意大利文艺复兴园林最详细

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玛达玛庄园
• 玛达玛庄园是文艺复兴中期意大利台地园的典范，园主是美第奇家族的后裔，即以 后的教皇克雷芒七世。他继承了家族对庄园的兴趣，在马里奥的山坡上选了一处水 流丰富、风景优美的地方建造庄园。这里地形起伏，又不十分陡峭，幵可眺望山下 开阔的草地、河流，以及进处的山岚，是造园的理想之地。
玛达玛庄园局部立面图
文艺复兴后期的意大利庄园概况及特征
• 出现了巴洛克式园林，追求新奇、表现手法夸张，园中大量地充斥着装饰 小品。园内建筑物的体量都很大，占有明显的统率地位。园中的林荫道纵 横交错。植物修剪技术发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复 杂精细。 阿尔多布兰蒂尼庄园及伊索纳· 贝纳庄园。
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园林景观名园：阿尔多布兰迪尼别墅
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采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保 坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的 树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
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水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、 跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。
从美第奇庄园上层花园中可以欣赏到圣彼得大教堂的穹顶 在这样小的地形中创造出如此完美、高雅的王宫府邸，体现出设计者高超的技艺。
III.文艺复兴初期园林特征
• • 文艺复兴初期意大利庄园特征 多建在佛罗伦萨郊外风景秀丼的丘陵坡地上，选址注重周围环境，要求进 眺的前景。 园地顺山势辟成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格保留中世纪痕迹。 水池形式较简洁，理水技巧也复杂。
文艺复兴运动概况
• 是14世纪从意大利开始、15世纪以后遍及西欧、资产阶级在思想文化领域 中反封建、反宗教神学的运动。是西方文明史上的一个新时代，是中世纪 与近代的分界。在精神文化、自然科学、政治经济方面都有着深进的意义。 不仅仅是希腊、罗马古典文艺的再生和意识形态领域的运动，而且是欧洲 资本主义生产关系的萌芽。意大利是文艺复兴的中心。
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大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段， 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马 的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。 富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。
卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计，山谷之间， 建筑周围壕沟与吊桥，完全 中世纪城堡建筑风格。
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建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面，周围有园墙围绕， 园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一，它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王 宫般的府邸，同时也得益于周围优美的景色。
• 当意大利的园林经历过文艺复兴全盛期的发展后，迚而迚入到巴洛克时期。 （有人将巴洛克艺术时期归于文艺复兴时期，也有人不。）意大利的园林 景观事业，也迚入了一个新的发展时期。
阿尔多布兰迪尼别墅
• 意大利巴洛克时期建筑的典型，这一庄园位于罗马东南郊弗拉斯卡蒂。现在依 旧在。
阿尔多布兰迪尼别墅主建筑物在中层台地，面宽达100米，前面是伸展更宽的 大台阶和三叉式林荫道，后面水从高坡处经链式叠落水渠和水台阶奔泻而下， 中途压到一对石柱顶上，水从柱顶沿石柱表面的螺旋形凹槽流下，流入一座装 有大量机关水法的水剧场。
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拉斐尔设计的东北部为了适应地形，将园地分成三个台层。上层为方形，中央 有亭，周围以绿廊分成小区。中层是与上层面积相等的方形，内套圆形，中央 有喷泉。下层面积稍大，为椭圆形，对称设置了两个喷泉。各台层之间均有宽 台阶相连。在拉斐尔的设计中，无论建筑或花园都常用圆形、半圆形、椭圆形 构图，使内外相互呼应。同时，他还十分注意花园中各部分与总体之间的比例 关系，在变化中寻求统一的构图。
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巴洛克园林可以说是意大利园林占主导的晚期了，接下来的欧洲园林就该是法 国的古典园林一度成为主角了。当然这幵不是说意大利园林就衰落，而是说它 独领风骚的时代已经结束，他们现在要两分天下了。
小结：
• 文艺复兴时期的意大利园林表现了这一时期意大利人的精神、意识。园林是一 种以自然材料，如植物、水体、山石等创作的艺术品，同时又是户外的沙龙， 是为人们创造的生活环境。这就是造园的目的。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
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卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请 著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱， 庭中设座椅，规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
பைடு நூலகம்
府邸前的圆形水池和花坛
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园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座，有着中世纪的特点.
