中国美术史,大学艺术设计专业专用
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中国美术史
1 美术史的研究对象和目的 （1），美术产生现象，具体美术作品，及个时期美术发展状况，美术发展与社会历史，文化关 系。 （2）通过教学，使学生了解各个时期的审美意识及文化特征。 2 学习内容 （1）欣赏中国画（2）中国画的历史发展
3 特点 （1）‘成教化，助人伦’为政教服务的中国画。
佛教四大样式：吴，张，曹，周。 （2)展现时间风貌的中国画 花鸟画----装饰 纹样 彩画 文人画一表现主观情感为目的 （3)学习方法： 理清脉络 突出重点 试论结合 主义比较
3 马远 ‘马一角 ’ 边角之景。章法上取舍剪裁，。。。艺术上高度提炼。。。促进中国传统山水 画，的丰富发展。 4 夏圭 ‘夏半边’
第七章 宋元美术
第二节 两宋的人物画
一，武宗元，
二，李公麟和白描人物画《五马图》
三，梁楷
开启元明清写意人物画的先河： 《李白行吟图》 《破墨仙人图》
《清明上河图》 特点及意义：
257 窟-《- 鹿王本生》
第三节 石窟造像和陵墓雕刻
一）北朝：昙曜五窟--云冈石窟 16--20 窟 ---政教合一倾向 二）龙门石窟 （伊阙石窟 三）麦积山石窟：甘肃天水 194 个 7200 身 1300 平方米
隋唐时期
1 阎立本：步辇图 历代帝王相：主从大小对照---突出主体人物，社会尊卑贵贱的等级秩序反映。
2 尉迟乙僧：具有‘身若出壁’的立体效果和生动情念。 用线--屈钱盘丝 施色--堆起绢素 3 吴道子 成就 （1）吴家样（吴道子以佛教绘画）成为当时和后世一种标准和样式。 （2）用笔技法 ‘吴带当风’ （3）设色 世称‘吴装’ 四 侍女人物画 1 张宣 衣饰华丽，丰颊硕体‘《虢国夫人游春图》 《捣练图》 杜甫的《丽人行》 2 周昉 《挥扇仕女图》 长卷形式 宫怨题材 深刻揭露人物心理 《簪花仕女图》 审美意趣由宏丽之美向婉约之美转变 五 青绿山水 1 展子虔 隋初 《游春图》
第三节 绘画雕塑
一 仰韶文化彩陶 以半坡新禾苗地沟型彩陶为代表
仰韶文化:中国原始社会新石器时代。母系氏族公社时期，黄河中上游地区的一种文化形态 1921 年首次发现渑池仰韶村而得名，以绘制黑，红，彩为代表有教材套文化。 1）半坡彩陶：2）庙底沟彩陶 鹳鱼石斧彩陶：河南出图，作品简洁生动。 3）马家窑彩陶：上乘仰韶文化庙底沟类型。 马家窑代表半坡文化的最高成就。 二，地画壁画及岩画。 三，岩画：我国是世界上岩画著录最早的国家，内蒙古阴山数量最多世界最古老的岩画群。 四，新石器时期雕塑艺术。
原始美术
一， 史前时代 生产工具----石器时代 二， 旧石器时代进入新石器时代的变化
1 工具：打制---磨制 2 工艺领域：发明陶器，玉石雕刻 3 经济生活：单一经济向二元经济转变 4 社会组织 ：母系氏族---父系氏族，军事民主 三，艺术的产生 艺术起源的途径：1，考古学 2 ，社会人类学 3 儿童心理学 第一节 一， 旧石器时代的造型与发展（距今约二三百万年---一万年前） 最古老装饰品，距今 28940 年。 第二节 新时期文化序列及彩陶艺术 一， 新时期时代的主要标志：运用磨制石器和发明陶器 二，陶器分类 用途：饮食器，炊煮器，储藏器 陶质:红陶，灰陶，白陶，黑陶 器表装饰：素，彩，印纹，拟型陶
