吴宇森
名人故事：认定目标不放弃_作文素材
名人故事：认定目标不放弃童年险些因病夭折1946年，吴宇森在广州出生。
幼时的他身体不错，不料三岁那年，背上却长了一个脓疮。
本来只是小小的一粒，看起来没什么特别，谁想竟日渐长大，最后扩散到了整个背部。
大夫说，那是背痈。
当时，广州的一个中医对吴宇森的父亲吴倬云说，这个孩子没救了，劝他不要再浪费金钱。
吴倬云没有理会中医的劝告，他对人说：“这是我的儿子，不管要花多少钱，我也要把他医好。
”吴倬云变卖了家产，四处寻访名医，给儿子治病。
最后终于找到了一个留学德国的西医，这才医好了吴宇森的“不治之症”。
生病的那段时间，吴宇森的背又脓又肿，疼得死去活来，昼夜啼哭。
幸好当时吴倬云还有些积蓄，就雇了个佣人，让她和妻子二十四小时轮流抱着吴宇森，让他趴在她们手臂上睡觉。
父亲的爱，不仅令吴宇森重获新生，更为他奠定了一生的性格基石——坚毅不屈。
父母禁止吴宇森进入电影圈有一段时间，吴宇森每天看晚场电影，回到家已接近午夜时分。
吴倬云身上带有很多中国旧时文人的气质，他从来就不喜欢电影，曾经明白无误地告诉吴宇森，搞话剧可以，拍电影则绝对不行，因为电影是虚假的，而话剧才是真实的。
母亲也是同样的立场。
由于初到香港吴倬云便患上了肺病，一直不能工作，整个家庭的重担都落在了母亲身上。
母亲凭借她勤劳的双手，白天到石矿场敲石头，晚上则挑灯替人补衫、织毛衣，将四个儿女拉扯大。
因为尝透了生活的艰辛，她明白知识的重要，望子成龙之心非常强烈。
眼看吴宇森有书不好好读，整日痴迷于电影，十分担忧。
母亲每次发现吴宇森看电影晚归，都伤心欲绝，悲愤地拿起藤条狠狠地打他，直把他打得跪到地上，紧接着便是长达五六个小时的罚跪。
但即使如此，吴宇森也从没动摇过看电影的决心。
父母无可奈何，只好寄希望于吴宇森长大后可以慢慢改变志向，干些比较稳当的行业——因为电影对那一代香港人而言，确实是很不靠谱的玩意儿。
牵着母亲的手进戏院有意思的是，母亲虽然反对吴宇森干电影这一行，但她本人却是个资深影迷，而且正是她把对电影的迷恋传染给儿子的。
吴宇森电影特点
电影特点他通常被称为“暴力美学大师”，实际上他的电影在暴力这层外衣下，着重的是描写人物之间的情谊，以及人与时代关系，对现实社会的一种迷茫，但是最好还是积极的，他善于借物抒情，寓情于物，像在他电影里经常出现的“白鸽”，“教堂”都是美好的象征。
“暴力美学”是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为。
文艺作品中，暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受，比如，子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后，其侵害性倾向被隐匿了一部分。
又如，在美国的一些电影中，施暴者代表正义却蒙受冤屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。
另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，这种倾向在多种文化行为中都可以看到。
以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同，社会效果也不一样。
电影最吸引人的地方，在于导演那独特的个人风格以及世界观。
在这方面吴宇森的作品的表现无疑是相当突出的。
尽管他的所有作品都拥有强烈的商业片色彩，但与那种在商业行为中导演个人风格受到极大限制的情况相比，吴宇森的电影呈现却是完全相反的情况——它的个人化色彩被渲染到了极限，吴宇森活脱脱就是个张扬的作者导演。
吴宇森于1948年出生于广东省，后随家人移居香港。
他的童年在生活的艰辛中一天天的捱过。
一家大小居无定所，父亲染上痨病，家里一贫如洗。
所幸在教会的帮助下，吴宇森才有机会读完中学。
吴宇森的青年时代始终处于暴力和信仰两种力量的纠葛当中，因而这两种力量在后来也成为他的作品的重心，他是一名基督徒，在他身上有着基督教和中国古代侠义精神的双重影响，这一点无疑造就了他的影片的最主要气质。
直到如今，具有古典侠士风范的杀手出现在教堂中的情景仍然是他的影片最令人印象深刻的场面。
1971年吴宇森进入香港影业巨无霸——邵氏公司旗下，当时的香港电影正是新武侠电影风起云涌的时代，大导演张彻是邵氏公司拍摄武侠电影的抗鼎人物。
吴宇森名言名句大全-56句
吴宇森名言名句大全吴宇森，导演。
目前收集到其名言名句有以下56句。
1、大馍泡在稀饭里，对就是周润发。
2、瞬间的光辉并不代表永恒。
3、一个电影就是等于一幅画，一个画家画完一个画之后，就不再属于这个作者了，应该以后就是属于观众的，属于观赏的人，他们能够感受到什么就感受到什么这样。
4、大丈夫作错了事～要挺起胸膛走进去！再挺起胸膛走出来！5、第一下掌声可能要等很久，只要你尽了力，一定会有人欣赏。
6、我希望能够除了自己拍电影之外，也监制多一些电影，帮助一些年轻导演，给他们机会。
就像当年，有人支持我拍戏一样。
中国的电影要发展得好，还是要多元化一些，不要大家都去拍古装片，应该让年轻人多一点不一样的尝试。
7、我十年的心血也一样被炸掉，我从来没有后悔，也不需要人同情，我从来不知道什么叫失败，如果你不承认失败，就和我一起打出去，这世界上没有被逼着回去！8、做人有原则就什么都不怕。
9、在人性的方面，中国和美国有很多的共同点：有同样的喜怒哀乐，有同样的真善美的追求，也同样有理想的人生，还有正义感。
10、话不是这样讲的占兄，酒乃穿肠之物。
11、社会越来越发达，很多人都变得越来越急功近利。
现在很多人都有这种侠义精神，不一定是动刀、动枪、动武的方面。
在这个社会上，有很多热心肠的人，在汶川大地震、甘肃泥石流等大灾难面前就能看到，太多的例子。
所以这个社会是存在这种精神的，只是我们能不能放得开，能不能那么容易相信别人。
12、以前我的电影里出现的都是悲剧英雄，现在年纪大一些，人生观改变了很多，反而更加乐观一点。
我想，观众所想的，想做的，或者态度，都和三国人物的距离并没有那么远。
13、电影不光要注重国内市场，其实也应该注重海外市场。
因为如果能打开海外市场的话呢，那么我们的电影事业也会有维持的动力和创造力，也就能更长久。
14、拍戏拿不到钱，也无所谓了。
我这个人就是这样，很多人以为我有很多钱，其实我赚的钱不多，也不是很强求，生活过得去就是了。
