(完整版)欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧阳询书法艺术
欧阳询《九成宫醴泉铭》临习指导基本笔画笔法分析汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才有可能为将来进一步的学习做准备。
这里总结了《九成宫醴泉铭》的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。
（一）点和点的变化欧体的点结实有力，似方似圆。
有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。
（二）横和横的变化欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，这是欧体独特之处。
（三）撇和撇的变化欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。
（四）捺和捺的变化欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。
（五）竖和竖的变化欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下，这也是欧体的独创。
（六）折和折的变化欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而是果断而又含蓄。
（七）钩和钩的变化欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩，履端边重按、边钩出，特征显著。
（八）挑和挑的变化欧体的挑画短促、果断，不拖泥带水，但又显得沉稳、安祥。
偏旁部首的分析（一）字头的变化（二）字底的变化（三）左偏旁的变化（四）右偏旁的变化（五）字框的变化结构分析（一）独体字的变化欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。
（二）合体字的变化欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活泼。
所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。
左右结构左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。
欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点” “钩”的写法四、捺的写法1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。
写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。
露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。
&咸•（遴酒幡.唸趙愷I北他必审巧出2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。
写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。
3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。
而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。
写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。
右点有时与左点或其他 点画联合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。
写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈 “三角一肚”状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。
左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。
写法：起笔时入笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
五、 点的写法2、 较诃的-•斡r i^. 与制甘用洼齐同卿帰氏整 出挣角撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。