创作上标士气，精笔墨，尚意趣，宁静典雅，清润自然。
‘吴门画派’是董其昌明确提出的。
一）沈周《庐山高图》
二）文征明
三）唐寅 yin
四）仇英《春夜宴桃李园图》
五）明后期花鸟画与人物画的新变。
一）陈淳 写意花鸟画的处理。剪裁选取巧妙，（明后期花鸟画） 二）徐渭 笔墨淋漓，赋笔墨以充分的情感《墨葡萄图》 六）曾鲸和‘波臣派’——‘如镜取影，妙得精神’
2 李思训 《将帆楼阁图》 3 李绍道《明皇幸蜀图》 六 水墨画 1 王维 @诗中有画画中有诗 2 张璪 外师造化，中得心源
第三章
一，花鸟画的兴起 二，著名画家 （1）薛稷——画鹤 （2) 边鸾——在唐代花鸟画家中成就最大声望最高 （3）曹霸 （4）韩湟《五牛图》 传世作品中最早的纸本绘画 三，绘画是史论的发展 （一）张彦远及《历代名画记》中国第一部系统的完整的关于绘画通史
秦汉美术
特点：雄浑博大，奔放有利。体现浪漫主义。现实主义现结合的精神。
汉代壁画和帛画
一，宫殿寺 壁画
目的 1，显示封建统治的威严
2，标榜史治‘清明’
3，作为成败得失的借鉴
4,理智楷模
新莽时期墓室壁画：生活气息增强（东汉前期）；神仙异兽及现实生活题材
东汉后期墓室及壁画
门下效力 乐舞百戏 夫妇宴饭
属史及瑞兽
第二节 秦汉雕塑
一，秦兵马俑
1974---1976 发掘陕西省秦俑 整体形式威武雄壮气势磅礴反映时代的精神面貌和特征。
二，两汉陶俑
1 西汉陶俑：刻画动态，艺术手法简洁生动，概括。
2 东汉陶俑
晚期 （四川）说唱俑。
三，汉代石刻
1，最古老时刻--河北
2，霍去病石刻--马踏匈奴
3，东汉石人 李冰石像 ‘水则’ 4，青铜铸像：马踏飞燕
先秦美术
一， 青铜时代特指夏商周的原因？ 1 所制造的青铜器所蕴含的历史文化价值在整个中国青铜艺术史上成就（最高，最具代表性） 2 三朝所留下的文化遗存。以青铜数量最多，最能反映的当时的时代精神面貌。 《周礼。考工记》《六齐》是世界上最早的关于青铜合金的文字记录。 3 用途：礼器，乐器，兵器，工具集马车器 4 形制于纹饰发展： 由简朴到繁缛 ，又凝重道生动。 （1）夏代青铜器（公元前 21 世纪----公元前 16 世纪）：造型质朴，质地单薄。 （2）商代青铜器（公元前 16 世纪—公元前 11 世纪）：装饰繁缛，以瑰丽为美。饕餮乳纹方鼎
第三节 壁画和雕塑
唐代壁画 （经变）题材增多 二，墓室壁画：李贤墓
阿斯塔那墓：弈棋仕女图 近三百年花鸟脉络 三，雕塑艺术 1 石窟造像：供养菩萨像 二，陵墓仪式雕刻 1.少陵六骏：飒，露，紫 特掉：绚丽夺目。鲜艳多彩
第四节 五代绘画
《韩熙载夜图》《重屏会棋图》： 夜宴 观舞 休息 演乐 宾客应酬 意义：具有肖像画的特点，历史文献价值和艺术欣赏价值，具有生活气息和真实感。
第二节 墓室壁画
一）河北魏晋墓壁画 吐鲁番出土的《地主庄园图>---最早纸本绘画 二）高句丽墓室壁画
三）《竹林七贤》与《荣启期像》南京最完整 四）北朝晚期墓室壁画 北齐---山西太原 二 石窟壁画
克孜尔石窟 236 个 三 敦煌莫高窟 1600 多年 492 个 1618 米 2000 尊彩塑 45000 平方米