吴宇森
向暴力美学教父 吴宇森致敬！
谢谢 观 赏
桑桑和小猫
名称：桑桑和小猫 导演：吴宇森 美术指导：叶锦添 演员：齐如意 赵梓存 蒋 雯丽 类型：现实 儿童 地区：内地 语言：国语 上映时间：2005
桑桑与小猫
剧情简介：女孩双双家境富有，父 母却终日争吵，双双精神面临崩溃， 将洋娃娃扔出车窗……洋娃娃被捡破 烂老头拾起，送给自己抚养的遗弃 女孩小猫，小猫视若珍宝。为给小 猫捡一支铅笔，老头被车撞死。一 日在十字街头，双双坐在车内，看 到卖花的小猫紧紧抱着破烂的洋娃 娃，此刻，双双正被绝望的母亲带 往水库欲走上绝路……
喋血双雄
中文名:喋血双雄 外文名:THE KILLER 出品公司:电影工作室 制片地区:中国香港 导 演:吴宇森 编 剧:吴宇森 制片人:徐克 类 型:动作，惊悚，剧情，犯罪 主 演:周润发，李修贤，叶倩文， 朱江 片 长:111 分钟 上映时间:1989年7月6日 /kan/movie/?id=1086 80&vfm=bdvtx&site=&url=http: ///ptv/vplay/1166717.htm l#frp=/v
92:55——95:55
英雄本色
中文名称：英雄本色夕阳之歌 英文名称：A Better Tomorrow 3 版本：国粤双语版 发行时间：1989年 电影导演：吴宇森 电影演员：周润发、梁家辉、梅艳 芳、石坚 、时任三郎 地区：香港 语言：普通话,粤语 类别：动作 片长：1:59:34 /kan/movie/?id=1776 6&vfm=bdvtx&site=&url=http:// /ptv/vplay/1557736.html# frp=/v 101:52——105代表作品： 《低俗小说》、《杀比尔》罗德里格斯（美国）
浅谈吴宇森电影的美学特征.DOC
浅谈吴宇森电影的美学特征［］电影是一门综合艺术门类，暴力与美学本是不同概念，吴氏电影右其明显的美学特征。
吴宇森导演的影片中视觉与听觉完美地融为-体，带给人震撼与优雅的视觉美感，也展示了吴的美学理想。
因其多拍现代枪战片而被赞誉为“暴力美学大师”。
吴宇森导演的电影是成功的，源于艺术家对电影的热爱和对电影语言的把握。
表现出人性的善与恶。
本文解读吴宇森电影所产生的视觉与听觉美感的因素，并分析其电影语言方面的运用特点。
［关键词］暴力；美学；电影吴宇森，1946年9月22日出生于中国广州，4岁时随家人移居香港，现移居美国。
著名华裔电影导演。
吴小时候家庭贫困，到了读书年龄，家里无力交纳学费，幸而得到教会的帮助。
才使他念完小学。
这期间，基督教所宣扬的仁爱和牺牲精神，曾经对他心理产生了重大影响。
他自幼喜欢看《水浒传》、《三国演义》、《刺客列传》、《两游记》等充满豪情侠义的小说，这些作品中的英雄豪情为他以后在他导演的影片中的情感世界奠定了基调。
吴的主要作品有香港片《喋血街头》（1990）、《英雄本色》（1986）、《英雄本色2》（1987）、《纵横四海》（1991）、《喋血双雄》（1989），美国片《终极标靶》、《断剑》、《变脸》（1997）、《碟中谍2》（2000）、《风语战士》等，在这些影片中，观众可以感受到吴氏影片惊心动魄的场面与主角具存侠义心肠的浪漫情怀组成的特殊美感！电影主要是运用画面、音响塑造银幕形象反映社会生活的一门综合艺术门类，它的形式与内容因导演与演员的审美风格不同而呈现千姿百态的面目。
吴氏电影有其明显的美学特征。
因其多拍现代枪战片而被赞誉为“暴力美学大师”。
通过影片，也展示了吴的美学理想。
那么是什么让人们在多年前中国电影市场低迷的状态下像潮水般拥进影院去观赏《碟中谍2》呢？1986年拍摄的脍炙人口的《英雄本色》，直到今日还被称为香港电影史上的经典之作！人们喜爱看吴宇森与周润发合作的影片，自有它的道理吧。
吴宇森作品《英雄本色》经典语录
吴宇森作品《英雄本色》经典语录（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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吴宇森：从贫民小子到国际大导演
漫 ， 是浪 漫 的代 价就 是 几十 年如 影 影一 样 。 但 ”这 是 出 现在 吴宇 森 亲 自授 常 ， 进 场 便 跑 上 楼 去 ， 想 到楼 梯 一 没 随形 的风 湿 病 。 喋 血 街 头 是 吴 宇 权 撰 写 的 中文传 记 吴 宇森 传 当 中 才上了一半， 就被带位员一把揪住。 那 森 最 喜爱 的 电影， 部戏 他 拍得 最 用 的一段 话 。“ 这 电影” 两个 字 ， 就是 童 年 人一 巴掌 掴过 来 ， 吴 宇森 一 失足 ， 小
（ ｌｒｔＤａ ｇｅ２９ ｕｍ ａ ｉｏ ｔ ｌ ａ
欠 交 ■ｈ。～一 綦 。一 苫嘉 。
坞 。１ ９ 年 的 变 脸 是吴 宇 森 电影 ９７
事业 的又一 个高 峰 。 吴宇 森在 片 中找 到 了东 西方 世界 共 同崇 尚的那 种 ‘ ‘ 人 道 精 神 ”和 “ 庭 观 念 ”， 着 重 刻 家 并 画 了女性 角 色 的 刚强和 温 柔 ， 这一点 让 许 多 从 不 看 动 作 片 的女 观 众 也 着
脾气 。 正是 这 种宽 容 敦厚 的东方人情 味， 为他在好莱 坞赢得了 口碑和人心。 但是 在 好莱 坞 纵横 十 多年后 ， 吴宇 森
开始 反 思 自己的文化 身份 。 年 前 在 几 国 内热 映 的 赤 壁 ）既 是 他 的 回归 之 ） 路， 也是 他 凭借 东 方 文化重 新 征服 西
台上 吴宇 森 几 度 哽 咽 ， 十分 激 动 。 此 时此 刻 ， 许徐 克导 演 在 颁 奖 词 中引 也 用的那 句 来 自 英 雄 本 色 里 的 台词 最 能反 映 他的心 情：“ 么多年 ， 这 我不 想 证 明我 有多 么 了不 起 ， 只 想得 到 我 我应该得到的东西 ！ 威 尼斯 影展 是历 ” 史最 悠久的电影节， 终身成就 金狮奖历 届得奖者均是 公认 的电影大师， 而吴宇 森是第一位获此殊荣 的华人导演。
吴宇森
电影特点
他通常被称为“暴力美学大师”，实际上 他的电影在暴力这层外衣下，着重的是描 写人物之间的情谊，以及人与时代关系， 对现实社会的一种迷茫，但是最好还是积 极的，他善于借物抒情，寓情于物，像在 他电影里经常出现的“白鸽”，“教堂” 都是美好的象征
