音响调音知识解读
专业音响调音的EQ均衡调试技巧
专业音响调音的EQ均衡调试技巧音响调音是为了提升音质和声场效果而进行的调试过程。
EQ均衡是音响系统调音中的重要环节，通过调整不同频段的音量和音质来实现音乐的高保真传输和舞台表现力。
以下是一些专业音响调音的EQ均衡调试技巧：1.理解音源和音响系统：在进行EQ均衡调试前，首先要了解音源的音质特点和音响系统的性能参数。
不同的音源有不同的频率响应和音质特点，而音响系统也会有不同的声音特点和频率响应。
了解这些信息将有助于更准确地进行EQ均衡调试。
2.调试房间声学环境：房间的声学环境对音响系统的表现有重要影响。
在进行EQ均衡调试前，应该先进行房间声学的测试和调整。
使用声纳等测试工具，确定房间中不同频段的声音反射和吸收情况，然后对房间进行声学调整，如增加吸音材料、调整扬声器的位置等，以获得更好的声音效果。
3.了解乐队或演员的需求：不同的乐队或演员对声音需求是不同的，如一些乐队会强调低音，而一些乐队则更注重高音。
在进行EQ均衡调试时，应该先了解乐队或演员的需求，然后根据需求进行调试。
可以与乐队成员或演员沟通，了解他们对音响效果的期望，然后根据这些需求进行EQ均衡调试。
4.使用频率分析仪进行调试：频率分析仪是一种非常有用的工具，可以精确测量不同频段的音量和音质。
在进行EQ均衡调试时，使用频率分析仪可以帮助确定不同频段的问题，并进行精确的调整。
可以利用频率分析仪找出存在音响系统中的频率反应问题，然后针对性地进行EQ均衡调试。
5.慎用EQ均衡调整：在进行EQ均衡调试时，应该谨慎地调整频率响应曲线。
过度调整EQ均衡会导致音质失真和声音不自然。
应该根据具体需求进行适度的EQ均衡调整，避免过度强调一些频段而导致其他频段的失衡。
另外，可以尝试使用半参数EQ或全参数EQ来对音质进行进一步调整，以获得更好的效果。
6.耳朵是最好的工具：尽管有很多调试工具和仪器，但最终还是要依靠自己的耳朵。
在进行EQ均衡调试时，应该时刻保持细心的耳朵，并注意音响系统中不同频段的平衡和音质。
音响调音技巧二十要
音响调音技巧二十要音响，技巧, 调音音响第一要：音质音质就是指声音得品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音得品质?当您在说一双鞋子品质好得时候.您指得一定就是合脚、舒服、耐穿，而不就是指它得造形好不好瞧、时不时髦。
同样得，当您在说一件音响器材音质好、坏得时候，您也不就是在说它得层次如何、定位如可，而就是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好得器材，它表现在外得就就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听得原因,那就是专家们得事,您只要用您得耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但就是不耐久听,那可能就就是音质得问题。
一件好得音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。
或许我这么说您还就是认为很抽象.其实不然,我可以再举实列来说明。
当您提到布料时,您会说：这块料子得质很好。
当您在吃牛排时,您会说：这块牛排得肉质很好。
当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子得资质很好。
所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说:它得音质很美.从以上这些例子，您可以很清楚得知道「质」就就是与生俱来得天性。
音质高贵、很好、很美就代表着这件器材得本性很好，它让人听起来很舒服.我可以说音质就是音响器材中最重要得一环，所以我将它摆在第一要。
音响第二要:音色音色就是指声音得颜色。
在英文里，音质（TONＥQUALIＴY）与音色（TIMＢRE或TOＮE ＣＯLOR)一瞧便知其所指不就是同一件事.但就是在中文里,音质与音色经常被混用、误用.我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等得说法,这就就是指小提琴得音色而言。
声音就像光线一样,就是有颜色得，不过它并不就是用眼睛瞧到得，而就是以耳朵听到得。
通常,音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不就是很好。
有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也就是天性之一。
不过，就像布料一般，布质就是指它得材料，布色却就是指它得颜色，这其间还就是有明显得界线。
音响调音知识讲解
音响调音知识第一章声学基础知识第二章传声器（话筒）第三章调音台第四章信号处理设备第五章专业放大器与音箱第六章音响系统的调试第七章音质主观评价第八章专业英语第一章声学基础知识声波的物理特性声波的振动方向与传播方向是一致的，所以称声波为纵波。
在某一个时刻，同相位的振动传播到达点的集合称为波前，也称波阵面。
波阵面是平面的波称为平面波，波阵面是球面的波称为球面波。
物体在一个位置附近作往返运动称为振动。
振动体每秒振动的次数称为频率，用符号f表示，频率的单位是赫兹（Hz），简称赫。
振动体每振动一次，即完成一次往复运动所需的时间为周期，用符号T表示，单位是周，或s/次。
频率和周期的关系为f=1/T声波每秒钟内传播的距离称为声速，用符号c表示，单位为米/秒，声音在空气中的传播速度为343米/秒。
物体每完成一次往复运动所经过的距离称为波长，用符号λ表示，单位是米。
频率、波长和声速三者之间的关系如下：λ=c/f声波在传播过程中的状态包括：声波的反射、声波的散射、声波的衍射、声波的绕射、声波的折射、声波的透射、声波的吸收、声波的干涉。
声波的度量声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能，记做W。
单位是瓦（W）声强是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。