一）北宋山水画 1 李成：《窠石读碑图》 2 范宽 《溪山行旅图》 3 郭熙《林泉高致》，标志中国山水画理论进入成熟阶段 ‘三远’--高远，深远，平远 ‘米氏云山’ 对江南山水画的高度概括，典型的表现。 有朦胧隐约的气象，达到写意畅神的最高境界。 4 米芾 5 米友人 6 赵令穰 ——小景山水画家 7 王西孟 《千里江山图》 气势壮阔，妙趣横生。 二，南宋四家——‘院体’ 1，李唐：南宋画家的领袖和宗师 2 刘松年
概况
1 市民美术勃兴 2 宫廷美术复兴 3 文人美术的暗转 4 西洋美术的传入
Fra Baidu bibliotek
中心 北京 扬州
二 ） 边景昭——明代画院中影响较大的工笔花鸟画家
三）林良 ——对文人花鸟画的确立具有启迪作用
二 浙派
一）戴进（浙派中心）
二）吴伟《长江万里图》 墨色丰富，空间感强.
吴门画派：人们把伊苏州为中心的画家称为‘吴门画派’总体属于文人画派 ，
第四节 元代文人画和其他绘画
一，元代前期士大夫绘画 一）赵孟頫 fu：主张‘画贵在古意。是元代花坛中心人物《秀石疏林图》
钱选，高克恭 四）李珩 heng 二元四家
都是江浙一带文人，艺术上直接受赵孟頫影响，作品多表现心境和生活情趣
强调诗书画印的结合，状物寄情。对明清影响巨大
2，吴镇《渔父图》
3 倪赞
三，周文矩（南唐宫廷画家） 二，五代山水画 南北风格出现 一）荆浩《匡庐图》 《六法记》 ——'六要':气 韵 思 景 笔 墨 。极大丰富和发展了谢赫的‘六法论’
二 ）关同 三）董源《潇湘图》 四）巨然 《万壑松风图》 三，五代花鸟画 '徐黄异体‘ 黄荃：宫廷画家，工笔重彩。奇花珍禽 。 风格:皇家富贵。 徐熙：江湖处士，水墨淡彩。 汀花水鸟。 风格：徐熙野逸 开水墨写意先河 '黄体'--称为 院体
1 全景式构图
2 内容的丰富性 3 历史的真实性
4 中国古代现实主义杰作
第一段 郊区风光
第二段汴河
第三节城市内外
五，苏汉臣《秋庭戏婴图》
六，李嵩《货郎图》
具有历史意义的故事画
七，陈居中《文姬归汉图》
八，李唐《采薇图》
第三节 两宋花鸟画
二，崔白 设色清淡，机调雅洁，为宫廷花鸟画注入新风《双喜图》 三，赵诘《芙蓉锦鸡图》“比德说” 四，文同‘湖州竹图’ 五，苏轼 明确提出‘文人画’的概念和美学思想，为‘文人画’的发展奠定了基础。 六，扬补之：‘村梅’ 七，赵孟坚‘岁寒三友’ 九，法常：禅宗艺术家——影响明清写意画
司母戊方鼎 - 现存商周最大最重方鼎。 （3）西周青铜器 （公元前 11 世纪—前 8 世纪）：食器增多，铭文加长。 （4）春秋青铜器： 王子午鼎。，最早运用湿蜡法。
莲鹤方壶 ——青铜艺术有狰厉之美向清新之美转变的代表作。 （5）战国青铜器 ：青铜艺术的高峰。
雕塑和绘画
二，绘画艺术 （一）先秦壁画 ：中国历史上第一次大规模绘制帝王开国工程的壁画。 （二）战国帛画 ：传统绘画中以线条为主要手段的艺术特征已经形成。（人物龙凤，人物御龙）
第二节 明末清代山水画 一）董其昌 以书法入画，提出‘南北综论’ 提倡：物意美，意境美，笔墨美。 二）‘清初六家’ ‘四王’+‘吴历 ，恽 yun 寿平 与四僧的区别：维护传统，反创新。 1，王时敏：用笔含蓄 2，王鉴：画风秀润 3，王翚 hui《康熙南巡图第九卷》 4，王原祁 qi：层次丰富 5，吴历：注重透视 6，恽寿平：理想美的境界 第三节 清初’四僧‘和文人画 ‘四僧’ 传统文人画在清代所达到的高峰。在艺术上的进取革新。和创造精神。 一，四僧 1 石涛 代表清代山水画的最高成就 《山水清音图》《苦瓜和尚语录》 2，朱耷（八大山人） 因心造境 3 髡 kun 残 4 弘仁：笔墨简洁，境界幽寂。 二，扬州八怪 1，分三类 2，八怪作品特点：师造化，抒个性，专写意，重神似，端人品，博修养。 3 郑燮
