中、日动漫的比较(正文)

中、日动漫画的比较
一、动漫画的起源：
（1）动画的起源
动画的发展历史很长，从人类有文明以来，透过各种形式图像的记录，已显示出人类潜意识中表现物体动作和时间过程的欲望。

法国考古学家普度欧马在1962年的研究报告指出，两万五千年前的石器时代洞穴画上就有系列的野牛奔跑分析图，是人类试图用笔(或石块)捕捉凝结动作的滥觞。

《滑稽脸的幽默相》——世上第一部动画影片《汽船威利》——第一部音画同步的有声卡通《花与树》——第一部获得奥斯卡动画短片奖的影片《白雪公主》——第一部彩色卡通长篇剧情片外
（2）漫画的起源
漫画，乃绘事中简笔而注重意义之绘画，其“漫”字，与漫笔、漫谈这“漫”字用意相似。

漫笔、漫谈在文体中是随笔、小品文，而漫画是画中之随笔、之小品，一般亦随意取材、篇幅短小，通过写实、比喻、象征、假借、夸张、点睛诸法表现精粹内容。

“漫画”二字起源于日本。

最初用“漫画”二字的，叫做葛饰北斋，其人于德川时代，约合我国的清初，距今已有三百多年。

“北斋漫画”为漫画的开山老祖。

丰之恺先生说：漫画是介于文学与绘画之间的一种艺术。

一语道破漫画的真谛。

二、现今中国动漫画概况
90年代初，随着世界上的各种精品动画引进，中国动画界开始了反思，这直接导致了之后的探索与尝试。

国外动画的不断引进，中国动画界终于知道了自己的不足，于是开始了各种探索与尝试。

上海美术电影制片厂与台湾中央电影公司合作制作的《梁山伯与祝英台》结合了中国传统绘画、迪斯尼动画和日本动画风格，是继《小倩》之后，华语动画又一次大胆的尝试。

由此可见中国动画界终于开始了自己的探索与尝试，相信在不久的将来，我们能够欣赏到中国自己的精彩动画作品。

三、现今日本动漫画概况
自1993年到现在。

在画技、制作手法、构思设计方面都日趋成熟的日本动画，开始追求风格上的创新，试图突破原有的模式，以完善的技巧，加上超越时空的构思，带给观众全新的感官冲击。

由庵野秀明监制的电视《新世纪福音战士》通过主人公感受到一份渴望被需要，梦想被爱又害怕背叛而在自己与他人之间筑起屏障这种种矛盾与孤寂的心情，从某种程度上来说也是现代人心理的折射。

自此日本的动画也开始越来越关注贴近现实与心理方面的剖析，由原本普遍爱与友情的主题转为更加人性的刻画。

四、中、日动漫画发展史对照
五、中国动漫的不足
上述的日本动漫从面向的年龄层到各种动漫周边产品都一应巨全，从中我们不难看出现今的中国动漫还存在着许多不足。

而且根据我们的调查发现有98.75%的人认为日本动漫比中国好，仅有1.25%的人认为不是。

那么中国动漫究竟还有哪些不足呢？从上述日本发展的经验中我们总结出了以下几点：
1.动画片的概念的错误认识以及对观众年龄层的狭隘定位：
前面提到了，很多人认为动画片是小孩子看的，因此从编剧到配音都极尽幼稚童趣（所谓）"之能事。

因此把观众年龄层次定位在了一个想当然的低谷中，效益不好也是理所当然的了。

可在日本，动画片分为了3个等级，分别面对3-12岁；12-18岁和18岁以上的年龄层。

美国更是把动画片做得老少兼宜，如《狮子王》。

解决方法：尽快改变对动画片的认识。

2.题材过于陈旧且无聊：
国产动画片的题材似乎除了"葫芦娃斗妖怪"、"琴岛和海尔"就是"大灰狼和小白兔"、"头儿子和小头爸爸"，这些东西，小学2年级以上就没人看了。

