古瓷器气泡鉴定
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器上的气泡是判断其真伪和年代的一个重要依据。
下面是老瓷器气泡鉴定的方法：
1. 观察气泡位置：真正的老瓷器气泡多分布在瓷器胎体的内部，而假冒的气泡则常常出现在瓷器的表面。
因此，可以通过观察气泡的位置来判断瓷器的真伪。
2. 观察气泡形状：真正的老瓷器气泡通常呈现出比较规则的形状，比如圆形、椭圆形等，而假冒的气泡则可能会呈现出不规则的形状。
因此，可以通过观察气泡的形状来判断瓷器的真伪。
3. 观察气泡大小和分布密度：真正的老瓷器气泡大小分布较为均匀，而假冒的气泡可能会出现大小不一、分布密度不均匀的情况。
因此，可以通过观察气泡的大小和分布密度来判断瓷器的真伪。
4. 观察气泡内部结构：真正的老瓷器气泡内部通常呈现出透明或白色的结构，而假冒的气泡内部则可能呈现出其他颜色或杂质。
因此，可以通过观察气泡的内部结构来判断瓷器的真伪。
需要注意的是，准确鉴定老瓷器的气泡需要经验和专业知识。
如果有疑问，建议请专业的古董鉴定师进行鉴定。
青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法
2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别图：元青花实物图瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。
在干粉白点间隙，时有小气泡。
第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。
第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。
宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。
如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。
不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。
这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。
古瓷器鉴定：瓷器气泡鉴别方法及现代仿古瓷器气泡特征
古瓷器鉴定：瓷器⽓泡鉴别⽅法及现代仿古瓷器⽓泡特征随着科学技术的发展，制瓷技术得到了很⼤的发展。
仿古瓷的制作已经达到了⼏可乱真的程度。
随着艺术品市场的持续升温，现代仿瓷的⽣产和销售达到了前所未有的规模。
古董市场充斥着仿品，这给那些想收藏古瓷的收藏家带来了不少⿇烦。
有时花了很多钱却买了假货，让很多藏家⼼烦意乱。
因此，如何鉴别这些现代仿品，成为古瓷收藏与拍卖征集中的需要⾯对的⼀个难题。
（⼀）关于我们公司的故事 今年7⽉初，⼀位收藏家打算委托我们送⼀个元青花故事梅瓶。
他把藏品送到我们公司后。
我们公司的⽼师反复看了看梅瓶，提出了两个问题：⼀是梅瓶胎底虽有明显的螺旋线、锈斑等特征，但胎质相对较薄，与元代粗犷、粗涩的特征相去甚远；⼆是梅瓶胎底的釉⾊⽩中闪青太过，不符合元代青花⽩釉早期微青、后期偏⽩的特点。
但藏家坚持元代梅瓶是从国外购买的，器型、胎⾻、釉⾊、纹饰等都符合元代青花的特点。
⽽且，江南某市的⼀家博物馆的专家前⼏天刚鉴定过，说这件元青花⼤罐⾮常“开门”，是⽏庸置疑的真品。
就在双⽅各执⼰见的时候，我们突然想到了“⽓泡观测法”的想法，看看这个⼤罐⼦是不是现代仿品。
经收藏家允许，我们⽤100倍的放⼤镜观察了⼤罐⼦⾥的釉下⽓泡。
根据我的经验，元青花壶的⽓泡图像应该属于现代仿品的⽓泡图像特征。
然后，⽼师仔细检查了罐⼦的表⾯，最后在⼤坛⼦的⿐孔⾥，他找到了“作旧”现代仿古瓷⽤的黄⾊粉末。
在景德镇古玩街上，随处可见这种黄⾊粉末，在此基础上，我们认为元代青花壶应该是现代仿制品。
仿古瓷器（⼆）釉下⽓泡形成的因素⾸先，釉下⽓泡是由胎和釉中的⽔分⼦引起的。
釉和胎的含⽔量、胎⼟的掺⼊量和瓷胎⼲燥的时间其次，在瓷器烧制过程中，胎和釉中的液态⽔分⼦会逐渐转变为⽓态⽔分⼦，⽓态⽔分⼦会不断产出积累，进⽽尝试探讨⽓泡观察法在古瓷鉴定中的作⽤及产⽣挥发。
挥发过程有两种不同的情况：在釉⾯较厚的情况下，⽓态⽔分⼦被釉膜紧紧包裹，⽓泡虽然不断积聚，但挥发量较⼩。
各朝代瓷器放大镜下气泡的特征
各朝代瓷器放大镜下气泡的特征1.宋影青釉下气泡稀疏，透明，大小不一。
器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。
仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。
底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。
2.金黑釉放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。
仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。
3元青花在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。
仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。
3.元釉里红放大镜下能见气泡疏朗。
仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。
4.元龙泉窑气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。
仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。
5.辽白瓷放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。
仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。
6.清乾隆青花放大镜下见气泡通透疏朗。
底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。
足边有一细细的火石红。
仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。