画风朴素清雅，天真幽淡。
《渔庄秋霁图》——平原构图
4 王蒙
特点 层次变化丰富
一，元代花鸟画
元代花鸟画的趋势是向文人情趣发展
2 王渊
院体画鸟转向文人情趣的代表
4 王冕
善画梅
二，元代人物画及作品
1）王绎《写像秘诀》
三，山西永济永乐宫壁画
元代的宗教壁画永乐壁画水平最高
第八章 明清美术
公元 1368-公元 1480
第六章
第一节 宋代山水
一，宋代绘画特点 ——文人美术正宗化 三（12-15）宋代绘画繁荣兴盛的表现 一）职业画家的活跃 需求量增加， 画家涌入城市商业市场，创作有商业化性质的作品。 二)宫廷绘画的兴盛 翰林图画院，对中国古代美术产生深远影响。 三)士大夫绘画潮流的形成 追求主观情感的表现，为明清时期文人画的发展奠定基础。 四）题材风格的多样化 内容广泛 分科变细 专门化发展
三，汉代帛画
西汉马王堆帛画——湖南长沙 1 号‘辛追’墓最完美，最精美。
1 内容：天上地下人间
2 主题思想：银魂升天
3 构图：中轴线为中心。通过守门人和蛟龙形象将三部分紧密相连。
4，形象刻画：惟妙惟肖
5，线条色彩：流畅推拔，庄重典雅。
6 审美价值：代表汉初的浪漫主义思想。人们希求的情思在想象的世界中得到统一。
第三节 画像石
一，产生原因 厚莽之风，死而厚葬，为死者立碑 @二，特点 ：绘画性，雕塑性，建筑性 2 东汉前期：山东长清孝堂山石词
后期， 山东嘉祥武氏石词 荆轲刺秦王
四 画像砖
—— 东汉时期：河南四川最多
魏晋南北朝
第一节 画家和画家理论
一，曹不兴 最早佛像画家 ‘误落墨而成蝇’ 二，顾恺之 传神写照 绘画理论：《画云台山记》--迁想妙得--（方法） 《画论》 代表作：女史箴图、洛神赋图、女史箴（张华） 三，其他画家 张僧繇--张家样 曹仲达--曹家样 四 画学论著出现 六法内容：1 气韵生动--（总体要求。最高境界） 2 骨法用笔（相应的笔法描绘人物特征） 3 应物象形（以客观为依据刻画物象的形态） 4 随类赋彩（主观，赋予色彩） 5 经营位置（章法构图） 6 传移模写（学习传统，临摹复制） 六 法关系意义 1 是一个相互关联的整体’气韵生动‘是最高的美学原则，其他六法是达到气韵生动的必要条 件。 2‘六法论’是针对于相当于当时的人物画实践提出的，五代后成为绘画标准。 二）其他的山水画论 1 宗炳的《画山水序》提出‘畅神’ 2 王微的《叙画》 主客体的融合，自然与精神的合一。
1 美术史的研究对象和目的 （1），美术产生现象，具体美术作品，及个时期美术发展状况，美术发展与社会历史，文化关 系。 （2）通过教学，使学生了解各个时期的审美意识及文化特征。 2 学习内容 （1）欣赏中国画（2）中国画的历史发展
3 特点 （1）‘成教化，助人伦’为政教服务的中国画。
佛教四大样式：吴，张，曹，周。 （2)展现时间风貌的中国画 花鸟画----装饰 纹样 彩画 文人画一表现主观情感为目的 （3)学习方法： 理清脉络 突出重点 试论结合 主义比较
