二胡初学 课件
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【实用】二胡变化音及跳把演奏技能PPT文档
音域、音区的开阔给人一种一往无前的勇猛气势； 紧随而来的较为自由的慢板部分揉弦应当较为平和细腻，
B:曲中多用附点节奏与三连音节奏相结合的写作技 多数长音采取迟到揉弦的技巧；
巧，体现出红军长征的沉重感和坚韧不拔的意志力。 C:最后是一段特殊弓法，用右手将弓毛与弓杆同时紧贴
三是运用中国传统的羽调式和变徵音相结合，音乐 到琴弦上，左手上下滑动来预示着环境的艰苦恶劣。
到二胡上演奏，极大地促进了二胡演奏技术的提高和 特别是在揉弦技法上需仔细聆听效仿。
革新。
6
在练习该曲时，我们需要注意以下几点： 当代国学大师王国维先生更是将意境说推到极致。 演奏时应注意以下几点： 当代国学大师王国维先生更是将意境说推到极致。 A:应注意右手力度的饱满，做到“强而不躁”。 B：左手指法控制音色：因为小提琴左手手指在接触禽现实落在指板上，二胡并无指板，所以在音色上会有所差异，特别是在揉弦技法上需仔细聆听效仿。 《开塞》系列练习曲是由著名二胡演奏家，中央音乐学院教授，赵寒阳老师移植而成。 （2）在演奏时还是尽可能的控制音色向小提琴靠拢。 那么这样通过成功的营造意境使观众能为深刻的体会到作曲家要抒发的乐思。 A:应注意右手力度的饱满，做到“强而不躁”。 乐曲一开始是一个五度大跳，以及整个音域、音区的开阔给人一种一往无前的勇猛气势； 《月牙五更》(又名《貂蝉五更》、《大将名五更》)是一首广泛流传于黑龙江及东北地区的汉族传统民歌。 当代国学大师王国维先生更是将意境说推到极致。 民族音乐传承与创新资源库 《开塞》系列练习曲是由著名二胡演奏家，中央音乐学院教授，赵寒阳老师移植而成。 第一章 古风雅韵 神鸟起舞 2．分段讲解、处理乐曲 这一段作者着力描写红军成功到达陕北时的庄严与祖国革命的光辉前景。
综—合—技原始能社讲会解及夏训、练商：时期音乐二的胡滥独觞 奏曲《雪山魂塑》讲解与训练 二胡能力拓展训练： 板胡独奏曲《月牙五更》讲解与示范
二胡独奏曲《流波曲》讲解与训练实用PPT文档
A：用定把在下把位演奏；
B：要注意高音区音质的控制。
（5）第五段 作者高度地运用了民间音乐中特有的变奏技艺。“4” 音的出现给乐曲增添了色彩。
演奏时要注意以下几点： A：两次出现的“4” 音，具有不同的处理； B：四个“35”的重复，要用定把来演奏。
7
内容
（6）第六段 在这一段音区上的对比，表现了作者力求摆脱贫困 的心情。 演奏时要注意以下几点： A：高音区，右手要给重音、音头；左手下指的弹 性和打音的力度要适当加大； B：低音区，情绪由激昂转为深沉而富有感叹色彩 的语气。
B：音色要清亮，具有穿透力。
A：演奏前先要调整一下气息，要先沉下来；
第一段结句在在宫音演，奏第二时段要结句注在意商音以，下第三几段点结句：在商音，第四段结句在商音，第五段结句在宫音，第六段结句在商音。
B：音色要清亮，具有穿透力。
第 一 二A胡：理论演知奏识讲前授先要调整一下气息，要先沉下来；
调式调性：乐曲整体为传统五声调式，在第五段出现了清角为宫的七声调式。
《第流一波 章曲古首》风是乐雅由韵曲孙神文的鸟明情起在舞1感952推年冬向季高创作潮完，成的这一一首二段胡落独奏是曲对。 前三段情感 二乐胡曲理 一论开积知始识就累讲给的授我们：爆讲发述著了。名作二思者胡对绪演过奏万去家流千简浪介，生—活出孙的文现痛明苦了回与忆。《二泉映月》中
第一小节的五个音是全曲的核心音调，它将多次地变化，贯穿全曲。
心酸回忆。在演奏时要注意以下几点：
第四乐段是整首乐曲情绪表达最激动的乐段，把整首乐曲的情感推向高潮，这一段落是对前三段情感积累的爆发。
在民第族三 音段乐还传运承活用与了创的顶新痛针资的源苦发库回展手忆法。，每第一一段都小在节前段的的五基础个上音进行是发全展。曲的核
B：要注意高音区音质的控制。
（5）第五段 作者高度地运用了民间音乐中特有的变奏技艺。“4” 音的出现给乐曲增添了色彩。
演奏时要注意以下几点： A：两次出现的“4” 音，具有不同的处理； B：四个“35”的重复，要用定把来演奏。
7
内容
（6）第六段 在这一段音区上的对比，表现了作者力求摆脱贫困 的心情。 演奏时要注意以下几点： A：高音区，右手要给重音、音头；左手下指的弹 性和打音的力度要适当加大； B：低音区，情绪由激昂转为深沉而富有感叹色彩 的语气。
B：音色要清亮，具有穿透力。
A：演奏前先要调整一下气息，要先沉下来；
第一段结句在在宫音演，奏第二时段要结句注在意商音以，下第三几段点结句：在商音，第四段结句在商音，第五段结句在宫音，第六段结句在商音。
B：音色要清亮，具有穿透力。
第 一 二A胡：理论演知奏识讲前授先要调整一下气息，要先沉下来；
调式调性：乐曲整体为传统五声调式，在第五段出现了清角为宫的七声调式。
《第流一波 章曲古首》风是乐雅由韵曲孙神文的鸟明情起在舞1感952推年冬向季高创作潮完，成的这一一首二段胡落独奏是曲对。 前三段情感 二乐胡曲理 一论开积知始识就累讲给的授我们：爆讲发述著了。名作二思者胡对绪演过奏万去家流千简浪介，生—活出孙的文现痛明苦了回与忆。《二泉映月》中
第一小节的五个音是全曲的核心音调，它将多次地变化，贯穿全曲。
心酸回忆。在演奏时要注意以下几点：
第四乐段是整首乐曲情绪表达最激动的乐段，把整首乐曲的情感推向高潮，这一段落是对前三段情感积累的爆发。
在民第族三 音段乐还传运承活用与了创的顶新痛针资的源苦发库回展手忆法。，每第一一段都小在节前段的的五基础个上音进行是发全展。曲的核
中国风二胡培训班课件PPT模板
PART 02 二胡的结构
二胡的结构
1、琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接 指操作的重要支柱。
2、二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千 斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成，另外还有 松香等附属物。
3、琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌 木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并 开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状 主要为六方形，长13 厘米，前口直径（对边） 8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰 略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音 窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。