1986年 狄龙 Lung Ti .....宋子豪 Sung Tse-Ho (as Ti Lung) 张国荣 Leslie Cheung ..... 杰仔 Sung Tse-Kit 周润发 Yun-Fat Chow .....Mark Gor/Mark Lee (as Chow Yun Fat) 李子雄 Waise Lee .....阿成 Shing (as Lee Chi Hung) 成奎安 Fui-On Shing .....Shing's right hand man 曾江 Kenneth Tsang .....坚 叔 Ken
年9月22日出生 于广州，1951年随父母移居香港，由于父亲患病 不能工作，由母亲负担养家的重担，生活十分清 苦。 中学刚毕业时父亲就去世了，全赖母亲在工地抬 石子负担家计，他也只能打消了去台湾学建筑或 是美术的升学梦。此时吴宇森就读于一家教会学 校，精读了许多神学、历史学、哲学、美术学著 作。吴宇森中学时代经常从课堂上溜出来跑到电 影院去看电影，他最喜欢的是好莱坞的黑帮片， 西部片以及黄金时期的歌舞片。这些电影的共同 点是画面都充满了动感。吴宇森最崇拜的导演是 法国暴力导演皮埃尔· 迈尔维勒，此人的作品在暴 力中透着浓郁的人情味。但对吴宇森影响最大的 人却是拍过《野人帮》的山姆· 派金帕，可以说， 吴宇森电影中对慢镜的运用以及让角色在圣歌中 进行搏命激战的处理方式都是山姆电影语言的发 扬光大。 吴宇森是继李小龙、成龙之后，进入好莱坞 的第三位位华人明星。
吴宇森导演创作特色
吴宇森1951年，吴宇森从广州移居到香港。
1973年，执导首部电影《铁汉柔情》，正式开始其导演生涯。
1977年，执导并编剧了喜剧电影《发钱寒》，之后以喜剧电影为发展主线。
1986年，他返回香港后执导了枪战电影《英雄本色》，该片获得了第6届香港电影金像奖最佳影片奖，同时也奠定了吴宇森暴力美学的电影风格。
1990年凭借《喋血双雄》获得第9届香港电影金像奖最佳导演奖。
1993年赴美国好莱坞发展。
2000年执导动作电影《碟中谍2》。
2002年，吴宇森成为第一位在好莱坞星光大道留下手印的华人导演。
2006年，回归华语影坛发展，并担任电影《天堂口》的监制。
2009年6月，获得上海国际电影节华语电影杰出贡献奖金爵奖；8月凭借《赤壁》获得中国电影华表奖优秀境外华裔导演奖。
2010年获得第67届威尼斯国际电影节终身成就奖。
2014年执导电影《太平轮》吴宇森的电影极富个人特色，在未到好莱坞发展时，他的电影作品已呈现强烈的个人风格。
他的电影常出现枪战的慢镜头，暴力美学非常浪漫，男性情义观念亦令人感动。
吴宇森的镜头调度成熟，影响了后辈的电影风格；即使去到外国发展，从作品《夺面双雄》亦可见其电影风格可驾驭中外市场。
吴宇森在电影中十分注重表现人的情感——尤其是同性之间的生死情义：父子之情、兄弟之情、患难之情等等。
虽然吴宇森的电影作品虽然充满了暴力，但是吴宇森式的动作英雄总是既流血又流泪的英雄。
他创作的影片就是再凶险的境遇，再残酷的场面也不会失去人性的慈爱与悲悯。
激烈的枪战，剧烈的爆炸，惨烈的打斗，尽管这些场面在吴宇森的电影中依然存在，但是吴宇森在表现暴力情景时，在叙事中加入了一系列修辞性的成分：通过升格画面改变影像的叙事时间。
他把一种以表现杀戮为目的的电影叙事形态演变成为一种以动作表演为目的的舞台化电影空间，进而在根本上改变了动作电影中暴力的存在方式。
吴宇森：一半是海水,一半是火焰
吴宇森：一半是海水，一半是火焰吴宇森是最成功的华人电影导演之一。
他以自己独特的风格对华语电影和世界电影产生了重要的影响，并成为一代人共同的青春记忆。
他在香港和好莱坞的电影生涯又集中体现着一个电影人的心路历程。
吴宇森于1948年出生于广东省，后随家人移居香港。
他的童年生活在艰辛中一天天捱过，一家大小居无定所，父亲染上痨病，家里一贫如洗。
在教会的帮助下，吴宇森读完中学。
他的青年时代始终处于暴力和信仰两种力量的纠葛当中，这两种力量在后来成为他作品的重心。
吴宇森是一名基督徒，在他身上有着基督教和中国古代侠义精神的双重影响，这一点造就了他的影片的最主要气质。
直到如今，具有古典侠士风范的杀手出现在教堂中的情景，仍然是他的影片中最令人印象深刻的场面。
腥气在香港拍电影的二十年是吴宇森电影生涯中最重要的一段时期，在这二十多年中，吴宇森从片场的一个小角色，一步步打拼成为威霸一方的大导演。
吴宇森的电影总离不开“海”这个强烈的视觉符号。
在他的镜头中，海总是同恩怨、命运、杀戮这些概念联系在一起。
血腥的画面是吴宇森电影最为人所熟悉的特点，同时也是他被人指责最多的原因。
因为影片中出现了大量的、长时间的人被击伤后流血的镜头，吴宇森显然是在刻意地，甚至是夸大其词地去表现人的流血与死亡。
在《英雄本色1》中，周润发饰演的小马冲进酒店的包房快枪扫射，而中枪的人则缓慢地倒下，两件同时发生的事情在电影中却呈现了不同的速度。
吴宇森在拍摄这种场面时，习惯用多台摄影机同时拍摄，尽量地去捕捉动作的细节，尤其是死亡――这一暴力最绚烂的那一刹那，更是被高速摄影机收录下来。
于是呈现出的结果就是，杀手的迅猛和被杀者死亡过程由于速度的不同而形成强烈的视觉对比，由此更加突出地去展现这个惨烈的屠杀场面。
吴宇森电影中的许多动作场面都是发生在以白色为基调的场景当中，目的是让中枪倒地的人流出的血显得更加醒目。
《喋血双雄》中的教堂大战是吴宇森暴力美学系统中最为突出的例证。
分析吴宇森电影中的暴力美学风格 (1)
《分析吴宇森电影中的暴力美学风格》——以《英雄本色》、《变脸》、《赤壁》为例摘要以冯小刚的转型作品《夜宴》，再有张艺谋和巩俐在二十年后再度携手得大作《满城尽带黄金甲》，更有新生代导演贾樟柯的《三峡好人》以及姜文的“野心”之作《太阳照样升起》的中国电影得到了一个全新的发展阶段。
相对于内地电影而言，香港电影显得多少有些平静，吴宇森在沉寂已久多年后的《赤壁》换角中渐入人们的视线。
本文通过对吴宇森不同时期段的暴力美学电影进行一个笔者自己的分析,来简单分析一下吴宇森“暴力美学”风格、还有吴宇森代表的影片的具体发展和转变以及影响吴森宇的人物。
从笔者自身的角度来解析吴宇森“暴力美学”中所蕴含的深刻美学内涵,更好地认识吴宇森所进行的艺术创新,以及他在世界电影史上的地位。