写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适 当，挺拔有力。
fjjt r A .iv 忙铲.in"JfK 不喂耳I#3、挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的 指向。
西泠印社版六年级下册书法《第5课 欧阳询楷书笔法(四)》(一等奖课件) (1)
毛笔执笔时，手指要实，掌心要留空， 腕平掌竖，松紧适度。
书写姿势： 坐姿：头正，身直，肩平，臂开，足安。
找一找：请同学们看看下面的字，有几种 捺？
斜 捺
1、斜捺的写法：捺笔起笔分藏头和露锋两种，藏 锋起笔如蚕头，然后向右下方行笔，行笔时慢慢 加重，行至波脚，稍顿提笔，向右上方慢慢出锋 ，不可出现虚尖。露锋起笔尖锋入纸，写法和斜 捺相同。
斜捺的写法：
平捺
2、平捺的写法：一波三折，藏锋起笔，毛笔顺势斜 入纸。顿笔调锋向右下行笔，边行边按。在捺脚 处顿笔提锋，慢慢出锋。要准确把握角度和长短。 不能写成和横画一样平。
一波三折，中部略弯； 由细到粗，头圆尾尖。
平捺的写法：
Hale Waihona Puke 练习：书写“ 建、起、从、 休、爰、交” 六个字
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
欧体字作品欣赏
六年级下册第五课
《欧阳询楷书笔法》 捺的写法
六安市解放路第二小学 刘延海
欧阳询善正书、行书。 尤其正书，对后世影响较大。 笔力刚劲，笔画方润，给人 爽利精神之感觉，被誉为“欧 体”。其楷书代表作主要有 《化度寺碑》、《九成宫醴 泉铭》、《皇甫诞碑》、等 等。
毛笔书写姿势
毛笔执笔要领：
精能一家，学遍百家， 自成一家。
欧体笔法口诀
欧体笔法口诀以下是五个符合要求的欧体笔法口诀：《欧体笔法一》一点如石落，稳定且有力。
二横像扁担，平稳中间起。
三竖如立柱，挺直有气势。
四撇像刀剑，锋利又快捷。
五捺似扫帚，舒展有韵姿。
小朋友们要记清，写字就从这开始，一笔一划认真写，书法之路展宏图。
《欧体笔法二》一笔一画要认真，起笔如同小鸡啄。
二收笔要果断，好像蜻蜓点水般。
三转折要干脆，恰似关节转得欢。
四提按有节奏，如同音乐轻轻弹。
五结构要合理，好比积木巧搭建。
按照口诀来练习，书法进步人人夸。
《欧体笔法三》一横一竖有讲究，一横就像小扁担。
二竖好似金箍棒，直直站立不摇晃。
三撇捺如同鸟翅膀，展开飞翔姿态棒。
四点犹如小水滴，圆润可爱有活力。
五钩画恰似小钩子，钩住东西不放手。
小朋友们用心学，写出好字笑哈哈。
《欧体笔法四》欧体笔法很奇妙，听我来把口诀道。
一起笔要轻盈，如同蝴蝶翩翩舞。
二行笔要流畅，好像小溪水潺潺。
三转折要自然，恰似道路弯又弯。
四收笔要完整，仿佛故事有结局。
五结构要严谨，好比建筑立得稳。
记住口诀多练习，书法之花处处开。
《欧体笔法五》一笔一划有诀窍，一点好像小芝麻。
二横好似小竹排，排列整齐真好看。
三竖如同小树苗，茁壮成长立得牢。
四撇像那柳叶飘，随风舞动姿态娇。
五捺好比船桨摇，推动小船向前跑。
小朋友们齐努力，写好欧体展风采。
欧楷基本笔画第五节课--一波三折的捺(课件)小学生书法
捺画在字中的作用
捺在一个字的结构组合中往往起着“放”的 作用，要写得粗而有力，挺拔舒展。其倾斜度要 根据字形调整。总的要求要劲挺饱满、饱满俊美、 爽健圆润。
《九成宫》捺画的种类
垂露竖
悬针竖
捺 画 的 书 写 训 练
藏锋起笔，向右下行笔，渐 行渐重，行至波脚，稍顿抬 笔向右上方缓缓出锋，其出 锋角度根据字形调整。
我们下节课再见
传 统 文 化
欧体楷书入门
第五节 一波三折的捺
传
主讲人：徐老师
统 文
化
学习目标
通过行笔的起伏变化，感受捺一波 三折的形态。
通过捺画的训练，进一步加强笔法 训练。
一 波 三 折 的 捺
捺画的理论知识
东晋卫铄的《笔阵图》中说：“捺” 如崩浪雷奔。
释义：捺画，如崩浪奔雷，气势非凡。 欧阳询书论《八诀》“捺”一波常三过笔。 释义：捺一笔波磔之内，笔锋的运动要有 三次转换。
斜捺பைடு நூலகம்
平向向右伸展
注意问题： 1.写捺画要有起伏变化，起笔部位是第一折， 然后按笔下行是第二折，最后捺脚收笔是第 三折，写时注意转折提按之间的过渡要自然 和谐。 2.捺尾应平向向右伸展。
藏锋起笔，行笔时向右铺毫， 由平渐斜，由轻到重，行至 波脚，稍顿抬笔向右上方缓 缓出锋。
平捺
起笔下沿线高于 收笔上沿线
捺尾应从笔画的 中间通过
注意问题： 1.注意起笔与收笔的形态变化。起笔有横起 笔、竖起笔之分；收笔有方收和圆收之别。 2.起笔收笔的高度关系，一般来讲，起笔处 的下沿线要高于收笔处的上沿线。
斜捺 平捺
课后作业
斜捺 平捺
写捺画要有起伏变化，起笔部位 是第一折，然后按笔下行是第二 折，最后捺脚收笔是第三折，写 时注意转折提按之间的过渡要自 然和谐。 还有一种捺叫做反捺，也称斜长 点，反捺一般是替代斜捺起到变 化的效果。这里不再赘述。