声场中某一点的声强，即指单位时间内，在垂至于声波传播方向的单位面积上所通过的声能，符号为I，单位是瓦每平方米（W/m.m）介质质点由于声波作用而产生振动时所引起的大气压力的起伏称为声压，记做P，单位是帕斯卡（Pa）声功率级是声功率与基准声功率之比的对数的10倍，记做Lw，单位是分贝（dB），声强级是声强与基准声强之比的对数的10倍，记做Li，单位是分贝（dB），声压级是声压与基准声压之比的对数的20倍，记做Lp，单位是分贝（dB），声功率级、声强级、声压级都是无量纲量，是相对比较的值，其数值大小与所规定的参考值有关。
两个数值相等的声压级叠加时，只比原来增加了3dB，而不是增加一倍，如果两个声压级差超过15dB，则附加值可以忽略不计。
音响音量调节使用指南
音响音量调节使用指南音响作为我们生活中不可或缺的一部分，不仅能够为我们带来美妙的音乐体验，还能让我们享受到电影、演讲等各种声音的乐趣。
然而，正确地调节音响的音量对于我们的听觉健康和音质体验都至关重要。
本文将为大家介绍一些音响音量调节的基本知识和技巧，帮助大家获得更好的听觉体验。
一、了解音响音量单位在开始调节音响音量之前，我们首先需要了解一些音量单位的概念。
常见的音量单位包括分贝（dB）和音量调节等级。
在音响设备上，一般会标明音量的范围和等级，如0-100或者低、中、高三个等级。
分贝是表示声音强度的单位，常用于衡量音响的音量大小。
通常情况下，人耳可以接受的舒适音量范围在60-85分贝之间。
二、合理设置音响音量1. 了解不同场景下的音量需求在不同的场景中，我们对音响音量的需求是不同的。
在家庭娱乐中，我们通常希望音乐声音明亮、清晰，但不至于太过吵闹。
而在观影时，我们可能会更加注重影片声音的层次感和氛围。
因此，在调节音响音量时，需要根据不同的场景和需求来设置合适的音量。
2.注意保护听力健康调节音响音量时，务必考虑到听力健康。
听音乐、看电影等长时间暴露在高音量环境下会对听力造成伤害。
因此，建议在使用音响时尽量选择适中的音量，并定期休息，避免长时间暴露在高分贝环境中。
三、使用音量调节器调节音响音量大多数音响都配备有音量调节器，通过调节器可以方便地控制音量大小。
以下是一些常用的音响音量调节技巧：1. 首先，将音响的音量调节器调至最低，然后再慢慢调高，直到达到你希望的音量大小。
这样可以避免突然的噪音。
2. 听到音响有明显噪音或者失真时，应该适当减小音量，以保证音质的清晰度。
3. 如果需要将音响音量调高到较大的程度，应该先保证周围环境没有人，避免干扰他人。
四、优化音响设置提升音质体验除了调节音量，我们还可以通过优化音响设置，提升音质的体验。
1. 合理安放音响设备：音响设备的放置位置会对音质产生重要影响。
通常情况下，将音响放置在房间的两侧或离自己较远的地方，可以获得更好的音效。
音响调音师必知的15个练音小技巧
音响调音师必知的15个练音小技巧今日我为大家收集整理了关于音响调音师必知的15个练音小技巧,期望大家会宠爱,同时也期望给你们带来一些参考的作用!No.1 要想唱好通俗音乐，首先歌者肯定要做到声情并茂!声：指的是发声的技能(也就用那些动作去唱歌)情：演唱时所要表达的一种心情或一种气氛(一般被视为是不是投入，是不是有歌者的气质)就算一个发声技能超群的人，他的声音还是会有瑕疵的，由于在声乐表现中，人声始终是精益求精的，假如缺少了感情的支撑，那他充其量是一部发声机器，而且是有瑕疵的。
反之，假如凭一时之勇，一时之情去发泄的话，那就往往脱离不开K歌，叫喊等行为了。
误区：声、情两者不能良好的结合起来，盲目训练导致成为一个麻木的发声工具，而过分的热忱似火又太简洁染上市井演唱之气，今后就难改了!No.2 分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律我们下面就分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律!当然，在字面表达以及动作训练的过程中，是以声为主，情为辅，但期望大家在运用表演的过程中反之，衡之。
提高声乐技能主要分为四大门功课：气息，发声，传声，咬字。
情：在一开场的时候，主要是要能听得出好声音的"质'，"气'，"词'，"乐'。
(在演艺，观赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性)很多人盲目的练习唱歌，但他并不知道在唱歌的过程中，声的四大部门都在工作，这才叫唱歌，练习是有效的。
但同时，歌曲演唱的好坏是在观赏一个整体，一个心情，不是在检验这四门功课的上下!例1：练声练得好的人不代表唱唱歌得好。
列2：宠爱刘德华而不宠爱张学友的人，他们绝不是在比谁的演唱技能高，而是在比谁唱得好听!No.3 什么是气息?既然谈到四门功课，我们就来一一阐述一下：首先，什么是气息?唱歌必需用气，通俗音乐中的气，是由一呼一吸这两个动作交替构成的。
(决不要有第三个动作产生，例如停顿、重吸、重呼、偷气、漏气等) 就一呼一吸而言，唱歌是呼的艺术，切勿本末倒置。
小知识：音响系统如何正确调音、搭配
小知识：音响系统如何正确调音、搭配众所周知，好的录音师、好的录音设备录出来的软件，乐曲低频段会和中频、高频段一样，有很小的失真。
那么为什么音响出来的低频声音会有很大的差别呢?这就要从以下几个方面来跟大家一起探讨一下。
在音响线材设计理论中：“音响系统在任一个频段，对音箱的控制力，从小到大连续变化时，声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。
音响任一个频段，能把录音软件表现好的点，声音是在“实”的中间点。
这种现像是音箱的特性造成的。
音箱这个特性是音响正确调音的难点，也有了音响正确调音的目标点。
”全频每一个频点，把声音调整到“实”的中点，这是音响系统真正的量感平衡。
在量频坐标上，把点连成线，这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。
不同搭配的音响系统，有不同声音“实”的量频曲线。
音响系统在自己的这条量频曲线上，声音所有的听感评价指标，都能有很好的表现。
这时，不同音响系统声音的差别，只是器材档次的差别。
不同档次的音响器材组合，数据合理搭配，全频声音都存在这个“实”的中间点。
1音响器材对音频电压、电流的影响这个论点，可以从不同线材搭配的声音差别去体会，或做实验论证。
音响线材设计理论中还提出一个论点：“音响器材对音频电压、电流有放大的功能，实际是功率放大。