关键词：暴力美学；吴森宇；香港电影The violence in the analysis of John woo film aesthetic style ——To the "hero", "suddenly turn hostile", "red cliff" as anexampleAbstract：The transformation works "Feng Xiaogang" the banquet, and Zhang Yimou and Gong Li again after twenty years together to make "Curse of the Golden Flower", director Jia Zhangke on behalf of more new "Three Gorges" and Jiang Wen's "ambition" for "the sun also rises" the Chinese film has been a new development stage. With respect to the mainland film, Hongkong film seems somewhat calm, Johnwoo was quiet for a long time after years of "Chibi" in angle of gradually into people's sight.This paper analyzes a of the author by Johnwoo in different period of the aesthetics of violent film, to analyze simple Johnwoo "Violence Aesthetics" style, and Johnwoo on behalf of the film's development and transformation as well as the influence of Wu Senyu. To a profound aesthetic connotations of Johnwoo "Violence Aesthetics" from the author's own point of view, a better understanding of the artistic innovation by Johnwoo, and his position in the history of world cinema.Key Words：Violence aesthetics; Wu Senyu; Hong Kong目录一、什么是电影中的暴力美学......................... 错误！未定义书签。
中央电视台《人物》栏目国际著名导演吴宇森专访
采访：王曼丽 ，吕建伟 撰文：成有康国际著名导演吴宇森接受采访4 | CULTURE 文化2008年二月中旬的一天，中央电视台《人物》栏目决定对吴宇森做一个专访，王曼丽是该纪录片的执行导演。
此时的吴宇森正在北京望京地区的一个公寓里，紧张的做电影《赤壁》的后期。
该电影是2008年吴宇森执导的一部史诗电影，由梁朝伟、金城武、张震、张丰毅、赵薇、林志玲、胡军、中村狮童主演。
编者按：中央电视台科技教育频道人物专访纪录片《 吴宇森》即将播出，笔者有幸采访到了该片的执行导演王曼丽。
访《人物》导演王曼丽：我眼中的吴宇森CULTURE 文化Modern weekly | 5该片分为《赤壁Ⅰ》和《赤壁Ⅱ决战天下》上下两部，分别将于于2008年7月10日和2009年1月7日上映。
拥挤的公寓里，摆放着满满的后期制作设备，吴宇森坦诚自己每天工作时间差不多十四个小时。
在王曼丽拍摄的人物专访中策划中，有一个关于吴宇森创作的关键问题，作为一个国际华裔导演，吴宇森拍摄的是一部中国历史故事，而如何兼顾中国观众跟国际观众，是一个很棘手的问题。
对此，吴宇森首先阐述了自己在台词方面的预先设计，《赤壁》的投资巨大，如果仅凭国内票房很难回收成本，这 就要继希望于海外市场（尤其是北美市场）。
曾经有张艺谋等许多中国导演试图用中国历史故事来打开国际市场，但是这些中国大片在海外的票房非常有限，国内票房收入占比绝对是主角。
在王曼丽的专访中，吴宇森导演说首先在台词上设计了不少美式幽默，当然在中国人看来这些美式幽默不一定真的幽默，也有可能完全无法理解。
幽默需要有共同的文化底蕴。
在王曼丽的纪录片中，对于吴宇森将《赤壁》西化——包括它的幽默也有一些担心，事实上两全其美的市场很难做到。
采访中吴宇森阐述了自己如何看待电影中的历史。
他设计的戏里面无论是周瑜，小乔，诸葛亮都相对年轻，他们既有一些传统的美，又有一些现代的气质，吴宇森希望观众看了这部电影能后有一种历史代入感，在许多采访中，吴宇森都说到自己其实也像是周瑜，他坦诚自己性格中有非常天真的一面。
吴宇森-英雄本色-赏析
晓玲么么哒1. 兄弟情义吴宇森的电影中总是弥漫着浓浓的兄弟情义, 影片中的主人公除了警察之外，多为混迹于黑社会帮派中的边缘人物、职业杀手或江洋大盗。
但是他们身上都凝聚着重情重义的侠义精神, 相逢一笑泯恩仇。
在猫捉老鼠的同时，他们往往还要共同面对着更加凶恶残暴的黑道势力。
在这个过程中，英雄与英雄惺惺相惜，抛弃身份与成见，互助抗恶，重然诺轻生死，身殉道义屡见不鲜。
对男人而言，“兄弟”二字是止于口中，藏在心头的。
《英雄本色》展现了彼此生死与共的友情、不怕牺牲的胸怀。
刻画了主人公重然诺、轻生死的侠义精神。
英雄有风光之时，也有落难之日。
在影片结尾前，火光冲天的海边，小马哥驾着快艇冒着枪林弹雨来接应受伤的子豪和阿杰，当身中数弹的小马哥缓缓倒地时，阿成疯狂的扫射与子豪、阿杰悲愤的冲向小马哥之间的交叉剪辑，配以沉重的交响曲伴奏，将小马哥与宋子豪之间的至死不渝、肝胆相照的的兄弟之情渲染得淋漓尽致、深深地打动了观众的心，满足了男儿身上那股万丈胸襟和热血豪情[2]。
观众忘不了小马哥掉转船头的决绝与果敢, 是生是死, 早已置之度外。
最后兄弟俩背对着观众走进硝烟弥漫和警灯闪烁的夜空，这一段将暴力美学发挥到了极致。
导演想要告诉观众：真正的兄弟，根本就不会在乎自己付出了多少，只要能为兄弟做到的，他们义无反顾在所不惜，他们从来就不后悔。
我想这就是暴力美学大师吴宇森在电影中所要诠释的人性之美的部分。
2. 暴力的诗意呈现吴宇森是个唯美主义者，他所追求的是一种动态美。
在表现不同环境的枪战时，他大量运用慢镜头、停格，营造了悲壮的诗意情境。
