影视动画编剧基础
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木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家的麻烦！让我来收 拾他！！喔。。。。啊！！！
老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。。。。
木须龙：保护这个家庭。 老祖宗：而你是个降了级的。 木须龙：我？。。。是个负责敲锣的！ 老祖宗：说对了，去叫醒人家。 木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！ 要办正经事了！别睡觉美容了！ 各个祖先从四周显身出来。
第二行：人物的基本状态和动作。
大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被 遮盖。 在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将是 他下一个要挑战的目标。 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻 山越岭，寻凶觅敌……
第二节.动画剧本的特 性与格式
1.动画剧本的特性 2.动画剧本的格式
二、动画剧本的概念
剧作者在创作剧本的时候是逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶 片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式， 例如小说、诗歌等等的格式。
动画剧本格式举例：《功夫熊猫》
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时 间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内 景、外景。） 第一场 （群山中，日，外） 群山之中云雾缭绕，战旗 飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自烟云 远处走来，步履坚定，气度非凡。
动画剧本
当空间位置发生变化的时候，场号也要随之发生变化。空
间位置要具体化。
多场剧本组合起来就是一整集的剧本了。中国动画较多的
是10分钟每集，一般10分钟的剧本可分为8、9场左右的内
容，这不是硬规定，只是大概的比例。而字数在4500字左 右。平均每分钟大概450个字。
第三节 动画剧本的类型
一、按播出形式分类 二、按制作特点分类 三．按选取题材分类
这个段落里表达了很多信 息，其中一条就是：“哈 利波特经常被表哥欺负， 在小说里，这些人物状态 和内心世界的东西可以直 接叙述出来告诉读者。但 是到了剧本里，就必须转 化为能让人看得到，感受 得到的具体细节。电影中 设计了一个小段落：
哈利波特住在楼梯下面 的小柜橱里，而肥胖而高 大的表哥上楼梯时，故意 又跳又蹦，使劲跺脚；结 果柜橱里被震得墙灰纷纷 落下，哈利波特被弄得一 头是灰。
第一节 动画剧本创作的流程与要素
1 动画剧本的创作流程
2 动画剧本创作的要素
1 动画剧本的创作流程制作阶段
第一步，要有一个基本包含浓缩的完整故事的构思，并且 标明故事的主角，包括构成故事的冲突—发展—结局。
第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲， 其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。
（一）剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主 人公的描写段落： “他经常穿达德里的旧衣服， 这使他看上去显得更瘦更 小——要知道达德里要比 他大四倍啊，哈利长着一 张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的 头发，亮蓝色的眼睛，他 的那副圆眼镜是用很多胶 布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈 利对自己长相最满意的地 方要数前额那道闪电形状 的疤痕了。”
第二节 关于创意
1 什么是创意 2 剧本选题诉求 3 剧本创意诉求 4 剧本人物设计诉求 5 讲故事的诉求
什么是创意
创意是一种思维形态，是一种生存哲学。在剧本创作中， 创意的核心是故事中的人物。
编剧是个技术活，需要很多设计和格式安排方面的知识— —但在实施你的设计方案之前，必须得先有一个创意。
开始创作一个新剧本最简单的方法是写出故事的论述或者 提纲。 这个提纲可以随便写在任何地方，长度从5页～15页都行， 要列出剧本逐个场景的分析。这个创意将来就将扩展成一 整部剧本，所以要综合运用多种手段好好创作。
一个好点子是“戏”；一个“戏”字有嚼头。
影视编剧，就是编“戏” 。