3 马远 ‘马一角 ’ 边角之景。章法上取舍剪裁，。。。艺术上高度提炼。。。促进中国传统山水 画，的丰富发展。 4 夏圭 ‘夏半边’
第七章 宋元美术
第二节 两宋的人物画
一，武宗元，
二，李公麟和白描人物画《五马图》
三，梁楷
开启元明清写意人物画的先河： 《李白行吟图》 《破墨仙人图》
《清明上河图》 特点及意义：
257 窟-《- 鹿王本生》
第三节 石窟造像和陵墓雕刻
一）北朝：昙曜五窟--云冈石窟 16--20 窟 ---政教合一倾向 二）龙门石窟 （伊阙石窟 三）麦积山石窟：甘肃天水 194 个 7200 身 1300 平方米
隋唐时期
1 阎立本：步辇图 历代帝王相：主从大小对照---突出主体人物，社会尊卑贵贱的等级秩序反映。
2 尉迟乙僧：具有‘身若出壁’的立体效果和生动情念。 用线--屈钱盘丝 施色--堆起绢素 3 吴道子 成就 （1）吴家样（吴道子以佛教绘画）成为当时和后世一种标准和样式。 （2）用笔技法 ‘吴带当风’ （3）设色 世称‘吴装’ 四 侍女人物画 1 张宣 衣饰华丽，丰颊硕体‘《虢国夫人游春图》 《捣练图》 杜甫的《丽人行》 2 周昉 《挥扇仕女图》 长卷形式 宫怨题材 深刻揭露人物心理 《簪花仕女图》 审美意趣由宏丽之美向婉约之美转变 五 青绿山水 1 展子虔 隋初 《游春图》
第三节 绘画雕塑
一 仰韶文化彩陶 以半坡新禾苗地沟型彩陶为代表
仰韶文化:中国原始社会新石器时代。母系氏族公社时期，黄河中上游地区的一种文化形态 1921 年首次发现渑池仰韶村而得名，以绘制黑，红，彩为代表有教材套文化。 1）半坡彩陶：2）庙底沟彩陶 鹳鱼石斧彩陶：河南出图，作品简洁生动。 3）马家窑彩陶：上乘仰韶文化庙底沟类型。 马家窑代表半坡文化的最高成就。 二，地画壁画及岩画。 三，岩画：我国是世界上岩画著录最早的国家，内蒙古阴山数量最多世界最古老的岩画群。 四，新石器时期雕塑艺术。
原始美术
一， 史前时代 生产工具----石器时代 二， 旧石器时代进入新石器时代的变化
1 工具：打制---磨制 2 工艺领域：发明陶器，玉石雕刻 3 经济生活：单一经济向二元经济转变 4 社会组织 ：母系氏族---父系氏族，军事民主 三，艺术的产生 艺术起源的途径：1，考古学 2 ，社会人类学 3 儿童心理学 第一节 一， 旧石器时代的造型与发展（距今约二三百万年---一万年前） 最古老装饰品，距今 28940 年。 第二节 新时期文化序列及彩陶艺术 一， 新时期时代的主要标志：运用磨制石器和发明陶器 二，陶器分类 用途：饮食器，炊煮器，储藏器 陶质:红陶，灰陶，白陶，黑陶 器表装饰：素，彩，印纹，拟型陶
创作上标士气，精笔墨，尚意趣，宁静典雅，清润自然。
‘吴门画派’是董其昌明确提出的。
一）沈周《庐山高图》
二）文征明
三）唐寅 yin
四）仇英《春夜宴桃李园图》
五）明后期花鸟画与人物画的新变。
一）陈淳 写意花鸟画的处理。剪裁选取巧妙，（明后期花鸟画） 二）徐渭 笔墨淋漓，赋笔墨以充分的情感《墨葡萄图》 六）曾鲸和‘波臣派’——‘如镜取影，妙得精神’
2 李思训 《将帆楼阁图》 3 李绍道《明皇幸蜀图》 六 水墨画 1 王维 @诗中有画画中有诗 2 张璪 外师造化，中得心源
第三章