吴宇森曾说：“电影中的枪并不是用来杀人，而是一种讲述人生的方式”。
吴宇森正是用这种方式把暴力美学诗意化地呈现给观众，在给观众快意恩仇的同时，带来视觉与情感上的冲击。
电影《喋血双雄》片尾教堂里枪战的画面快速的交叉剪辑，气氛凄丽华美，于神圣与浪漫之中展现暴力之美。
吴宇森用极为自信的手法让暴力世界中弥漫出无法言语的浪漫，华丽而控制自如的镜头、精练的对白以及舞蹈般的枪战动作令人为之倾倒，让暴力电影中弥漫着一种无以言表的悲壮诗意[3]。
探索吴宇森电影暴力美学的特点
探索吴宇森电影暴力美学的特点作为为数不多能走出国门，在好莱坞有一席之地的中国导演，吴宇森的电影究竟有何独到之处，既能吸引中国本土观众的眼球，还能抓住西方观众挑剔的心。
除了故事本身的精彩外，最重要的莫过于吴宇森用自己的不断改变和创新，使得暴力美学进入了一个全新的光辉时期，也是暴力美学成就了吴宇森的雄心壮志，让更多的人认识他，给他更广阔的导演空间。
吴宇森，是将暴力美学发挥到极致的导演。
童年时，虽然父亲早逝、家庭贫困，使他经常饱受白眼，但他却依旧在母亲的带领下对西洋电影产生了浓厚的兴趣，在坚持自己的梦想投身到电影行业后，吴宇森遇到许多的良师益友，这些心怀电影梦想的人很快就在摸索中找到了自己的电影语法守则，这其中就有吴宇森不断完善的暴力美学理论。
暴力和美学本来是相冲突的一个组合，并不符合我们传统意义上美学观念，在西方的美学史上对于美本质的探寻都是真善美。
这些无疑都和暴力毫无关系，不仅仅西方传统的美本质观的基本中心有一个和谐和道德的观念贯穿始终，东方对于美的理解也是基于和谐及平衡的统一之感，暴力无疑是破坏这种道德的。
但是随着当今社会的不断发展，人们对于艺术的感念、艺术的形式都呈现出多元化、日常化，这些艺术理念的产生催生了暴力美学这一概念。
教堂、白鸽、枪支、花朵一样绽放的血，这所有的画面元素展现的无一不是导演吴宇森内心的精神世界，这个精神世界的来源与支柱皆是这位大名鼎鼎的导演心中的信仰——基督教，以及他从小接受熏陶的东方文化。
从开始时的《英雄本色》《喋血双雄》到进军好莱坞的《变脸》《碟中谍Ⅱ》，还有重返国内的《赤壁》《剑雨》。
吴宇森的每一部电影都带着强烈的个人风采，这些电影不仅仅让观众大饱眼福，对电影本身津津乐道，更是奠定了电影史上一个新的流行趋势——暴力美学。
擅长暴力美学的大师们纷纷开始成为各个国家电影历程上的里程碑，其中就包括导演了《杀死比尔》的昆汀·塔伦蒂诺、导演了《黑客帝国》的沃卓斯基兄弟、导演了《花火》的北野武。
暴力美学大师——吴宇森
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“ 力 美学 ”作 为 一 个 新 兴 美 学 暴 范畴 ， ２ 是 ０世 纪 ９ ０年 代 中 期 被 香 港 的 影 评 人 在 报 刊 影 评 中 最 先 使 用
《 喋血 双 雄 、 ≮ 横 四海 ≯等 经 杰 悲 愤 的 冲 向 小 马 哥 之 间 的 交 叉 剪 纵 典 影 片 中 ，将 主 人 公 内 心 深 处 的仁 辑 ，配 以沉 重 的交 响 曲伴 奏 ，将 小 爱 精 神 、 兄 弟 情 义 与 激 烈 悲 怆 、 诗 马 哥 与 宋 子 豪 之 间 的 至 死 不 渝 、 肝
的 枪 战 形 成 了 强 烈 的 视 觉 反 差 ， 以 近 乎 完 美 的镜 头 语 言 让 无 数 观 众 为 冒着 枪 林 弹 雨 未 接 应 受 伤 的 子 豪 和 阿 杰 ， 当 身 中 数 弹 的 小 马 哥 缓 缓 倒 地 时 ， 阿 成 疯 狂 的 扫 射 与 子 豪 、 阿
特 定 含 义 ，它 主 要 指 电影 中 对 暴 力
的形式主义趣味 ，追求的是在枪战、
打 斗 场 面 中 的 形 式 美 感 ， 注 重 的 是 对 暴 力 细 节 及 场 面 上 的 处 理 ，并 将 之发挥 到 极致 炫 目的程度 。把 暴 力 作 为 一 种 与 影 片 内 容 紧 密 相 关 的 视 觉 、听觉 的审 美要 素 ，在 刀 光 剑 影 、 枪 林 弹 雨 中 给 观 众 提 供 了 一 种 审 视 暴 力 的 全 新 的 视 角 ， 同 时 弱 化 了 电
浓的兄 弟情义 ， 影片中的主人公 除了 警 察 之 外 ， 多 为 混 ： 于 黑 社 会 帮 派 迹
吴宇森碟中谍外媒评价
吴宇森碟中谍外媒评价引言《碟中谍》系列电影是一部备受全球观众喜爱的动作冒险片，自1996年首部电影上映以来，该系列已经发展成为了一种标志性的品牌。
其中，第二部电影《碟中谍2》由中国导演吴宇森执导，这也是他首次参与该系列的创作。
本文将就吴宇森执导的《碟中谍2》在外媒中所获得的评价进行分析和总结。
1. 吴宇森的导演风格吴宇森是享有盛誉的中国导演，他以其独特而华丽的视觉效果和精彩而紧凑的动作场面闻名于世。
他在《碟中谍2》中运用了大量的特技和爆破场景，使整个电影充满了紧张刺激感。
外媒对于吴宇森在电影制作方面的专业能力给予了高度评价，并称赞他对于动作镜头和节奏掌控的出色表现。
2. 故事情节《碟中谍2》讲述了特工伊森·亨特（由汤姆·克鲁斯饰演）与其团队为了阻止一名疯狂科学家制造一种能引发全球灾难的生化武器而展开的冒险故事。
外媒认为，吴宇森在故事情节上的把握非常出色，他成功地将紧张刺激的动作场面和人物情感融合在一起，并通过精心设计的转折点和高潮迭起的剧情使观众紧张兴奋。
3. 角色塑造吴宇森对于角色的塑造也得到了外媒的赞赏。
他通过细腻而深入的刻画，使每个角色都具有鲜明而立体的个性。
尤其是对于主角伊森·亨特这一形象，吴宇森成功地将其塑造成一个既勇敢又富有智慧、机智幽默的特工形象。
外媒认为，吴宇森在角色塑造方面做到了恰到好处，使得观众能够更好地理解和投入到故事中。
4. 动作场面《碟中谍2》是一部充满了大规模动作场面的电影，吴宇森在这方面的表现也得到了外媒的一致好评。
他运用了大量的特技和爆破场景，制造了许多惊险刺激的动作镜头。
外媒称赞吴宇森在动作场面的设计和拍摄上非常出色，他通过精心策划和精确掌控节奏，使得每一个动作场面都充满张力和视觉冲击力。
5. 视觉效果吴宇森擅长运用华丽而独特的视觉效果来增强电影的冲击力。
在《碟中谍2》中，他运用了许多特效和摄影技巧，营造出了一个充满科技感和未来感的世界。
吴宇森的坚守
吴宇森的坚守贺晓闽我整理吴宇森先生历年导演的四十四部片单，发现他出品的数量和心智的增长几乎在同步提升。