欧体基本笔画“捺”
第四课捺（三年级下册）书法教学指导一、教材分析本课内容是欧体基本笔画“捺”。
教材分为四个部分。
第一部分是“观察交流”。
此环节呈现了两个带有捺的欧体字，让学生观察“更”、“道”不同之处，简单分析探讨其相似之处，旨在培养学生读帖的能力和习惯。
第二部分是“书写指导”。
通过图片介绍斜捺、平捺、反捺，能让学生具体、形象地了解捺画的书写技能和基本规律；然后，呈现带有斜捺、平捺、反捺的4个代表例字“太、更、道、不”，让学生借助辅助符号进行观察，展示动画示范，进行书写练习指导。
第三部分是“练习实践”大家对三种捺和对应的例字进行纸上的临写练习。
二、教学目标1、通过本课的学习，认识欧体楷书中斜捺、平捺、反捺三种捺画的不同形态及书写方法，基本掌握欧体“捺”的笔法要领。
通过“太、更、道、不”4个字的临习，进一步掌握“捺”的书写要领、书写方法以及组合规律。
2、通过观察交流、临写练习，让学生细心观察，感受书法的灵动、饱满之美，使其乐于交流，主动体验毛笔书写的快乐。
三、教学案例（一）巧妙导入，激发兴趣同学们，一撇一捺是什么字？对，人字。
我们上一节课学习了“撇”的写法，这节课我们学习“捺”的写法。
人活在世界上，一撇一捺是相互支撑的，我们学习书法也是如此，这一撇就是学习过程中的方法、理论，那一捺就是个人学习书法的辛勤付出与刻苦钻研，所以希望同学们既要做大写的人，又把书法练好。
（二）指导捺的写法，了解书写技巧1.观察交流：观察3种捺的角度有什么不同？（引导学生关注波角指向的不同）2.教师示范，边说边示范（1）斜捺：捺画起笔有藏锋和露锋两种，藏锋起笔如蚕头，然后向右下方行笔，行笔时慢慢加力，行至波角，稍顿后提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋。
不可现虚尖。
写露锋起笔的斜捺，尖锋起笔入纸，其余和藏锋斜捺写法相同。
（2）平捺：写平捺要准确把握它的角度和长度，它只是比斜捺角度小，写法基本相同。
（3）反捺：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
写好欧体楷书十八法
写好欧体楷书十八法欧体楷书在四大楷书中独竖一旗。
就楷书而言，千百年以来，无数个专家学者及爱好者对其美化的法则和规律，进行了不断地探索和研究，留有文字记载的其贡献卓著者，隋朝智永，唐朝欧阳询、张怀瓘，元朝陈绎曾，明朝李淳、姜立纲，清朝王澍、蒋衡等。
一直到清末，黄自元掇集前人欧体楷书要论，著成《间架结构摘要九十二法》它用精炼、对仗的口诀，标准典型的字例，列出了九十二种欧体楷书结字的法则。
一百多年来，此帖对后代的楷书教学起了很重要的作用，至今，人们仍有一些歌诀:“字无二脚，横长撇短不用捺。
”......就是从中提炼的。
今天，我讲的《写好欧体楷书十八法》同样也不外乎其贴的影响，但是，不是仅仅此贴，而是综合前人许多大家、学者的成果，结合自己多年爱好书法艺术和教学实践，总结概括而来的。
望前辈老师及同仁朋友、爱好者，读后共勉，多提宝贵意见和建议，洗耳恭听。
下面十八法的顺序不是主次关系，而是意向顺序;因条件有限，字例打不出，只能文字叙述，敬请谅解是荷～第一法，齐平法。
在书写实践中中，为了获得整齐美，往往将一些字写得上平或下平。
此类有四种情况:(1)右边小者，齐其下:加、如、勃、期......(2)左边小者，齐其上:呼、竭、晖、崢......(3)上平之字，宜齐首:仰、敢、既、曜......(4)下平之字，宜齐足:功、杖、侍、後......第二法，伸缩法。
在书写中，为了获取字的长姿或扁姿，或根据字的环境需要有些字有些笔画要采取伸缩的方式，以取得和谐之美的效果。
此类有六个方面。
(1)横短撇长法:左、尤、在、存......(2)横长撇短法:右、有、若、灰......(3)横短直长，撇捺宜伸:米、本、来、東......(4)横长直短，撇捺宜缩(撇捺变…点点?):架、渠、樂、檠......(5)屈勾之势，宜退缩:鹿、竸、颓、欐......(6)俯仰勾挑者，俯勾缩，仰勾伸:冠、冤、寛......第三法，伸展法。
在书写实践中，为了在倾斜中求稳固之美，在稳固中求伸展之美，将有些汉字的主笔适当加长延伸，以求稳固伸展之美。
欧阳询楷书教程
欧阳询楷书教程很多人学习楷书都学欧阳询，但同时大家也知道，欧体也是最难的、最容易写死的。
为了遵循“取法乎上”的原则，许多书法爱好者将欧字作为入门的范本是正确的，但不少人练了很多年，收效甚微，虽有形，却呆板无神、千篇一律，越看越腻，写其他书体也有很多“后遗症”。
那么，怎样才能避免这种现象呢？欧字法度森严，字存隶意，字形偏长，这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈，以下我说说几个我们最容易忽视的方面。