一，花鸟画的兴起 二，著名画家 （1）薛稷——画鹤 （2) 边鸾——在唐代花鸟画家中成就最大声望最高 （3）曹霸 （4）韩湟《五牛图》 传世作品中最早的纸本绘画 三，绘画是史论的发展 （一）张彦远及《历代名画记》中国第一部系统的完整的关于绘画通史
秦汉美术
特点：雄浑博大，奔放有利。体现浪漫主义。现实主义现结合的精神。
汉代壁画和帛画
一，宫殿寺 壁画
目的 1，显示封建统治的威严
2，标榜史治‘清明’
3，作为成败得失的借鉴
4,理智楷模
新莽时期墓室壁画：生活气息增强（东汉前期）；神仙异兽及现实生活题材
东汉后期墓室及壁画
门下效力 乐舞百戏 夫妇宴饭
属史及瑞兽
第二节 秦汉雕塑
一，秦兵马俑
1974---1976 发掘陕西省秦俑 整体形式威武雄壮气势磅礴反映时代的精神面貌和特征。
二，两汉陶俑
1 西汉陶俑：刻画动态，艺术手法简洁生动，概括。
2 东汉陶俑
晚期 （四川）说唱俑。
三，汉代石刻
1，最古老时刻--河北
2，霍去病石刻--马踏匈奴
3，东汉石人 李冰石像 ‘水则’ 4，青铜铸像：马踏飞燕
先秦美术
一， 青铜时代特指夏商周的原因？ 1 所制造的青铜器所蕴含的历史文化价值在整个中国青铜艺术史上成就（最高，最具代表性） 2 三朝所留下的文化遗存。以青铜数量最多，最能反映的当时的时代精神面貌。 《周礼。考工记》《六齐》是世界上最早的关于青铜合金的文字记录。 3 用途：礼器，乐器，兵器，工具集马车器 4 形制于纹饰发展： 由简朴到繁缛 ，又凝重道生动。 （1）夏代青铜器（公元前 21 世纪----公元前 16 世纪）：造型质朴，质地单薄。 （2）商代青铜器（公元前 16 世纪—公元前 11 世纪）：装饰繁缛，以瑰丽为美。饕餮乳纹方鼎
第三节 壁画和雕塑
唐代壁画 （经变）题材增多 二，墓室壁画：李贤墓
阿斯塔那墓：弈棋仕女图 近三百年花鸟脉络 三，雕塑艺术 1 石窟造像：供养菩萨像 二，陵墓仪式雕刻 1.少陵六骏：飒，露，紫 特掉：绚丽夺目。鲜艳多彩
第四节 五代绘画
《韩熙载夜图》《重屏会棋图》： 夜宴 观舞 休息 演乐 宾客应酬 意义：具有肖像画的特点，历史文献价值和艺术欣赏价值，具有生活气息和真实感。
第二节 墓室壁画
一）河北魏晋墓壁画 吐鲁番出土的《地主庄园图>---最早纸本绘画 二）高句丽墓室壁画
三）《竹林七贤》与《荣启期像》南京最完整 四）北朝晚期墓室壁画 北齐---山西太原 二 石窟壁画
克孜尔石窟 236 个 三 敦煌莫高窟 1600 多年 492 个 1618 米 2000 尊彩塑 45000 平方米
一）北宋山水画 1 李成：《窠石读碑图》 2 范宽 《溪山行旅图》 3 郭熙《林泉高致》，标志中国山水画理论进入成熟阶段 ‘三远’--高远，深远，平远 ‘米氏云山’ 对江南山水画的高度概括，典型的表现。 有朦胧隐约的气象，达到写意畅神的最高境界。 4 米芾 5 米友人 6 赵令穰 ——小景山水画家 7 王西孟 《千里江山图》 气势壮阔，妙趣横生。 二，南宋四家——‘院体’ 1，李唐：南宋画家的领袖和宗师 2 刘松年
概况
1 市民美术勃兴 2 宫廷美术复兴 3 文人美术的暗转 4 西洋美术的传入
Fra Baidu bibliotek
中心 北京 扬州
二 ） 边景昭——明代画院中影响较大的工笔花鸟画家
三）林良 ——对文人花鸟画的确立具有启迪作用
二 浙派
一）戴进（浙派中心）
二）吴伟《长江万里图》 墨色丰富，空间感强.
