实用电声小乐队编配法
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实用电声小乐队编配法(廿四)
实 用 电声 小 乐 队编 配 法 （ ） 廿四
口 龚耀 年
２ 、编制略小 、乐器 门类较少 、轻便 、小巧的电声小乐队 ，总谱排 列上可按电声小乐队编配的规律与特点 ，加以编排 。 即按人声旋律 （ ．、旋律乐器组 、和声乐器组 、低音乐器组 、打 Ｍ） 击乐器组 的顺序排列 。这样的总谱排列线条清晰 ，一 目了然 ，写谱创 作 与视谱演奏 均十分便捷 。尤其是人 声旋律放在第 一行 ，主线 突 出。 而电子鼓 （ 架子鼓）安排在最后一行 ，也 比较恰 当，因 电子鼓 的谱面 复杂 ，常有加线 ，把 电子鼓放在 电倍司 （ 它很少下加线）下面 ，使谱
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主麓 律
口 龚耀 年
２ 、编制略小 、乐器 门类较少 、轻便 、小巧的电声小乐队 ，总谱排 列上可按电声小乐队编配的规律与特点 ，加以编排 。 即按人声旋律 （ ．、旋律乐器组 、和声乐器组 、低音乐器组 、打 Ｍ） 击乐器组 的顺序排列 。这样的总谱排列线条清晰 ，一 目了然 ，写谱创 作 与视谱演奏 均十分便捷 。尤其是人 声旋律放在第 一行 ，主线 突 出。 而电子鼓 （ 架子鼓）安排在最后一行 ，也 比较恰 当，因 电子鼓 的谱面 复杂 ，常有加线 ，把 电子鼓放在 电倍司 （ 它很少下加线）下面 ，使谱
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主麓 律
实用电声小乐队编配法(七)
实 用 电声 小 乐 队 编 配 法 （ 七）
口 龚耀 年
第二 节
调 和 音 阶
调就是在八度范围内 ，用十二个音 （ 每个音之间 的距离是半音） 按一定 的关 系排列 ， 所组成的连结体 。它的第一个音 叫 “ 主音” ，是一
调之主 ，其余的音对于主音是从属与次要 的关系 ，若把调 中十二个半 音按顺序排列起来 ，就是下图的一个半音阶：
但是 在 音乐 中常 用 的是 全 音 阶 ，这 种 音 阶又 有 大音 阶与 小 音 阶 之
分，它们各音的排列方式是不同的。下面是大 、小调 自然音阶 ：
音 阶级 别 Ｉ
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大音阶阶名 — Ｆ
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第 三节
大 、小 、减 三和弦 及各 种七 和 弦、 附加 音和 弦
三个或三个 以上的音 ，按照一定的音程关系结合起来 ，构成和弦。 三和弦的三个音都有一个名称 ，它们都是按每 隔三度 （ 大三度或小三 度）叠置而成的组合音。三和弦以其最低一个 音 （ 根音）来命名 ，中 间一个音叫三音 （ 三度音） ，上面一个音叫五音 （ 五度音） 。三和弦又 可分为大三和弦、小三和弦、减三和弦……。 根音同三音是大三度关系、同五音是纯五度关 系的和弦叫 “ 大三
小 三 和弦 ，在 电声 乐 器 中 ，用 它 的大 写 音名 来标 记 ，并 在 右下 方加 ｍ， 如Ｄ ｍ、Ｅ ｍ、Ａ ｍ。Ⅶ级是减 三和弦 ，用 它的大写音名并 在右下方 加 ３ ”来 标 记 ，如 Ｂ ；在 电声乐 队 中，这个 和 弦一般 用得 较 少 。 一３ 下面是 ｃ大调音阶上七种三和弦的排列与标记。
口 龚耀 年
第二 节
调 和 音 阶
调就是在八度范围内 ，用十二个音 （ 每个音之间 的距离是半音） 按一定 的关 系排列 ， 所组成的连结体 。它的第一个音 叫 “ 主音” ，是一
调之主 ，其余的音对于主音是从属与次要 的关系 ，若把调 中十二个半 音按顺序排列起来 ，就是下图的一个半音阶：
但是 在 音乐 中常 用 的是 全 音 阶 ，这 种 音 阶又 有 大音 阶与 小 音 阶 之
分，它们各音的排列方式是不同的。下面是大 、小调 自然音阶 ：
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第 三节
大 、小 、减 三和弦 及各 种七 和 弦、 附加 音和 弦
三个或三个 以上的音 ，按照一定的音程关系结合起来 ，构成和弦。 三和弦的三个音都有一个名称 ，它们都是按每 隔三度 （ 大三度或小三 度）叠置而成的组合音。三和弦以其最低一个 音 （ 根音）来命名 ，中 间一个音叫三音 （ 三度音） ，上面一个音叫五音 （ 五度音） 。三和弦又 可分为大三和弦、小三和弦、减三和弦……。 根音同三音是大三度关系、同五音是纯五度关 系的和弦叫 “ 大三
小 三 和弦 ，在 电声 乐 器 中 ，用 它 的大 写 音名 来标 记 ，并 在 右下 方加 ｍ， 如Ｄ ｍ、Ｅ ｍ、Ａ ｍ。Ⅶ级是减 三和弦 ，用 它的大写音名并 在右下方 加 ３ ”来 标 记 ，如 Ｂ ；在 电声乐 队 中，这个 和 弦一般 用得 较 少 。 一３ 下面是 ｃ大调音阶上七种三和弦的排列与标记。
实用电声小乐队编配法
实用电声小乐队编配法
1、乐队编配的首要原则：
首先，乐队编配的首要原则是选择合适的乐器组合，以及合适的音色，使乐队的音色更加丰富和完整。
2、挑选乐器：
首先，应该根据歌曲的风格和特点，选择合适的乐器组合。