二胡的种类
此外，在千斤改革上也有显著成效。千斤是有 效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的 一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域， 改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡 的音域向低音区扩展了一个纯四度。
扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁 八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮， 音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐 演出单位和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡， 比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音 质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。
二胡的结构
弓子用于拉奏二胡
弓子由弓杆和弓毛构成，全长76 厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2．4尺，用 江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部， 马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有 些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。
二胡的结构
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要 装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞 纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质 易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩 对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较 好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮 适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无 论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上 下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故， 需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变 为常态。
二胡入门基础 课件
着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴 在琴筒上。这种方Байду номын сангаас称为"烫香"。烫香对于拉奏虽然较为 方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴 筒琴皮也显得不够清洁。 现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛 上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。 实践证明，刚"擦香"后奏出的琴声并不十分理想，要在拉 奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太 重，以免擦断弓毛。
e.乌木二胡
2000--2500
f.红木二胡
1000以内
Page 3
二胡的演奏
Page 4
二胡构造
二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴 皮、琴轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓 毛等组成的。
Page 5
二胡构件由九个主要部分组成，功能分别介绍如下：
1琴筒 是二胡的重要部分，这通过弓
的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音 的共鸣体。琴筒的质地和形状对音 量和音质有直接影响。一般用紫檀 木或红木制作。形状有六角形、八 角形、圆形、前八角后圆形等，常 用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一 个音窗（一般为雕木花窗），不仅 对琴筒起了装饰作用，而且对发音、 传音和滤音有一定的好处。
Page 6
2 琴皮
Page 7
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二 胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中 高档二胡多为蟒皮。 蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性， 但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的 影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调， 厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣 较好。 新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音 往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊 较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需 要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有 可能逐渐变为常态。 琴皮有蟒皮和蛇皮两种，蟒皮为佳。它是二 胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质 和音量有着直接的影响。莽皮的鳞片越大， 音色越好