——桂青山《影视剧本创作教程》
戏的本质：冲突，人物，危机。
剧本创意诉求
剧本的创意诉求是剧本创作的 核心，一个没有创意或缺少创 意的动画剧本根本就不是一个 好剧本，可以说是一个没有生 命的剧本！这些创意体现在以 下各个阶段中：选题创意；人 设、形象创意；道具、场景创 意；剧情、情节创意；画面、 动作创意；台词创意等剧本创 作的，就连在制作阶段制作人 员为画面的“点睛之笔”的创 意，也会为整部作品增添很多。
（2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一 辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。
（3）运动摄影 吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。
（4）内景·吉普车内·主要表现乔·查科
（5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人 的20岁的姑娘。 （6）吉尔（喊叫着）有多么远呢？ （7）乔：大概有两个小时吧，你怎么样？ （8）吉尔疲倦地笑了笑。吉尔：我能坚持下去。
请思考：
故事的核心是什么？ the core of story
第三节 故事的核心
1 故事的核心：戏剧性，矛盾与冲 突 2 好故事的标准：专业才有价值 3 激发故事创意
“戏”！ drama
如果用一个字来解释，编 剧的最大秘诀：
指歌舞杂技等的表演 [play;sport]
“猫坐狗垫”
据说是位国外的编剧高 人总结的， 他说：猫坐在猫垫上， 不是戏，猫坐在狗垫上， 就是戏了。
《天使与魔鬼》angels & demons
“做 戏！”drama
如果用两个字来解释，编 剧的最大秘诀：
“从高潮看统一”
如果用一句话来解释，编 剧的最大秘诀
给我一个故事，看在老天 的份上，让它有趣点！
-----新闻业一句让人绝望的格 言。
一字秘诀：“戏”
剧本只有一个核心：“戏”！
编剧的艺术之道的核心：“戏！” 情节转折是“戏”，
一、按播出形式分类
1.电影；《喜羊羊和灰太狼之虎虎生威》 2.电视；《虹猫蓝兔七侠传》等 3.日本OVA(原创动画录像带)或者DVD《浪客剑心》 4.网络：《功夫兔》等
二、按制作特点分类
1.水墨动画《牧笛》；《三个和尚》
2.黏土动画；《超级无敌掌门狗》《小鸡快跑》
3.三维动画；《冰川时代》《飞屋环游记》 4.flash动画等；《喜羊羊和灰太狼》
一场剧本的格式举例如下：
以《花木兰》为例 第一场 木兰家的祠堂内 日景 内景 风把祠堂中的灯火吹熄了。中央的石头发出光，祖先显身。 老祖宗：木须龙，醒过来！ 木须龙从烟火中伸展双臂站出来。 木须龙：我复活啦！告诉我！谁需要我的保护？老祖宗， 只要你开口，我立刻搞定它。 老祖宗：木须龙！
一场剧本的格式举例如下：
一、动画剧本的特性
第一，夸张变形的艺术表现形式；
第二，童心质朴的情感表达；
第三，新奇陆离的情节人物和世界。
动画剧本特性 第一 夸张变形的艺术表现形式；
动画片不同其他类型的影 视作品，适合表现一些真 人演出无法做到的视觉效 果。比如动物的表情和动 作，在《猫和老鼠》中猫 撞到墙上，变成一张纸， 飘然而下，这个夸张变形 产生了幽默效果。这种非 动画而不能展现的艺术特 性，就是夸张变形。
（9）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。
Байду номын сангаас
二、动画剧本的格式
作为动画编剧，首先要清楚动画剧本的基本格式。动画剧
本的格式规范依照各公司的制作要求有所不同，最早的动
画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本的格式已 不太合适于动画制作。 动画编剧的剧本，首先应当浅显易懂，并且适合导演和分 镜师阅读绘制分镜。
剧本人物设计诉求
在一部动画作品中，具有魅力 的角色个性和造型是吸引观众
眼球的重要因素。
角色作为动画作品中故事的演
绎者和情感的传达者，其设计
水平在很大程度上决定了作品 的成败。 成功的动画片角色必须具备灵 动的个性和出色的造型设计。
讲故事的诉求
在我们的剧本创作实践中，很多 作品都会这样设计：小人物一定 能惊天动地，好人一定不会死， 坏人总是很弱智……这样的情节 设计，如果没有先例，当然也不 为过。 但是，如果大家都是这样来创作 剧本，可以设想，这类动画作品 会吸引受众吗？会是一个“精彩 的故事”吗？因此，我们所说的 动画行业是一个“创意”行业， 必须有“创意”。
动画剧本特性 第二. 童心质朴的情感表达；
动画片形式上就具有特有 的美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那 种美好、明朗的氛围所吸 引，被主人公孩子般的执 著、充满梦想、勇气十足 所打动。
第三.新奇陆离的情节人物和世界。