7.东晋青釉放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象。
8.唐鲁山窑黑釉蓝放大镜下能见到褐色铁质。
仿放大镜下能见到均匀的腐蚀状，因腐蚀有限，釉面破损不大，因此釉色比真品亮。
9.五代越窑气泡疏朗通透。
仿气泡细密。
10唐长沙窑青釉放大镜下能见疏朗的气泡。
仿放大镜下不见线条上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂，这显然是不可能的。
11.唐三彩放大镜下清晰可见，细密、整齐，玻璃感强。
因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光。
仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征，真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢，也是深入器里。
12宋耀州窑放大镜下更能清晰看见，点点褐色布满全身。
13,明永乐青花放大镜下见气泡透明沉稳，大小不一，富有层次。
仿放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。
气泡细密，大小差别不明显。
14. 明永乐甜白釉放大镜下能见大小气泡，通透清晰。
古陶瓷鉴定中的气泡问题
古陶瓷鉴定中的气泡问题宋代陶瓷中具有典型气泡特征的主要有汝窑、钧窑和耀州窑等。
汝窑瓷器的釉层较厚，釉中有少量较大的气泡，古人称之为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，从汝窑瓷片的断面观察，可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。
需要说明的是，汝窑有多种釉色，由于釉色不同，气泡特点也有差异，除常见的稀疏较大气泡外，也有的气泡较大且分布相对密集，也有的釉中无明显气泡。
钧窑瓷器的釉中一般都有大小如针孔的稀疏大气泡，以及由中小气泡组成的气泡群，各气泡虽然大小不一，比较稀疏，但各气泡间的距离大体均匀。
钧窑瓷器的气泡，在器物全身的分布并不完全一致，而是有的部位较明显，有的部位却不明显，也有的钧窑器物通体都无明显的气泡。
耀州窑瓷器的气泡可分为两种，一种气泡细小且密集均匀分布，看起来并不明显；另一种气泡较大，分布稀疏、有层次感，看起来比较清晰，此种气泡的特征最为典型。
有的器物上同时有两种不同特征的气泡，也有的器物上只有其中一种气泡。
此外，元、明、清青花及单色釉瓷器，釉中有气泡的现象也比较普遍，有的也具有一定的特点和规律。
注意辨别现代新仿陶瓷气泡气泡在古陶瓷鉴定中具有一定的参考价值。
现代仿造者在注重胎、釉、造型、纹饰等主要特征的仿制时，可能忽略气泡这种非主要特征。
因而，通过对气泡特征的分析、对比，可以大体知道一件器物在气泡特征上与真品是否相符。
但是这种鉴定，仅适用于气泡特征比较明显的那类器物，如汝窑、钧窑、耀州窑等。
对于气泡特征不明显的器物，气泡在鉴定中的参考价值并不太大。
值得注意的是，有的现代新仿器物的釉中也有气泡，有的新仿品的气泡甚至具有与真品相似的特征，这是因为做伪者对气泡特征进行了有意模仿，只要釉的成分和烧制工艺满足一定的条件，即能达到某种气泡特征。
古陶瓷和新仿陶瓷在气泡特征上的不同，与烧造使用的燃料及窑炉结构之间具有很大关系。
古陶瓷在烧制时使用的是柴窑或煤窑，而现代新仿陶瓷使用的一般是气窑或电窑，它们的升降温曲线及对温度的控制存在巨大区别。
瓷器鉴定：详细图解！从釉面气泡鉴定新老瓷器
瓷器鉴定：详细图解！从釉面气泡鉴定新老瓷器瓷胎原料是磁石（瓷土）。
其主要成份是高含铝的硅（硅）酸铝AI2(SiO3)3复合物，其中还含各种其他物质如: 钙(Ca)、碳(C)、钾(K)、钠(Na)、鉄(Fe)、锰(Mn)、钛(Ti)、铜(Cu)、磷(P)、镁(Mg)、氟(F)、硫(S)、硒(Se)等一些少量、微量元素，成份复杂。
不同矿坑各种化学元素成份大概都有不同的百分比含量，并没有固定而精确的百分比成份含量。
同个矿坑里各个位置取出的瓷土，各种化学元素含量百分比也肯定不同。
鉴定分析专家务必知道：一切山土矿物所在，尚若是在小范围地方取土，各自位置的每一批次的矿土，其化学元素成分含量百分比是不可能固定相同的！从同个矿洞顺便拾上壹块小石子，小石子东西南北中每一面的色泽不会一样，色泽不一样说明每一面各种元素含量不会一致，不同几个方面中的化学元素成分百分比一定也不同等，这是不可争驳的事实。
由此可以说明：各批次成品瓷的胎、釉里各种元素含量比应不会相同，微量元素更不会相同。
瓷釉主要原料是钾长石KAI2(SiO4)2或钠长石NaAI2(SiO4)2及钙长石CaAI2(SiO4)2。
各种长石的主要成份又是硅酸铝AI2(SiO3)3与钠Na、钾K、钙Ca的复合物。
其中或有或无还有掺杂微量的其他元素，如鉄Fe、铜Cu、钛Ti、镁Mg、锰Mn、磷P、硒Se等等。
瓷釉配方是用各类长石参合其他原材料研磨合成的。
瓷土、瓷釉全是无机复合物。
胎与覆盖胎上的釉，是各自的配方，因为各种物质含量与成份的不同，所以两种配方的熔点温度并不相同。
瓷胎的配方熔点必需高于瓷釉的熔点。
烧造瓷器是在高温中进行，一千三百度左右的窑温使瓷坯体发生变化，这一过程是很复杂的物理和化学同时演变的过程。
瓷土成坯经过高温烧，才能形成坚硬的实用瓷器。
瓷坯在瓷窑中烧结时，部分低熔点物质被熔化成粘稠液态状，部分高熔点物质还是固态状，液态状的物质把固态状的颗粒间隙渗透填实、包裹了高熔点物貭，当窑温停止下降后，出窑就是一件坚致可用的器物了。
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器的气泡鉴定方法鉴定老瓷器中的气泡可以通过以下方法进行：1.观察气泡的形状和分布：首先，需要仔细观察瓷器表面是否存在气泡，以及其形状和分布是否均匀。
正常情况下，真正的老瓷器上的气泡通常呈现圆形或不规则形状，并且会均匀地分布于整个瓷器的表面。
如果发现瓷器上的气泡形状规则或者分布不均匀，则可能是一种伪造品。
2.观察气泡的大小和密度：接下来，需要观察气泡的大小和密度。
一般来说，真正的老瓷器上的气泡大小较小，且密度较大。
而伪造品上的气泡往往大小不一，密度较低。
另外，真正的老瓷器上的气泡通常不会有很大的空心。
3.观察气泡的颜色：真正的老瓷器上的气泡通常呈现为白色或乳白色，会与瓷器的胎釉颜色相协调。
而伪造品上的气泡颜色可能与胎釉不合，或者出现其他颜色，如灰色、黄色等。
4.捏压试验：在鉴定老瓷器的气泡时，可以用手指轻轻地捏压一下瓷器的表面，观察气泡是否会发生变形或破裂。