1、用笔误区欧字用笔以方为主，但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过分追求棱角，要注意方圆结合。
圆处用“揉笔”处理，会取得较好的效果。
“揉笔”--如同在疼痛处作圈形按摩。
以横为例，收笔时轻顿之后，毛笔轻轻提起，但不离开纸，朝着回锋的方向作圈形运动，尔后回锋收笔。
动作虽小，却能表现出方中带圆的形态。
其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等，都带有圆意，都可用“揉笔”。
注意细微的粗细变化。
初临欧字，便可观察出笔画的轻重变化，诸如横、竖的两头重，中间轻等，但细察之则变化多端。
比如垂露竖：一种是两头重，中间轻，在字中多有顶梁柱的作用，如“中”字等；还有一种是起笔轻，行笔较细，收笔重，常用于字中有多个长竖，如“涧”，“国”字的左竖等，力求多变。
“察之者尚精，拟之者贵似”，仔细观察，细处着眼，写出细微变化，才能让笔画活灵活现起来。
2、取势误区有的习字者，写完一笔，停下来看一笔，再写下一笔，将一个个笔画“摆”在纸上，失去了内在联系，这就失去了笔势。
所谓“势”，就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系，了解了这个关系，才能和谐统一，气息贯通，不然，笔画就会成为一个个符号，所以古人说：“必先识势，乃可加工”。
以“其”字的下面两点为例，左边一点向右上方出锋，以便接着写右边的一点，而右边的一点带笔向左下出锋，以便接着写下一个字。
再如“三点水”旁，第一点收笔后奔向第二点，第二点又同样奔向第三点，所以前两点都是向下俯势，收笔出锋也都向下，而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画，所以有上仰之势，其出锋也带笔向上。
毛笔楷书_欧体教程(闫广勤)
田蕴章先生关于欧楷笔法 （摘自田蕴章先生《欧楷解析》） 关于笔法，重点讲述三个问题，即中锋与偏锋、藏锋与露锋、方笔与圆笔， 这三个问题搞清楚了，笔法的问题就基本解决了。 1．中锋与偏锋 元代赵孟頫说过：“用笔千古不易。”此论曾引起争论，有人认为这太绝对了， 因为事物是不断地发展，为什么用笔问题就不变化呢？其实，赵孟頫所指的是用 笔的规律，“用笔千古不易”特指中锋大法千古不变，因为规律是不能改变的。 何谓中锋？这是需要我们必须弄清楚的一个十分重要的问题。我们写字时主 要是用中锋，中锋是用笔大纲，其他是目，纲与目的关系必须摆正，中锋用笔是 用笔之大法，中锋用笔解决了，就解决了用笔的基本问题。 解释中锋用笔，一句话就可以说清楚：“常令笔尖画中行。”即笔尖在点画 中间运行。一般来说，起笔是偏锋，但行起笔来，笔尖就要移到点画的中间来。 尤其是“悬针”竖笔可以看得很清楚，最后收笔时，笔尖一定在点画的中间，其 他点画也类似。如果始终用偏锋，不管你下多大的工夫，写出的字也会出现病态。 可以这样说，不论何种书体，不以中锋为主，都是不成立的。古人所讲的“锥画 沙”就是特指中锋而言，形容把锥子直立起来在沙土上划过，正中是沙沟，两边 是沙垄，比喻讲毛笔直立起来，在纸上写过，形成点画中间深刻而四周稍虚的一 种立体感。中锋用笔要注意两点：①笔锋要保持直立中正，行笔时笔管的倾斜度 不可太大。②注意用腕，用腕才能保持中锋。然而，理解是前提，但工夫不到是 不能奏效的。
2.执笔以指实掌虚为原则。外实如莲花半 开，内虚可容蛋。 3.笔管以正直为原则。严格来说，应是锋 正，而非管正。 4.执笔不可过指节，一过指节，即板滞不 能自如。 5.用力要适度，过紧过松皆不宜。
具体方法介绍如下： ①以拇指和食指将笔杆拿起，即用拇指、 食指的第一指节相对捏住笔杆；注意大拇 指的第一关节要向外凸起，不要凹下去。 ②中指并于食指的下面，并向内勾住笔杆， 注意也要用第一指节；（因为手的第一指 节感觉最灵敏，最灵活，应用也最多。） ③无名指的指背向外抵住笔杆的内侧； ④小指跟在无名指后面，两指合力，抵住 笔杆，起辅助作用。
欧体基本笔画
一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。
横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。
虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。
1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。
根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。