保罗.韦尔斯说：“动画的主 要特点之一是赋予动画，形体 和环境以人的特性。”让这些 新奇奇幻的人物，道具，和世 界变现出生动有趣的“人性”， 这应该是动画最擅长表现的特 点。
综上所述，对于初学剧本写作的人来说，注意掌 握剧本的这一系列特性很重要。否则，写出来的 作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你 所要表达的东西。 新手把剧本写成小说，一般上不提倡。
分镜头剧本，美国标准制式。
（1）外景·亚利桑那少漠·日景
比如在悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》一书中列示的好 莱坞标准剧本格式。
本章学习的重点：
1.什么是动画剧本？
2.动画剧本的特性与格式 3.动画片剧本的内容
第一节 什么是动画剧本
动画片是影视剧的一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲述 出来的一个故事。那么谈到动画剧 本，也要从影视剧本的基本概念谈 起。
一．什么是影视剧本？
剧本就是由文字讲述的一个故事。编剧就是写这个故事的 人。但是它最重要的特点就是必须使用画面性的语言。 影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那 么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好， 还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
《千与千寻》的神秘鬼神世界， 《怪兽公司》的衣橱里的怪兽 世界。 《龙猫》中大小龙猫的神奇可 爱。
《亚瑟与迷你墨王国》的世界， 无不深深的吸引着观众。这更 是其他艺术形式所无法表现的。
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单 元，强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与 动画自身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本 格式。
三．按选取题材分类
1.写实类：题材取自现实生活，以再 现社会生活为基本特征，注重叙述对 象的现实性。 2.童话类：充满想象力，超自然能力 的世界和人物角色。 3.科幻类 ：在科学的基础上以科学幻 想的态度创作出一个虚幻的超前的科 幻世界。
第二章
编剧策划与创意
1 动画编剧创作流程
2 动画剧本创意
3 故事核心 4 寻找故事的主题
第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者 控制节奏和速度。 第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后定稿。大 约每分钟一张。
1 动画剧本的创作流程制作阶段
就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成： 开端：引出问题。
中间：在各种复杂情形中发展它。
结尾：解决问题。
剧本的画面安排
好的动画剧本来自好的动画 编剧，而好的动画编剧在画 面的安排上要随着故事而巧 妙安排，并且一定要懂得动 画的整个制作流程，甚至对 动画的一些相关技巧与工具 也要非常熟悉，这样才能制 作出适合动画人员发挥的剧 本。 因为传统的剧本着重在故事 与对白，而动画的剧本则是 在画面表现上，最好是能将 画面中所希望呈现的感觉与 动作以及处理方式与镜头都 写进去。
用简单的故事描述复杂的剧情
如何用简单的故事来体现
动画的趣味性更是一个重
要的课题，更重要的是要 明白我们创作剧本是面对 所有欣赏的人群而不是单 纯的地只满足自己的创作
欲望。
剧本的黄金比例
“爱情、友情、智慧、勇
气与运气” 不仅构成了好
的动画剧本的基础要点， 而且在优秀影片当中扮演 着经久不衰的角色。 大家可以看出，从青年到 孩童的卡通影集，基本上 就是由这五大元素组成的。
影视动画编剧基础
第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是 要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表 达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一 组组的画面镜头。 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和 剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创 作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点， 而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。 除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与 “动画”这种特殊形式的完美结合。