真正的老瓷器上的气泡由于受到气密的保护，通常不会因为轻微的捏压而破裂或变形。
而伪造品上的气泡可能会因为轻微的压力而破碎或变形。
5.高温试验：真正的老瓷器在制作过程中经过高温烧制，气泡会被固化在瓷体内并与其结合紧密。
可以通过将瓷器放入高温环境中（如烤箱）加热，观察气泡是否会发生变化。
真正的老瓷器上的气泡通常不会因高温而发生变化，而伪造品上的气泡可能会被加热后变形或脱离瓷体。
最后需要指出的是，鉴定老瓷器上的气泡并不是唯一的鉴定方法，还需要结合其他的鉴定手段，如通过对瓷器的胎釉、施彩、器型、图案、款识等方面的综合分析，才能更准确地鉴定瓷器的真伪和年代。
因此，在进行鉴定时，建议请教专业的鉴定专家或者参考相关的鉴定书籍和资料，以获取更准确的判断。
宋、元、明、清古瓷的“气泡鉴定法
宋、元、明、清古瓷的“气泡鉴定法不论古代瓷还是现代瓷，在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有相同的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的没有气泡。
这是为什么？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中得出相关的差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡，顾名思义是釉中的水分子变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，则在釉表面形成不少坑凹——叫麻点。
釉中水分子多则气泡亦多，釉中水分子少则气泡亦少。
如果釉中不含水分，则釉下可能没有气泡。
由于各朝各窑口因釉的配方和工艺不同，故各朝代各窑口的器物釉下气泡情况各异。
这一点的不同也正好为鉴定古瓷提供了一种(人工无法仿制的)有利条件。
二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。
中国古陶瓷技术十分成熟，且有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉(又叫软釉)、中熔釉(又叫珐琅釉)和难熔釉(又叫硬釉)。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法(将坯浸入釉液中)、浇釉法(将釉往坯上浇)、喷釉法、振滴法(用毛刷浸满釉再滴在坯上)、涂刷法、挥发法和撒布法等。
有这些工艺特点，所以在不同时期使用不同方法。
同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。
还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。
到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。
这一工艺的改变过程就可以证明釉下气泡的形成是对不同朝代有不同表现。
老瓷器的气泡鉴定方法
老瓷器的气泡鉴定方法老瓷器的气泡鉴定方法在鉴定瓷器真伪和年代上是非常重要的一项技术。
气泡是指瓷器烧制过程中由于材料、烧制工艺等因素产生的微小气体聚集的小孔，气泡的形状、大小以及分布方式都能提供很多宝贵的信息。
下面将介绍一些常见的气泡鉴定方法。
1. 看气泡的形状和大小：真正的老瓷器通常会有一些大小均匀的气泡，形状有圆形、椭圆形、悬珠状等多种形态。
这些气泡通常在瓷器的内壁或底部集中分布。
如果气泡的形状非常规则，大小均匀，并且分布均匀，那么这很可能是一件高仿品。
2. 分析气泡的分布方式：真正的老瓷器的气泡通常会呈现出不规则、聚集和不均匀分布的特点。
这是因为古代瓷器的制作工艺相对简单，难以实现完全均匀的气泡分布。
如果看到气泡的分布比较均匀，呈现出网状或对称的排列方式，那可能是一件仿古瓷器。
3. 观察气泡的颜色：真正的老瓷器在烧制过程中，由于采用了传统的土壤和矿石等材料，所以气泡的颜色通常会呈现出灰色或灰褐色。
如果气泡的颜色过于鲜艳或太深，那可能说明瓷器的年代存在问题。
4. 评估气泡的密度：真正的老瓷器的气泡密度通常会比较高，即单位面积内的气泡数量比较多。
这是因为古代瓷器烧制过程中，材料的制备和控制不够完善，导致气泡难以彻底排空。
如果发现气泡的密度比较低，比例比较均匀，那可能是一件仿古瓷器。
5. 检查气泡的位置：真正的老瓷器的气泡通常会出现在瓷器的底部或瓷体边缘。
这是因为瓷器在烧制过程中，热量通常集中在下部，导致气体难以逃逸，进而形成气泡。
如果气泡主要分布在瓷器的内壁或器身的正面，那可能是一件仿古瓷器。
总的来说，气泡的鉴定需要结合多个方面因素进行综合分析和判断。
需要注意的是，鉴定气泡时对比的对象应为同一时期的真迹，因为制作工艺及烧制控制在不同的年代会有所不同。
此外，鉴定气泡需要借助专业的显微镜设备和丰富的经验，对于非专业人士来说，最好寻求专业人士的帮助。
瓷器气泡鉴定经验之谈
瓷器气泡鉴定经验之谈一、引言瓷器作为古代文明的瑰宝，在许多收藏爱好者中备受追捧。
然而，市场上的瓷器众多，其中不乏造假者。
在鉴定瓷器的过程中，气泡是一个重要的指标之一。
本文将以瓷器气泡鉴定为主题，探讨瓷器气泡的形成原因、鉴定方法以及实践经验，希望对广大瓷器爱好者有所帮助。
二、瓷器气泡形成原因瓷器气泡是指在瓷器制作过程中，由于特定的原因导致瓷胚或釉面上出现小气泡。
下面列举了瓷器气泡可能形成的几个常见原因：2.1 瓷胚制作过程中的气泡在瓷胚的制作过程中，如果空气没有排除干净，就容易形成瓷胚内的气泡。
这些气泡在烧制过程中会膨胀，形成瓷器表面的气泡。
2.2 釉面制作过程中的气泡在釉面的制作过程中，如果釉料的成分或制作工艺不当，就会导致釉面中出现气体。
这些气体在烧制过程中会逐渐释放出来，形成瓷器表面的气泡。
2.3 烧制过程中的气泡在烧制过程中，瓷器受热膨胀，其中的气体也会受热膨胀。
如果气体无法顺利排出，就会形成瓷器内的气泡。
三、瓷器气泡鉴定方法瓷器气泡的鉴定是瓷器鉴定的重要环节之一，下面将介绍几种常见的瓷器气泡鉴定方法：3.1 观察眼平缩放法这种方法要求观察者将眼睛与瓷器的表面保持平行，然后缩放焦点，观察瓷器表面是否有气泡。
由于瓷器气泡一般位于瓷器表面，这种方法可以较为准确地发现气泡。
3.2 观察穿刺法这种方法要求观察者用尖锐的工具轻轻刺破瓷器表面，观察刺破的位置是否有气泡逸出。
如果有气泡逸出，说明瓷器内部存在气泡。
3.3 高温观察法这种方法要求观察者将瓷器放入高温环境中，观察是否有气泡从瓷器表面逸出。