从1973年第一部影片《过客》开始，到1982年《八彩林亚珍》的近十年时间里，他拍了十多部讨好市场的喜剧片，却一直没有进入事业的拐点。
其实，从教会学校走出来的吴宇森，最喜欢的是好莱坞的黑帮片、西部片以及黄金时期的歌舞片，这些电影的共同点是画面充满动感，故事跌宕起伏。
而拍摄喜剧片，并不是他的追求，而且饱受争议。
分析当年商业营销的影响，吴宇森慢慢明白，确定自我风格，才是对理念的一份坚持。
回到现实生活中，吴宇森的内心似乎被照进了光，光无法言说，但通过挽留，可以多呆在心中，使作品的光影与情感的温度融合。
四年之后，吴宇森决定进行一场冒险赌博，他选用了一群被称作“票房毒药”的男人，如周润发、张国荣等，执导了《英雄本色》。
该片在徐克的帮助下大获成功。
这次冒险是值得的，大投资、大制作、大场面，从此奠定了吴宇森暴力美学的电影风格，让他把多年来在影坛积郁已久的失意与强烈的表现力浸透到每一个画面，其酣畅如行云流水般的剪接，在今天看来也是无可挑剔的。
这不仅成为他的人生丰碑，也成为香港的电影丰碑。
那年吴宇森四十岁，正是一个男人的青壮年，生命的春天和事业的春天一起到来。
冒险未必就是实实在在的危险。
它牵涉到人的认知模式，也牵涉到人的诸多观念，比如自信、决断。
央视记者李小萌在《面对面》栏目中采访吴宇森时说，在《英雄本色》创作现场，吴宇森豪气毕现，他是进行了一场赌博，并且赢了，他和“票房毒药”的男人们征服了命运，相互迸发出了无比耀眼的光芒。
我想说，证明自信的不仅需要实践，更需要时间。
后来，吴宇森的影片让人们认识到，他的电影每次获得殊荣，都是内心历练的结果。
他知道，达摩克里斯之剑依旧高悬头顶。
1989年的《喋血双雄》也是吴宇森的重要代表作。
在影片中，他用极为自信的手法让暴力世界中弥漫出无法言语的浪漫，华丽而控制自如的镜头、精练的对白以及舞蹈般的枪战动作都令人为之倾倒。
吴宇森断箭观后感
吴宇森断箭观后感电影《断箭》是吴宇森导演的一部经典作品，它以独特的叙事手法和精彩的演员表演，为观众展现了一个跨越时空的爱恨情仇故事。
影片中包含了深度的情感描写、复杂的人物关系以及对战争残酷性的思考，观后感触动人心。
影片开篇便以一个女子的死亡为引子，引发了一系列的故事。
吴宇森巧妙地运用闪回和快剪的手法，将过去和现在相互交错，既给观众带来了悬疑的效果，也强化了剧情的张力。
而每一段回忆中都流露着残酷的战争现实，使得人物的情感和命运更加深入人心。
影片中饰演女主角的苏菲把人物的复杂性表现得淋漓尽致。
她生活在一个不被理解的世界中，在战乱中生活的压力下，她的内心承受着无法言喻的痛苦。
通过苏菲的角色，观众看到了战争给人们带来的创伤和痛苦。
而在这个充满杀戮的世界中，苏菲依然努力保持着自己的尊严和深情。
影片中的男主角克拉克兄弟也是观众心目中的一大亮点。
他们从小就有着共同的梦想和信仰，并且坚信只有通过杀敌才能拯救自己的国家。
然而，战争将他们逐渐推向了对立面，成为彼此的敌人。
他们之间的恩怨情仇展示了人性的复杂性和战争的残酷性。
为了拯救自己的家人和国家，兄弟二人走上了不同的道路，最终摧毁了彼此。
影片通过对战争的描绘，向观众传达了对战争残酷性的思考。
战争不仅带来了巨大的破坏和伤害，还扭曲了人们的良知和道德观念。
吴宇森一直以来对战争暴力的拍摄和揭示，给观众们带来触动。
他不仅通过画面的暴力表现展示战争的残酷性，更通过人物的内心独白和思考，推动观众思考战争对人类的意义和伤害。
影片中剧情的复杂性和人物的情感表达，也使得观众在观影过程中产生了强烈的共鸣和思考。
这种情感共鸣使得观众对影片所传递的信息有更深层次的理解和思考。
吴宇森善于通过细节的描绘和人物的情感展示，使得观众在电影中找到了自己的共鸣点。
总的来说，电影《断箭》通过独特的叙事手法、精彩的演员表演和深度的情感描写，向观众展现了一个跨越时空的爱恨情仇故事。
影片中对战争残酷性的思考、人物关系的复杂性以及情感的深入描写，使得观众对剧情和人物产生了强烈的共鸣。
【名人故事】吴宇森的电影之梦
【名人故事】吴宇森的电影之梦吴宇森是中国最具影响力的导演之一，他的电影作品堪称经典。
他的电影之梦起源于年少时的一个小小梦想，这个小梦想如同一颗种子，在时光的洗礼下，逐渐茁壮成长。
吴宇森出生于中国江苏省，从小就对电影产生了浓厚的兴趣。
当时，中国电影处于封闭状态，只有一些政治宣传片和武打片能够观看。
这并没有阻碍吴宇森对电影的热爱。
他喜欢故事中的人物，喜欢电影中悲欢离合的情节，喜欢导演们所创造的奇妙世界。
年轻的吴宇森没有接受过正规的电影教育，但他是一个自学成才的天才。
他自学了编剧、摄影、导演等多个领域的知识，并开始制作自己的短片。
尽管当时的条件十分艰苦，但吴宇森却始终抱着对电影的梦想坚持不懈。
他通过自己的努力，逐渐获得了一些机会，担任了一些电影剧组的助理导演和摄影师。
吴宇森的电影之梦并没有在中国实现。
在上世纪70年代，中国电影的发展受到政治局限，吴宇森感到无法在自己的国家里实现自己的梦想。
于是，他决定去香港发展，开始了他人生中的一段新的旅程。
在香港，吴宇森遇到了一些志同道合的朋友，他们也对电影充满热情。
吴宇森与他们一起合作，开始了自己的导演生涯。
他的首部电影作品《刀马旦》在香港取得了成功，吴宇森也逐渐在电影界崭露头角。
吴宇森并没有满足于此。
他渴望挑战自己，追求更高的艺术境界。
他开始尝试不同的风格和类型的电影，包括警匪片、武打片、科幻片等。
他的电影作品独特而富有创意，因此受到了观众和评论界的赞扬。
吴宇森的作品最为人所知的是他的《英雄本色》系列电影和《无间道》系列电影。
这些作品以其紧凑的剧情、精彩的动作场面和深刻的人物刻画受到了全球观众的喜爱。
吴宇森凭借这些电影获得了多个国际电影奖项，并成为了中国电影的代表人物。
吴宇森不仅在电影创作上有着突出的成就，他还致力于推动中国电影的发展。
他在中国创办了自己的电影制片公司，并积极支持年轻导演的发展。
他还多次担任中国电影金鸡奖和金马奖的评委，为中国电影事业做出了巨大贡献。
吴宇森电影一览表(个人整理)