例如，如果是流行音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是摇滚音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是古典音乐，可以选择小提琴、大提琴、中提琴、钢琴等乐器。
3、挑选音色：
其次，在挑选乐器的同时，也要注意选择合适的音色，以使乐队的音色更加丰富和完整。
例如，可以选择清脆的吉他音色、温柔的贝斯音色、磁性的鼓音色、活泼的键盘音色等。
4、练习：
最后，在乐队编配完成之后，应该多加练习，以使乐队的演奏更加完美。
实用电声小乐队编配法(十七)
音乐篇 幅不大 ，或音乐情绪虽发展 高涨 ，到达 了 “ 高点” ，但并未 形 成真正的高潮区 ，即可称之为小高潮 。音 乐总体要求较 之 “ 高点” 的前后 ，显然要 强烈得 多 ，但毕竟在音量 、力度 、节奏处理 、织体写 法 Байду номын сангаас和声语言 、配器色彩上 ，与真正的高潮区相 比 ，仍然有一定 的距 离 与限度 ，也可以称之为小高潮。这种手法尤其在篇 幅不长 的歌 曲伴 奏作品中 ，更为多见。 如 《 远航归来》 （ 明曲 、肖乐编配） 梁浩 ，是一首建国初期流行于海 军 的抒情歌曲 ，大型电视系列片——《 万里海疆》 中又重播 了这首歌曲。 这首歌 曲的篇幅不大 ，音乐情 绪的发展也有 一定 的层 次 ，虽然从 谱例第五小节处 “ 国……”开始 ，音乐上形成 “ 祖 高点”——小高潮 ， 这里 已是歌 曲的尾部 ，但并不是真正的高潮区。为了渲染这个小 高潮 ， 作 者在 配器上作 了如下的铺垫 ，集 中表现在谱例 第 四小节 的过渡上 ： 手 风琴与钢 片琴 的节 奏 比前 面紧密 ，用上 行琶音 引 向高点 ，电倍 司 （ ． 的节 奏也加 密 ，而 为 了过 渡到 “ ＥＢ ） 高点 ” ，架 子鼓 声部 用通通 鼓 （Ｏ ） Ｔ Ｍ 演奏十六分音符密集音型 ，同时在合成器第 四轨 还加了模拟音 响——海浪 ，把音乐推 向 “ 高点”——小 高潮。这个 “ 高点”的音乐 情绪高涨 ，它 的幅度控制在一定的限度内，即适可而止 ，又恰到好处 。 见下例《 远航归来》 ：
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（ 完待 续） 未
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电声乐队的配器方法
4、编配中的和声技术
至于整个电声乐队在编配时和声的应用则较为简单，从和声的骨架来看，基本上属于一小节或二小节配置一个和弦，在和弦的应用上，常使用各种类形的七和弦，包括平时不常用的大七和弦等，有时也用高迭和弦，也有时用一些四度迭置和声，原则是根据旋律的进行，给予多声配置。
5、编配中前奏、间奏、尾声的处理
电声乐队的一般编配，需要注意下列几方面：
1．编配中的声部处理
电声乐队的编制，一般分为基本乐器和色彩乐器。基本乐器包括电吉他、电贝司、电子琴和电子合成器等乐器；色彩乐器包括扩增的小提琴、单簧管、萨克斯管、小号、长号以及民族乐器等。然而不管基本乐器还是色彩乐器，它们都属于高音或低音乐器，编制里没有中音乐器，象管弦乐队中的圆号，中提琴等乐器。这大概是为了突出轻便的特点，所以我们在为电声乐队写总谱时，从声部的处理上来讲，应该高音乐器演奏旋律声部，低音乐器演奏低音声部，中音声部一般由电子琴或钢琴来填充。架子鼓基本上是通篇演奏，但写谱时一定给它留出空隙，便于它即兴发挥。
3、编配中的复调技术
复调技术在电声乐队里的应用是一个常见的现象，尤其是在为通俗歌曲伴奏时，乐队里低音乐器演奏节奏，高音乐器演奏对位声部，而声乐演员唱主旋律，三者以声部交响的方式来完成作品的表现，可以获得非常好的效果，另外，有时全体电声乐队演奏音型，而声乐演员可充分发挥和表现，以增大通俗歌曲表现的自由度。
2、编配中的节奏处理
在考虑电声乐队的演奏节奏时，一定要注意一般情况和特殊情况。一般通俗音乐的乐队配器，节奏较一致，好像钢琴变奏曲中，某一变奏的钢琴音型一般，以一小节为单位的模式音型，通篇演奏，这属于一般情况。另外从通俗音乐作品本身节奏来看，是变化多端，丰富多彩的，有些甚至比起严肃音乐的节奏还要复杂，比如美国摇滚乐的布鲁斯节奏和拉格泰姆节奏的应用，对电声乐队尤其是架子鼓的演奏要求是非常讲究的，比如在4/4拍中，往往把乐队的重音演奏放在第二拍和第四拍上奏，和4/4拍的常规强、弱、次强、弱的有规律循环，故意造成矛盾，形成一种轻重颠倒，摇摆不定的效果，这种特殊情况我们在写总谱时一定要给予注意。
实用小乐队编配
实用小乐队（含电声）编配
绪论 常用乐器及其性能与色彩特点（二） 怎样为旋律配置和声 电声小乐队的伴奏织体及低音 电声小乐队的伴奏织体及低音声部的典型写法
传统乐队配器
• • • • • • 弦乐 管乐 持续力短促的乐器 拨奏的弦乐器 打击乐 管弦乐各组共鸣的比较以及不同音色的结 合
电声乐队配置
• • • • 1、旋律乐器组 2、和声乐器组 3、低音乐器组 4、打击乐器组
旋律组
• • • • • • • 吉他 小提琴 长笛 双簧管 单簧管 萨克斯 小号 二胡 琵琶 竹笛
电吉他
电吉他
• 前奏 • 间奏，乐曲的高潮 • 电吉他与电子琴对置
小提琴
长笛
双簧管
单簧管
பைடு நூலகம்
萨克斯
小号
二胡
琵琶
笛子
绪论 常用乐器及其性能与色彩特点（二） 怎样为旋律配置和声 电声小乐队的伴奏织体及低音 电声小乐队的伴奏织体及低音声部的典型写法