由于高温会加剧气泡膨胀和释放，这种方法对于检测气泡非常有效。
3.4 X射线检测法这种方法要求使用专业的X射线设备对瓷器进行检测，观察内部是否有气泡存在。
这种方法可以非常准确地检测瓷器内部的气泡，但需要专业设备和专业知识的支持。
四、瓷器气泡鉴定经验分享瓷器气泡的鉴定需要经验和技巧，下面分享一些实践经验：4.1 多角度观察在进行瓷器气泡鉴定时，应该从不同的角度观察，包括侧面、正面和上方等角度。
瓷器气泡鉴定经验之谈
瓷器气泡鉴定经验之谈一、前言瓷器是中国的传统工艺品，也是世界文化遗产中的重要组成部分。
在收藏市场中，瓷器的价值往往取决于其保存状况和历史价值。
其中一个关键因素就是气泡。
气泡是指瓷器制作过程中产生的气体聚集形成的小孔洞，对于鉴定瓷器的真伪和品质有着重要作用。
本文将介绍一些瓷器气泡鉴定经验之谈，希望能够为广大收藏家提供一些实用的参考。
二、什么是气泡气泡是指在陶瓷制作过程中，由于原料中含有各种杂质和水分等因素，导致陶瓷在高温下形成小孔洞。
这些小孔洞通常呈现出圆形或椭圆形，大小不一，有时候会呈现出线条或网格状。
三、气泡对于瓷器鉴定的意义1.真伪鉴别：在古代制作陶瓷时，由于制作技术水平不高，在高温下容易出现开裂等问题。
而这些问题会导致气泡的产生。
因此，如果一个瓷器表面上有很多气泡，那么它很可能是一件真正的古代瓷器，因为现代工艺制作的瓷器很难复制这些细节。
2.品质鉴别：气泡的大小、形状、密度以及分布情况都能够反映出瓷器的质量。
一般来说，气泡越小越密集，说明这件瓷器制作过程中温度控制得越好，质量也就越高。
3.历史价值：古代陶瓷制作技术相对落后，因此产生的气泡也更为明显。
如果一个瓷器表面上有很多气泡，并且这个瓷器可以追溯到古代时期，那么它就有着重要的历史价值。
四、如何鉴定气泡1.观察颜色：真正的古代陶瓷表面会呈现出深浅不一的颜色变化。
而假冒伪劣产品通常只是简单地涂上了一层颜料。
通过观察颜色变化可以判断出这个陶瓷是否真正古老。
2.观察气泡的大小和形状：通过观察气泡的大小和形状可以判断出这个陶瓷制作过程中的温度控制情况。
如果气泡越小越密集，说明这个陶瓷制作过程中温度控制得越好，质量也就越高。
3.观察气泡的分布情况：真正的古代陶瓷表面上的气泡分布通常是不规则的，而假冒伪劣产品上的气泡分布通常是非常规则的。
通过观察气泡分布情况可以判断出这个陶瓷是否真正古老。
4.使用显微镜：通过使用显微镜可以更加清晰地观察到气泡的细节。
古瓷器气泡特征
在古瓷器中，气泡是一种常见的陶瓷体的特征，它们可以提供重要的考古学信息。
以下是与古瓷器中气泡相关的特征：
1. 分布和密度：
- 气泡在古瓷器中的分布和密度可能呈现不同的模式。
这些气泡可能均匀分布，也可能聚集在特定区域，其分布特征可用于鉴定和研究古瓷器的产地和制作工艺。
2. 大小和形状：
- 气泡的大小和形状也是研究古瓷器的重要因素。
大的气泡通常表明在制作陶瓷时，陶工在制胎、搓胎、制坯等过程中掺杂了较大的颗粒或空气，从而形成较大的气泡。
3. 气泡壁：
- 气泡壁的厚度和质地可以提供有关古瓷器制作工艺的信息。
均匀的气泡壁可能表明坯体配料和制作工艺的精细控制，而不规则的气泡壁可能反映了较为粗糙的工艺。
4. 瓷体颜色：
- 气泡对瓷器的整体颜色也可能产生影响。
例如，在烧制过程中，气泡周围的瓷体可能因为烧结不均匀而呈现出不同的颜色。
5. 透光性：
- 气泡的存在可能影响古瓷器的透光性。
透光性是鉴别古瓷器真
伪和品质的一个重要标志，而气泡的存在可能在一定程度上影响透光性。
6. 古瓷器的制作工艺：
- 通过对气泡的特征进行仔细观察和分析，考古学家和陶瓷专家可以推测古瓷器的制作工艺。
例如，气泡的形成可能与瓷土的成分、烧结温度和制作技术等因素相关。
总体而言，气泡是古瓷器上常见的特征，通过仔细研究这些气泡的分布、形状和特征，可以为古瓷器的鉴定、研究和定年提供重要的信息。
用气泡鉴定瓷器真伪？
用气泡鉴定瓷器真伪？气泡是来源于釉中的结晶水或者是液态水，在高温烧制时，釉层的水份分，解析出气态水分子，如果气态的水分子被釉膜阻拦，则形成釉下气泡；如果气态水分子冲破釉膜，则在瓷器表面形成微小的凹陷坑，即气孔。
釉下气泡气孔所以气泡是普遍存在于瓷器的釉面下，这一点无论是现代瓷器还是古代瓷器都一样，但是，气泡数量与釉含有的水分成正比，如果釉中不含水分，那釉下气泡可能近乎为零。
而且不同朝代不同窑口的釉配方、工艺不尽相同，所以各朝代各窑口的釉下气泡情况各不相同，这一点是气泡鉴定法的有利条件。
古代陶瓷和现代陶瓷在的釉下气泡表现，除了与现代难以考证复制的釉配方有关，还与燃料及窑炉结构具有很大关系。
古代烧制瓷器时，多使用柴窑或煤窑，温度变化难以精准控制，所以釉下气泡的形状大小不一，分布不均匀，且变化多端；而现代瓷器多用气窑或电窑，能对窑内温度精准把控，瓷器周身受热均匀，所以釉中的气泡一般大小均匀，在分布上缺乏层次感。
但是由于釉下气泡具有一定的偶然性和局限性，并不是所有种类的瓷器都适用于这种方法。
所以目前只是针对几个有代表性的窑口瓷器，有较为明确的标准。
宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特征是“聚沫攒珠”。
汝瓷气泡的特征是“寥若晨星”。
元青花气泡的特征是在布满的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。
永乐瓷的气泡特征是大、中、小气泡稠浊，计划疏朗，但较宣德气泡少。
宣德瓷气泡特征是成大、中、小不相同的气泡群，群与群之间距离流朗。
成化瓷的气泡特征是：彻底改动了宣德瓷大、中、小不相同而计划疏朗的情况，显得小而布满。
对此些之外的其他窑口瓷器，并没有太过明确的判断标准。
此外，对于有些颜色釉如黑釉、或者是深色釉，这类因釉色造成难以观察气泡的瓷器，用气泡鉴定法就不适合。
而且瓷器釉面如果发生了釉变，釉变现象以及釉面腐蚀的程度，没有固定且可控的规律，所以每个瓷器变化都不一样，就会造成有些瓷器有气泡，有些瓷器没有气泡的现象。
关于气泡在古瓷鉴定中的作用
关于气泡在古瓷鉴定中的作用声明：此文观点为一家之言，不能作为古瓷鉴定的标准和依据。
只为百家争鸣、为藏家更全面地了解气泡理论。
古瓷只要经过岁月的摩挲，无论是在其外在的釉面上，还是在其内部的胎体中必定会留下痕迹，而这些痕迹是我们可以感知却无法复制的。
也正如我们每一个人从出生到年老，我们肌体的生长变化都会在我们的身体内外表现出来。
化妆只能掩饰外在的东西，而内部实质性的东西无论多么高明的化妆师也是无能为力的。