同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。
正是这点微小差别和不平衡，在不同音响器材的声音表现上，是声底的不同。
有高频飘、锐，中频厚、薄，低频虚、实，声音软、硬等等不同评价。
这样，就有了音响器材声音互补的要求。
音响系统对音箱的控制力，是对声音密度的控制。
如音箱接受相同的音频功率，音频电流对音频电压的比率小，声音的表现是音量大、声音密度小。
音频电流对音频电压的比率逐渐加大时，音量逐渐减小，声音密度逐渐加大。
这过程中，其它听感评价指标也随着变化。
尽管这个比率差别很小，对音响声音正确调音是非常重要的。
音响系统正确调音，声音密度应该是重要的调控对象。
音响音效调节与音源选择方法
音响音效调节与音源选择方法音响音效调节是音频爱好者和专业音响工程师必备的技能。
通过合理调节音响音效，可以达到最佳的音质效果，并提升音乐、电影、演讲等多种场景的听觉体验。
本文将介绍音响音效调节的基本知识和音源选择的方法，帮助读者更好地使用音响设备。
一、音响音效调节的基本知识1. 音源类型与音效需求：不同的音源类型对音效需求有所差异。
例如，音乐需要更注重音域的还原和音乐风格的表达，而电影则需要更强调环绕音效和低频效果。
在进行音效调节之前，需要了解音源类型和音效需求，以便做出合适的调整。
2. 音频频率范围：音频频率范围分为低音（bass）、中音（mid）和高音（treble）。
低音频率范围一般为20Hz至250Hz，中音频率范围为250Hz至2000Hz，高音频率范围为2000Hz以上。
掌握音频频率范围能帮助我们更精确地调整音效。
3. 音场定位：音场定位是指声音在空间中的位置感知。
音响系统可以通过声道设置、音箱布局和均衡调节等方式实现良好的音场定位效果。
通过调整左右声道的平衡、前后声场的分布以及环绕音效的设置，可以让听众感觉声音产生于空间中的不同位置。
4. 音量平衡：合理的音量平衡是音效调节的重要环节。
在进行音效调节时，应注意各个频段的音量是否平衡，避免某个频段过于突出或不明显的情况。
根据场景和音源类型的不同，我们可以灵活调整音量平衡以达到最佳效果。
二、音效调节方法1. 均衡器调节：均衡器是音响设备中用于调整不同频率范围音量的工具。
通过调节低音、中音和高音的音量，我们可以改变音乐的音色和音质。
一般建议先从中音频段开始调节，然后再调整低音和高音，以获得更加平衡的音效。
2. 环绕音效设置：环绕音效是指通过多个扬声器布局和音源处理实现的逼真环绕立体声音场效果。
通过调整环绕声道的增益、延迟和混响等参数，可以让听众感觉到声音从各个方向传来，增强观影或音乐欣赏的沉浸感。
3. 低音效果调节：低音效果对于音响系统的表现至关重要。
音响系统的音量均衡调节
音响系统的音量均衡调节音响系统的音量均衡调节在音频领域中具有重要的作用。
它可以通过调整各个频段的音量来获得更加平衡和清晰的音质效果。
本文将介绍音响系统音量均衡调节的原理、常用的调节方式以及如何正确地进行音量均衡设置。
一、音响系统音量均衡调节的原理音量均衡调节是通过调整不同频段的音量来改变音频输出的频率响应曲线，达到音质优化的效果。
在音响系统中，通常会划分为低音、中音和高音三个频段。
通过增加或减小各个频段的音量，可以有效地改善音质表现，使不同频段的声音得到更好的平衡。
二、常用的音量均衡调节方式1. 手动调节手动调节是最常见的音量均衡调节方式。
通常在音响系统的面板上设有音量均衡控制旋钮或按钮，用户可以根据个人喜好和音频源的特点来手动调节各个频段的音量。
这种方式简单直接，容易上手，但需要用户有一定的音频知识和调节经验才能获得满意的效果。
2. 预设音效模式许多高级音响系统提供了多种预设音效模式，例如摇滚、流行、古典、电影等。
用户可以根据不同的音乐类型或娱乐需求选择合适的音效模式，系统会自动调节各个频段的音量，以获得更加适合当前音频源的音质表现。
3. 自动均衡系统一些高端音响系统还配备了自动均衡系统，可以实时监测音频输入并根据音频特性自动调节各个频段的音量。
这种方式相对智能化，用户只需进行简单的设置，系统会根据音频信号的特点进行自动调节，提供更加精确和符合要求的音质效果。
三、正确的音量均衡设置技巧在进行音量均衡调节时，有几个技巧是需要注意的：1. 熟悉音频源不同的音频源（如音乐、电影、游戏）具有不同的声音特点，应根据音频源的特点来选择合适的音量均衡模式或手动调节参数。
例如，在播放重低音音乐时，可以适度提高低音频段的音量，以凸显低音效果；而在观看电影时，则应尽量保持各个频段的平衡。
2. 避免过度调节在进行音量均衡调节时，应避免过度增加或减小某个频段的音量。
过度增加低音频段的音量会导致失真和杂音增加，而过度减小高音频段的音量则会导致音频细节不清晰。
音响的高低音控制及声音场效果调整
音响的高低音控制及声音场效果调整音响作为一种重要的音频设备，已经成为我们日常生活中不可或缺的一部分。
在我们欣赏音乐、观看电影或者举办派对的时候，音响的高低音控制以及声音场效果调整能够让我们获得更好的听觉体验。
本文将介绍音响的高低音控制原理，并探讨如何调整声音场效果，助您提升音响使用的效果。
一、音响的高低音控制原理音响的高低音控制是指调节音频输出的频率、响度和音调等参数，以达到所需的音质效果。
一般来说，音响系统会包括一个高音炮和一个低音炮，它们分别负责高频和低频的播放。
高音炮主要播放高频声音，如人声和乐器的高音部分，而低音炮则负责播放低频声音，如低音乐器的音色和低频的节奏。
在音响系统中，高低音控制可通过调节音响设备上的相应旋钮实现。
一般来说，高低音控制旋钮分别位于音响设备的前面板或遥控器上。
通过旋钮的旋转，用户可以根据个人喜好调节高音和低音的强度。
顺时针旋转高音旋钮可以提高高频的响度，而逆时针旋转则能够减弱高音的响度。
类似地，顺时针旋转低音旋钮可以增加低频声音的强度，而逆时针旋转则可以减弱低音的强度。
二、调整声音场效果除了高低音控制外，调整声音场效果也是优化音响效果的一种重要手段。
声音场效果调整是指为了创造更真实、更具层次感的音响效果，通过调整音源的位置、声场深浅和环绕声效等参数来模拟不同的声音环境。
1. 音源位置调整音源位置调整是通过控制音响喇叭的放置位置来模拟不同的声音来源。
一般来说，两个音响喇叭应该放置在听众前方，且与听众的耳朵高度对齐。
