舞蹈编排的基本技法

浅谈舞蹈编排的基本技法

舞蹈编排的基本技法侧重于实践本身，确切地说就是侧重于运动人体的动作设计。下文我就以独舞、双人舞、三人舞的编排技法谈一下我自己的浅见。

一、“独舞”的编排技法

最初的独舞多为即兴创作，它随舞者的情绪而变化，独舞是舞蹈家习作中最好的学习。因为他是舞蹈家个人的思想、情感的表现，形式最为简单，创作和表演比较得心应手。用最简单最便于掌握的方法来分析舞蹈动作，任何一个动作，至少可分为三个方面。1.舞姿——是指舞蹈动作中相对稳定的姿态，也就是占有空间的基本样式。2.节奏——是指舞蹈动作进行时占有时间的节律，即长短强弱及相互之间的关系。3.动力——是指此动作过程中力的主要特征，也就是“劲儿”“法儿”。分析已有动作的舞姿、节奏、动力，保留一部分变化一部分才能使观者感觉到动作是在有机的发展而不是

无机的拼凑。如：《天鹅之死》的出场动作，舞姿是指背面直立双臂平伸如十字形态；节奏是指双臂各节运动的连续而缓慢，

同时脚尖移动的短而密；动力是指双臂以下至双膝以上基本不动，只是肩胛骨、大臂、肘、小臂、腕、手依次小幅度地上下运动。二、双人舞的编排技法

双人舞是芭蕾艺术不可缺少的表现要素，应该有一条矛盾的线来串连的。根据人物的情节需要去创造；注意中国的风俗习惯。芭蕾舞中双人舞往往给人们留下深刻而又美好的印象。而中国古典舞或民

间舞作品中的双人舞编排似乎成了中国舞蹈编导的一个难题，依照中国舞圆、曲、拧、倾的特点在动作的连接线上下工夫，在动作的运动轨迹上找办法，以中国舞韵律为基本审美，以撞击法为突破口，透视动作发展的轨迹，依照人物内心的情感线驾驭动作发展的趋向。我教学生编双人舞是这样的——先采用“撞击法”“及透视动作发展之轨迹法”创造出自己双人舞的基本技术动作。再综合音乐以及人物内心情感编排。“撞击法”是让两位演员远距离面对面往一块奔跑，在撞击并接触的一刹那立刻自然停住，不要连接过多的动作，要体会速度，力度。速度及力度产生一种下意识的接触点，“撞击法”就是寻找双人舞的接触点，是找新把位。编舞通过感知撞击时的力度、速度，寻找到自然的动力根源，同时编导要有支点、发力点的动作离学点的感觉，合理巧妙的安排双人舞技术。

三、三人舞的编排技法

三人舞在中国传统舞蹈中是很有特色的，强调“矛盾冲突”和“点对统一”。邓一江老师说过三种三人舞形式的专有技法，“接触磨合法”“延续变换法”“流动穿梭法”。接触磨合的练习方法是三个人各自选择一个空间，在舞蹈中自然形成三个人接触造型。“磨合”是指在不规定运动线的前提下，三人在互为接触中可任意地进行空间运动。“接触磨合”重在磨合，不能急于设计三人造型，也不能突出自我，应在磨合中去创造个性。“延续变换”是指延续律动，变换支点。形式上看是单人与双人同步舞蹈，内容上不可以独立成章，互为游离，而是一个主题下的有机体。在“接触磨合”的基础

上脱离为单双人在同一情景、画面、情感主题中的三人编舞技法。它的练习方法是指三个人各自选择一个空间，在舞蹈中自然形成动作间有意想交流的单人和双人分离的空间构图。延续要巧妙，变换要合理流畅。“流动穿梭”在每个人先有意识地按不同韵律或空间编出一个8拍动作的基础上共三个8拍动作在三个人不准接触的条件下，运用各种编排方法达到流动穿插的目的。如：（卡农、动作切割组合、动作排序、同步动作、流动构图等等）在延续变换练习单双分离基础上再分离。强调三个人动作空间、构图的合一。

由独舞、双人舞、三人舞的编排技法来看，舞者越多，舞者之间的动作关系就愈为复杂。编排者必须从作品要求出发综合合理地运用三种技法，在作品构思上加强训练，在艺术修养上再进一步提高，才能创作出理想的舞蹈作品。

（作者单位平遥现代工程技术学校）