那么，岁月在古瓷器体的内外都留下了什么痕迹呢?古陶瓷的釉面，从微观角度来看，存在着相当多的孔隙和裂纹。
只不过因为我们视力的局限，观察不到而已。
古陶瓷的胎体由于淘洗水平的制约，较为粗糙，气孔较多。
釉面、胎体对其周围的温湿冷暖变化比较敏感，时刻不停地受内外因素作用而不断进行物理化学变化，一定会对其周身内外产生影响，有影响就必定会留下被影响的痕迹。
把这些痕迹认知出来，即可将它们运用于鉴定实践中。
从微观角度讲，痕迹多种多样，这里只从气泡、纹片、釉面斑痕等容易被感知的几方面来探讨。
一、气泡的大小、疏密、多少与老化气泡是瓷器身上的一种客观存在，分为胎泡和釉泡两种，这里把它们暂且算在一起来讨论。
在不同的瓷器品种、不同的历史时期、不同的釉层厚度、不同的火候氛围、不同的窑口工艺、不同的保存状态等条件下，气泡的形体、形式、形态和状态千差万别，千姿百态。
(一)气泡的大小不同的瓷器品种，不同的历史时期的同一瓷器品种，釉层厚度不同、窑口不同、烧制方法不同、燃料不同、火焰氛围不同等都会导致气泡的大小不相同，即使是同一窑甚至同一件瓷器，由于在窑中所处位置不同以及朝向不同也都足以影响气泡大小。
气泡的大小对断定瓷器的年代和品质有一定的帮助。
总的规律大致是：大气泡的瓷器一般早于也好于小气泡的瓷器。
这是因为瓷器中气泡的大小是与釉质的优劣、釉层的薄厚、炉膛温度升降的速度和幅度、升降温的频率幅度及同一温度的持续时间等因素紧密相关的，一般说来，釉料越黏稠、釉层越厚、炉膛温度的升降幅度越巨大越频繁、同一温度的持续时间越短，瓷器的气泡就越大，反之则气泡就小。
古陶瓷鉴定中的气泡问题（转）_景德镇名人名作
古陶瓷鉴定中的气泡问题（转）_景德镇名人名作X何为《古陶瓷气泡鉴定学》（以下简称《气泡学》）？它是一门与时俱进、应运而生的利用当今科技发展前提必备的显微功能，广泛地探索古陶瓷釉质层中所蕴藏的，因不同的窑系品种而不同的与生俱来、形形色色的“气泡”特征，及其它相关内涵、外在特征作出必要的分型归类之规律性界定，以利于客观公证，具有先进科技含量真伪之鉴的《气泡学》也！《气泡学》的创立，顺应了时代发展的需求，使人们的视野更为开阔明朗，对古陶瓷鉴赏理念之着眼点更为丰富多彩，使真伪之鉴步入科技手段的领域，排除了传统经验《器型概念》中存在的某些误区，纠正了某些想当然的鉴赏理念，使真伪之鉴达到共识性的准确效果。
《气泡学》就是利用微观手段对古陶瓷质层的内、外在细微特征的探索，以资达到准确透析古今陶器属于无机物类特殊的生理现象。
这些经过不同时代的人工二次合成的更高级形式的无机物类，由于窑系品种烧造的技术条件，及多种未知因素的神秘制约，所以事所必然地在其釉质层遗留下无法抹去的，各不相同的微妙“生理现象”。
这些微妙的生理现象中，尤以那些犹如幽灵附体的气泡特征最具研究价值的吸引力，因此被列为古陶瓷釉层中的第1生理现象。
对古陶瓷釉层中存在的第1生理现象，实施过微观探索的大有人在，他即是清末民国的大收藏家、大鉴赏家陈浏先生，在《陶雅》中以其独到的慧眼、精劈的论证，并形象妙然地将那些林林总总的气泡归类命名。
《陶雅》中这些具有理性认识的，品质特征欣赏性形象比喻之揭示，无疑浇灌了笔者干涸的心田，启示出探索之途的正确方向，历经近10年的不懈努力，终于不虚此生之行的完成了使命，成功地破译了气泡产生的原理，所涉及的方方面面，所存在的不同形式。
为了纪念陈浏前辈对后人们遗留下这一笔丰厚的奉献，本文将《陶雅》对气泡归类的命名一字不改的加以运用，以示对前辈知识产权的尊重维护。
一、古今陶瓷器釉层中“气泡”产生原理1、无可非议，中华特有的陶瓷文化美学意境中的第1焦点，首先是映入人们眼帘的，就是其器身上釉质层的质量优劣与否的自我表态。
新老瓷器微观气泡和釉面真假哈利光分析
新老瓷器微观气泡和釉面真假哈利光分析
老瓷气泡图
老（旧）瓷泡
玻璃下面铺塑布，泡泡生在塑膜中。
新瓷气泡图
新瓷泡
玻璃下面很清澈，看胎见釉没旧过。
注解
新的看起来很透彻，老瓷像有一层塑料布蒙着似的，北京翰海拍品征集海选。
即一层膜下有泡，新的泡完整，老瓷泡有开裂，表层泡
碎裂，一八八五六九三一一一三。
像冰糖或像玻璃压碎一样，这种泡影响了泡的亮度，泡虽然破了，但都是有它的圆形痕迹，如果是多边形的坑点那就是打击成的造假的。
新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈。
看泡是断瓷器的重要手段，不可缺少。
新瓷贼光图
老瓷哈利光图
何为蛤蜊光
蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮里光。
绿釉易出蛤蜊光，好似云母出莹光。
注解
在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词，蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光，像蛤蜊皮里面的紫蓝色，一般来说老的瓷器色釉上出这种光，特别是绿釉出这种光的多，这是含铅造成的。
瓷器死亡老化气泡在瓷器鉴定中的运用～瓷器知识学习篇
瓷器死亡老化气泡在瓷器鉴定中的运用～瓷器知识学习篇上图～（北宋清凉寺汝窑微观）瓷器釉下存着气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。
这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代，不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器，釉下气泡的大小，组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。
但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。
但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；施釉工艺不同的瓷器，即是在同一朝代生产的，釉下气泡死亡的程度也不同。
观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。
论文全文：气泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。
它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。
元青花四系扁壶～死亡气泡拍摄元代釉里红微观下老化气泡拍摄（元代釉里红气泡老化）这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。
