婉约派与豪放派(精)

豪放派的发展及代表词人

第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、 黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃 疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国 事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛 及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派 的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之 气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同 趋向。
婉约派特点

可歌性 婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日 起，就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书· 温庭筠 传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。 天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。每 填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意 境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既 表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。 婉约词便是在此基础上发展起来的。

苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的 引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。 这是第三阶段即顶峰阶段。这一时期除却 产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲， 陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝 祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词 人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏 声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。
豪放派
特点 豪放派的发展及代表词人
豪放派特点
宋词两大流派之一。因其词作的题材、
风格、用调及创作手法等与婉约派多 不相同，故被视婉约派为正统的词论 家称为“异军”、“别宗”、“别 派”。
豪放派特点
豪放派词作的特点是题材广阔。它不
仅描写花间、月下、男欢、女爱。而 且更喜摄取军情国事那样的重大题材 入词，使词能象诗文一样地反映生活， 所谓“无言不可入，无事不可入”。 它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、 汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄 婉曲为能事。
豪放派的发展及代表词人
豪放派的形成与发展约分为四个阶段。
范仲淹写《渔家傲· 塞下秋来风景异》， 发豪放词之先声，可称预备阶段。苏 轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元 宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶 段即奠基阶段。当时学苏词的人只有 十之一二，学曹柳者有十之七八，但 豪放词派毕竟肇始于此。
豪放派的发展及代表词人
豪放派特点

豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、 叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽然总 称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词 清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词 作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维松等 亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词 人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些 豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象 不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳 言的。
婉约派特点
在长期的封建社会中，妇女特别是那
些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭 遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约 词中如泣如诉地表现出来。
婉约派特点
婉约词也往往抒写感时伤世之情。作
家们把家国之恨、身世之感，或打入 艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱 情，描摹物象，实际上却别有寄托。
婉ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ派特点
婉约词的又一特点是“以美取胜”。
它以美的语言、美的形象、美的意境， 展观自然美与生活美，歌颂人物的心 灵美。作家们把美的语言、美的形象、 美的意境，和谐地统一起来，创作出 大量具有诗情画意的绝妙好词
代表词人
从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、
晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系 列词坛名家的词风虽不无差别、各擅 胜场，大体上都可归诸婉约范畴。
婉约派特点

言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词 的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲 欢离合，喜怒哀乐。 爱情是人们生活的重 要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治 下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活 的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲 愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。 它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。
婉约派与豪放派
婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格
婉约派
豪放派
婉约派
特点 代表词人
婉约派特点
婉约词是按照美的法则来反映生活的。
作家们用精炼的语言、真挚的感情、 美丽动人的艺术形象，反映具有一定 典型意义的社会生活，创作了大量的 优秀作品，华彩纷呈，百卉竞妍，千 姿百态，丰富多彩，为我国人民所喜 爱，世代传诵，历久不衰。