但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。
最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。
竖又有垂露竖和悬针竖之别。
1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。
撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。
1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。
欧阳询九成宫8种钩的写法
欧阳询九成宫8种钩的写法
1、竖钩
按垂露竖的写法向下行笔，至将要出钩的地方，提锋微向右下，注意度，是为了下一动作蓄势，然后向略左下顿笔，然后提笔，挫笔，使笔锋略向上，向左略上方出钩。
2、弯钩
露锋轻起笔，向左下行笔，注意弧度，至出钩处，略提，略逆，然后向左上推出。
3、斜钩（戈钩）
侧起，转中锋行笔，腰细，至出钩处，略提，略逆，向右上出钩。
4、卧钩
露锋轻起笔，向下向右行笔，由轻到粗，至要出钩处，略提笔，改变笔锋方向，与原来行笔方向正好相反，就是“逆”，然后借势略左上方出钩。
5、横钩
至横画结束处，提笔（笔锋不离纸）略向右上，然后向右下蹲笔，略提笔撇出。
6、竖弯钩
偏蹲侧起，转中锋行笔，至转弯处略提笔慢行笔，过了弯后向右中锋行笔，注意粗细变化，过了弯后行笔逐渐加重，至要出钩处最重，稍驻，略提笔，顺着笔的走向直接向右上方向出钩即可。
7、横折弯钩
前面的横就不多说了，至横画结束处提笔向略右上方向一点，然后向右下方顿笔，略提笔，中锋行笔，注意弯度要有力量，腰细，行至要出钩的地方，略提笔，改变行笔方向，逆回一点，向上出钩。
8、横折钩
参考“横折弯钩”与“竖钩”用笔方法。
欧阳询楷书入门教程：临摹基本笔画写法训练，太实用了
欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。
”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。
⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。
⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。
或如⽠瓣，或如栗⼦……。
” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。
” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。
”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫，借势出之。
疾则失中，过⼜成俗。
夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。
只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。
若左顾右侧，则横敌⽆⼒。
故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。
笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。
也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。
细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。
⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。
王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。
”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。
还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。
“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。
俗话说“落笔⽣根”。
由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。
欧体书法基本笔画写法
欧体书法是一种非常具有艺术价值的书法风格，其基本笔画写
法如下：
横：落笔时向右下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向右上提笔。