气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。
在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。
元代青花大罐：鬼谷子下山大罐微观老化一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得出了社会公认的结论。
如：宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
下图：台北故宫汝窑微观图元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡；元青花气泡排列为串珠状。
永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。
明宣德青花高足盖罐：微观老化拍摄宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距密集。
成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。
高古瓷器气泡鉴定是否靠谱？
高古瓷器气泡鉴定是否靠谱？中国古陶瓷窑口众多，烧瓷历史绵长，其鉴定一直是文物收藏界的热门话题，也困扰着很多藏家。
磁州窑白地黑花芦雁纹虎枕，金，高10.7cm，长35.6cm，最宽14cm、关注造型釉色与其他门类古玩赝品自古有之不同，高古陶瓷古代仿制的现象并不多见。
“市场需求决定了赝品的数量和质量。
以宋瓷造假为例，从上世纪90年代才开始逐渐增多，而且大都集中于五大名窑，其赝品的数量也远远少于明清瓷器。
随着高古瓷器市场需求的不断增加，现在的古玩市场里，高古瓷器造假越来越多，藏家很容易上当。
”古玩商杨华说。
龙泉窑三足炉，高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm。
杨华告诉记者，“器型、纹饰、款识、釉彩和工艺是鉴定古陶瓷真伪传统意义上的重要指标。
首先从釉面的造假来看，赝品的剥釉是用电动刻笔钻下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剥釉呈大小片状或颗粒，有棱角，器物周身可见。
另外，自然风化的剥釉古瓷，釉面通常有光泽度，而经酸处理的赝品，表面暗淡无光。
从岁月的痕迹上来看，赝品是人为用砂纸打磨出来的，方向明显且不自然，而古陶瓷的使用痕迹杂乱无章并不规则。
值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎质。
古代瓷器人工炼泥，胎泥还要放置多年，导致烧制出来的陶瓷胎质疏松，细看可见细小的气孔，而现代赝品的胎泥是机器磨的，非常细密光滑。
”龙泉窑青釉执壶，高25cm，口径4.5cm，足径8.3cm古陶瓷的造型和釉色有着鲜明的时代印记，是重要的判定依据。
“断代的要领是掌握陶瓷的造型和釉色特征。
如钴蓝釉瓷器，其上限不早于元代早期。
比如梅瓶，宋代开始流行，元、明、清都有，但每个时期的曲线有所不同。
宋代的梅瓶身体修长，圈足，古朴秀美。
到元代则下身加粗，体形变大。
到了明代早期，其口又改为卷唇口，下身较胖，这一时期梅瓶造型最美。
此外，从釉色来看，定窑的白釉，汝窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉，建窑的黑釉，钧窑的紫釉等都是其显著的特征。
古陶瓷气泡特征和鉴定
古陶瓷气泡特征和鉴定气泡是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。
它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。
这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。
气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。
在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表，非常有助于鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。
瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。
但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；施釉工艺不同的瓷器，即是在同一朝代生产的，釉下气泡死亡的程度也不同，观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。
一、古陶瓷气泡特点宋瓷五大名窑中，宫、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫扌赞珠”。
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。
永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宽德气泡少。
宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。
成化瓷的气泡彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。
成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的。
但是，有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。
二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度。
如是强光刺眼，即是新瓷。
如釉面莹光柔和，即可断定是老瓷。
因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦，强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神。
因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹光。