吴宇森执导电影作品一览表1、铁汉柔情(1975年)（原名《过客》，1973年）2、女子跆拳群英会（1974年）3、少林门（1975年）4、帝女花（1976年）5、发钱寒（1977年）6、大煞星与小妹头（1978年）7、Hello!夜归人（1978年）8、豪侠（1979年）9、钱作怪（1980年）10、滑稽时代（1980年）11、摩登天师（1982年）12、八彩林亚珍（1982年）13、笑匠（1985年）14、两只老虎（1985年）15、英雄本色（1986年）16、英雄无泪（1986年）17、英雄本色2（1987年）18、日落巴黎（Sunset In Paris，1988年) 吴宇森嘉宾导演萧潮顺导演19、喋血双雄（1989年）20、义胆群英 (1989年)21、喋血街头（1990年）22、纵横四海（1991年）23、辣手神探（1992年）24、终极标靶（Hard Target，1993年）25、纵横四海（美国电视版，Once A Thief，1995年）26、断箭（Broken Arrow，1996年）27、变脸（Face Off，1997年）28、至尊黑杰克（Blackjack，1998年)29、碟中谍2（Mission: Impossible 2，2000年）30、风语者（Windtalkers，2002年）31、空头支票/记忆裂痕（Paycheck，2003年）32、罗宾逊一家：迷失太空（The Robinsons: Lost in Space，2004年)共5集试映一集被雪藏33、被遗忘的天使（All the Invisible Children，2005年) 与他人合导34、赤壁上（2008年）35、赤壁下：决战天下 (2009年)36、小夜刀/最后的吸血鬼（2009年）吴宇森总导演克里斯·纳汉 Chris Nahon 于仁泰执行导演37、剑雨/剑雨江湖（Reign of Assassins,2010年）吴宇森总导演苏照彬导演38、生死/太平轮（2012年）未上映39、飞虎群英（Flying Tiger Heroes，2014年) 未上映40、野兽之日（Day of the Beast，2014年) 未上映吴宇森其他相关电影作品（执导短片、担任监制/制片人）1、偶然（1968年） 9分钟短片2、死节（1968年） 19分钟短片3、英雄本色3：夕阳之歌(1989年) 导演：徐克4、和平饭店The Peace Hotel (1995年) 导演：韦家辉5、赤击行动Red Skies (2002年) 导演： Larry Carroll 罗伯特·里伯曼6、人质（2002年）吴宇森导演 BMW公司宣传广告片7、防弹武僧Bulletproof Monk (2003年) 导演：保罗·亨特8、天堂口Blood Brothers (2007年) 导演：陈奕利 Alexi Tan9、苹果核战记2Appleseed Saga: Ex Machina (2007年) 导演：荒牧伸志10、赛德克·巴莱（上、下）(2011年) 导演：魏德圣。
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辣手神探 1992年
主演：梁朝伟，周润发，陈欣健
该片是吴宇森赴美发展前在港最后执导的 警匪枪战动作片，虽非其最佳作品，但仍 维持一贯的吴氏暴力动作美学，枪战场面 拍得十分潇洒。故事描述周润发扮演嫉恶 如仇的辣手神探，梁朝伟则是混入军火走 私集团的卧底警察，两人在办案过程中产 生微妙的惺惺相惜之情，最后一齐合作对 付犯罪集团。故事比较一厢情愿，是该片 令人较不满足的地方。
风语者 2002年
主演：尼古拉斯· 凯奇 亚当· 比奇 彼得· 斯特曼
幕后故事：据说吴宇森第一次看到本片的剧本时，被感动得流下了热泪（真难想 象一向冷静淡定的吴大导捧着剧本痛哭是个啥样子），于是他对影片拍摄和制作 的要求格外严格：几个主要演员在拍摄之前参加了好几个星期的新兵营集训；在 一场大型战争场景的拍摄中，吴宇森动用了700多名群众演员、设置了280处爆 炸、安排了13架摄影机同时拍摄，场面极其壮观；当然，本片的制作费用也因此 节节攀升，最终达到了1亿多美元，仅次于吴导的《碟中谍2》。尽管如此，在全 部镜头拍摄完毕之后，吴宇森仍然感到不满意，坚持要重拍一些重要镜头，于是 原定于2001年6月的首映被推迟到了11月。不巧的是，等到吴大导对自己的作品 充分满意了正准备端上桌的时候，受“9·11”余波的影响，影片再次被推迟，首 映日定在了今年的6月14日--这一天正好是美国的“国旗日”，也许这个吉日会 扫去影片推迟一年产生常被称为“暴力美学大师”，实际上 他的电影在暴力这层外衣下，着重的是描 写人物之间的情谊，以及人与时代关系， 对现实社会的一种迷茫，但是最好还是积 极的，他善于借物抒情，寓情于物，像在 他电影里经常出现的“白鸽”，“教堂” 都是美好的象征
1986年 狄龙 Lung Ti .....宋子豪 Sung Tse-Ho (as Ti Lung) 张国荣 Leslie Cheung ..... 杰仔 Sung Tse-Kit 周润发 Yun-Fat Chow .....Mark Gor/Mark Lee (as Chow Yun Fat) 李子雄 Waise Lee .....阿成 Shing (as Lee Chi Hung) 成奎安 Fui-On Shing .....Shing's right hand man 曾江 Kenneth Tsang .....坚 叔 Ken
夺面双雄 1997年
主演：尼古拉斯· 凯奇，约翰· 特拉 沃塔，琼· 艾伦
亮点：本片的故事建立在一个假定 的医学技术上，即人的脸可以互换。 其实以互换身份为题材的文艺作品 古今中外不乏其例，只是该片赋予 它未来科技的新包装而已。通常动 作英雄只是会开枪的机器，而本片 中角色的互换为演员提供了发挥演 技的空间。屈伏塔要演出凯奇的邪 乎，而凯奇突然变成温顺的羔羊。 吴宇森不愧为男演员的指路明灯， 他不仅在一部戏里给人两个角色， 而且是相反相成的两个角色。某些 细节简直是港片的翻版，如凯奇钻 出黑色轿车、披风飞舞的慢镜头。 好莱坞的庞大预算，使得场面更壮 观、细节更精致、效果更逼真。其 中教堂枪战一场戏被奉为经典。
生死恋 1992
生死恋》（又名《太平轮》）改编自1949年的 “太平轮事件”，由大陆驶往台湾的中联轮船公 司轮船“太平轮”因超载、夜间航行未开航行灯 而被撞沉，导致船上近千名绅士、名流罹难。这 一事件曾被称为“中国的泰坦尼克号”。而这艘 “太平轮”原是蔡康永父亲所有。这部影片基于 二战末和中国人民解放战争，根据真实事件改编， 讲述中国人民解放战争期间的四段爱情故事，其 中一段故事的男女主人公将由张震和宋慧乔领衔 主演
赤壁 2009年
主演： 梁朝伟 饰 周瑜 金城武 饰 诸葛亮 张丰毅 饰 曹操 张震 饰 孙权 赵薇 饰 孙尚香 胡军 饰 赵云 尤勇 饰 刘备 林志玲 饰 小乔 小宋佳 饰 骊姬