传统乐队配器
• • • • • • 弦乐 管乐 持续力短促的乐器 拨奏的弦乐器 打击乐 管弦乐各组共鸣的比较以及不同音色的结 合
电声乐队配置
• • • • 1、旋律乐器组 2、和声乐器组 3、低音乐器组 4、打击乐器组
旋律组
• • • • • • • 吉他 小提琴 长笛 双簧管 单簧管 萨克斯 小号 二胡 琵琶 竹笛
电吉他
电吉他
• 前奏 • 间奏，乐曲的高潮 • 电吉他与电子琴对置
小提琴
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单簧管
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实用电声小乐队编配法(十二)
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这是一首 慢而深沉的男高音 独唱 ，主旋律 节奏 自由 ， 为流动音 。由 都 小提琴 演奏的对 比式 副旋 律 ，在高音 区用 长音来 衬托主旋律 的流动音 ，而 在 主旋律 句尾 的长音间 隙时 ，副旋律则 作六连音快 速流动 ，作 曲家用心设 计创作了这段对比式副旋律，使整个音乐融会贯通 ， 形成一体。
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副旋 律
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再 如下 例 《 涯海 角 》 天 ：
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实用电声小乐队编配法(十四)
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２／ 乐 教 鸯 ｓ 包 ｛／ ｏ １ ２音 乍 ２ ｌ ２
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挫
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年 年 呵岁岁 从 高山原 野流 过 ，
这段 前 奏 前 面 两 小 节 是 色彩 型 写 法 ，在 节 奏 上 与 后 面 的 歌 曲旋 律 形 成 对 比 ；而 后 面 八 小 节 前 奏是 歌 尾 型 写法 ，音 乐 旋 律 基本 是从 歌 曲 后 半 部分 材 料变 化 发展 而 成 ，因此 这 段前 奏是综 合 型 写法 。
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，而却避用歌
后 十六 分 音 符 的 附点 节 奏 。这 样 ，前 奏在 节 奏 色
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这 段 前奏 共 八 小 节 ，写得 很 简 练 ，但 色 彩 对 比却 很 强 烈 。笔 者 运 用 了节拍 与 节 奏两 种对 比 ：在节 拍 上 ，前 奏 用 的是 拍 ，歌 曲用 的是 拍 ； 节 奏 上 ， 奏 突 出 了连 续 的 十六 分 音 符 进行 ，而 歌 曲则 以切 分 在 前 节 奏为 主 。前奏与 歌 曲主体 形成 了两种迥 然不 同的音 乐色 彩 。 大 家非 常熟 悉 的 《 中华情 思 》 （ 刚 曲） 是一 首独 唱 与童 声伴 唱 姚继 曲 ，它 的前奏 写得 颇有 独到 之处 。
实 用 电声 小 乐 队编 配 法 （ ） 十四
口 龚耀 年
３ 色彩 型前 奏 ．
这 类 前 奏 的写 法 ，意 在 突 出 色 彩对 比 。 因此 ，常 在 节 奏 、节 拍 、 调 性 、调式 及 旋 律 走 向 、音 型 织 体 等 某 一 或 某 几 方 面 ，与 歌 曲主 体 形 成 比较 明 显 的色 彩 反 差 和 对 比 。这 类 前 奏 常 给 人 以 出其 不 意 、创 新脱 俗 的感 受 。 如下例女声独唱《 小溪》 （ 龚耀年 曲） ：
电声小乐队配器法01
小提琴（Vl.）——是一种高音弓弦乐器，在电声小乐队中主要演奏旋律(包括主、副旋律)，由四根弦组成，按五 度定弦(GDAE)，音域宽广，是乐队中最善于表现旋律并接近人声的乐器。
它的全部音域可分为三个音区。从最低音开始的第一个八度是低音区。这个音区音色深沉、浑厚、略带粗犷，尤 其是用G弦演奏更具魅力，既有紧张度，又有一定的穿透力，用来演奏旋律颇有效果，但是它在音响的清晰度方面，不 如另几根弦。第二个八度是它的中音区，常用D、A弦演奏，其音响温雅、柔和，在音色上能够很好地与其他乐器融合。 第三个八度并往上延伸，就是高音区。这段音区音色明亮而有激情，音响富于穿透力，在为电声小乐队编配时，应充分 发挥小提琴在这个音区的特点，以取得满意的效果。必须注意的是，在这段音区的高把位上，音量较弱，尤其是小乐队 乐器少、群感差，音色容易干涩，演奏长音时更须谨慎运用，配器手法上，可采用别的乐器奏同部加以支持，或在低八 度重复旋律。
奏旋律、琶音及华彩音型，都能自如地胜任。
萨克管(Sax.)——音管以金属制成，发音原理与单簧管相同，音色介于木管乐器与铜管乐器之间。在电声小乐队 中常用的是高音萨克管与中音萨克管。高音萨克管是bB调乐器，记谱比实音高大二度。
中音萨克管是bE调乐器，用高音谱表记谱，记谱比实音高大六度。