e.乌木二胡
2000--2500
f.红木二胡
1000以内
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二胡的演奏
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二胡构造
二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴 皮、琴轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓 毛等组成的。
Page 5
二胡构件由九个主要部分组成，功能分别介绍如下：
1琴筒 是二胡的重要部分，这通过弓
的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音 的共鸣体。琴筒的质地和形状对音 量和音质有直接影响。一般用紫檀 木或红木制作。形状有六角形、八 角形、圆形、前八角后圆形等，常 用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一 个音窗（一般为雕木花窗），不仅 对琴筒起了装饰作用，而且对发音、 传音和滤音有一定的好处。
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2 琴皮
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琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二 胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中 高档二胡多为蟒皮。 蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性， 但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的 影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调， 厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣 较好。 新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音 往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊 较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需 要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有 可能逐渐变为常态。 琴皮有蟒皮和蛇皮两种，蟒皮为佳。它是二 胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质 和音量有着直接的影响。莽皮的鳞片越大， 音色越好
新湘艺版三上音乐二胡公开课教案课件
本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐 器和华彦钧（阿炳）（左图）、刘天华（右图） 等的贡献是分不开的。通过许多名家的革新，二 胡成为一种重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的 弦乐声部重要乐器。
学习目标
1、复述故事，深入理解文章内 容，初步把握人物形象。
2、学会利用文中关键词句分 析人物形象。 3、体会文章所揭示的深刻道 理。
•
二胡形制为琴筒木制，
筒一端蒙以蟒皮，张两根
金属弦，定弦内外弦相隔
纯五度，一般为内弦定d1，
外弦定a1，其演奏手法十
分丰富，左手有揉弦、自
然泛音、人工泛音、颤音、
垫指滑音、拨弦等，右手
有顿弓、跳弓、颤弓、抛
弓等。演奏二胡需要左右
手配合。
意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江 河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮 丽的《长城随想》、奔腾激昂的《赛马》、《战 马奔腾》等曲都是其优秀的代表性曲目。
训练才能有所收获，取得成效。
• 9、骄傲自大、不可一世者往往遭人轻视； • 10、智者超然物外
三人行，必有我师焉。 择其善者而从之，其不善者而改之。
人外有人，天外有天。 取人之长，补己之短。 自满人十事九空，虚心人万事可成。 谦受益，满招损。
骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷 阱是我们自己亲手挖掘的。 —— 老舍
尺有所短；寸有所长。物有所不足；智有所不明。 —— 屈原
• 1、正视自己的长处，扬长避短， • 2、正视自己的缺点，知错能改， • 3谦虚使人进步， • 4、人应有一技之长， • 5、自信是走向成功的第一步， • 6强中更有强中手，一山还比一山高， • 7艺无止境 • 8、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来，刻苦
自学指导(一)
学习目标
1、复述故事，深入理解文章内 容，初步把握人物形象。
2、学会利用文中关键词句分 析人物形象。 3、体会文章所揭示的深刻道 理。
•
二胡形制为琴筒木制，
筒一端蒙以蟒皮，张两根
金属弦，定弦内外弦相隔
纯五度，一般为内弦定d1，
外弦定a1，其演奏手法十
分丰富，左手有揉弦、自
然泛音、人工泛音、颤音、
垫指滑音、拨弦等，右手
有顿弓、跳弓、颤弓、抛
弓等。演奏二胡需要左右
手配合。
意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江 河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、宏伟壮 丽的《长城随想》、奔腾激昂的《赛马》、《战 马奔腾》等曲都是其优秀的代表性曲目。
训练才能有所收获，取得成效。