这样可以使得声音在听众耳边形成一个虚拟的声源。
此外，根据音乐或电影中的具体场景需要，也可以将音响喇叭放置在适当的位置，以便模拟不同的声音来源。
2. 声场深浅调整声场深度是指音响输出声音时，听众感受到的空间感。
通过调整声场深度，可以使得声音更具层次感，并增加音乐的空间感。
实现声场深度调整的方法有许多，例如增加音响设备的反射板，调整反射板的角度和位置，以及改变音响喇叭的发声方向等。
音箱的音效调节技巧
音箱的音效调节技巧音箱是人们日常生活中用于播放音乐、观看电影等娱乐活动的重要设备之一。
合理地调节音箱的音效可以提升音质，增强听觉体验。
本文将为大家介绍几个音箱的音效调节技巧，希望能够帮助读者更好地享受音乐和电影的乐趣。
1. 音箱摆放位置音箱的摆放位置对音效的表现有着重要影响。
一般来说，为了获得更好的音场效果，我们可以将音箱摆放成等边三角形的形状，即左右两个喇叭与听众之间的距离相等，与听众之间的距离也远远大于喇叭之间的距离。
此外，将音箱离墙摆放一定的距离，可以减少低频反射对音效的干扰，提升音质。
2. 调节音量平衡音箱通常都有多个喇叭单元，包括低音炮、中音炮和高音炮等。
为了获得平衡的音效，我们需要调节每个喇叭单元的音量。
具体来说，可以根据个人喜好，适当增加或减小某个频段的音量，来达到理想的音效平衡。
3. 调整音场效果很多音箱设备都内置了不同的音场模式，如普通、会堂、演唱会等。
这些模式可以模拟不同的场地效果，为听众提供更加真实的听觉体验。
根据所播放的音乐类型或者观看的影片场景，合理选择音场模式，可以使音效更具层次感和深度。
4. 控制低音效果低音效果对于音乐和电影的震撼感非常重要。
音箱通常都配备了低音炮，它可以产生更加强劲的低音效果。
根据个人喜好和场景需要，我们可以适度调整低音炮的音量，以达到低音效果的均衡。
5. 使用均衡器均衡器是用于调节音频频率的设备，能够影响音频信号在不同频段上的增益或衰减。
通过调整均衡器，我们可以得到更加符合个人听感的音效效果。
一般来说，对于音乐，可以适当提升高音区域，使音乐更加明亮清晰；对于电影，可以适当提升低音区域，以增加冲击感。
除了上述几个基本的音效调节技巧，还有一些高级的调音技巧也可以尝试。
例如，使用专业音频处理设备，如均衡器、混响器等，来对音频信号进行更加精细的调整；另外，可以使用音频软件进行定制化虚拟环绕音效的处理，使听众获得更加逼真的音场体验。
总结一下，音箱的音效调节是一个可以根据个人喜好和需求进行个性化设置的过程。
音响调音与效果设置方法
音响调音与效果设置方法音响是我们日常生活中不可或缺的一部分，它能够为我们带来美妙的音乐和电影体验。
然而，要想获得最佳的音响效果，就需要对音响进行调音和设置。
本文将介绍一些音响调音和效果设置的方法，帮助读者获得更好的音响体验。
一、音响调音方法1. 调整音量平衡：首先，确保音响的音量平衡调整合适。
音量平衡是指各个音频频段的音量比例是否合理，如果某个频段的音量过大或过小，就会导致音响效果不佳。
可以通过调整音响的低音、中音和高音控制旋钮来实现音量平衡的调整。
2. 调整音场效果：音场效果是指音响在空间中产生的立体声效果。
通过调整音响的声场控制旋钮，可以改变音响的音场效果，使音乐或电影声音更加立体、自然。
在调整音场效果时，可以尝试不同的设置，选择适合自己喜好的效果。
3. 调整音响的均衡器：音响的均衡器可以调整不同频段的音量，使音乐或电影的声音更加清晰、平衡。
一般来说，低音频段可以增强低音效果，中音频段可以增强人声效果，高音频段可以增强高音效果。
根据个人喜好和音乐类型，可以适当调整均衡器的设置。
4. 调整音响的混响效果：混响效果是指音响在播放声音后，声音在空间中的反射和衰减效果。
通过调整音响的混响控制旋钮，可以改变声音的混响效果，使其更加逼真、自然。
在调整混响效果时，可以根据音乐或电影的特点来选择合适的设置。
二、音响效果设置方法1. 声音定位：在调整音响的效果设置时，要注意声音的定位。
声音的定位是指声音在空间中的位置，通过调整音响的声场控制旋钮和音响的位置，可以使声音的定位更加准确、清晰。
在调整声音定位时，可以通过播放一些包含定位效果的测试音频来进行调试。
2. 音响布置：音响的布置也会对音响效果产生影响。
一般来说，音响应该摆放在房间的两侧，与听众形成一个三角形的布置。
同时，要避免音响与墙壁或其他物体过于接近，以免产生共鸣或反射影响音响效果。
3. 音响环境：音响的环境也会对音响效果产生影响。
在调整音响效果时，要注意音响所处的环境是否有噪音、回声等干扰因素。
如何正确调节音响系统音质
如何正确调节音响系统音质音响系统的音质调节是保证音乐播放效果达到最佳状态的重要环节。
正确调节音响系统音质，不仅能够让音乐的细节更加鲜活，还能够提升音响的整体表现力。
本文将介绍一些调节音响系统音质的基本原则和方法。
一. 环境因素的影响环境因素对音响系统音质的影响不容忽视。
室内的装饰、家具和材料会对音响产生反射和吸收，影响声音的传播和反馈。
因此，在调节音质之前，首先需要优化音响系统的环境。
1. 控制噪音：降低外界噪音对音响系统的干扰。
可以采用隔音材料和门窗密封等方法，以减少噪音的进入。
2. 调整室内吸音与反射：合理配置家具和隔音材料，减少声音的反射和共振。
可以通过调整音响系统的位置和角度，避免与墙壁等物体的直接接触，减少声音的共振。
二. 音响系统的调节1. 音源选择：选择高品质的音源是保证音质的前提。
例如，选择无损音频格式、高码率的音乐文件，或者使用原版CD等。
2. 调整音量平衡：合理调节音量平衡，确保不同频率的音频信号的相对强度适中，避免高频或低频过强或弱的情况。
3. 调整音量设置：根据音乐类型和个人喜好，适当调整音量设置。
一般来说，低音量适合安静的音乐，高音量适合节奏感强的音乐。
4. 均衡器调节：使用均衡器对音频信号的不同频段进行调节。
一般来说，使得低频（低音）增强，中频（中音）适中，高频（高音）柔和。
5. 音场调节：音场效果可以增加音乐的空间感和层次感。
可以根据实际情况，调整音响系统的声音定位和混响效果，使得音乐仿佛在现场演奏。
6. 调试与校准：可以使用音频信号发生器等设备进行音响系统的调试与校准，确保音响系统的各个频段的输出均匀和准确。
三. 定期维护与保养良好的音响系统音质不仅取决于调节，定期的维护与保养同样重要。
以下是保持音响系统音质的一些建议。