老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。。。。
木须龙：保护这个家庭。 老祖宗：而你是个降了级的。 木须龙：我？。。。是个负责敲锣的！ 老祖宗：说对了，去叫醒人家。 木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！ 要办正经事了！别睡觉美容了！ 各个祖先从四周显身出来。
第二行：人物的基本状态和动作。
大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被 遮盖。 在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将是 他下一个要挑战的目标。 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻 山越岭，寻凶觅敌……
第二节.动画剧本的特 性与格式
1.动画剧本的特性 2.动画剧本的格式
二、动画剧本的概念
剧作者在创作剧本的时候是逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶 片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式， 例如小说、诗歌等等的格式。
动画剧本格式举例：《功夫熊猫》
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时 间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内 景、外景。） 第一场 （群山中，日，外） 群山之中云雾缭绕，战旗 飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自烟云 远处走来，步履坚定，气度非凡。
动画剧本
当空间位置发生变化的时候，场号也要随之发生变化。空
间位置要具体化。
多场剧本组合起来就是一整集的剧本了。中国动画较多的
是10分钟每集，一般10分钟的剧本可分为8、9场左右的内
容，这不是硬规定，只是大概的比例。而字数在4500字左 右。平均每分钟大概450个字。
第三节 动画剧本的类型
一、按播出形式分类 二、按制作特点分类 三．按选取题材分类
这个段落里表达了很多信 息，其中一条就是：“哈 利波特经常被表哥欺负， 在小说里，这些人物状态 和内心世界的东西可以直 接叙述出来告诉读者。但 是到了剧本里，就必须转 化为能让人看得到，感受 得到的具体细节。电影中 设计了一个小段落：
哈利波特住在楼梯下面 的小柜橱里，而肥胖而高 大的表哥上楼梯时，故意 又跳又蹦，使劲跺脚；结 果柜橱里被震得墙灰纷纷 落下，哈利波特被弄得一 头是灰。
第一节 动画剧本创作的流程与要素
1 动画剧本的创作流程
2 动画剧本创作的要素
1 动画剧本的创作流程制作阶段
第一步，要有一个基本包含浓缩的完整故事的构思，并且 标明故事的主角，包括构成故事的冲突—发展—结局。
第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲， 其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。
（一）剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主 人公的描写段落： “他经常穿达德里的旧衣服， 这使他看上去显得更瘦更 小——要知道达德里要比 他大四倍啊，哈利长着一 张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的 头发，亮蓝色的眼睛，他 的那副圆眼镜是用很多胶 布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈 利对自己长相最满意的地 方要数前额那道闪电形状 的疤痕了。”
第二节 关于创意
1 什么是创意 2 剧本选题诉求 3 剧本创意诉求 4 剧本人物设计诉求 5 讲故事的诉求
什么是创意
创意是一种思维形态，是一种生存哲学。在剧本创作中， 创意的核心是故事中的人物。
编剧是个技术活，需要很多设计和格式安排方面的知识— —但在实施你的设计方案之前，必须得先有一个创意。
开始创作一个新剧本最简单的方法是写出故事的论述或者 提纲。 这个提纲可以随便写在任何地方，长度从5页～15页都行， 要列出剧本逐个场景的分析。这个创意将来就将扩展成一 整部剧本，所以要综合运用多种手段好好创作。
一个好点子是“戏”；一个“戏”字有嚼头。
影视编剧，就是编“戏” 。
——桂青山《影视剧本创作教程》
戏的本质：冲突，人物，危机。
剧本创意诉求