• 9、骄傲自大、不可一世者往往遭人轻视； • 10、智者超然物外
三人行，必有我师焉。 择其善者而从之，其不善者而改之。
人外有人，天外有天。 取人之长，补己之短。 自满人十事九空，虚心人万事可成。 谦受益，满招损。
骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷 阱是我们自己亲手挖掘的。 —— 老舍
尺有所短；寸有所长。物有所不足；智有所不明。 —— 屈原
• 1、正视自己的长处，扬长避短， • 2、正视自己的缺点，知错能改， • 3谦虚使人进步， • 4、人应有一技之长， • 5、自信是走向成功的第一步， • 6强中更有强中手，一山还比一山高， • 7艺无止境 • 8、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来，刻苦
自学指导(一)
二胡
组成部分
琴筒是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音 的共鸣体。 琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。一般 是莽皮，蛇皮是最低级的二胡琴皮。 琴杆是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且 对整体振动发音也有一定的影响。 琴轴共有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦， 下轴缚绞外弦。 琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直 接影响到发音效果。 琴弓（俗称弓子）由弓杆和弓毛构成，一把好弓首先要长而直；其次， 弓毛以白色马尾毛为上品，且弓毛要多而齐，与鱼尾连接处捆扎要牢固。 千斤又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。 琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用 琴托是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。
分类
根据琴筒情况分为四类： 圆筒二胡、八角二胡六角二胡、扁筒二胡。
代表作
《病中吟》、《月夜》、《空山鸟语》、《苦闷之讴》、 《悲歌》、《良宵》、《闲居吟》、《光明行》、《独弦操》、 《烛影摇红》、《赛马》、《江河水》、《迷胡调》、 《秦腔主题随想曲》、《采花》、《摇篮曲》、《江南春色》、 《苏南小曲》、《战马奔腾》、《梁山伯与祝英台》 《一枝花》
社会影响
二胡社会教育作为整个国民音乐社会教育的一部分，它是二十世纪九十 年以来逐渐兴起的一种人民群众自发性的国民教育模式。由于学校音乐 教育已不能够满足人民群众对二胡艺术的学习需求，二胡社会教育便有 效的补充了学校音乐教育的不足。在传统的教育学意义上，二胡音乐教 育主要是通过传播传统音乐文化知识，传授二胡音乐技能来提高学生参 与二胡音乐艺术的基本能力。通过二胡教学来启发学生对传统音乐开启 一扇艺术之门,继而将二胡这中民族传统器乐的演奏技术以及二胡音乐 艺术文化不断传承和发展。现阶段的中国二胡教育主要还是通过以下两 种资本途径实现的：一是面向社会广大群众一般普及性的二胡教育；二 是面向专业音乐人才进行相对专业、科学、系统的专业二胡教育。
二胡ppt课件
作业：
• 欣赏《二泉映月》和 《奇迹》的相同之处和 不同之处？
•
谢
谢 ！
•
问题：
• • 《良宵》和《自由》有什么不同？ 良宵》这首乐曲是刘天华于1928年的除夕夜即兴创作的，原名《除夜小唱》。 当时的刘天华先生在几年不懈的努力下逐渐在民乐改进方面有了很大进展。 正在筹划创办国乐改进社的他对民族音乐事业的未来充满希望，在理想一步 步靠近现实的过程中感到了极大的欣慰。于是在这全国喜庆的除夕之夜，刘 天华特意邀请了跟他一起筹备国乐改进社的朋友们共度良宵，大家尽情畅谈， 对未来、对胜利充满了希望。在欢乐而平和气氛中，刘天华乘着灵感的浪花， 即兴演奏出这首传世佳作——《良宵》。 整曲听下来，感爱最深的是它的祥 和。全曲动听，豪不张扬，在娓娓道来的平静中，我们能深切感受到流淌于 心底的幸福和希望。并不是欢闹的曲调，却比欢闹更加有内涵，那种文人所 特有的委婉含蓄，向我们真切阐述了更加深刻的幸福。而《自由》全曲以十 六分音符为主，欢乐愉快。
欣赏《马》
• 1、提问：同学们：你们知道音乐的名字吗？你们听了着段音乐能讲述一下你 们的感受吗？（师生共同讨论，发挥自己的联想） 2、乐曲分析
•
二胡音乐家：
• 刘天华：江苏江阴澄江镇西横街人，中国近代作曲家、演奏家、音乐教育家。 清末秀才刘宝珊之子，与诗人刘半农、音乐家刘北茂是兄弟。自幼受到家乡 丰富的民间音乐熏陶。辛亥革命爆发后，回到江阴参加“江阴反满青年团”， 执掌军号。1912年随兄刘半农去上海，工作于开明剧社，业余加入万国音乐 队，并学习钢琴和小提琴，开始接触西洋作曲理论。曾任教于北京大学音乐 研究会。1932年因猩红热病逝于北京，年仅37岁。代表作有《光明行》、 《良宵》、《空山鸟语》、《歌舞引》、《飞花点翠》等。欣赏《良宵》 女子十二乐坊：是中国一个以流行音乐形式来演奏中国音乐的乐团，其表演 形式有别于传统民乐演奏方式，给予观众新鲜感，极尽视听之娱。经纪人王 晓京定位女子十二乐坊的音乐为“视觉音乐”。女子十二乐坊由王晓京于 2001年6月18日创立，成为北京世纪星碟文化传播有限公司旗下艺人组合。 成立初期人数不定，现已稳定在13人，演出时13人全体上场。所有团员都是 中国美女。在日本出道成名，甚至日本出品的电玩游戏也采用了这团体的演 奏作品。
二胡课件ppt
02
二胡曲目欣赏
《空山鸟语》
总结词
这首曲目是二胡十大名曲之一，通过描绘大自然的景色和空山鸟语的意境，表达了作者对大自然的热爱和对生命 的敬畏。
详细描述
该曲目由刘天华创作，全曲共分为五个部分，每个部分都有不同的情感表达。第一部分表现了空山万籁俱寂的氛 围，第二部分则描绘了鸟儿在空山中自由翱翔的场景，第三部分进一步表现了鸟儿在空山中欢歌的情景，第四部 分则以轻快的旋律表现了鸟儿在空山中嬉戏的场景，最后一部分则以悠扬的旋律结束全曲。
曲》等。
演奏风格
以激情与技巧并重著称，同时注 重二胡演奏艺术的传承与发展。
THANKS
感谢观看
二胡课件
目录
• 二胡简介 • 二胡曲目欣赏 • 二胡演奏技巧 • 二胡乐曲解析 • 二胡演奏家介绍
01
二胡简介
二胡的起源与发展
二胡的起源
二胡始于唐朝，至今已有一千多 年的历史，是中国传统民族乐器 中的重要代表。
二胡的发展
