弹拨乐器介绍

我国的琵琶最初来自波斯的梨形曲项琵琶，公元五世纪前后，经丝绸之路传人我国中原。隋唐时期已在中国宫廷中广泛运用。如官方“大乐署”、“教坊”、“梨园”等均设有专门的琵琶课(见白居易《琵琶行》)。在琵琶到中国后，无论从外形、结构还是演奏方法、演奏韵味等方面，都产生了深刻变化，使它终于变成了一种地道的中国民族乐器。如，原来隋唐琵琶的演奏是用拨子

也发生了很大变化。由于演奏范围由宫廷扩散向民间，琵琶的乐目也开始增多。现有的传统琵琶曲主要是清代以来的传谱。它们包括有汉宫秋月、夕阳箫鼓、月儿高、塞上曲(其中包括五首可以连续演奏，也可以

分段演奏的小曲)等文曲，又有十面埋伏、霸王卸甲、海青拿天鹅等武曲。还有一些被称为琵琶大曲者，其特点是综合文曲、武曲技术表现于一身，如阳春古曲等，它们都广泛地表现出自隋、唐以来，琵琶在中国生根、演化和发展的大体状况。琵琶以其颗粒性音

响见长，音色独特，演奏灵活多变，自古就有“大珠小珠落玉盘”的赞喻。它不仅能唱、能吟，还长于通过精美的节奏表现歌舞动作，或通过各种多音演奏技术表现复杂的戏剧性音乐内容等，所以近年来，发展尤其迅速。

中国古琴是世界最古老的弹拨乐器之一，主要由弦与木质共鸣器发音，至今已有3000多年历史，古琴艺术在中国音乐史，美学史、社会文件史、思想史等方面具有广泛影响，是中国古代精神文化在音乐方面的主要代表之一。

早在《诗经》中，就

客所喜爱。

古琴的音域宽广，共有四个八度和一个大二度。虽然音量较小，但表现力特别丰富，运用不同的弹奏手法，，可以发出很多极富特色、极有韵味的乐音。其基本音响大体可分为三类：散音(即左手不按的空

弦音)、按音(也称实音，即左手按弦，右手拨弦时发

出的声音)、泛音(即右手拨弦，左手轻碰琴弦所发出

的较清亮的声音)。但实际操奏起来，吟、揉、绰、

注以及由双弦同时拨奏的和音等，又各有自己的讲究。古琴不仅音色优美，同时还具有精深高妙的美学内涵、很强的艺术表现力，和古色古香、典雅质朴的文人气度。其艺术深邃高妙而又源远流长，正是中国古代音乐艺术的灵魂所在。

的弹拨乐器之一。至

今已有两千多年的历

史。它既善于表现优

美抒情的曲调，又能

够抒发气势磅礴的乐

章。古人曾用“弹筝

奋逸响，新声妙入神”、“坐客满筵都不语，一行哀雁十三声”的生动诗句，描绘了筝的演奏艺术达到令人神弛的境地。

筝，通常人们又把它叫做古筝。这恐怕与它具有古老的历史渊源、浓郁的民族特色，以及丰富的传统筝曲

被称为秦筝、瑶筝、银筝、云筝、素筝等。

古筝名曲

高山流水出水莲寒鸦戏水渔舟唱晚林冲夜奔香山榭鼓东海渔歌庆丰年闹元霄战台风昭君怨蕉窗夜雨

扬琴源于中东，盛行于波斯一带，于公元十二、十三世纪向西传到欧洲，流行于东欧各国。约于公元十六世纪时万历年间传到中国。

古时候的中国，把由西

方经陆路传到之事物，冠以“胡字”，如胡乐、胡服；而经东南水路传来的，则加以

“洋”字，如洋火，洋教。故

洋琴（俗作扬琴）一词，则显示这乐器是由东方海路而

浪竹及颤音、吟音、泛音、顿音、拨弦、打弦等。乐曲有四川李德才改编的《将军令》、《闹台》；广东严老烈改编的《旱天雷》、《倒垂帘》、《到春来》、《连环扣》；江南项祖华改编的《弹词三六》、《欢乐歌》，胡运藉的《塔什瓦依》以及郑宝恒改编的《五哥放羊》；壬沂甫的《苏武牧羊》；宿英的《秧歌》等等。

古代称秦琵琶或月琴。现代阮已发展成小阮、中阮、大阮、低音阮四种形制，其中中阮、大阮较常用。用拨子弹奏，音色柔和、优美。大多用于器乐合奏或伴奏，近年来也有用来独奏的。

阮的演奏技巧不是很复杂，演奏方法及符号与琵琶相同。右手指法有弹、挑、双弹、双挑、分、滚、划等；左手只按音。小阮主要用于演奏旋律；中阮、大阮、低阮主要担任和声伴奏。四种阮的音色圆润而丰厚，颇具特色，并且自成一族。在乐队中可起强有力的作用。目前民族管弦乐队中主要使用大阮和中阮。

因共鸣箱形似月亮而得名，在民间，月琴箱也有八角形的或六角形的，常常依两根弦同度，并与另两根同度弦互为四度或五度关系定弦。月琴一般用拨子弹奏。音色刚劲、清脆，常用于戏曲、曲艺的伴奏，也用于独奏或器乐合奏。

“弦子”。相传由古代于民间流行的弹拨乐器“弦鼗”演化而来。现代三弦音箱用红木或紫檀木制，琴杆兼作指板，无品，音箱两面蒙以蟒蛇皮，张3根尼龙缠钢弦，一般用指甲弹奏。音色刚坚响亮。常用形制有大、小两种，小三弦流行于江南，多用于昆曲、评弹的伴奏。大三弦又名“书弦”，通长约122厘米。用于北方大鼓书、单弦的伴奏，现也用于独奏、合奏和歌舞伴奏。

形似柳叶，也称“柳叶琴”、“金刚腿”、“土琵琶”，是苏北、鲁南、安徽一带柳琴戏、泗洲戏的主要伴奏乐器。现柳琴背板以红木制；面板用桐木制，张4根钢弦，品位增至24个，依半音排列，用角质拨子弹奏。音色清脆、明亮，较月琴更细腻。