲人5，倾家事南亩6。
注释1．新晴：雨后初晴。
2．极目：尽目力所及，远望。
氛垢：尘埃和污秽。
3．郭门：城镇的外门。
4．“白水”句：农田之外的河水清澈明亮。
5．农月：农忙季节。
6．倾家：全家出动。
南亩：泛指农田。
田园乐七首其四萋萋芳草春绿1 ，落落长松夏寒2 。
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠3 。
注释1．萋萋：青草葱郁茂盛的样子。
《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。
2．落落：松树高耸直立的样子。
3．衣冠：士大夫的穿戴，也借指官绅、士大夫。
田园乐七首其六桃红复含宿雨1 ，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
注释1．宿雨：头晚的雨。
2．山客：隐居山中的人。
评论1．六言绝句，如王摩诘“桃红复含宿雨”及王荆公“杨柳鸣蜩绿暗”，二诗最为警觉，后难继者。
（《玉林诗话》）春中田园作屋上春鸠鸣1，村边杏花白。
持斧伐远扬2，荷锄觇泉脉3。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御4，惆怅远行客。
注释1．鸠：像鸽子一类的鸟。
2．远扬：指长得过高过远的桑树枝条。
《诗经·豳风·七月》“蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬”。
3．荷：扛着。
觇：探测。
泉脉：地层中伏流的泉水，因类似人体的脉络，故称泉脉。
4．临：面对。
觞：酒杯的总称。
御：进用。
积雨辋川庄作 1积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘2 。
漠漠水田飞白鹭3，阴阴夏木啭黄鹂4。
山中习静观朝槿5，松下清斋折露葵6。
野老与人争席罢7，海鸥何事更相疑8。
注释1．积雨：久雨不晴。
2．藜：一年生的草本植物，新叶嫩苗都可以吃。
饷：进食于人，送饭。
葘：已经开垦了一年的田地，泛指农田。
3．漠漠：广漠密布。
4．啭：鸟鸣。
5．习静：习养静寂的心性。
朝槿：即木槿，夏秋之交开花，朝开暮落，古人以之为人生无常的象征。
6．清斋：吃素。
葵：一种蔬菜，霜露之时，葵最美好，故称“露葵”。
7．野老：山野老人，这里是诗人自称。
争席：争夺宴席上的坐次。
《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱南行到沛地去，在梁地遇见老子。
老子对他说：“你神态傲慢，能和谁相处呢？最洁白的好像含垢的黑点，盛德的人好像有所不足。
”杨朱愧然变色，说：“敬听先生教诲。
”杨朱来的时候，旅舍的人对他都非常恭敬，纷纷避让。
等他回来的时候，旅舍的人都不再拘束，开始和他争席位了。
这里借用杨朱的典故表明诗人已得自然之道，于人无碍，与世无争了。
8．“海鸥”句：《列子·黄帝篇》载：有人常在海上和鸥鸟一起玩耍。
后来他父亲要他把海鸥捉回去。
第二天，他又到海边去，但是鸥鸟都怀疑他，不再和他一同玩耍了。
这句是说不会再有人无端猜疑我了吧？评论1．杜少陵诗云：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，王维诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，极尽写物之工。
（《诗人玉屑》）2．王维有诗名，然好窃取人文章佳句。
“行到水穷处，坐看云起时”，《英华集》中诗也。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，李嘉祐诗也。
（李肇《国史补》）3．诗下双字最难，须使五言七言之间，除去五字三字外，精神兴致，全见于两言，方为工妙。
唐人记“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，王摩诘窃取之，非也。
此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字。
此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。
如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。
不然，嘉祐本句但是咏景耳，人皆可到。
（宋叶梦得《石林诗话》）4．诗中用双迭字易得句，如“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，此李嘉祐诗也。