第五章文字和图形的编排

三 字体与图形结合
• 将文字作为元素与图形进行重组，在作品 中注重的不仅是传达信息的功能，更是一 种符号化的艺术表现形式。在做具体的设 计时，一方面应该尽量找出自己图片中的 某个姿态、色彩、形状、走势等来合理编 排自己的文字。
根据图形内容和特征，合理的编排 风格、统一的文字形态，或者根据 图形的动态进行相应文字的编排。
由不同明度的字体 组合而成的图形， 具有黑白灰多种明 暗层次，形成了生 动和谐的画面。
• 空间给字体视觉元素界定了一定的范围和 尺度，视觉元素如何在一定的空间范围里 显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果， 与空间关系上对不同字体负形空间的运用 有直接关系。 • 版面中除了字体这些实体造型元素，编排 后剩余的空间即为负形，包括字间距及其 周围空白版面，也会影响文字版式设计的 视觉效果。
• 版式设计中越来越强 调具有独特个人风格 特征的作品，打破旧 有的版面形式，立意 和版面构图都要具有 新意，从而达到吸引 观者的目的。
第 一 节 点 的 编 排 构 成
第 二 节 图 形 的 编 排 构 成
图24 -25 将自然中的植物和动物形象加以简化后，形成了高度简练的图 形，形象更加抽象具有艺术感。
版面中的文字通过大小、疏密叙事的变化呈 现出一定的空间感和方向感，并且通过很多 文字的叠加，整体上产生了一种块面感。
运用黑白红三 种视觉冲击力 极强的色彩组 合，再加上或 大或小不同排 列方式的字体 编排，整张版 式虽然没有附 加任何图片， 仍是一张视觉 丰富、冲击力 强的优秀版面 设计。
的创作手法和构成方式加以重新组合，如
重叠、意象构成、字体变形、实物联想等。
从而在视觉上产生特殊效果，在信息的传
达上更具有简洁明了的艺术效果。
第 一 节 文 字 的 编 排
图1-2 将文字做为版面中的主要元素，通过字体的变形或肌理 效果的塑造等方法的运用丰富画面效果。
一、文字在版式中的空间关系
• 文字作为图形的一种形式，已经成为平面 设计中不可缺少的关键因素，文字在版式 设计中具有很大的可变空间，它在版面中 所占的大小、位置、比例、色彩、方向、 虚实等的变化，都可以使画面呈现出独具 特色的视觉语言，让人得到与众不同的心 理和视觉享受。
在文字内容较多的文章中插入一个 面积较小的图形，往往能起到画龙 点睛的作用，整张版面也生动起来。
• 另一方面，也要按照 字体本身的含义和特 征，使它与图片从视 觉形式上和精神内容 上都能达到良好的统 一。
• 现代社会的紧张节奏使得人们厌倦了繁复 的装饰形式，越来越偏爱构图简洁、几何 形状和轻松有趣的形式。 • 注意整体感觉的把握，打破前人设计传统， 不重复遗忘习惯性的规则，在平常的事物 中发掘出新意来，这就是版式设计所需要 的个性化，也就是现代设计的发展需求。
• 通过文字的叠加又能使形象更加丰富，产 生层次感、跳跃感和透明感。这种叠映手 法较有易读性，也比较耐人寻味。
图9 几种不同明度、 不同色彩的文字，沿 着版面的中轴线纵向 互相叠加而成的画面。
• 字体在版面空间中的疏密关系变化也是版 式设计中常用的手法之一。在一张版面中， 可以根据设计的具体目的和要求，对其中 的字体做或松或紧的位置安排，这样可以 产生出一种活泼感和透气感，生动又富有 韵律。同时，由于多个字体的聚集，增强 了体量感，是的整张版面看起来不那么单 薄、轻浮。
在版式设计中，将图片放置在版面的不同位置，会对阅读 者造成完全不同的视觉心理感受。
版面中虽然图形数量较多，但都被加以合理有序的编排。通过用直线形成分割每一个小画 面，运用不同的肌理、色彩以及数字的变化，在相同的形状下呈现出完全不同的面貌。
优 秀 版 式 设 计 赏 析
通过自体的编排形式变化，使得版 面的设计变得新颖有趣。
文 字 图 形 的 编 排 构 成
第 五 章
承载语言信息 的载体
文字
视觉识别特征 的符合系统
不仅表达概念，同时也通过诉之于视觉的方式传递情感。
文字的发展
陶刻字符 甲骨文
石鼓文
金文
中国书法艺术的兴盛和雕版印刷术的发明
小篆 楷体 宋体
黑体
草书 行书
• 文字也是一种图形符号，当文字作为图形 元素出现在版面上时，可以通过各种不同
图27 由自然形状的物 体概括成高度抽象化的 符号语言，形象更加单 纯，且易于辨别。
通过正负形的空间处理，或者通过文字远近、大小、疏密的对比关系，形成显 著的具有立体空间感块面，给阅读者留下更加丰富而强烈的视觉印象。
图31 悠远而层叠的远山， 伴以天上的一轮满月，整张 画面呈现出一种静谧祥和之 美，再加上简单的文字处理， 使得版面充满了极为清远的 东方格调。
图4 在版面设计中通过虚与实、正负空间的对比或者 位置方向的变化，产生丰富的视觉感受。
Байду номын сангаас
• 具体的版式设计中，应具有一个总的设计 基调。除了我们对文字特性进行统一外， 也可以从空间关系上达到统一基调的效果， 即注意字体组合产生的黑白灰，明度上的 版面视觉空间，它是视觉上的拓展，而不 仅仅是视觉刺激的变化。
• 负形与字体实形相互依存，获得张力。有 效运用负形空间特点可以协调文字版式编 排。在安排文字的位置、结构变化与字体 组合时，应充分考虑负形的位置与大小。 • 运用透视原理来处理字体可以使版面具有 空间的深度和广度，达到一种有变化的动 感，给人不同一般的视觉感受。
• 将简单的二维文字 设计成具有体力效 果的三维图像，增 强了图形的分量感 和视觉冲击力，又 具备了一定的深度 和空间感。
二、字体在版式中的形态关系
• 在版面设计中，经常会根据文字本身的内 涵与形态来进行字体的设计与编排。通常 的方法是拆分或重新解构字体的笔画，或 者根据字面的含义在空间中将字体进行多 或少、强或弱、大或小、加或减的灵活改 变。
图11 将一个完整的 文字进行拆分，仅保 留一些最基本的笔画， 形式感极强，有着浓 厚的东方韵味。
• 经过这种变化后的字体在形态上达到了形 与神的巧妙结合，从具体的形中抽象出来， 赋予了文字本身更多的内在含义，使阅读 者能更加直接明白地体会到设计师在版面 中所要表达的巧妙用心。
• 总之，在版面编排中，要紧紧抓住文字不 同形态的不同个性，解决好字体之间的大 小关系、字体与面积的关系，在有序而又 不失变化的前提下，突出文字的视觉个性， 通过有机编排与整合，最终达到吸引和强 化视觉再认识的目的。