二胡经过多个历史阶段的发展， 逐渐形成了现今的形制和特点。
二胡的结构与特点
演奏风格
擅长演奏传统经典曲目， 同时吸收民间音乐的素材 ，展现出独特的演奏风格 。
吕思清
吕思清
中国著名二胡演奏家，出 生于上海。
音乐成就
代表作品有《洪湖主题随 想曲》、《江南春色》等 ，被誉为“现代派二胡大 师”。
演奏风格
致力于将传统二胡与现代 音乐元素融合，推动二胡 演奏艺术的创新与发展。
陈军
《二泉映月》
总结词
这首曲目是二胡的经典名曲之一，也是中国音乐的代 表作品之一。它表达了作者对生命的感悟和对人生的 思考。
详细描述
该曲目由华彦钧创作，全曲共分为六个部分。第一部分 以缓慢而深沉的旋律开启，表现了作者对人生的深深思 考，第二部分则以柔和的旋律表现了作者的内心世界， 第三部分则以悲凉的旋律表现了作者对生命的感悟和对 人生的思考，第四部分则以悠扬的旋律表现了作者对美 好未来的向往和追求，第五部分则以激烈的旋律表现了 作者对不公的社会现象的愤慨和反抗，最后一部分则以 平静而深沉的旋律结束全曲。
二胡上课课件
“二泉”位于江苏无锡锡惠公园内，原名“惠泉”，始凿于唐大历 年间，至今已有一千二百多年的历史了。锡惠公园包括锡、惠两山， 惠山有九龙十三泉，尤以第二泉闻名于世，唐代杰出品茶专家陆羽 尝遍天下二十多个有名的泉，评此泉为第二，世称“天下第二泉”。
二泉映月的评价
•
毛泽东主席在50年代初于上海听了二胡 曲《二泉映月》后，评价说：“它具有浓 郁的民间风味，很好，要发扬广大之。” 周恩来总理也十分欣赏这首乐曲，指示有 关部门灌制专门唱片，当作珍贵礼品赠给 来访的国际友人。
•
在20世纪被誉为“世界3大东方指挥家”的日本指 挥家小泽征尔对该曲的评价：“我应该跪下来听……” （那是1978年，小泽征尔应邀担任中央乐团的首席 指挥，席间他指挥演奏了勃拉姆斯的《第二交响曲》 乐合奏《二泉映月》（改编），当时，小泽征尔并没 有说什么。第二天，小泽征尔来到中央音乐学院专门 聆听了该院17岁女生用二胡演奏的原曲《二泉映月》， 他感动得热泪盈眶，呢喃地说：“如果我听了这次演 奏，我昨天绝对不敢指挥这个曲目，因为我并没有理 解这首音乐，因此，我没有资格指挥这个曲目……这 种音乐只应跪下来听。”说着说着，真的要跪下来。 他还说：“断肠之感这句话太合适了”。）
桥 老人 胡琴 一个盲人， 凹凸的手指， 拨动时光的弦， 喉咙苍凉着， 在吟唱心中的明亮． 飘荡在我的内心深处， 仿佛一盏灯， 照亮了浑浊的梦境， 在他深埋的心事里， 吐露着逝去的芬芳． 月光下， 一个人驻足倾听， 倾听着黑夜的吟唱， 无人破译这巨大的幸福， 泪流满眶．
生 命 的 吟 唱
1、学习了这篇课文，你最深的感触是 什么？请你用最简洁的语言表达出来？
作者通过细腻优美的语言，传达出二胡的特 有的神韵，表达了作者对二胡的喜爱之情以 及对自然、历史、生命的思考
二胡入门
一、二胡简介
二、二胡的分类
三、二胡的基本构造
四、二胡的使用与保养 五、常用演奏方法 六、常用演奏符号
演奏二胡有平腿式、架腿式、站立式三种。一般 采用平腿式，即坐在高度合适的凳子或无靠手的椅 子上，两腿自然平放，脚跟自然着地，大腿与小腿 基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。 平腿式能使演奏者身体始终保持稳定，有利于乐器 性能的充分发挥。在合奏、齐奏、伴奏等场合一般 都采用这种姿势。 架腿式是指演奏者坐在高度合适的凳子或椅子 上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。 由于架腿式使琴筒与身体的接触面增大，所以它有 利于琴身保持相对稳定，从而减轻了左手持琴的负 担，便于演奏技巧的充分发挥。在独奏场合一般多 采用这种姿势。 站立式是指把左脚搭在稍高一点的凳子、椅子 或石块等东西上，右脚仍直立于地上。站立式可以 不受环境、座位等条件限制，但站立式只能偶尔间 用于练琴，在演出中一般不采用这种姿势。 不论平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均应置 放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右 前方偏斜，琴身应保持基本稳定。为便于运指，琴 杆可略向左前方倾斜，但不可过分，或歪来倒去摇 晃不定。
三、二胡的基本构造
四、二胡的使用与保养 五、常用演奏方法 六、常用演奏符号
弓弦乐器大多都会有琴皮，制作的材料大多是红木等硬质木 料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性， 密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会 造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝， 湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊有 条件的抛光。因此硬质木料是有可塑性的，白木材料不会有这样 的情况，它木质松很容易达到内外应力的平衡。我们建议在二胡 使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免 日久粘在木料和琴皮上。我们制作的高档二胡在木质表面都使用 了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，这是一种有着悠久历史的江南 传统做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料 的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴 保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用 腊，但一定要擦干净，避免粘手。 二胡琴皮的保养是大家最关心的。二胡琴皮如果在保养得体 的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡 大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保 持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好， 乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在 平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的 使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提 出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候 表现出来的差距并不小。