它们在音色上的共同特点是：低音区厚实；中音区甜润、明亮(是独奏最好的音区)；高音区略显紧张，音色有些 发干，要谨慎使用。萨克管在电声小乐队中作为独奏乐器，擅长演奏歌唱性的抒情旋律。
电声乐器的优势是适于规模化、集约化的生产，相对常规乐器而言，在演奏上更易于掌握，还能节省人力和物 力。比如，电子合成器或电子琴，一人可操作演奏，仿真多种乐器，这是常规乐器所望尘莫及的。但电声乐器因其是通 过电子元件震荡发声，因此在音色上有雷同感，久听后有时还会形成听觉疲劳。电子合成器采用MIDI采样模仿音色后， 在音色品质上虽有很大改进，但总不如常规的弦乐器、管乐器、民族乐器那样个性化、艺术化。因此，如能将两者结合 起来混合编制，将能互相取长补短。
它的全部音域可分为三个音区。从最低音开始的第一个八度是低音区。这个音区音色深沉、浑厚、略带粗犷，尤 其是用G弦演奏更具魅力，既有紧张度，又有一定的穿透力，用来演奏旋律颇有效果，但是它在音响的清晰度方面，不 如另几根弦。第二个八度是它的中音区，常用D、A弦演奏，其音响温雅、柔和，在音色上能够很好地与其他乐器融合。 第三个八度并往上延伸，就是高音区。这段音区音色明亮而有激情，音响富于穿透力，在为电声小乐队编配时，应充分 发挥小提琴在这个音区的特点，以取得满意的效果。必须注意的是，在这段音区的高把位上，音量较弱，尤其是小乐队 乐器少、群感差，音色容易干涩，演奏长音时更须谨慎运用，配器手法上，可采用别的乐器奏同部加以支持，或在低八 度重复旋律。
奏旋律、琶音及华彩音型，都能自如地胜任。
萨克管(Sax.)——音管以金属制成，发音原理与单簧管相同，音色介于木管乐器与铜管乐器之间。在电声小乐队 中常用的是高音萨克管与中音萨克管。高音萨克管是bB调乐器，记谱比实音高大二度。
中音萨克管是bE调乐器，用高音谱表记谱，记谱比实音高大六度。
它们在音色上的共同特点是：低音区厚实；中音区甜润、明亮(是独奏最好的音区)；高音区略显紧张，音色有些 发干，要谨慎使用。萨克管在电声小乐队中作为独奏乐器，擅长演奏歌唱性的抒情旋律。
电声乐器的优势是适于规模化、集约化的生产，相对常规乐器而言，在演奏上更易于掌握，还能节省人力和物 力。比如，电子合成器或电子琴，一人可操作演奏，仿真多种乐器，这是常规乐器所望尘莫及的。但电声乐器因其是通 过电子元件震荡发声，因此在音色上有雷同感，久听后有时还会形成听觉疲劳。电子合成器采用MIDI采样模仿音色后， 在音色品质上虽有很大改进，但总不如常规的弦乐器、管乐器、民族乐器那样个性化、艺术化。因此，如能将两者结合 起来混合编制，将能互相取长补短。
电声乐队配器简易实用教程
电声乐队配器简易实用教程电声乐队配器简易实用教程电声乐队配器简易实用教程(一)所谓电声乐队，主要是指以电声乐器为主(电吉他，电贝司，电子琴，电钢琴，合成器，电子鼓)加进一些其他的传统乐器而组成的乐队，现在又有好多其他的电声乐器，比如电小提琴，电大提琴，电萨克司，电古筝等等～甚至还有小型的数码乐器，比如鼓机，音源等等～而电声乐队可以演奏多种风格的音乐，比如摇滚乐，爵士乐，朋克，流行音乐，轻音乐等等～可是说他应用最广泛，最受人们欢迎的乐队形式～很多的朋友都想学学电声乐队配器方面的知识，这有很大的实际意义，比如可以自己为乐队编曲，在乐队中更好的即兴演奏～可以搞MIDI创作～就是自己玩音乐，比如你想用你的电子琴编一个好听的风格，这些都需要电声乐队配器这方面的知识～那么如果想编出高质量的作品来，就需要作者对各种电声乐器有深入和细致的了解～下面就先说说这些乐器的性能和特点～一.电吉他他同普通的木吉他一样，有六根弦，有细到粗分别为1，2，3，4，5，6弦，定音有低到高分别为E，A, d, g, b, e1,记谱为空弦与一品，品与品为半音关系，第二弦和第三弦是大三度，余各弦之间是纯四度，他用单行谱表记谱，实际音响比记谱低一个八度，音域为E到e3,常用音域为:音色特点是高音区明亮，清脆，中低音区音响结实，浑厚。
由于总是和效果器应用，所以他的音色非常多，包括很多的效果音色，而且具有非常丰富的演奏技巧，具有非常强大的音乐表现力～在乐队中的功能1:担当和声层，弹奏柱式或者分解和弦2:演奏前奏，间奏，尾奏，填充片段及过门，对位付旋律等3:背景及色彩的提供～应用注意事项，1.虽然吉他可以轻松的演奏出各个调的大三，小三和弦，属7和弦，但由于自身把位和乐器的特性，他的和声不能向键盘那样随意编写～防止乐手无法演奏，或者弄出笑话来～如下图:第2小节的G和弦的第五个音应该弹高音2但这里改弹了高音5就是把位的特性决定了不按正常弹高音2～2.作为伴奏的吉他声部，音区不能写的太低，以免影响乐队的整体效果～一般的规律是，应以一，二，三，弦来演奏和弦，也就是实际音响在中央C上下，低于此区，音响浑浊，沉闷，高于此区又显得不够结实～如下图:上图的和弦换成这种弹法就不好，没有上面的那种弹法好～3.对于和声节奏除非特别需要把演奏的音写出来，一般不用写出和弦音，用简易的和弦名称标记就可以～简单的标明和弦的走向，柱式和弦也是如此～电声乐队配器简易实用教程(二)2.电贝司电贝司同电吉他形状相似，也叫低音吉他，有无品和有品两种，以有品的多见，有4或5根弦，甚至还有6弦和7弦贝司～他的定音由粗弦到细弦是:E1，A，D，G，(B)图1常用音域是:图2实际音响比记谱低八度～音色特点是，具有颗粒感，有很强的穿头力～低音区浑厚，震荡大，高音区较干硬，缺少共鸣。
实用电声小乐队编配法(十三)