1. 清洁：定期清洁音响系统的各个部件，特别是扬声器和连接线路。
清除尘埃和杂质，确保信号的流通畅通。
2. 保护：避免音响系统长时间处于过热或潮湿的环境中，以防止电子器件的老化和损坏。
探究舞台音响的调音与控制技巧
探究舞台音响的调音与控制技巧舞台音响是舞台演出中至关重要的一环，它不仅可以为演出带来更好的音响效果，更可以提升整个演出的氛围和观赏体验。
舞台音响的调音与控制技巧显得尤为重要。
本文将从舞台音响的基本原理、调音技巧和控制技巧三个方面进行探究和分析，希望能为广大音响工程师和舞台演出从业者提供一些参考和帮助。
一、舞台音响的基本原理1.声音传播原理声音是由物体的震动产生的，通过空气的震动传播到人们的耳朵，进而被感知为声音。
声音的传播离不开空气的存在，而空气的振动则决定了声音的频率和振幅。
在舞台音响中，我们需要通过音响设备将声音信号转化为空气振动，使得观众能够听到清晰的声音。
2.音响设备的组成一套完整的舞台音响设备通常包括扬声器、放大器、混音器和音源设备。
扬声器是将电信号转化为声音的设备，放大器用于增大信号的电压和电流，混音器用于调音和混音，音源设备则提供音频信号源。
3.舞台音响的布局在舞台音响的设计中，需要考虑舞台的大小、形状、观众席的布局以及声音的传播方向等因素，合理布置扬声器的位置，以确保观众能够获得均衡的声音效果。
还需要考虑舞台音响与其他舞台设备的联动和协调，以保证整个演出的效果和体验。
二、舞台音响调音技巧1.校准音响设备在使用音响设备之前，需要对音响设备进行校准，包括调整扬声器的位置和角度、设置放大器的增益和保护参数、调整混音器的各个通道的增益和均衡参数等。
通过校准，可以使得音响设备发挥最佳效果，同时也能够避免因设备不合理设置而产生的问题。
2.调整音色音色是声音的基本特征之一，不同的音色可以产生不同的情绪和效果。
在舞台音响中，需要根据不同演出的需要，调整音响设备的音色，使其更符合演出的氛围和主题。
通过调整混音器的均衡参数和效果器的设置，可以改变声音的音色，达到理想的效果。
3.控制音量音量是舞台音响调音的一个重要方面，合理的音量控制可以使整个演出达到最佳效果。
在调音过程中，需要根据观众席的位置和观众的数量，调整音响设备的音量和声场的覆盖范围，使得观众能够获得清晰、舒适的音响效果。
音响调音基础知识（4）
音响调音基础知识（4）音响调音基础知识三、有关音响的问题：1、民用音响和专业音响有什么不同?答：民用音响纯粹为家庭音响系统重放设计的;专业音响是供录音室或表演场地作为监听或扩声用。
民用音响的特点：设计以重播美感声音为原则，重视音场、乐器的堂音、音乐厅的温暖音效等细节，产品风格体现设计者的个人爱好。
专业音响的特点：以忠于声音本质为原则，追求声音的质感和准确性。
专业产品易推动态大，可靠性能好，安装方便。
2、标准的高保真系统是基本构成是怎样的?答：依此是信号源(如LD、CD、DVD)，信号连接线，前级放大器，功率放大器，音箱连接线，音箱。
3、什么是杜比环绕声(Dolby Surround)?答:一种将后方环绕声道编码至立体声信道的声音。
重放时需要一台解码器将环绕信号从编码的声音中分离出来。
4、什么是杜比定向逻辑(Dolby pro-logic)?答：在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
5、什么是杜比数字(Dolby Digital)?答：也称AC-3，其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个信道的信号，它们均是独立的全频带信号。
此外还有一路单独的超低音效果声道。
俗称0.1声道，合起来就是所谓的5.1声道。
6、什么是THX和THX5.1?答：美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。
THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱、房间甚至线材都有一套比较严格的要求，达到这一标准并经卢卡斯谁通过的产品，才授于THX标志。
有两中不同的标准：“The Ultra”和“THX Select”，其中THX Ultra是最为严格的谁标准。
7、什么是DTS?答：分离通道家庭数码环绕声系统的简称。
也采用独立的5.1声道。
与杜比数码相比，比特率更高，解析力更高，是杜比数码的强劲竞争对手。
8、什么是DSP技术?答：DSP是“数码信号处理”的缩写。
培训教材-调音常识与技巧
调音常识与技巧1 音响调音包括哪些方面？什么是调音技巧？音响调音包括语言声的调节、各种演唱声（男声、女声、童声、合唱等）的韵味润色、各类乐声的效果加工、拾音的方式与方法、演唱与伴奏的比例以及各种声音的音色补偿等调音技巧是指在音乐进程中快速、准确、及时地通过音响设备的功能键，掌握声源发声的范围，调整基音的比例，改变泛音的组合与衰变，补充相关高音，适量加入效果，巧妙分配各路混合声的大小，将扩声系统放出的语言声处理得更真实、清晰、亲切；将演唱声加工得更明亮、浑厚、丰满、、感人肺腑、娓娓动听；将器乐声得更扣人心弦、耐人寻味、充满意境和色彩。
***音色的组成声音由各种频率成分组成，人耳听觉感受的音频从20Hz～20kHz，这些频率成分的强度分布形成声音频谱，也就是音色，如同各种光波频率形成不同色感一样。
不同的乐音有着不同的音色，引发的听感亦不相同。
整个音频可分成4个频段：高频段5kHz～20kHz，中高频段500Hz～5kHz，中低频段150Hz～500Hz，低频段20Hz—150Hz。
如果按音域听感特性区分，可分成10个音域：深沉区20Hz～64Hz；浑厚区64Hz～128Hz；丰满区128Hz –256Hz；力度区256Hz-512Hz; 明亮区512Hz～1024Hz;透亮区1024-2048Hz;敏锐区2048Hz～4096Hz;清脆区4096Hz～8192Hz;细腻区8192～16384Hz;纤细区16384Hz以上。
而大管风琴最低频率可达16Hz，人耳听不见，但身体可感受到，这一区域称其为震撼区。
应当指出，低音范围64Hz～256Hz是音乐的基础，它决定了音乐骨架的完整性，节奏型乐器的发音属于这一频段。
例如：贝司提琴、鼓声等。
256Hz～2048Hz属整个中音区，它包括了绝大多数乐器的基音，在传输过程中一般损失较小。