剧照
剑 雨 2010 年
主演：杨紫琼 大S 王学圻 郑宇成 林熙蕾 余文乐 戴立忍 江一燕 鲍起静
精彩对白：陆竹：今日，该让我此孽，了结这段缘 陆竹:我愿化身石桥，受五百年风吹，五百 年 日晒，五百年雨打……（但求此少女从桥上走过。） 陆竹：禅机已到，愿你能放下手中这把剑， 走出这条道，我愿是你杀的……最后一人
记忆裂痕 2003年
主演：本· 阿弗莱克 、乌玛· 瑟曼
特点：本片由香港著名动作片导演吴宇森执导。 他从执导《终极标靶》开始打入好莱坞，此后还 拍摄了由约翰· 特拉沃尔塔主演的《断箭》、尼古 拉斯· 凯奇和约翰· 特拉沃尔塔主演的《变脸》、汤 姆· 克鲁斯主演的《碟中谍Ⅱ》等影片为他带来 “亿万票房大导”的美誉，成为好莱坞电影界地 位最崇高的华人导演之一。 与注重真实体现火爆、刺激场面的好莱坞电 影相比，吴氏动作片更关心如何拍摄出暴力场面 的意境美。吴宇森导演的动作片被国外媒体评价 为：“动作片带来新的情感深度”。以动作片见 长的吴大导演，去年一改往日硬朗打斗的动作片 风格，导演了二战题材影片《风语战士》。今番 他再次回归动作片路线，在悬疑惊险的剧情中平 衡贯穿浪漫爱情线索，融合了科幻、悬疑等类型， 借助于计算机技术，大玩惊险刺激的暴力美学游 戏。
和平饭店
1995年
主演：周润发 叶童 刘晓彤 刘洵 吴启 华 吴倩莲
精彩对白：一个人杀了一个人，他是 杀人犯，是坏人。当他杀了成千上万 人后，他是大英雄，是好人。
断箭
1996年
主演：约翰· 特拉沃塔，克里斯 汀· 史莱特
好莱坞是美国人的天堂世界，外国的导演与演员 很难在好莱坞有所作为，不少的明星在好莱坞中 都默默无闻。然而，随着96巨片《断箭》在全球 市场火爆后，华人导演吴宇森再次享誉世界影坛。 《断箭》的成功是多方面的。首先在于它选 材的独特性，核弹失踪这一情节无疑能调动很多 人的观赏兴趣。 影片的故事情节虽是虚构，但这 种军事手段却真实发生过，这当然更增添了影片 的趣味性。核弹一向是神秘莫测的，它的巨大威 力让人心惊胆颤，20世纪以来，人类就生活在核 弹恐怖的阴影之下。影片题材切中要点，劫持核 弹就必然会涉及到几百万人甚至整个人类的生存 危机，引起的关注理所当然。 其次，《断箭》依 然走了惊险枪战动作片的路子， 而吴宇森正是以 动作枪战片闻名亚州，在影片中， 我们还可以看 到些许吴宇森动作片的老套路：如慢镜头， 人物 面部或动作特写，特别是微小道具的运用让人惊 羡不已。
闯荡好莱坞
1993年环球电影公司投资请吴宇森执导尚 格云顿主演的《终极标靶》。虽然《终极 标靶》推出后洛杉矶时报把吴宇森做为头 版人物.
代表作:《碟中谍2》 1996年，他接手20世纪福克斯公司的《断 箭》。《断箭》最吸引人的就是饰演奸角 的约翰· 特拉沃尔塔模仿周润发的每一个动 作，从玩世不恭的笑容到吸烟姿势，都极 具神韵。同时，吴宇森设计的动作戏和各 种细节令人应接不暇。
剧照
剧 照
义胆群英
1987年
义胆群英电影简介 某公司经理曹老大，曾是黑社会的老大。他金盆洗 手后，也希望自己的三个义子阿修、阿泰、阿伟做守法 之人。但是阿泰也一心想重操曹老大以前的黑道生意， 一天当曹老大在看完戏的回家途中，阿泰收买司机阿标， 派杀手将曹老大杀掉。阿修和阿伟得知后，决定为义父 报仇，他们经过调查，认定是阿泰所为。于是他们在曹 老大的管事、助手马公的帮助下，经过一场激战，终于 剪除了阿泰。 主演：姜大卫 李修贤 午马 陈观泰 赵雪 黄沾 邝美云 狄 龙 周星驰 恬妞
进入影视圈
1971年，吴宇森到邵氏影业公司跟随当时最著名的动作片导演张彻 拍片。张彻的作品在当时的电影市场中横行无阻，吴宇森从中也学到 了许多专业技巧，用吴宇森的话说，“把张彻电 影中的刀换成枪，那么就会很象我的《英雄本色》了”。在张彻身边 两年后，吴宇森开始了自己的第一部作品——《过客》。此片的武术 指导就是今日香港影坛的大哥成龙，当时两人都是影坛小辈，所以 《过客》也没有产生什么反响。之后他到嘉禾担任导演长达十年 （1973-1983）。在这十年间他拍了许多完全讨好市场的喜剧，1973 年导演了《铁汉柔情》(即《过客》）之后，吴宇森又拍了不少的低 成本电影，如《女子跆拳群英会》(1976)、《帝女花》1976)、《少 林门》 (1976)等，后他又执导了《发钱寒》(1977)、《大煞星与小 妹头》(1978)、《哈啰夜归人》(1978)、《豪侠》(1979)、《滑稽时 代》(1980)、《八彩林亚珍》(1982)等喜剧电影。这段时期被他自己 称作“喜剧的十年
吴宇森
经历
简介
吴宇森，原籍广西平南，1946年9月22日出生于广州，1951年随父母移居 香港，由于父亲患病不能工作，由母亲负担养家的重担，生活十分清苦。 中学刚毕业时父亲就去世了，全赖母亲在工地抬石子负担家计，他也只能打 消了去台湾学建筑或是美术的升学梦。此时吴宇森就读于一家教会学校，精 读了许多神学、历史学、哲学、美术学著作。吴宇森中学时代经常从课堂上 溜出来跑到电影院去看电影，他最喜欢的是好莱坞的黑帮片，西部片以及黄 金时期的歌舞片。这些电影的共同点是画面都充满了动感。吴宇森最崇拜的 导演是法国暴力导演皮埃尔· 迈尔维勒，此人的作品在暴力中透着浓郁的人情 味。但对吴宇森影响最大的人却是拍过《野人帮》的山姆· 派金帕，可以说， 吴宇森电影中对慢镜的运用以及让角色在圣歌中进行搏命激战的处理方式都 是山姆电影语言的发扬光大。 吴宇森是继李小龙、成龙之后，进入好莱坞的第三位位华人明星。
所获荣誉
好莱坞星光大道明星手印有2000多个，为了 纪念对娱乐事业做过贡献的人，这里镶有这些人的 星形奖章和手印脚印。这些星形奖章的所有者差不 多都是我们大家所熟悉的名人，这中间也不乏一些 华人电影明星和导演，李小龙、成龙、吴宇森等， 吴导是唯一位在好莱坞星光大道留下印记的华人导 演，这是一种名誉的象徵，代表著为娱乐事业做出 了突出的贡献，这些贡献被世人所认可。 第10届 香港电影金像奖最佳剪接 （1990）（喋血双雄） 第12届 上海国际电影节华语电影杰出贡献奖金爵奖 (2009) 第53届 亚太电影杰出成就奖：吴宇森 (2009) 2010年 获第三届《手机报-电影爱好者》金π奖“读者最 喜爱的导演”奖 第67届 威尼斯电影节“终身成就金狮奖”（2010） 2004年 被港府授予“铜紫荆星章” 2010年 被港府授予“银紫荆星章