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开始四小节 ，采用的素材是歌曲中部 的衬句 （ 见下例） ，前奏第五 小 节 开 始 ，素 材 取 自歌 曲的 结 尾句 ，这 两 个 素 材虽 然 都 用 的 是 原 始 形
２ ／ 乐 教 育 ｓ 裁 ￣／ ０ １ｉ ｌ音 ￣ ２ １
间奏 、尾奏 的写 作 中 ，窥 见一 斑 。
第一 节 前 奏
俗称 “ 引子” ，其作用如同文章的序言 、楔子 。一般说前奏应在调 性 、调式 、音调 、速度 、节奏等方面与歌唱部分相联 系，在歌声 出现 之前 ，它经 常 用来 预 示 歌 曲 的情 绪 、风格 ，并 使 歌 唱者 在 心 态 、情 绪 等方 面有一 定 的 酝酿与 准备 。前 奏 的写法 可分 以下几 种 ： １ 用歌 曲材 料 的 某一部 分作 为前 奏 ． 运 常见 的是 “ 头 型”前 奏 （ 声旋 律 开始 部 分 ） 歌 人 ，或 “ 尾 型 ”前 歌 奏 （ 人声旋律结尾部分） ，采用这种写法 的优点是歌声容易上 口，旋律 便于记忆 ，并能加深印象 ；它的弱点是色彩单一 、 重复直叙 、缺少对比。 简单 、 原始地采用 “ 歌头型”或 “ 歌尾型”的前奏写法，在专业性创作中 已经 不很多见 了。但在 基层文艺活动 中 ， 于一些情绪 单一 、结构 短小的 对 歌曲， 采用这 种写法便 于旋律 的普 及传 唱 ，仍有 它 的独 到之 处 。 有 时 歌 曲结 构 虽 然短 小 ，但 歌 曲 的前 后 部 分 ，有 着 明显 的对 比 ， 如 果采 用 “ 歌尾 型 ”前奏 ，用得 恰 到好处 ，仍 然 很有 特 色 。 如 日本歌曲《 阿童木之歌》 （ 高井达雄曲） ：
一
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开始四小节 ，采用的素材是歌曲中部 的衬句 （ 见下例） ，前奏第五 小 节 开 始 ，素 材 取 自歌 曲的 结 尾句 ，这 两 个 素 材虽 然 都 用 的 是 原 始 形
２ ／ 乐 教 育 ｓ 裁 ￣／ ０ １ｉ ｌ音 ￣ ２ １
间奏 、尾奏 的写 作 中 ，窥 见一 斑 。
第一 节 前 奏
俗称 “ 引子” ，其作用如同文章的序言 、楔子 。一般说前奏应在调 性 、调式 、音调 、速度 、节奏等方面与歌唱部分相联 系，在歌声 出现 之前 ，它经 常 用来 预 示 歌 曲 的情 绪 、风格 ，并 使 歌 唱者 在 心 态 、情 绪 等方 面有一 定 的 酝酿与 准备 。前 奏 的写法 可分 以下几 种 ： １ 用歌 曲材 料 的 某一部 分作 为前 奏 ． 运 常见 的是 “ 头 型”前 奏 （ 声旋 律 开始 部 分 ） 歌 人 ，或 “ 尾 型 ”前 歌 奏 （ 人声旋律结尾部分） ，采用这种写法 的优点是歌声容易上 口，旋律 便于记忆 ，并能加深印象 ；它的弱点是色彩单一 、 重复直叙 、缺少对比。 简单 、 原始地采用 “ 歌头型”或 “ 歌尾型”的前奏写法，在专业性创作中 已经 不很多见 了。但在 基层文艺活动 中 ， 于一些情绪 单一 、结构 短小的 对 歌曲， 采用这 种写法便 于旋律 的普 及传 唱 ，仍有 它 的独 到之 处 。 有 时 歌 曲结 构 虽 然短 小 ，但 歌 曲 的前 后 部 分 ，有 着 明显 的对 比 ， 如 果采 用 “ 歌尾 型 ”前奏 ，用得 恰 到好处 ，仍 然 很有 特 色 。 如 日本歌曲《 阿童木之歌》 （ 高井达雄曲） ：
实用电声小乐队编配法(十)
这里 先 介绍 两种 。
如《 战士的第二个故 乡》 （ 沈亚威曲） ：
Ｍ
俘 零 爨 －。 寥 ｜Ｉ ｌ缳 ７ １
Ｉ
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叁妾 一
醪 － －
ｌ －｛ 工 ｌ ＿＝ ｌ ＿ 』
一 ｌ ＿ ｛ 二 ｊ ｝＇ ＝ ． ｌ ，ｌ － 三 ｊ ＝ 』 －
第七节
电声小乐队低音声部 （ 电倍司）的典型写法
（） 热 情 奔放 、进 行 曲风 格 的 音乐 ，低 音 可 以更 为 流 动 ，有 时 则 １
可作适当的跳进 ，与旋律所要求的 昂扬 、向上 的情绪相一致 ，起到补 充 、发 展 的作 用 。下 面 这 个 片 断 ，电 倍 司演 奏 的低 音 ，不 仅 有 跳 进 ， 低音与旋律之间还是一种变化节奏的模仿进行 。
一
第六节
劲歌型风格 的节奏型
通俗歌曲中的《 黄土高坡》 《 、 我热恋的故乡》 《 、 你是一面旗帜》 …… 都属于劲歌型歌曲。它们的风格粗犷 ，旋律高亢率直 ，多用大的跳进 ，
并 有较 大起 伏 。在 伴 奏 节 奏 的处 理上 突 出力 度 ，常 用 切 分 音 节 奏 。 而
低 声 部则 保 持 不 断 流 动 ，加 上 激 烈 、兴 奋 的打 击 乐 ，有 时 十 分扣 人 心 弦。
瞪嚣
鎏 垂霉錾 差
这 是 一 首劲 歌 型 的 独 唱歌 曲 ，旋 律 粗 犷 、有 力 ，它 巧妙 地 把 劲 歌 与 民歌风味糅合在一起 。作 曲者根据鼓点节奏安排织体 ，中声部 的密 集和弦 ，饱满有力 ，尤其是第－ ， － 节处 ，第一拍作 了装饰点缀 ，强调 －４ 了力度 ，而第四拍却用高八度的密集和弦 ，加以模进 、呼应。低声部 保持着八度进行的弹跳、流动的八分音符 ，给人以紧迫感 、律动感 。 以上 所举 的 只是 最 基本 、最 常 用 的 六 种伴 奏 型 ， 由于 音乐 内容 的 需 要及 各 种不 同 乐器 的 参与 演 奏 ，伴奏 节 奏音 型 还 有很 多 变化 。 比如 ，