2048～4096Hz这一高音低域区，人耳最为敏感。
4096Hz～16384Hz 是泛音域，乐器的泛音多数在此区坛域。
探究舞台音响的调音与控制技巧
探究舞台音响的调音与控制技巧舞台音响的调音与控制技巧是舞台音响工程师需要具备和不断探究的技术。
它对于一个舞台音响制作的好坏直接起着决定性的作用。
掌握舞台音响调音和控制技巧可以有效的提升音响品质，使音响更具有艺术感染力。
1.平衡调音平衡调音一般是在普通场合下的基调。
该技术技巧要求音响各个频段的声音均匀、清晰，做到整体音效和谐配合。
在调整平衡时最重要的就是要保持平衡。
同时，要充分利用混响效果，以达到音色和音响整体感的融合效果。
2.动态调音动态调音将音响冲击力、渲染力和变化性发挥到了极致。
动态调音在表现情绪、营造气氛、突出高潮时，极为重要。
动态演出通常需要加重低音部分，使得音响的冲击力更强。
同时，还可以使用音响效果器、数字信号处理器等工具，使得音响效果更加丰富多样。
3.立体化调音立体化调音技术，通过声道调整和混响效果，使得音响在虚拟场景中更具有立体感。
使用该技术时需要熟练掌握声道调整和混响效果器的使用技巧，在调整左右声道平衡的同时，其它声道也需要进行调整。
1.音响设备的选购正确选择合适的音响设备是成功的第一步。
需要根据演出场合、演出剧目等因素选购适合的音响器材以保证音效质量，这需要音响工程师需了解音响器材的各种参数以及如何组合使用。
2.场馆的技术特点每个演出场馆的技术特点都不尽相同，有的环境适合吸声较好，有的则需要补充混响效果。
针对不同场馆的音响调控以及调整岗位的设置，也需要进行调整。
所以音响工程师需要了解每个场馆的特点以及如何针对不同的场馆进行音响调控。
音响设备要布置合适的位置，这是保证音响效果的重要一步。
比如说演出唱歌的歌手，麦克风的位置和角度对音效影响很大，简短的话时间内无法讲述得很清楚，音响工程师需要做出调整。
此外，布置时还需要考虑到设备之间的干扰和整体场面的美感。
总之，舞台音响调音和控制技巧需要音响工程师不断探究，才能达到完美的效果。
精确定位音响需求，了解音响器材和场馆特点，掌握基本调音技巧和控制技巧，将音响和舞台剧目完美融合，以更好的音响品质和效果来展现舞台艺术的魅力。
调音基础
调音基础
1、高频：10kHz±15dB/坡
影响区域：乐器高音区的高次谐波。
增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。
衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。
增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。
衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。
增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。
增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
音响调试常识
音响调试常识音响调试常识好音质在于音响调试，但是调试之前也需要治疗音响调试的常识。
下面，店铺为大家讲讲音响调试常识，一起来了解吧!音响设备开.关机顺序按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机.LD机.DVD机.录音机.录像机)→音频处理设备(压限器.激励器.效果器.分频器.均衡器等)音频功率放大器，电视机.投影机.监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开.关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
演出前的准备——调试1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2.试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐，将调音台总音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员到厅内不同位置聆听效果，如立体声音像.乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度.有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。
分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使VU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时，总音量推子一般调在-6dB或-10dB以下，小于额定输出功率。
3.试验话筒通道。
一般来说，至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润.丰满和有层次，富有现场感。
话筒音量的调节;分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠VU表指示。
4.对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
音响调音技巧二十要
音响调音技巧二十要内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）音响调音技巧二十要音响, 技巧, 调音音响第一要：音质音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音的品质当您在说一双鞋子品质好的时候。
您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。
同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。
一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。
或许我这么说您还是认为很抽象。
其实不然，我可以再举实列来说明。