吴门画派：人们把伊苏州为中心的画家称为‘吴门画派’总体属于文人画派 ，
第四节 元代文人画和其他绘画
一，元代前期士大夫绘画 一）赵孟頫 fu：主张‘画贵在古意。是元代花坛中心人物《秀石疏林图》
钱选，高克恭 四）李珩 heng 二元四家
都是江浙一带文人，艺术上直接受赵孟頫影响，作品多表现心境和生活情趣
强调诗书画印的结合，状物寄情。对明清影响巨大
2，吴镇《渔父图》
3 倪赞
三，周文矩（南唐宫廷画家） 二，五代山水画 南北风格出现 一）荆浩《匡庐图》 《六法记》 ——'六要':气 韵 思 景 笔 墨 。极大丰富和发展了谢赫的‘六法论’
二 ）关同 三）董源《潇湘图》 四）巨然 《万壑松风图》 三，五代花鸟画 '徐黄异体‘ 黄荃：宫廷画家，工笔重彩。奇花珍禽 。 风格:皇家富贵。 徐熙：江湖处士，水墨淡彩。 汀花水鸟。 风格：徐熙野逸 开水墨写意先河 '黄体'--称为 院体
1 全景式构图
2 内容的丰富性 3 历史的真实性
4 中国古代现实主义杰作
第一段 郊区风光
第二段汴河
第三节城市内外
五，苏汉臣《秋庭戏婴图》
六，李嵩《货郎图》
具有历史意义的故事画
七，陈居中《文姬归汉图》
八，李唐《采薇图》
第三节 两宋花鸟画
二，崔白 设色清淡，机调雅洁，为宫廷花鸟画注入新风《双喜图》 三，赵诘《芙蓉锦鸡图》“比德说” 四，文同‘湖州竹图’ 五，苏轼 明确提出‘文人画’的概念和美学思想，为‘文人画’的发展奠定了基础。 六，扬补之：‘村梅’ 七，赵孟坚‘岁寒三友’ 九，法常：禅宗艺术家——影响明清写意画
司母戊方鼎 - 现存商周最大最重方鼎。 （3）西周青铜器 （公元前 11 世纪—前 8 世纪）：食器增多，铭文加长。 （4）春秋青铜器： 王子午鼎。，最早运用湿蜡法。
莲鹤方壶 ——青铜艺术有狰厉之美向清新之美转变的代表作。 （5）战国青铜器 ：青铜艺术的高峰。
雕塑和绘画
二，绘画艺术 （一）先秦壁画 ：中国历史上第一次大规模绘制帝王开国工程的壁画。 （二）战国帛画 ：传统绘画中以线条为主要手段的艺术特征已经形成。（人物龙凤，人物御龙）
第二节 明末清代山水画 一）董其昌 以书法入画，提出‘南北综论’ 提倡：物意美，意境美，笔墨美。 二）‘清初六家’ ‘四王’+‘吴历 ，恽 yun 寿平 与四僧的区别：维护传统，反创新。 1，王时敏：用笔含蓄 2，王鉴：画风秀润 3，王翚 hui《康熙南巡图第九卷》 4，王原祁 qi：层次丰富 5，吴历：注重透视 6，恽寿平：理想美的境界 第三节 清初’四僧‘和文人画 ‘四僧’ 传统文人画在清代所达到的高峰。在艺术上的进取革新。和创造精神。 一，四僧 1 石涛 代表清代山水画的最高成就 《山水清音图》《苦瓜和尚语录》 2，朱耷（八大山人） 因心造境 3 髡 kun 残 4 弘仁：笔墨简洁，境界幽寂。 二，扬州八怪 1，分三类 2，八怪作品特点：师造化，抒个性，专写意，重神似，端人品，博修养。 3 郑燮