二胡初级基本功精要
二胡初級基本功精要第一課基本概念§1-1 二胡的發音二胡是以弓毛上的松香顆粒，巧妙摩擦琴弦產生振動，由琴碼傳動至蛇皮，以致琴身發生共鳴而發聲。
因此摩擦力是二胡音樂的物理原則。
§1-2 以物理現象解釋二胡的音色的好壞初學二胡常會對於二胡的音色控制，產生難以掌握的情況。
其實，只要了解二胡的發生原理，要解決這樣的問題並不難。
1.構成摩擦力的要素：為正向力，以及拉力（或推力）。
2.對於琴弦來說，正向力就是「弓毛貼弦的壓力」，拉力就是「弓速」。
3.因此，「弓毛貼弦壓力」與「弓速」成為一個適當作用狀態時，使得琴弦振動狀態，不受弓毛壓力過度的妨礙，順暢的完成振動的作動，此時此刻，甜美的既抒情的優美二胡音色，就會自然呈現。
§1-3 優美音色呈現的初步要求1.弓毛運動方向與琴弦約成90°，由琴筒蛇皮面看，切齊護片處為擦弦點。
2.弓子行進的路線，儘量成一直線，與琴筒稜線形成一個三角型。
3.用耳朵細細聽，琴弦振動沒有被阻礙的感覺，這樣的拉弓法基本上就已經上軌道了。
4.不需要太過用力的拉琴，巧妙借用弓桿重量及小臂重量的自然擺動，就會展現出自然重力的微妙驚人的拉琴氣勢。
第二課持弓法持弓的方法，主要以拇指，食指上下把持住弓桿為基準點，次要以中指，無名指及小指一組，拉內弦時，以此三指輕輕向內扣，用無名指接觸弓毛即可。
持弓與運弓，都是講求四兩撥千斤，不僅不多使半分多餘的拙力，但也沒少使半兩必要的巧勁。
§2-1 持弓的根本三要訣1.弓桿自然放在琴筒上持弓以掌握弓的重量為要點，並適當地將弓桿"放"在琴筒上，以手指對重量的微細感覺，控制弓對於琴弦所施的重力，以達成琴弦順暢振動，發出優美的音色為最高指導原則。
2.弓桿與弓毛之間的張力聯繫琴弦能夠得到適當的正向壓力與摩擦力，有一個必要關鍵是，手指能夠將弓控制到，形成的張力聯繫輕重得宜，呈現出的音色極其自然舒服，清亮柔軟直透心扉。
新湘艺版三上音乐二胡公开课教案课件教案课件
自学指导(一)
看图复述课文内容
故事发生的时间、地点、人物、 事件的起因、经过和结果要复述 清楚。
自学指导(二)
1、作者运用哪几种方法去刻画人物的形象？从文 中找出具体句子进行分析。并说说你是如何看待这 两个人物的。 2、从这个故事中你懂得了什么道理？
陈尧咨（善射）
神态 忿然 笑而遣之
卖油翁（善酌）
训练才能有所收获，取得成效。
• 9、骄傲自大、不可一世者往往遭人轻视； • 10、智者超然物外
睨之
汝亦知射乎 语言 吾射不亦精乎
尔安敢轻吾射
动作 笑而遣之
无他，但手熟尔 以我酌油知之 我亦无他，惟手熟尔
释担而立 但微颔之
性格: 自矜（骄傲）
取置覆酌沥
对比
谦虚
道理: 熟能生巧,即使有什么长处也不必骄傲自满。
课外延伸
1、联系生活、学习，说说熟能生巧 的事例。
2、你认为一个人应该如何看待自己 的长处？又如何看待他人的长处？
，
但手熟尔 这句话所包含的道熟理能是生巧
。
4、这个故事也告诉我们要虚心地看待自己和别人的长处的道理， 这让你想起哪些相关的名言警句？
三人行，必有我师焉。 择其善者而从之，其不善者而改之。
人外有人，天外有天。 取人之长，补己之短。 自满人十事九空，虚心人万事可成。 谦受益，满招损。
骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷 阱是我们自己亲手挖掘的。 —— 老舍
本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐 器和华彦钧（阿炳）（左图）、刘天华（右图） 等的贡献是分不开的。通过许多名家的革新，二 胡成为一种重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的 弦乐声部重要乐器。
学习目标
1、复述故事，深入理解文章内 容，初步把握人物形象。
二胡练习曲《连顿弓练习》讲解与训练.pptx
1
民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
二胡课程
2
项目六
二胡顿弓演奏技能
第一 第二 第三
理论知识讲授 单项技能训练 综合技能训练
3
教学内容
理论知识讲பைடு நூலகம் ：
二胡演奏的内心修养
第一章 古单风项雅技韵能神讲鸟解起舞与训练： 二胡练习曲《连顿弓练习》讲解与训练 综—合—技原始能社讲会解及夏与、训商练时期：音乐二的滥胡觞独奏曲《陕北抒怀》讲解与训练
2．技能训练
（4二 ）单项技能训练——二胡练习曲《连顿弓练习》讲解与训练
1．理论知识讲解
顿弓是二胡演奏中常用的一种技巧。分为连 顿弓与分顿弓，是音与音之间停顿的一种演 奏方法。即依靠右手手指敏捷的动作，使马 尾与琴弦一紧一松发出短促、带有棱角、富 有弹性的声音。 练顿弓为例，在演奏时有以下几点要求： （1）富有弹性，节奏稳定； （2）注意顿弓与非顿弓的区别； （3）避免琴弓出现打击琴弦。
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项目六
二胡顿弓演奏技能
第一 第二 第三
理论知识讲授 单项技能训练 综合技能训练
3
教学内容
理论知识讲பைடு நூலகம் ：
二胡演奏的内心修养
第一章 古单风项雅技韵能神讲鸟解起舞与训练： 二胡练习曲《连顿弓练习》讲解与训练 综—合—技原始能社讲会解及夏与、训商练时期：音乐二的滥胡觞独奏曲《陕北抒怀》讲解与训练
2．技能训练
（4二 ）单项技能训练——二胡练习曲《连顿弓练习》讲解与训练
1．理论知识讲解
顿弓是二胡演奏中常用的一种技巧。分为连 顿弓与分顿弓，是音与音之间停顿的一种演 奏方法。即依靠右手手指敏捷的动作，使马 尾与琴弦一紧一松发出短促、带有棱角、富 有弹性的声音。 练顿弓为例，在演奏时有以下几点要求： （1）富有弹性，节奏稳定； （2）注意顿弓与非顿弓的区别； （3）避免琴弓出现打击琴弦。
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的发音体之一，也是二胡的声源
体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。 目前琴弦一般是金属弦，具有拉力好，音质好， 音准好和灵敏度高等特点，分铝质弦和银质弦两 种，银质弦最佳； 琴弦共有两根,分为里弦和外弦, 仔细观察,里弦较 为粗些,外弦更细些.