剧本的创意诉求是剧本创作的 核心，一个没有创意或缺少创 意的动画剧本根本就不是一个 好剧本，可以说是一个没有生 命的剧本！这些创意体现在以 下各个阶段中：选题创意；人 设、形象创意；道具、场景创 意；剧情、情节创意；画面、 动作创意；台词创意等剧本创 作的，就连在制作阶段制作人 员为画面的“点睛之笔”的创 意，也会为整部作品增添很多。
（2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一 辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。
（3）运动摄影 吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。
（4）内景·吉普车内·主要表现乔·查科
（5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人 的20岁的姑娘。 （6）吉尔（喊叫着）有多么远呢？ （7）乔：大概有两个小时吧，你怎么样？ （8）吉尔疲倦地笑了笑。吉尔：我能坚持下去。
请思考：
故事的核心是什么？ the core of story
第三节 故事的核心
1 故事的核心：戏剧性，矛盾与冲 突 2 好故事的标准：专业才有价值 3 激发故事创意
“戏”！ drama
如果用一个字来解释，编 剧的最大秘诀：
指歌舞杂技等的表演 [play;sport]
“猫坐狗垫”
据说是位国外的编剧高 人总结的， 他说：猫坐在猫垫上， 不是戏，猫坐在狗垫上， 就是戏了。
《天使与魔鬼》angels & demons
“做 戏！”drama
如果用两个字来解释，编 剧的最大秘诀：
“从高潮看统一”
如果用一句话来解释，编 剧的最大秘诀
给我一个故事，看在老天 的份上，让它有趣点！
-----新闻业一句让人绝望的格 言。
一字秘诀：“戏”
剧本只有一个核心：“戏”！
编剧的艺术之道的核心：“戏！” 情节转折是“戏”，
一、按播出形式分类
1.电影；《喜羊羊和灰太狼之虎虎生威》 2.电视；《虹猫蓝兔七侠传》等 3.日本OVA(原创动画录像带)或者DVD《浪客剑心》 4.网络：《功夫兔》等
二、按制作特点分类
1.水墨动画《牧笛》；《三个和尚》
2.黏土动画；《超级无敌掌门狗》《小鸡快跑》
3.三维动画；《冰川时代》《飞屋环游记》 4.flash动画等；《喜羊羊和灰太狼》
一场剧本的格式举例如下：
以《花木兰》为例 第一场 木兰家的祠堂内 日景 内景 风把祠堂中的灯火吹熄了。中央的石头发出光，祖先显身。 老祖宗：木须龙，醒过来！ 木须龙从烟火中伸展双臂站出来。 木须龙：我复活啦！告诉我！谁需要我的保护？老祖宗， 只要你开口，我立刻搞定它。 老祖宗：木须龙！
一场剧本的格式举例如下：
一、动画剧本的特性
第一，夸张变形的艺术表现形式；
第二，童心质朴的情感表达；
第三，新奇陆离的情节人物和世界。
动画剧本特性 第一 夸张变形的艺术表现形式；
动画片不同其他类型的影 视作品，适合表现一些真 人演出无法做到的视觉效 果。比如动物的表情和动 作，在《猫和老鼠》中猫 撞到墙上，变成一张纸， 飘然而下，这个夸张变形 产生了幽默效果。这种非 动画而不能展现的艺术特 性，就是夸张变形。
（9）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。
Байду номын сангаас
二、动画剧本的格式
作为动画编剧，首先要清楚动画剧本的基本格式。动画剧
本的格式规范依照各公司的制作要求有所不同，最早的动
画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本的格式已 不太合适于动画制作。 动画编剧的剧本，首先应当浅显易懂，并且适合导演和分 镜师阅读绘制分镜。
剧本人物设计诉求
在一部动画作品中，具有魅力 的角色个性和造型是吸引观众
眼球的重要因素。
角色作为动画作品中故事的演
绎者和情感的传达者，其设计
水平在很大程度上决定了作品 的成败。 成功的动画片角色必须具备灵 动的个性和出色的造型设计。
讲故事的诉求
在我们的剧本创作实践中，很多 作品都会这样设计：小人物一定 能惊天动地，好人一定不会死， 坏人总是很弱智……这样的情节 设计，如果没有先例，当然也不 为过。 但是，如果大家都是这样来创作 剧本，可以设想，这类动画作品 会吸引受众吗？会是一个“精彩 的故事”吗？因此，我们所说的 动画行业是一个“创意”行业， 必须有“创意”。
动画剧本特性 第二. 童心质朴的情感表达；
动画片形式上就具有特有 的美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那 种美好、明朗的氛围所吸 引，被主人公孩子般的执 著、充满梦想、勇气十足 所打动。
第三.新奇陆离的情节人物和世界。
保罗.韦尔斯说：“动画的主 要特点之一是赋予动画，形体 和环境以人的特性。”让这些 新奇奇幻的人物，道具，和世 界变现出生动有趣的“人性”， 这应该是动画最擅长表现的特 点。