竖：落笔时向下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向左上提笔。
撇：落笔时向右下顿笔，然后撇出，收笔时渐行渐提，出锋收笔。
捺：落笔时向右下行笔，然后逐渐加力，收笔时向右出角。
点：落笔时略重，然后逐渐变轻，收笔时出锋收笔。
折：落笔时顺势转笔，然后顿笔折转向下，收笔时略提。
钩：落笔时向下顿笔，然后转笔向上钩出，收笔时出锋收笔。
需要注意的是，在书写欧体书法时，应该注重运笔的流畅和自然，同时保持字形结构的匀称和平衡。
此外，还要注意每个基本笔画的变化和相互之间的关系，这样才能更好地掌握欧体书法的书写技巧。
第十一课 欧阳询楷书结构(三)
第十一课欧阳询楷书结构（三）教学目标1.通过本课学习，认识欧体楷书撇收捺放的结构原则。
2.掌握撇收捺放的结构原则，准确临写汉字。
3.培养仔细观察、认真分析、书写端正的良好书写习惯。
教学分析1.教材编写分析《欧阳询楷书结构(三)》是六年级下册第三单元的第三课。
本课板块包括“结构图解、我来动笔、练练、单钩比对”四部分，要求学生掌握欧体楷书撇收撩放的结构原则，学会分析并运用撇收捺放的结构原则书写汉字。
2.重点难点分析重点:学习撇收捺放的结构原则。
难点:书写时准确表现撇捺角度。
教具准备笔、墨、纸、砚、垫毡、多媒体、视频展台等。
教学流程一、导入新课1.课件出示“然”字，请学生用已学知识，形容“然”字的结构特征。
2.教师引导揭题:今天我们就一起来分析讨论“然”字结构中的奥妙学问。
出示本课课题:《欧阳询楷书结构(三)》。
二、学习新知1.观察例字，感知撇收捺放的结构原则。
(1)请学生读读书中的图解:撇长捺放点画收，上下错开有变化。
(2)请学生谈谈自己对这句话的理解。
(3)教师小结:“然”字撇高捺低，撇画提笔轻收，取收势，捺画重顿后向右下伸展，取放势。
(4)双钩“我来动笔”中的撇画和捺画，体会撇收捺放的特征。
2.自主探究，表现撇收捺放的结构特征。
(1)出示“永、味、奉、波”四字，请学生思考，例字中的撇捺是怎样搭配的。
学生讨论，明确:"水”字撒短而含蓄，捺向右下伸展。
“味”字撇短而微曲，捺长而向右伸。
“奉”字撇高捺低。
“波”字两撒一纵一弧，捺画横势伸展。
(2)教师示范“水、味、奉、波”的写法(或播放相应视频)。
(3)学生临写。
(4)展示评价。
重点评价撇捺角度是否准确。
三、拓展延伸单钩比对。
请学生用钢笔单钩“单钩比对”中的例字，说一说哪位书法家书写的字形与欧阳询最相似。
四、整理反思1.师生问答，整理小结:今天我们学习了什么内容?欧阳询楷书撇收捺放的特征在书写时应该注意哪些方面?2.教师小结:表现撇收捺放的特征时，要注意撇短拣长、撇高捺低、撇收捺伸。
欧体12 . 右偏旁(楷书教学课件)
楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-12）
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右偏旁（歌诀）
欧· 颜· 柳· 赵
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课 件 目 录
常见右偏旁
• 1、体态舒展。 • 2、右竖多伸。 • 3、右小偏下：
右 偏 旁
• 和左偏旁的谦让相比，右偏旁则多好强、较舒 放，左偏旁“让右”，右偏旁就伸过来“抱左”， 这样字体就显得争让和谐，别有一番情趣。 1、体态多舒放，左右要放长。 2、右竖可悬针，右钩多下伸。 3、右旁形体小，位置偏下跑。 左右结构的右半部不论是不是偏旁， 一般都要舒展放长。
1、体态舒展：
• 右偏旁中的撇捺、竖弯钩、斜钩、下横均较舒 放，撇画多伸至左偏旁让出的空白中，或伸至较小 的左偏旁下，使左右自然穿插，结体紧凑。 • 其它如“叙、切”等字与此雷同。
反文旁（改） • 三画聚一心， • 撇弯斜捺伸。
欠字旁（欧） • 两撇首尾连， • 钩短捺为点。 力字旁（敕） • 身壮钩内收， • 撇长头少露。
• 《楷诀百韵歌》以歌诀为引领，配以精选 的范字，运用“稳”与“活”的全新理念， 系统归纳解读了楷书最基本的运笔、结构 （含偏旁部首）、章法上的基本规律。尤其 适合各类书法培训班、书法特色学校教学使 用。
《楷诀百韵歌》课件分欧、颜、柳、赵四 套，每套包括15个教学课件，总计60个课件。
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作者：袁红战，斜田格习字格发明人，曾参编 河南省中小学《书法艺术》教材，所编著的《楷 诀百韵歌》一书已由安徽美术出版社出版。
右耳刀（郡） • 耳较左耳大， • 竖悬多偏下。 单耳刀（栉） • 单耳不占半， • 竖挺垂或悬。