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9松香的作用
松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。 民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一裂缝，接
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2 琴皮
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琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二 胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中 高档二胡多为蟒皮。 蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性， 但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的 影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调， 厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣 较好。 新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音 往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊 较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需 要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有 可能逐渐变为常态。 琴皮有蟒皮和蛇皮两种，蟒皮为佳。它是二 胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质 和音量有着直接的影响。莽皮的鳞片越大， 音色越好
Page 2
二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。 意境深远的《二泉映月》 、催人泪下的《江河水》 、思绪 如潮的《三门峡畅想曲》 、宏伟壮丽的《长城随想》协秦曲 等都是其优秀的代表性曲目。
本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐器和华彦钧（阿 炳）、刘天华的贡献是分不开的。通过许多名家的革新，二 胡成为一种最重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的弦乐声部 重要乐器。 二胡形制为琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，张两根金属弦，定 弦内外弦相隔纯五度，一般为内弦定d1，外弦定a1，其演奏 手法十分丰富，左手有揉弦（吟音）、泛音、颤音、滑音、 拨弦等；右手有连弓、分弓、顿弓、跳弓、颤弓、飞弓、拨 奏等。
琴马虽小，但它却是联结琴皮 琴弦的枢纽。它的作用是把弦的 振动传导到蟒皮上。因此，琴马 的选料、形状以及在琴皮上的安 放位置，在很大程度上影响着二 胡的音质。
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7弓子
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是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部 分组成。 弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓 杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。 弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾， 且白马尾为最佳，黑马尾次之。衡量弓毛能 否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平 展，长度一致，粗细均匀。 好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞 等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼 顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中 段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。 在持弓一端装有机械螺旋装置，可根据演奏 需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可 调得过松过紧，过松使弓子失去了应有的弹 性，不易于操作；过紧则发音生硬，缺乏含 蓄内在的成份，同时还容易使弓杆变形。
5千斤
又称千金，对二胡琴 弦起固定和切弦作用。对 音准也有一定的影响。它 是用棉线、丝线、塑料等 材料制成。其形式多种多 样，有固定千斤、线绕千 斤、金属千斤等。较常用 的是线绕千斤。
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6琴码
是琴弦与琴皮之间振动的媒介体， 对发音有重要作用。它采用的材 料有木、竹、金属和纸等，常用 的有木松节马、枫木马。木松节 马木质柔软，发音圆润、淳厚， 枫木马软硬适中，发音柔和、噪 音少。
1琴筒 是二胡的重要部分，这通过弓
的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音 的共鸣体。琴筒的质地和形状对音 量和音质有直接影响。一般用紫檀 木或红木制作。形状有六角形、八 角形、圆形、前八角后圆形等，常 用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一 个音窗（一般为雕木花窗），不仅 对琴筒起了装饰作用，而且对发音、 传音和滤音有一定的好处。
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二胡分类
1依据制琴产地可分为 ： 苏州琴 上海琴
北京琴
2 依据琴筒形状可分为: 圆筒二胡 八角二胡 六角二胡
扁筒二胡
3按高档材质分类分为：
a.印度小叶紫檀二胡 价格大约在10000---25000元
b.非洲紫檀二胡
5000---7000
c.老红木二胡
4000
d黑檀二胡
2500--3000
e.乌木二胡
2000--2500
f.红木二胡
1000以内
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二胡的演奏
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二胡构造
二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴 皮、琴轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓 毛等组成的。
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二胡构件由九个主要部分组成，功能分别介绍如下：
4琴轴
有上下两个，起调整音高的作用， 上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。
琴轴有木质轴和机械轴两种，两 者各有利弊。木质轴调音后稳定， 不易跑弦走音，但因时紧时松， 给调弦带来困难。机械轴调弦快 而自如，音准也好，但目前制作 质量没有完全过关，时而会出现 松动、滑动等现象，容易导致跑 弦走音。
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3琴杆
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是二胡的支柱，亦是躯干。 不仅起着上连下接的支撑作用， 而且对整体振动发音也有一定 的影响。是支撑琴弦、供按弦 操作的重要支柱.顶端为琴头， 上部装有两个弦轴，下端插入 琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕 刻成龙头或其他形状的。衡量 一把二胡的发音纯净与否与琴 杆材料的选择有很大关系，选 择时除了要仔细辨别琴杆的制 作材料外，还要兼顾到质地紧 密。木射线细密而均匀，无节、 无疤，无明显裂痕，有一定光 亮度等。
着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴 在琴筒上。这种方法称为"烫香"。烫香对于拉奏虽然较为 方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴 筒琴皮也显得不够清洁。 现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛 上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。 实践证明，刚"擦香"后奏出的琴声并不十分理想，要在拉 奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太 重，以免擦断弓毛。
LOGO
简介
二胡始于唐朝，已有一千多年的历
史。它最早发源于我国古代北部地区 的一个少数民族，那时叫“奚琴”。 胡琴在唐代已开始流传，而且是中西 方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。 二胡，过去主要流行于长江中下游一 带，所以又称为南胡。集中于中高音 域的表现，音色接近人声，情感表现 力极高，广为大众接受。1920年代， 二胡始作为独奏乐器出现在舞台上。 在这之前，二胡多用于民间丝竹音乐 演奏或民歌、戏曲的伴奏。
体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。 目前琴弦一般是金属弦，具有拉力好，音质好， 音准好和灵敏度高等特点，分铝质弦和银质弦两 种，银质弦最佳； 琴弦共有两根,分为里弦和外弦, 仔细观察,里弦较 为粗些,外弦更细些.