画风朴素清雅，天真幽淡。
《渔庄秋霁图》——平原构图
4 王蒙
特点 层次变化丰富
一，元代花鸟画
元代花鸟画的趋势是向文人情趣发展
2 王渊
院体画鸟转向文人情趣的代表
4 王冕
善画梅
二，元代人物画及作品
1）王绎《写像秘诀》
三，山西永济永乐宫壁画
元代的宗教壁画永乐壁画水平最高
第八章 明清美术
公元 1368-公元 1480
第六章
第一节 宋代山水
一，宋代绘画特点 ——文人美术正宗化 三（12-15）宋代绘画繁荣兴盛的表现 一）职业画家的活跃 需求量增加， 画家涌入城市商业市场，创作有商业化性质的作品。 二)宫廷绘画的兴盛 翰林图画院，对中国古代美术产生深远影响。 三)士大夫绘画潮流的形成 追求主观情感的表现，为明清时期文人画的发展奠定基础。 四）题材风格的多样化 内容广泛 分科变细 专门化发展
三，汉代帛画
西汉马王堆帛画——湖南长沙 1 号‘辛追’墓最完美，最精美。
1 内容：天上地下人间
2 主题思想：银魂升天
3 构图：中轴线为中心。通过守门人和蛟龙形象将三部分紧密相连。
4，形象刻画：惟妙惟肖
5，线条色彩：流畅推拔，庄重典雅。
6 审美价值：代表汉初的浪漫主义思想。人们希求的情思在想象的世界中得到统一。
第三节 画像石
一，产生原因 厚莽之风，死而厚葬，为死者立碑 @二，特点 ：绘画性，雕塑性，建筑性 2 东汉前期：山东长清孝堂山石词
后期， 山东嘉祥武氏石词 荆轲刺秦王
四 画像砖
—— 东汉时期：河南四川最多
魏晋南北朝
第一节 画家和画家理论
一，曹不兴 最早佛像画家 ‘误落墨而成蝇’ 二，顾恺之 传神写照 绘画理论：《画云台山记》--迁想妙得--（方法） 《画论》 代表作：女史箴图、洛神赋图、女史箴（张华） 三，其他画家 张僧繇--张家样 曹仲达--曹家样 四 画学论著出现 六法内容：1 气韵生动--（总体要求。最高境界） 2 骨法用笔（相应的笔法描绘人物特征） 3 应物象形（以客观为依据刻画物象的形态） 4 随类赋彩（主观，赋予色彩） 5 经营位置（章法构图） 6 传移模写（学习传统，临摹复制） 六 法关系意义 1 是一个相互关联的整体’气韵生动‘是最高的美学原则，其他六法是达到气韵生动的必要条 件。 2‘六法论’是针对于相当于当时的人物画实践提出的，五代后成为绘画标准。 二）其他的山水画论 1 宗炳的《画山水序》提出‘畅神’ 2 王微的《叙画》 主客体的融合，自然与精神的合一。