说得再不客气点，日本的三流科幻片《咸蛋超人（奥特曼）》（按某些人的习惯把它归入动画片）都比它们来得好看。

解决方法：考虑采用受欢迎的剧本（如金庸小说）或年轻人写的剧本（接近青少年喜好）。

3.技术落后或盲目使用“新”技术：
既没美国的数字化技术流畅，动感强，也没有日本的“赛璐璐+喷笔”柔和，美观。

偶尔有赶赶时髦，用电脑着色的作品也是用"画笔"一类的简单软件"填空"。

色彩方面已不是缺乏过渡感，而是干脆完全没有。

不要说与美、日的优秀CG（电脑绘图）相比，就连传统的手绘也不如，充其量也就是比小儿涂鸦略高一筹。

解决方法：采用真正的新技术或更美观的传统技术（比如水墨画）。

4．声优（配音演员）质量低劣：
中国播放的动画片，无论是国产的还是国外的，配音不但毫无感情，而且跟角色的年龄，个性不符合。

普遍配音的年龄小于角色的实际年龄，经常可以看见我国配音的外国动画片中的高中生尚未变声（例如月野兔）之类的情况。

而无论是"酷哥"还是搞笑专家，在国内都是"千人一声"。

港台的声优虽然有些"嗲"，但配音的效果与角色本来的年龄，性格到没什么大的出入。

解决方法：提高配音演员的素质，可以学习日本，将声优当作明星宣传，既促进了他们的上进心，又使动画片更加正规化。

5. 计划经济时代的荼毒：
我国的动画片大多出自"XX电视台动画部"或"XX美术制片厂"，这些都是国家资金在支持，经济效益当然要排在社会效益的后面。

解决方法：动画制作商业化、市场化。

6．外行指挥内行或外行指挥外行加上缺乏敬业精神：
现在什么样的人都在搞动画，内行也搞，外行也搞，只是因为它赚钱。

"因为现在一般是决策者、策划者是制作人，而不是具体搞动画的。

这好比一个不会开车的人教别人开车，由比而出的毛病，车也肯定搞不好了。

"（徐克语）而国外"加工片"的泛滥，更导致了我国本来就少有的有能力的专业动画人员的思路匮乏，不思进取，夜郎自大。

既然"动画片是给小孩子看的东西，小孩本来就没有欣赏的能力，也就用不着花大力气制作"，因而也就有很多人可以以此为借口偷工减料。

解决方法：培养专业的动画制作队伍，并合理使用；强化工作人员的职业道德。

六、中国庞大的动漫市场
调查情况：
1.你关注动漫吗？
A.经常（31.25%）
B.有时（47.5%）
C.很少（20%）
D.从不（1.25%）
2.父母对于你观看动漫的态度：
A.严厉禁止（3.75%）
B.对此处罚（1.25%）
C.进行远离动漫的教育（6.25%）
D.不提倡也不干涉（70%）
E.赞成适度观看（10%）
F.一起看（8.75%）
3.你观看的动漫作品的来源：
A.借的（30%）
B.买的（24%）
C.租的（11%）
D.网络（13%）
E.其他（22%）
4.你一周画在动漫的时间：
A.低于3小时（65%）
B.3-5小时（21.25%）
C.5-10小时（5%）
5.你觉得动漫会影响学习吗？
A.会（33.75%）
B.不会（35%）
C.不一定（31.25%）
从上面的调查情况来看，中国动漫虽然还存在许多不足，但中国动漫市场的庞大却不容小视。

中国动漫市场还是有其巨大潜力的，有市场就代表其有着不容忽视的商机。

而现今的当务之急便是如何与外国动漫作品抢占这块大蛋糕。

七、中国动漫的展望
在我们的调查中还有一道关于中国动漫缺少些什么的问题，根据调查显示中国动漫最缺少的是制作水准，占总人数的33%、市场规范和引入资金各占22%、国家重视占23%。

由此可见中国动漫的很多方面都存在一定的问题。

和日本、美国这样的卡通“老大哥”相比，中国卡通的确只能算是个刚刚呀呀学语的“小弟”，但是，中国卡通毕竟已经起步，并涌现出了胡蓉、柴美华、姚非拉等众多的充满希望的卡通画家。

中国卡通作品虽然还很稚嫩，市场也不成熟，但这毕竟是个前景无限的朝阳产业，只要我们大胆地抛弃那些陈腐的偏见和陈旧的思维方式，以博大的胸怀吸收别人优秀
的创作思想和经验，就一定会拥有一个灿烂的明天。

[参考网站]：
中国动漫网 /indexgb.html
中国动漫基地 /main.asp
上海热线动漫频道 /gb/special/node_2907.htm 动漫频道-南方网 /cartoon
搜狐动漫频道 。