如《 战士的第二个故 乡》 （ 沈亚威曲） ：
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俘 零 爨 －。 寥 ｜Ｉ ｌ缳 ７ １
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第七节
电声小乐队低音声部 （ 电倍司）的典型写法
（） 热 情 奔放 、进 行 曲风 格 的 音乐 ，低 音 可 以更 为 流 动 ，有 时 则 １
可作适当的跳进 ，与旋律所要求的 昂扬 、向上 的情绪相一致 ，起到补 充 、发 展 的作 用 。下 面 这 个 片 断 ，电 倍 司演 奏 的低 音 ，不 仅 有 跳 进 ， 低音与旋律之间还是一种变化节奏的模仿进行 。
一
第六节
劲歌型风格 的节奏型
通俗歌曲中的《 黄土高坡》 《 、 我热恋的故乡》 《 、 你是一面旗帜》 …… 都属于劲歌型歌曲。它们的风格粗犷 ，旋律高亢率直 ，多用大的跳进 ，
并 有较 大起 伏 。在 伴 奏 节 奏 的处 理上 突 出力 度 ，常 用 切 分 音 节 奏 。 而
低 声 部则 保 持 不 断 流 动 ，加 上 激 烈 、兴 奋 的打 击 乐 ，有 时 十 分扣 人 心 弦。
瞪嚣
鎏 垂霉錾 差
这 是 一 首劲 歌 型 的 独 唱歌 曲 ，旋 律 粗 犷 、有 力 ，它 巧妙 地 把 劲 歌 与 民歌风味糅合在一起 。作 曲者根据鼓点节奏安排织体 ，中声部 的密 集和弦 ，饱满有力 ，尤其是第－ ， － 节处 ，第一拍作 了装饰点缀 ，强调 －４ 了力度 ，而第四拍却用高八度的密集和弦 ，加以模进 、呼应。低声部 保持着八度进行的弹跳、流动的八分音符 ，给人以紧迫感 、律动感 。 以上 所举 的 只是 最 基本 、最 常 用 的 六 种伴 奏 型 ， 由于 音乐 内容 的 需 要及 各 种不 同 乐器 的 参与 演 奏 ，伴奏 节 奏音 型 还 有很 多 变化 。 比如 ，
实用电声小乐队编配法(十八)
出周恩来 “ 把所有 的情 ，装 进心 促进学生的个性发展。 里 ，把所 有 的爱 ，握在手 中”的 我通 过几 年对教 学 内容 博大情怀。 学 方 法 的 调 整 ，激 发 了 学 生 通过 比较分 析 ，能够加 深学 音乐 的兴趣 ，提 高 了学 生 生 对 作 品 形 象 的认 识 和 记 忆 ，理 乐 的积 极性 和 主动性 ，活 跃 了 解 作 品 的 内涵 ，实 现 对 优 秀 音 乐 气氛 ， 拉近了优秀音乐作品占 作 品欣 赏的积 累 ，提高学 生的综 之间的距离 ，提高了他们的压 合音乐素养 。 力 、音乐鉴赏能力和感受力 。 四、演唱演 奏 主题 。加 深对 车晓敏 毕 业 于安徽 车 作 品的 理解 范 学 院 音 乐 系 ．现 为 阜 阳三 如小提琴协奏曲 《 梁祝》 中的 乐教 师 。曾多次代表 阜 阳碎 “ 化蝶”主题 ，《 二泉映 月》 中的低 全 国 、省 、 市级 沉悲凉的主题 ，管弦乐 曲《 门序 各类声 乐比赛并 卡 曲》 中的《 斗牛士之歌》 。学生通 获 奖 ，撰 写 多篇 等 过对 主题 的演 唱 ，演奏 ，加 深对 音 乐教 育 教 学论 音乐 主题 的感受 ，更能调 动学生 文 ，在 省 、市级 的主 动参 与 ，锻炼 他们 的心理素 评 选 中获 奖 并发 质 ，培 养大 胆 自我 表现 的能力 ， 表
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小提琴
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实用电声小乐队编配法(十九)
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小提
实 用 电 声 小 乐 队 编 配 法 （ 九） 十
口 龚耀 年
抒情型乐 曲的风格特点是十分多样的，下面介绍一首乐曲的高潮 处理手法。这是一首带有云南边疆少数 民族音调特点的乐 曲，它的过 渡与高潮区的处理又是另一种写法。见下例《 向我走来》 （ 爱 徐沛东曲、 伊 彬编 配 ） ：
电声乐队编曲6
细，因在梆子戏中使用而得名，多为G 调，筒音d 2
；发音较低者为曲笛，其笛身长而粗，因在昆曲中使用而得名，多为D
调，筒音a 1。
两种笛子的演奏技巧相近，但音色却有明显差别：梆笛明朗、清亮；曲笛深沉、柔和，常用音域有两个八
度，可分三个音区，记谱比实际音高低八度。
低音区的音色松弛、偏暗，而稍带沙沙声；中音区的音色明亮、甜美，是
演奏旋律的主要音区，很有效果；高音区音色清脆、响亮，带有一定紧张度，尤其最高两个音，要谨慎地使用。
梆笛曲笛以电声乐器为主的小乐队中，可以担任旋律声部的乐器还有电子琴、电子合成器、手风琴等，有关介绍将
在和声乐器中详述。
练习与思考:
1、请用五线谱标出电吉他及小提琴的常用音域。
2、什么是连弓奏法、分弓奏法、断弓奏法？分别简述并写出标记。
3、bB 调单簧管怎样记谱？请分别说出它的四个音区的音色特点。
4、琵琶怎样定弦？在五线谱上标出其常用音域。
并简述三个音区的音色特点。
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实用电声小乐队编配法(八)
音 位置 上 。
ｇ ＿ ｒ 甲 ＿
… 一
－ 一 ｔ ¨ － ● Ⅲ 一
一