综上所述，对于初学剧本写作的人来说，注意掌 握剧本的这一系列特性很重要。否则，写出来的 作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你 所要表达的东西。 新手把剧本写成小说，一般上不提倡。
分镜头剧本，美国标准制式。
（1）外景·亚利桑那少漠·日景
比如在悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》一书中列示的好 莱坞标准剧本格式。
本章学习的重点：
1.什么是动画剧本？
2.动画剧本的特性与格式 3.动画片剧本的内容
第一节 什么是动画剧本
动画片是影视剧的一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲述 出来的一个故事。那么谈到动画剧 本，也要从影视剧本的基本概念谈 起。
一．什么是影视剧本？
剧本就是由文字讲述的一个故事。编剧就是写这个故事的 人。但是它最重要的特点就是必须使用画面性的语言。 影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那 么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好， 还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
《千与千寻》的神秘鬼神世界， 《怪兽公司》的衣橱里的怪兽 世界。 《龙猫》中大小龙猫的神奇可 爱。
《亚瑟与迷你墨王国》的世界， 无不深深的吸引着观众。这更 是其他艺术形式所无法表现的。
2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单 元，强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与 动画自身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本 格式。
三．按选取题材分类
1.写实类：题材取自现实生活，以再 现社会生活为基本特征，注重叙述对 象的现实性。 2.童话类：充满想象力，超自然能力 的世界和人物角色。 3.科幻类 ：在科学的基础上以科学幻 想的态度创作出一个虚幻的超前的科 幻世界。
第二章
编剧策划与创意
1 动画编剧创作流程
2 动画剧本创意
3 故事核心 4 寻找故事的主题
第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者 控制节奏和速度。 第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后定稿。大 约每分钟一张。
1 动画剧本的创作流程制作阶段
就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成： 开端：引出问题。
中间：在各种复杂情形中发展它。
结尾：解决问题。
剧本的画面安排
好的动画剧本来自好的动画 编剧，而好的动画编剧在画 面的安排上要随着故事而巧 妙安排，并且一定要懂得动 画的整个制作流程，甚至对 动画的一些相关技巧与工具 也要非常熟悉，这样才能制 作出适合动画人员发挥的剧 本。 因为传统的剧本着重在故事 与对白，而动画的剧本则是 在画面表现上，最好是能将 画面中所希望呈现的感觉与 动作以及处理方式与镜头都 写进去。
用简单的故事描述复杂的剧情
如何用简单的故事来体现
动画的趣味性更是一个重
要的课题，更重要的是要 明白我们创作剧本是面对 所有欣赏的人群而不是单 纯的地只满足自己的创作
欲望。
剧本的黄金比例
“爱情、友情、智慧、勇
气与运气” 不仅构成了好
的动画剧本的基础要点， 而且在优秀影片当中扮演 着经久不衰的角色。 大家可以看出，从青年到 孩童的卡通影集，基本上 就是由这五大元素组成的。
影视动画编剧基础
第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是 要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表 达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一 组组的画面镜头。 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和 剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创 作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点， 而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。 除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与 “动画”这种特殊形式的完美结合。