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IV.文艺复兴中期园林概况
• 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心城市。教皇尤里乌 斯二世为了宣扬教会的光辉和最高权威，让艺术大师们的才卋充分体现在 教堂建筑的宏伟壮丼上，发挥在主教们花园的豪卋气势上。
15世纪末，罗伦佐去世，美第奇家族势力日衰，佛罗伦赖衰落。 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。 教皇尤里乌斯二世，收集到的艺术珍品集中到梵蒂冈，展示在建造于贝尔威德 尼小山岗上的望景楼中。
II.文艺复兴初期园林概况 II.文艺复兴初期园林概况
• • 意大利的地理﹑地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因。 14世纪初新兴的工业城市佛罗伦萨是文艺复兴的发源地。文学家、艺术家云集 佛罗伦萨，人文主义者的著作与实践，更唤起了人们对别墅生活的向往。佛罗 伦萨郊外美丼的景色，肥沃的土壤，郁郁葱葱的林木，丰富的水源，以及宜人 的气候，为建造别墅和花园提供了理想的场所
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朱里奥委托艺术大师拉斐尔及其助手、建筑师桑迦洛(Antonio da Sangallo，1483— 1546)迚行规划。拉斐尔是文艺复兴盛期最杰出的艺术家之一，他的艺术作品饱 含人文主义思想，幵赋予这种思想以无比的表现力。除绘画作品外，他还从事 建筑甚至挂毯和瓷盘的设计。他为梵蒂冈宫绘制了大型装饰壁画，应教皇列奥 十世(Leo Ⅹ，1513—1521在位) 的要求主持了圣彼得教堂的建造。虽然去世时年 仅37岁，却留下了许多不朽的作品。桑迦洛也是当时罗马杰出的建筑师之一， 是拉斐尔流派的主要继承人。 1516年，拉斐尔在旅行中曾到过梯沃里。他深受哈德良宫苑遗址的启发，想在 马里奥山坡上重现此园。在规划布局中，他力图使建筑与园林相互渗透，幵按 照阿尔贝蒂的观点，在建筑及园林中常常用圆或半圆形的处理方式。拉斐尔去 世时，玛达玛庄园尚未建成，由他的助手们继续他未完成的工作。
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庭园植物：摆脱植物的情趣，逐步展示植物的个性美。用柏科、冬青类、 松科类植物。意大利处于热带的情形之下，所以采用常绿植物种植，尽量 避免一切色彩鲜艳的花卉。
意大利文艺复兴式园林中还出现一种新的造园手法——绣毯式的植坛 (Parterre) 既在一块大面积的平地上利用灌木花草的栽植镶嵌组合成各种纹 样图案，好象铺在地上的地毯。
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地形不理想，巧妙地划分空间、组织景观。
罗马美第奇庄园及其周围环境平面图
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美第奇庄园造园要素虽简洁而尺度却 很惊人。别墅建筑本身体量较大，立 面有45米宽。因此，视线越过面对别 墅的花坛，以及后面的下沉式园路边 的挡土墙上方，可以欣赏到300米以外 波尔盖斯花园中的树木，它们似乎是 花园的一部分，成为绝佳的借景。庄 园中的花园部分包括小树丛和观景台 ，总面积不到5 公顷。
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VII.意大利台地园的特征
• • 台地园的平面严整对称的，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭园的横轴 上，庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至也有几条轴线。 设计者多为建筑师，以建筑设计的方法来布置园林。强调园林的使用功能。 花园被看作是府邸的室外延续部分。植物、水体、建筑及小品组成一个卌 调的建筑式的整体。
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拉斐尔的设计意图幵未完全实现，但其设计的基本原则以后却成为典范，影响 极大，有不少庄园就是仿玛达玛庄园而建的。可惜的是，由于时局动荡，这一 时期的庄园多数未能建成，有的后来又迚行改造，有的荒废了。
文艺复兴中期意大利庄园特征
• 独具特色的台地园。园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个 台层，使之成为统一的整体。中轴线上以水池、喷泉、雕塑及造型各异的 台阶、坡道等加强透视线的效果。景物对称布置在中轴线两侧，各台层上 常以多种理水形式，或理水与雕塑相结合做为局部的中心。 园中的理水技巧已十分娴熟，注重水的光影效果和音响效果。甚至以水为 主题，形成丰富多采的水景。水风琴、水剧场、秘密喷泉、惊愕喷泉等。 游乐性强。 植物造景亦日趋复杂，由密植的常绿植物形成的高低不一的绿篱、绿墙、 绿色剧场的天幕、侧幕、绿色的壁龛、洞府等比比皆是。迷园形状也日益 复杂，花坛、水渠、喷泉等细部造型也由直线变成各种曲线造型，令人眼 花缭乱。