斤字旁（新） • 平撇竖撇短， • 横高长竖垂。 辛字旁（壁） • 身瘦底横宽， • 上下中线牵。
欧阳询楷书教程，详细解析偏旁部首，很实用！
欧阳询楷书教程，详细解析偏旁部⾸，很实⽤！先写上斜撇，再写下竖上斜撇应昂头，同时要写得凝重，其⾓度⼀般在45°左右；竖要写成垂露竖，切勿写成悬针竖，同时该竖的上端应驻于撇的中腹部，且要注⼊撇画的笔画⾥。
双⼈旁——范字【往德】先写上撇，再写下撇，后写竖；上撇应写短且凝重，下撇稍舒展，同时该两撇的⾓度和⽅向应有所不同，下撇的上端应顶向上撇的中腹部；竖⼼旁——范字【怀惜】先写左点，后写竖，再写右点；左右两点左点低，右点⾼，同时两点应相互呼应，两点的位置应驻于竖的中上部分；竖应写成垂露竖，切勿写成悬针竖，同时竖不宜写得肥重。
提⼟旁——范字【坤地】先写横，再写竖，后写提；横画可⽤⽅笔，以体现厚重感；竖画应捉笔书写，以体现其筋⾻；提画应写得厚实，以托起其上部笔画；提⼟旁不宜宽，以避让其右部笔画。
三点⽔——范字【海汉】先写上点，再写下点，后写提；上两点在形态和⽅向上应有所变化，既可写成⽅点，也可写成圆点；提画应写得厚重，以托起其上部笔画；三笔应形断意连，其重⼼稳固。
提⼿旁——范字【扶接】先写横，再写竖，后写提；当横画长时，提应缩短，反之也然；竖钩应垂直，横画⽤⽅笔，使其厚重；钩画应写得厚重，出钩不宜太长，以含蓄、稳健为佳。
⽰字旁——范字【祥福】先写上点，再写横折，后写竖和右点；上点应昂头⽴起，当横长时撇短，反之也然；竖应写成垂露竖，其上端应顶向撇的中腹部；撇应收缩为点，以避让其右部笔画。
绞丝旁——范字【经纬】先写上撇折再写下撇折和点，后写下三点；上撇折应昂头⽴起，下撇折的起笔向右伸展，点不宜突破折画的上端之右；下三点形态不⼀，要写得稳重⽽有变化。
⾔字旁——范字【谦诚】先写上点，再写三横，后写⼝；上点昂头⽴起，且偏向右；三横的上横应稍长，覆盖下部，下两横长短参差，⽅向不⼀；⼝不宜过⼤，但要写得轮廓分明，稳重⽽不失清秀。
⼥字旁——范字【如始】先写撇折，后写斜撇，再写横；撇的起笔都为⽅笔，横画改写为提，有⼀定斜势；斜撇和捺点的交点与上撇的起点在同⼀垂直线上。
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欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
四、捺的写法
1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。
写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。
露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。
2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。
写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。
3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。
而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。
写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
五、点的写法
1、右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。
右点有时与左点或其他
点画联合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。
写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈“三角一肚”状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。
2、左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。
写法：起笔时入笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
3、撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。
写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适当，挺拔有力。
4、挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的
指向。