鸯… … ～
＿ ， 一 ０… … 一 … … 一 ～
和弦 Ｃ
Ｆ铺率 弦 Ｆ Ⅱ
上例第一小节是主和弦，第二拍旋律 中的 ａ音是非和弦音 ，与前 后 的 ｇ音是 上 、下二 度关 系 ，第 － ／节 是 Ⅳ级 下 属 和 弦 ，由 ｆ 、ｃ ｌ １ ， 、ａ 。 三个 音 构成 ，第 一拍 旋 律 中的 ｂ音 是 非和 弦音 ，与 ａ音 是 上 、下 二度 ｌ 关系，构成辅助音 。 又如，下例第一小节是主和弦 ，第三 、第 四拍旋律 中的 ａ音是经 过音 ，第二小节是属和弦 ， 第一拍旋律中的 ｅ音是辅助音。
，
＝ ：： Ｉ ＝ 同根音是小七度关系 。属七和弦是一个不谐和和 ＝ 奄 ＝ ＝＝音 ＝ ＝ － ＝ ＝
ｊ ； ＝ 二 ＝弦 ，在和声进行中，属七和弦经常解决到主和弦。有 根音 小七 时它也用来代替同级上的三和弦 ，属七和弦经常用在 度 标 岱 记 乐曲终止式中 （ 用在终止主和弦前） 。在通常 的和声 进行 中，可以用在主和弦后 ，或用在下属和弦 、属和弦后 ，但是最典 型的进行 ，是 用在乐 曲结尾 Ｉ一Ⅳ一 Ｖ— ｊ 一－ ＝ ＝＝ ｕ －＝ ＝： ＝ ： ＇ ＇ ＝
三和弦 ，构成重属和弦 ，也就是为原来 的属和弦构成一个它的属和弦 （ 即属和弦的属和弦） ，有时还加一个七音 ，构成重属七和弦。 除了上面介绍的这些和弦外 ，还有 以下几种 和弦可供选择使用 ， 现把每个和弦的标记及各音排列简介如下 ： （）大七和 弦——是 大三和弦加大七度 （ １ 指根音 与七音的关系） 。 标记为 “ ７ 。各音排列如下 ： Ｍ”
（）附加六度 音的大三和弦——是大三和弦加六度音 （ ４ 指根音与 六音 的关系） ，标记为 “” ６ 。各音排列如下 ：
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和弦 Ｃ
Ｆ铺率 弦 Ｆ Ⅱ
上例第一小节是主和弦，第二拍旋律 中的 ａ音是非和弦音 ，与前 后 的 ｇ音是 上 、下二 度关 系 ，第 － ／节 是 Ⅳ级 下 属 和 弦 ，由 ｆ 、ｃ ｌ １ ， 、ａ 。 三个 音 构成 ，第 一拍 旋 律 中的 ｂ音 是 非和 弦音 ，与 ａ音 是 上 、下 二度 ｌ 关系，构成辅助音 。 又如，下例第一小节是主和弦 ，第三 、第 四拍旋律 中的 ａ音是经 过音 ，第二小节是属和弦 ， 第一拍旋律中的 ｅ音是辅助音。
，
＝ ：： Ｉ ＝ 同根音是小七度关系 。属七和弦是一个不谐和和 ＝ 奄 ＝ ＝＝音 ＝ ＝ － ＝ ＝
ｊ ； ＝ 二 ＝弦 ，在和声进行中，属七和弦经常解决到主和弦。有 根音 小七 时它也用来代替同级上的三和弦 ，属七和弦经常用在 度 标 岱 记 乐曲终止式中 （ 用在终止主和弦前） 。在通常 的和声 进行 中，可以用在主和弦后 ，或用在下属和弦 、属和弦后 ，但是最典 型的进行 ，是 用在乐 曲结尾 Ｉ一Ⅳ一 Ｖ— ｊ 一－ ＝ ＝＝ ｕ －＝ ＝： ＝ ： ＇ ＇ ＝
三和弦 ，构成重属和弦 ，也就是为原来 的属和弦构成一个它的属和弦 （ 即属和弦的属和弦） ，有时还加一个七音 ，构成重属七和弦。 除了上面介绍的这些和弦外 ，还有 以下几种 和弦可供选择使用 ， 现把每个和弦的标记及各音排列简介如下 ： （）大七和 弦——是 大三和弦加大七度 （ １ 指根音 与七音的关系） 。 标记为 “ ７ 。各音排列如下 ： Ｍ”
（）附加六度 音的大三和弦——是大三和弦加六度音 （ ４ 指根音与 六音 的关系） ，标记为 “” ６ 。各音排列如下 ：
实用电声小乐队编配法(十五)
季
人 间的 情
ｊ多：毒 妻 蓼 囊
是 你 相 连。 傍
强
黑 顿 水
这 个 问奏 仅 － Ｊ 节 多 ，它 是 前 面歌 曲材 料 的 变化 重 复 ，是 对 歌 声 Ｊ ￣ 乐思 的重 复与 补 充 。这 种 小 过 门式 的 问奏 ，用 得 十 分 紧 凑 ，材 料 精炼 ， 在 民歌 风 味较 强 的歌 曲 中是 经 常采 用 的 。 ２运用 动 机发 展 手 法来 创 作 间奏 ． 这种 手 法 可 使 间 奏 的材 料 更 加 凝 练 、集 中 ，而 成 为 歌 ｆ总 体 构 思 Ｈ １ 的有 机组 成 部 分 。选 用 的 “ 机 ”经 常 是 歌 曲 中某 一 个 有 特 点 的 片断 ， 动 或 重新 创 作 的 富有 特点 的 “ 机 原 型 ” 动 。 如下 例 《 三百 六十 五 里路》 （ 健 常 曲） 谭 ：
＝ ７ ６
曼
拿什 么事献 给 你， 的朋 我 友
｜ ｌｉ。 Ｉ ｌ 。 ０
｜ 一 ｌ ｌ
＿ ｌ ｌ ｌ ：
｜
攀ｉ ｉ 凄 ≯
ｉ
兰
我 拿什么奉献 给
这 段 间 奏 长 达八 小 节 ，是 把 歌 曲 的 前奏 完整 地 再 现 一 遍 ，从 而 加
毫
深 了 听众 对 旋 律 的 印 象 。而 间奏 段 较 为 舒 展 、宽 广 的旋 律 ，与 前 、后 歌声 部分 短 促 的 旋 律 ，又 形 成 很 好 的 节 奏及 情 绪 上 的对 比 。并 得 到 不 同 的色 彩 调剂 。 有 时采 用 歌 曲 材 料 的 某 一 部 分 作 为 间奏 ，常 可 根 据 不 同 的 需 要 ， 作必要 的变化与改动。如大家比较熟悉的歌 曲 （ 阳、地球 ，你 和我》 钛 （ 建 东 曲） 何 ：
实用电声小乐队编配法(二)
Ｌ． ‘．． ．． ．．ｊ ． 一
ｆ） ｜ ，也 叫离 弓奏 法 ，可 以用 藕 断 丝连