古瓷形成莹光的原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外，经常阳光曝晒更会减弱釉光。
釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。
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不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。
这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。
这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。
二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。
中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。
这些工艺特点在不同时期使用不同方法。
同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。
还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。
到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。
这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。
尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象。
这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。
三、对宋元两朝古瓷的鉴定宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。
在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主。
诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。
大多为朝廷服务，烧制官器，进贡朝廷。
釉色极美，玉质感强，瓷品很高，为世人所珍。
后仿制者大有人在，费尽全力，欲求逼真，但至今无人仿造成功。
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大。
即便明成化、清雍正时期，帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成。
仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远。
何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多，但配方没有掌握，故制造不出成功之作。
五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的。
尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目。
因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。
撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。
笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。
这一点对宋瓷最有说服力。
总的来讲，鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。
有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。
有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。
凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。
例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点。
对于元青花也有如此特征。
元青花一般人很少见到，什么是真品，什么是仿品也难区别。
正因为元青花真品不多，世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会。
从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪，惟独从“气泡”方面可以容易区别。
因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺，上釉是用干粉配方，撒布法施釉，所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到），这也是它的特征。
四、明清两朝青花或釉里红的鉴别这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。
在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。
青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”。
除此之外抓住两点便可区别真伪了。
一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。
另一点是用50倍放大镜看气泡。
若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。
在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。
反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。
即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析。
笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”。
即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”。