当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好。
当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好。
当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子的资质很好。
所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说：它的音质很美。
从以上这些例子，您可以很清楚的知道「质」就是与生俱来的天性。
音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好，它让人听起来很舒服。
我可以说音质是音响器材中最重要的一环，所以我将它摆在第一要。
音响第二要：音色音色是指声音的颜色。
在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。
但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。
我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。
声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。
通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不是很好。
有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。
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音响调音知识第一章声学基础知识第二章传声器（话筒）第三章调音台第四章信号处理设备第五章专业放大器与音箱第六章音响系统的调试第七章音质主观评价第八章专业英语第一章声学基础知识声波的物理特性声波的振动方向与传播方向是一致的，所以称声波为纵波。
在某一个时刻，同相位的振动传播到达点的集合称为波前，也称波阵面。
波阵面是平面的波称为平面波，波阵面是球面的波称为球面波。
物体在一个位置附近作往返运动称为振动。
振动体每秒振动的次数称为频率，用符号f表示，频率的单位是赫兹（Hz），简称赫。
振动体每振动一次，即完成一次往复运动所需的时间为周期，用符号T表示，单位是周，或s/次。
频率和周期的关系为f=1/T声波每秒钟内传播的距离称为声速，用符号c表示，单位为米/秒，声音在空气中的传播速度为343米/秒。
物体每完成一次往复运动所经过的距离称为波长，用符号λ表示，单位是米。
频率、波长和声速三者之间的关系如下：λ=c/f声波在传播过程中的状态包括：声波的反射、声波的散射、声波的衍射、声波的绕射、声波的折射、声波的透射、声波的吸收、声波的干涉。
声波的度量声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能，记做W。
单位是瓦（W）声强是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。
声场中某一点的声强，即指单位时间内，在垂至于声波传播方向的单位面积上所通过的声能，符号为I，单位是瓦每平方米（W/m.m）介质质点由于声波作用而产生振动时所引起的大气压力的起伏称为声压，记做P，单位是帕斯卡（Pa）声功率级是声功率与基准声功率之比的对数的10倍，记做Lw，单位是分贝（dB），声强级是声强与基准声强之比的对数的10倍，记做Li，单位是分贝（dB），声压级是声压与基准声压之比的对数的20倍，记做Lp，单位是分贝（dB），声功率级、声强级、声压级都是无量纲量，是相对比较的值，其数值大小与所规定的参考值有关。
两个数值相等的声压级叠加时，只比原来增加了3dB，而不是增加一倍，如果两个声压级差超过15dB，则附加值可以忽略不计。
听觉的主观感受人耳的可听频率范围一般在20Hz～20000Hz之间，频率超过20000Hz的称作超声波，频率低于20Hz 的称为次声波。
人耳可听的声压级范围一般在0dB～140dB左右，150dB左右的声音可能会对人耳造成损害。
人耳对声音的识别主要是依据音调、声量和音色，称为声音的三要素。
相对应的物理量为频率、响度和频谱。
响度是人耳对于声音强弱的主观感受，用符号S表示。
为了对响度进行计量，定义响度的单位为“宋”（sone），并定义：声压级为40dB的1000Hz的标准音的主观感受规定为响度等于1sone。
为了把声音强弱的客观尺度与在此声音刺激下的主观感受的强弱联系起来，引入了响度级的概念。
任何声音的响度级，在数值上等于与标准音（1000Hz）一样响时所对应的标准音的声压级，用符号P表示。
单位为“方”（phon）。
根据定义，人耳判断与1000Hz纯音的1dB声压级等响的响度级为1phon。
等响曲线在同一条等响曲线上的不同频率、不同声压级的纯音信号，给人的响度感觉是一样的。
等响曲线在声压级低时斜率大，即变化快，而声压级高时，等响曲线比较平坦，在低频时尤为明显。
可以看出人耳对于2000～4000Hz的声音最为敏感。
人耳对于声音的高低的感觉为音调。
音调的高低与频率有关，频率越高，人耳感觉的音调越高。
在音乐上音调称为音高。
频率增加一倍，即增加一个倍频程，音乐上称提高了一个八度。
音调的单位是“美”（mel），其定义为：频率为1000Hz、声压级为40dB的纯音所产生的音调是1000mel。
音色主要取决于声音的频谱结构。
掩蔽效应：人耳对一个声音的听觉灵敏度因为另一个声音的存在而降低的现象，称为掩蔽效应。
当被掩蔽的声音和掩蔽声频谱接近时，掩蔽量较大，即频率接近的声音掩蔽效果明显；掩蔽声的声压级越高，掩蔽量越大；低频声对高频声会产生相当大的掩蔽效应，而高频声对低频声的掩蔽效应则相对较小。
双耳效应：双耳定位声源方位的能力称为双耳效应。
一般对于1000Hz以上的声音，靠双耳的声强差定位，而对于1000Hz以下的声音，靠双耳的时间差（相位差）定位。
双耳效应是立体声听音的重要条件。
哈斯效应：两个同样的声音（频率、振幅相同）到达人耳，会出现三种情况：（1）一个声音比另一个声音先到达5～30ms，则会感觉到一个延长了的声音，它来自先到达声音的方向，迟到的声音好像不存在。