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9松香的作用
松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。 民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一裂缝，接
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2 琴皮
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琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二 胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中 高档二胡多为蟒皮。 蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性， 但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的 影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调， 厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣 较好。 新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音 往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊 较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需 要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有 可能逐渐变为常态。 琴皮有蟒皮和蛇皮两种，蟒皮为佳。它是二 胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质 和音量有着直接的影响。莽皮的鳞片越大， 音色越好
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二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。 意境深远的《二泉映月》 、催人泪下的《江河水》 、思绪 如潮的《三门峡畅想曲》 、宏伟壮丽的《长城随想》协秦曲 等都是其优秀的代表性曲目。
本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐器和华彦钧（阿 炳）、刘天华的贡献是分不开的。通过许多名家的革新，二 胡成为一种最重要的独奏乐器和大型合奏乐队中的弦乐声部 重要乐器。 二胡形制为琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，张两根金属弦，定 弦内外弦相隔纯五度，一般为内弦定d1，外弦定a1，其演奏 手法十分丰富，左手有揉弦（吟音）、泛音、颤音、滑音、 拨弦等；右手有连弓、分弓、顿弓、跳弓、颤弓、飞弓、拨 奏等。
琴马虽小，但它却是联结琴皮 琴弦的枢纽。它的作用是把弦的 振动传导到蟒皮上。因此，琴马 的选料、形状以及在琴皮上的安 放位置，在很大程度上影响着二 胡的音质。
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7弓子
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是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部 分组成。 弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓 杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。 弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾， 且白马尾为最佳，黑马尾次之。衡量弓毛能 否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平 展，长度一致，粗细均匀。 好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞 等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼 顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中 段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。 在持弓一端装有机械螺旋装置，可根据演奏 需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可 调得过松过紧，过松使弓子失去了应有的弹 性，不易于操作；过紧则发音生硬，缺乏含 蓄内在的成份，同时还容易使弓杆变形。
5千斤
又称千金，对二胡琴 弦起固定和切弦作用。对 音准也有一定的影响。它 是用棉线、丝线、塑料等 材料制成。其形式多种多 样，有固定千斤、线绕千 斤、金属千斤等。较常用 的是线绕千斤。
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6琴码
是琴弦与琴皮之间振动的媒介体， 对发音有重要作用。它采用的材 料有木、竹、金属和纸等，常用 的有木松节马、枫木马。木松节 马木质柔软，发音圆润、淳厚， 枫木马软硬适中，发音柔和、噪 音少。
1琴筒 是二胡的重要部分，这通过弓
的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音 的共鸣体。琴筒的质地和形状对音 量和音质有直接影响。一般用紫檀 木或红木制作。形状有六角形、八 角形、圆形、前八角后圆形等，常 用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一 个音窗（一般为雕木花窗），不仅 对琴筒起了装饰作用，而且对发音、 传音和滤音有一定的好处。
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二胡分类
1依据制琴产地可分为 ： 苏州琴 上海琴
北京琴
2 依据琴筒形状可分为: 圆筒二胡 八角二胡 六角二胡
扁筒二胡
3按高档材质分类分为：
a.印度小叶紫檀二胡 价格大约在10000---25000元
b.非洲紫檀二胡
5000---7000
c.老红木二胡
4000
d黑檀二胡
2500--3000
e.乌木二胡
2000--2500
f.红木二胡
1000以内
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二胡的演奏
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二胡构造
二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴 皮、琴轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓 毛等组成的。
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二胡构件由九个主要部分组成，功能分别介绍如下：
4琴轴
有上下两个，起调整音高的作用， 上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。
琴轴有木质轴和机械轴两种，两 者各有利弊。木质轴调音后稳定， 不易跑弦走音，但因时紧时松， 给调弦带来困难。机械轴调弦快 而自如，音准也好，但目前制作 质量没有完全过关，时而会出现 松动、滑动等现象，容易导致跑 弦走音。
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3琴杆
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是二胡的支柱，亦是躯干。 不仅起着上连下接的支撑作用， 而且对整体振动发音也有一定 的影响。是支撑琴弦、供按弦 操作的重要支柱.顶端为琴头， 上部装有两个弦轴，下端插入 琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕 刻成龙头或其他形状的。衡量 一把二胡的发音纯净与否与琴 杆材料的选择有很大关系，选 择时除了要仔细辨别琴杆的制 作材料外，还要兼顾到质地紧 密。木射线细密而均匀，无节、 无疤，无明显裂痕，有一定光 亮度等。
着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴 在琴筒上。这种方法称为"烫香"。烫香对于拉奏虽然较为 方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴 筒琴皮也显得不够清洁。 现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛 上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。 实践证明，刚"擦香"后奏出的琴声并不十分理想，要在拉 奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太 重，以免擦断弓毛。
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简介
二胡始于唐朝，已有一千多年的历
史。它最早发源于我国古代北部地区 的一个少数民族，那时叫“奚琴”。 胡琴在唐代已开始流传，而且是中西 方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。 二胡，过去主要流行于长江中下游一 带，所以又称为南胡。集中于中高音 域的表现，音色接近人声，情感表现 力极高，广为大众接受。1920年代， 二胡始作为独奏乐器出现在舞台上。 在这之前，二胡多用于民间丝竹音乐 演奏或民歌、戏曲的伴奏。