不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。
圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。
但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。
这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。
这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。
二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。
中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。
这些工艺特点在不同时期使用不同方法。
同时也与釉料的配方和粘度有关。
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。
还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。
到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。
这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。
尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象。
这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。
三、对宋元两朝古瓷的鉴定宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。
在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主。
诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。
大多为朝廷服务，烧制官器，进贡朝廷。
釉色极美，玉质感强，瓷品很高，为世人所珍。
后仿制者大有人在，费尽全力，欲求逼真，但至今无人仿造成功。
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大。
即便明成化、清雍正时期，帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成。
仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远。
何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多，但配方没有掌握，故制造不出成功之作。
五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的。
尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目。
因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。
撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。
笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。
这一点对宋瓷最有说服力。
总的来讲，鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。
有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。
有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。
凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。
例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点。
对于元青花也有如此特征。
元青花一般人很少见到，什么是真品，什么是仿品也难区别。
正因为元青花真品不多，世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会。
从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪，惟独从“气泡”方面可以容易区别。
因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺，上釉是用干粉配方，撒布法施釉，所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到），这也是它的特征。
四、明清两朝青花或釉里红的鉴别这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。
在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。
青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”。
除此之外抓住两点便可区别真伪了。
一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。
另一点是用50倍放大镜看气泡。
若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。
在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。
反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。
即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析。
笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”。
即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”。