来 比喻这种 弓法 ，它兼有连弓与断弓两种功能 ，更适合表达连绵 不断 的、深情的 、倾诉式的感情。在 切分音型的和声织 体中，也常用这种
弓法 。
除 以上 弓法外 ，还有重断 弓、半连 弓、弓根奏 、弓尖奏等很 多奏 法 ，这 里不 再详 述 。
实 用 电 声 小 乐 队 编 配 法 （） 二
口 龚 耀年
２， 提琴 （ １ ．、 Ｊ Ｖ． ）——是一种高音 弓弦乐器 ，在 电声 队中主要演奏旋律 （ 包括主 、副旋律） ，由四根弦组成 ， 度定弦 （ Ｄ Ｅ ，音域宽广 ，是乐 队中最善于表现旋律 ＧＡ ）
近 人声 的乐器 。
一
３ ／ 乐 教 葛 ｓ 包 作 ／ ｏｏ２ ５音 ２ １
律 ，很有 内在的深情 ，可 以表达怀念 、幽思和愁苦 ，或给人 以一种遐 想。它能很容易地吹奏快速的音阶进行及琶音经过句 ，也能轻巧地演奏 出同音反复及颤音。在很多乐曲中，长笛都担任 了很重要的旋律部分。
蹿个 罾 区
４双 簧管 （ ． ． Ｏｂ ）——是木 管乐器 中的抒 情乐器 。它的音域 是从 ｂ＿ ． ｃ，可分为三个音区。低音区粗厚还略带重浊；从 ｇ ｇ是 中音 区， ＬＩ ２ 音色甜润 ，如双簧管奏主旋律 ，一般都选用这个音 区；从 往上是高 音区 ，在 ｃ 以下的几个音 ，色彩是很 美的。双簧 管最善于演奏优美 、 。 抒情的乐旬 ，也可演奏忧伤的乐句 ，当它演奏和弦持续音时也很协调 。 但双簧管不宜演奏快速 的琶音经过旬和快速的半音阶上 、下行 ，遇到 以上 情 况应 谨 慎处 理 。
、
连弓奏法—＿ （ ・＿－●．ｆ ， 二 ＿ 『 － 一 ．） 这是弦乐最基本的弓法。要求一次 ＿ ，ｆ －＿ ＿ ＿－
ｆ） ｜ ，也 叫离 弓奏 法 ，可 以用 藕 断 丝连
来 比喻这种 弓法 ，它兼有连弓与断弓两种功能 ，更适合表达连绵 不断 的、深情的 、倾诉式的感情。在 切分音型的和声织 体中，也常用这种
弓法 。
除 以上 弓法外 ，还有重断 弓、半连 弓、弓根奏 、弓尖奏等很 多奏 法 ，这 里不 再详 述 。
实 用 电 声 小 乐 队 编 配 法 （） 二
口 龚 耀年
２， 提琴 （ １ ．、 Ｊ Ｖ． ）——是一种高音 弓弦乐器 ，在 电声 队中主要演奏旋律 （ 包括主 、副旋律） ，由四根弦组成 ， 度定弦 （ Ｄ Ｅ ，音域宽广 ，是乐 队中最善于表现旋律 ＧＡ ）
近 人声 的乐器 。
一
３ ／ 乐 教 葛 ｓ 包 作 ／ ｏｏ２ ５音 ２ １
律 ，很有 内在的深情 ，可 以表达怀念 、幽思和愁苦 ，或给人 以一种遐 想。它能很容易地吹奏快速的音阶进行及琶音经过句 ，也能轻巧地演奏 出同音反复及颤音。在很多乐曲中，长笛都担任 了很重要的旋律部分。
蹿个 罾 区
４双 簧管 （ ． ． Ｏｂ ）——是木 管乐器 中的抒 情乐器 。它的音域 是从 ｂ＿ ． ｃ，可分为三个音区。低音区粗厚还略带重浊；从 ｇ ｇ是 中音 区， ＬＩ ２ 音色甜润 ，如双簧管奏主旋律 ，一般都选用这个音 区；从 往上是高 音区 ，在 ｃ 以下的几个音 ，色彩是很 美的。双簧 管最善于演奏优美 、 。 抒情的乐旬 ，也可演奏忧伤的乐句 ，当它演奏和弦持续音时也很协调 。 但双簧管不宜演奏快速 的琶音经过旬和快速的半音阶上 、下行 ，遇到 以上 情 况应 谨 慎处 理 。
、
连弓奏法—＿ （ ・＿－●．ｆ ， 二 ＿ 『 － 一 ．） 这是弦乐最基本的弓法。要求一次 ＿ ，ｆ －＿ ＿ ＿－
实用电声小乐队编配法（十一）
实用电声小乐队编配法（十一）
龚耀年
【期刊名称】《音乐教育与创作》
【年(卷),期】2010(000)011
【摘要】第五章电声小乐队编配中的副旋律通过前面几章，大家对电声小乐队编配中，音乐织体的多种要素——即旋律、和声、节奏、低音、打击乐等，有了一个初步的了解。
然而，如果要仔细分列，在“旋律”这个要素中，还可分成主旋律与副旋律。
毫无疑问，主旋律是一曲之本，但有时音乐如果仅有主旋律及和声、低音等，常显得不够丰满与光彩。
很多经验丰富的作曲者，
【总页数】8页(P17-23,27)
【作者】龚耀年
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】J609
【相关文献】
1.实用电声小乐队编配法（十三） [J], 龚耀年
2.实用电声小乐队编配法（十四） [J], 龚耀年
3.实用电声小乐队编配法（十五） [J], 龚耀年
4.实用电声小乐队编配法（十六） [J], 龚耀年
5.实用电声小乐队编配法（十七） [J], 龚耀年
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实用电声小乐队编配法
1、乐队编配的首要原则：
首先，乐队编配的首要原则是选择合适的乐器组合，以及合适的音色，使乐队的音色更加丰富和完整。
2、挑选乐器：
首先，应该根据歌曲的风格和特点，选择合适的乐器组合。
例如，如果是流行音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是摇滚音乐，可以选择吉他、贝斯、鼓组、键盘等乐器；如果是古典音乐，可以选择小提琴、大提琴、中提琴、钢琴等乐器。
3、挑选音色：
其次，在挑选乐器的同时，也要注意选择合适的音色，以使乐队的音色更加丰富和完整。
例如，可以选择清脆的吉他音色、温柔的贝斯音色、磁性的鼓音色、活泼的键盘音色等。
4、练习：
最后，在乐队编配完成之后，应该多加练习，以使乐队的演奏更加完美。