写法：起笔时要稍重入笔，顿笔时要注意把最下面的“角”写出来，角的指向应该向下，收笔时向右上
方挑出，注意不可露出虚尖。
5、仰点：一般用于“以”、“心”、“必”等字中。
写法：起笔时以写左点或者右点的笔法入笔，但下笔不要太重，然后向右上方挑笔出锋，其锋尖应指向下一笔，和下一笔成为呼应之势。
在笔法上要注意顿笔勿重，出锋勿远。
6、竖点：分为上竖点和下竖点两种，上竖点用于字的上方，下竖点用于字的下方。
写法：类似于竖画的写法。
上竖点落笔可以露锋，但不可过于尖锐，取侧锋横切笔法，然后中锋下行，略向左斜，收笔时不可露锋。
要上粗下细，遒劲有力。
下竖点写法:落笔要轻，要虚笔露锋。
上细下粗，收笔时顿笔勿重。
7、横点：横点就是横写的点，这是一种为了突出楷味、变化点的情趣，并使其有一种端庄，严肃而又神采
不凡的技术手法。
写法：横点起笔露锋，虚入，前部多成为尖状；收笔时顿笔不重，要轻盈、干净、利落。
六、钩的笔法
1、竖钩：在毛笔书法中，钩是比较难写的一种笔画，而且种类繁多。
用处很广，写不好又影响整个字，所以我们应重视钩画的学习。
要想写好钩，就必须写好竖，竖笔笔法不过关，直接影响竖钩的书写。
写法：起笔时应按照垂露竖的起笔向下行笔，竖笔到位后再提锋靠右向下，然后笔尖在后，向左上方弹笔出锋。
注意笔锋要饱满，钩身不可长。
2、弧弯钩：弧弯钩与竖钩的区别是弧弯钩的竖笔要有个弧度，弧度的大小因字而异，也因为有了竖的弧度，竖
弯钩和竖钩的写法有很大的不同。
写法：露锋起笔，起笔要轻，不可太尖，但应有个“切角”。
然后行笔向下，略呈弯势，在向下行笔时慢慢加重加粗，行笔到位后向左方平挑出锋。
3、斜钩（也称为戈钩）：斜钩是较难掌握的钩法，一是因为它行笔较长，要求手、腕、肘平稳，不得随意晃
动；二是弧度适当，预设起笔和驻笔的合适位置；三是写出来还要精严遒劲，沉雄秀雅。
写法：以写右点的笔法起笔，然后中锋向右下方行笔，要平稳干净。
到位后侧锋向右上方挑笔出锋，要求内圆外方，钩身不可过重。
4、仰钩（又称“心钩”和卧钩）：仰钩一般都用在“心”字的第二笔，仰钩不可以写得太长太直，仰钩
贵卧。
写法：起笔时露锋轻入，在行笔中慢慢加重，向右下方中锋行笔，走一个弯势。
行笔到位后，笔锋不懂，向左上方挑锋出笔，不可露出飞白。
笔画呈环抱之势。
5、横钩：横笔不可粗重，更不可横笔越写越粗，顿笔后出锋要短小精悍，一定要注意钩笔的角度和指向。
写法：起笔稍轻，行笔略微抗肩向上。
到达位置后，向上抬笔，然后向右下方顿笔，再向左下方出锋收笔。
要求不可出现虚尖，也不可没有锋尖。
6、横斜钩：横斜钩难度较大，角度极难掌握，是较为难写的一笔。
要注意的是钩身不可过弯，也不可过直，
把握它的行笔角度和力度是整个笔画的关键。
整个笔画必须中锋行笔，此笔多用于“风”“凤”“气”等字。
写法；虽然起笔时是横笔，但笔法不完全和横笔相同，注意向上行笔抗肩。
至转弯处要轻抬笔向上，然后在横画的上方顿笔，再向下行笔。
在向下行笔的这一阶段，笔画达到最细，且要圆润，保持笔画平稳。
到钩挑处，顺锋向上，钩身不可长，要求内圆外方。
7、横折弯钩：难度较大的钩画之一，要求书写既要圆润，还要遒劲，弯角不能太死，也不可过于软弱。
多
用于“九”“几”“吃”等字。
写法：起笔应是以方笔露锋入笔，抗肩，转折处上提笔锋，然后顿笔，再向左下方行笔，行笔中应使其笔画渐细。
在第二个转折处，笔画达到最细，然后是横笔的行走。
在第三个转折处向上挑钩出锋。
要求是直上，不可偏侧，挑钩的笔法是内圆外方。
8、竖弯钩：竖弯钩的笔法与横折弯钩的笔法基本相同，要注意的是，竖弯钩在有些字中竖笔较粗，在有些
字中竖笔较细。
拐弯圆润自然，尾部挑钩要内圆外方，勿长。
写法：以竖笔的方法起笔，中锋下行，但应越来越细。
行至拐弯处，拐向横笔，越写越粗，到挑钩时直挑向上，内圆外方。
9、左耳钩与右耳钩：
左耳钩：在字的左边，因为它体积很小，又需一笔完成，既要小巧灵活，又要柔美有力，所以要注意它的角度和笔法以及它在字中所处的位置。
写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。
然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。
右耳钩：在字的右边，体积比左耳旁稍大。
写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。
然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。
10、横折折撇和横折折钩：
横折折撇写法：起笔写横时，露锋下笔，横笔到位后，提笔略顿，笔折向左下方写短撇，短撇勿太长，然后在短撇收笔处的右方写长撇，此撇要求有个弧度，笔锋指向与短撇不同。
横折折钩写法：起笔同横折折撇，只是最后斜竖钩。
11/ 11。