（2）如两个声音先后到达有30～50ms的时间差，就会感到存在两个声音，声音的方向仍由先到达的决定。
（3）若两个声音先后到达时间在50ms以上，则可以清楚地听到两个声音来自各自的方向。
室内声学发声体在闭室内振动，所发出的声波在室内空间形成复杂的声场。
声场中某一位置上听到的声音由三部分组成：直达声、近次反射声（早期反射声）和混响声（多次反射声）。
直达声：指从声源直接传播到听音点的声音，其传播路径是从声源到该点的直线段。
在传播过程中，直达声不受室内界面的影响，距离每增加一倍，声压级衰减6dB。
近次反射声：指相对直达声延迟50ms以内到达的反射声。
由于哈斯效应，延时在50ms内的反射声难以和直达声分开，不会互相干扰。
混响声：指在近次反射声后陆续到达的、经过多次反射的声音。
当室内声源停止发声后，声音衰减的过程称为混响过程。
混响过程可以用混响时间加以度量。
混响时间，指在达到稳态声场后，声源停止发声，从声源停止发声到室内声能密度衰减到原来的百万分之一（衰减60dB）时所经历的时间，记做T60。
在计算混响时间时，通常要计算125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz六个频率的值。
在未加注明时，通常是指500Hz的声音的混响时间。
混响时间短，有利于听音的清晰度，但过短则会感到声音干涩、缺少穿透力和亮度。
混响时间长，有利于声音的丰满，但过长则会感到声音含糊不清，降低了听音的清晰度。
计算混响时间：赛宾公式T60=KV/A，式中：T60为混响时间；K为与温度有关的常数，一般取K=0.161s/m；V为闭室的容积；A为房间的吸声量A=Sα，S为室内总表面积，α为室内平均吸声系数。
房间共振：共振现象，即物体被一外界干扰振动激发时，将按照其本身所具有的固有频率（又称简正频率或共振频率）而振动。
激发频率越接近物体的某一固有频率，共振响应就越大。
在一些室内装修材料比较坚硬的房间内，当声源发声时，声波不可避免地会相互干扰，从而激发房间内的某些固有频率的声音，形成驻波，即出现了房间的共振现象。
当发生共振现象时，声源中某些频率被特别加强，即出现了“声染色”现象。
声染色，指由于室内声频率响应的变化，使原来声音信号的频谱发生某种改变而被赋予外加的音色，从而导致原来地的声音产生失真，影响音质。
房间共振还使某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很不均匀，即出现了在某些固定位置上加强和某些固定位置上减弱的驻波，称简正现象。
第二章传声器（话筒）传声器，俗称话筒，又称麦克风（microphone），是一种将声音信号转换为电信号的音响设备。
传声器的分类：按换能原理分：动圈式传声器，电容式传声器，带式传声器，驻极体式传声器按指向性分：全指向性传声器，双指向性传声器，单指向性传声器，强指向性传声器按传输方式分：有线传声器，无线传声器按用途分：会议传声器，演唱传声器，录音传声器，测量传声器按功能分：单声道传声器，立体声传声器，混响传声器按输出阻抗分：高阻传声器（20～50kΩ），低阻传声器（200～600Ω）传声器的主要技术指标：灵敏度：灵敏度表示传声器的声电转换能力，即指传声器声电转换过程中，把声压转换为电压的能力。
传声器灵敏度常用开路灵敏度和灵敏度级来表示。
开路灵敏度：通常规定在自由声场中，传声器在1000Hz的恒定声压作用下，正弦波声信号从传声器轴向输入时，传声器输出端开路状态下测得的输出电压与声压之比，称为开路灵敏度和轴向灵敏度。
一般动圈传声器开路灵敏度在0.1～0.5mV/μbar左右，电容传声器开路灵敏度在1～4mV/μbar左右。
传声器灵敏度也有用dB值表示的，它是指传声器灵敏度E与参考灵敏度Eref之比的对数值，称为传声器的灵敏度级。
一般动圈传声器的灵敏度级约为－60～－70dB；电容传声器约为－40～－50dB（1mv/Pa=－60dB，1V/Pa=0dB）。
使用过程中，灵敏度高对提高信噪比有利，但太高的灵敏度往往会引起失真。
频率响应：频率响应是指传声器输出电平与频率的关系。
它是指传声器在一恒定声压作用下，传声器的输出电平随不同频率的电压变化。
频率响应可以用频率响应曲线来表示。
动态范围：传声器动态范围是指在规定的谐波失真条件下（一般规定0.5％），其所承受的最大声压级与绝对安静条件下传声器的等效噪声级之差。
传声器阻抗：传声器的阻抗有两种，即输出阻抗与负载阻抗。
为了保证声源转换为高质量、高保真的电信号，要求宁肯损失部分能量也不加大失真，一般采用跨接方式。
即传声器输出阻抗Zout×5＝调音台输入阻抗Zin（传声器负载阻抗）指向性：传声器的指向性是指在某一特定频率下，随着声波入射方向的不同其灵敏度的变化特性，分为全指向性，双指向性，心型指向性，超心型指向性和强指向性。
失真度：失真度即声音通过传声器声电变换后信号变形的程度。
主要是指谐波失真和频率失真。
一般要求谐波失真不能超过0.5％。
常用传声器：动圈式传声器：动圈传声器的工作原理是：当声波传到传声器的膜片上，膜片受声压的作用而产生运动，并带动粘连在振膜上的音圈一起振动，而音圈又置于磁体产生的磁场中作切割磁力线的运动，使音圈产生一交变的感应电动势，进而感应产生电流。
此电流的波形与声波传到膜片上的音频波形相一致。
该电信号即为动圈传声器的输出信号。
近讲式动圈传声器：压差式和复合式传声器在近距离使用时，不但声音增大，而且低频输出增加，亦即低音加重。
距离声源越近，频率越低，低音加重越显著，这种低频提升的效应称为近讲效应，或称球面波效应。
利用这种近讲效应，设计成适合近距离演唱和语言扩声用的传声器，就称为近讲传声器。
特点是声音具有真实感、细腻感、亲切感和临场感。
电容式传声器：电容式传声器是依靠振膜振动引起的电容量变化实现换能的，因此称作电容式传声器。
电容式传声器由极头、前置放大器和极化电压供给电路三大部分组成。
电容式传声器具有灵敏度高、动态范围大、频率响应宽且平坦、瞬态特性好、失真度低等特点。
幻象供电：幻象供电是利用传声器输出电缆内的信号芯线和屏蔽线作为直流供电的通路来传输电源的一种供电方式，把传声器的信号线作为传输信号和施加极化电压的复用通路，电容传声器就可以由原来的使用多芯电缆变为使用普通的二芯屏蔽线缆，利用调音台上提供的幻象供电向电容传声器供电，这样就省去了电容话筒的供电电源，大大地方便了实际使用。