浅谈中国传统首饰的审美特征

[摘要]中华民族是爱美、懂美的民族，历来以优雅的服饰、精巧的梳妆、华美端庄瑰丽多姿的形象留芳

于世。首饰伴随人类发展至今，一直是人类生活达到高一层次的标志，同时也被人类赋予的美的含义。论文在梳理中国传统首饰的基础上，探讨古人的首饰审美特征。[关键词]传统；

首饰；审美；特征[中图分类号]J5[文献标识码]A

[文章编号]１６７３－００４６（２０１２）１２－０１６０－０２浅谈中国传统首饰的审美特征

周海

（山西旅游职业学院，山西太原０３００３１）

首饰，通指男女头上的饰物，俗称“头面”，后又成为全身饰品的总称。中国有实物可考的最早的首饰出现于旧石器时代。当时人们过着以采集、渔猎为主的经济生活，兽骨兽牙悬挂在颈上、肩上和腕上，成为天然的“项链”和“手镯”。这种自然饰物显示出原始人的威武健壮，同时也是人类美之天性的反映。

一、中国首饰发展概述首饰作为人身上的饰物，按照首饰所饰身体部位可分为发饰、颈饰、耳饰、手饰和佩饰等等。首饰本身不是人生存所必须的，因此常常会在人类解决了温饱问题之后才得到关注，同时首饰也成为人类生产生活达到一种水平的产物，是人类改变自然的成果。

旧石器时代原始洞穴中发现的兽骨装饰显示当时人的首饰种类并不单一，颈饰、腕饰、头饰均有。新石器时代，装饰的范围进一步扩大到发饰，人们熟练掌握新石器和陶器的制作方法使石制、陶制首饰大量出现，这时的人们已经可以按照自己的喜好来加工首饰。如仰韶文化和龙山文化遗址中，曾经发现过陶笄，还有椎形、丁字形和圆柱形的骨笄和骨簪，说明这个时期已经出现了冠的形制，因为冠在发之上需插入笄才能固定。古代男女均留长发，因此簪的出现，有利于束发挽髻，所以笄和簪既是装饰品又具有实用功能。原始社会末期，人类社会有了剩余产品，随后出现了作为一般等价物的货币———贝，此后人们将贝打洞穿成颈饰说明首饰已成为财富的象征。人类进入文明时代，在夏商周时期，首饰的材料种类扩大，红铜、绿松石等成为饰品材料的新贵，到春秋战国时期，金银已广泛地应用于饰品的制作，同时饰品的种类也扩大到发饰、衣饰、冠饰，如殷墟出土的簪刻有兽头、鸟头，十分纯朴可爱。西周时期在骨簪上镶有绿松石，制作也很精致。最迟至战国时期，我国首饰种类齐备，包括颈饰、发饰、冠饰、耳饰、手饰、佩饰、衣饰共七类。此后秦汉、隋唐、宋元、明清时期分别出现了首饰的不同程度的发展，但在大的种类上并没有突破。

二、中国传统首饰的材料审美作为世界古代文明的代表之一，中国文明的发展是建立在中国古人的智慧与勤奋基础上的，同时中华民族也是善于发现美的民族。古人在首饰材料的选择上经历了被动地适应到主动地开发的过程。在茹毛饮血的原始时代，古人选择兽骨、石材作为首饰的材料，开始是直接

选择形状好的材料来做，后来发展为动手磨制出自己喜

欢的形状，陶器出现以后，古人通过自己的双手来制作首饰，土与火的交融成就了新型首饰。进入青铜时代后，青铜在硬度、熔点和流动性的优势并没有吸引古人，饰品生来就应是美的表现，结实耐用不是重要的标准，红铜以其美丽的色彩吸引了人类，此时红铜作为饰品材料应用最为广泛。这个时期，古人对石材的审美形成标准，认为石之美有五德，与人的仁、义、礼、智、信进行对比，这样的石被称之为“玉”。在这种标准下的美丽石材被广泛地接受，并制作成首饰佩带，如玛瑙、绿松石等。金银出现后，古人喜其色彩和质地，可以做出很多喜爱造型，并可以很好地镶嵌美丽的石头。此后，中国传统首饰一直是玉与金、银等贵金属结合出现。由此可见，中国传统首饰在材料的选择上，首先突出的是材料的美观，其次是材料的可塑性。美丽的东西都可以成为首饰的材料。

三、中国传统首饰的造型审美

首饰的造型一般分为实用部分和装饰部分。中国传统首饰种类多样，除了首饰本身实用部分造型变化不多，或者是在原有的造型基础上进行改良，装饰部分的造型非常多样。对于造型的审美，古人有着自己独到的见解。从首饰出现的旧石器时代，人们选择骨、角、牙制品，有可能是人们对野兽的力量的崇拜，此后，玉首饰中的玉璧等佩饰则是来源于人们对天地的敬畏。金、银等材质在商品社会中是财富的象征，做成首饰成为古人对财富的寄托。秦汉时期，首饰模仿传说中的神兽造型，说明当时人们对神兽十分信仰，而到三国两晋南北朝时期，这种信仰则转化为对佛的敬重，与佛相似的首饰数量开始增多，同时与少数民族的交流使带有少数民族元素的造型增多。进入隋唐五代时期，妇女地位的上升和经济的繁荣使唐朝代饰品种类进入了一个高峰，由于唐代髻鬟形式多种多样，因此首饰相应地也十分丰富，主要有帽、篦、簪、钗、步摇、翠翘、笄等种类。这些首饰的装饰部分的造型有佛教类、神兽类、花鸟类、人物类等等，反映了当时人们空前活跃的思想。进入宋代，首饰造型风格开始向文人看齐，审美转向闺房与心境，文人气造

型的首饰被人们所推崇。

元代，由于统治阶级的原因，首饰造型充满了蒙古气息，制作普遍粗糙。此后，首饰一直以宋元时期的造型发展。综上，中国传统首饰的造型充分反映了当时人们的思想意识，人们所尊畏、推崇、喜好

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的事物都能作为首饰的造型来制作，显示出人们对首饰

的要求就是反映心境。

四、中国传统首饰的意象审美中国传统首饰的材料、造型等十分精美，但首饰成品中少有写实性的作品，多是写意性质的纹饰与造型。与中国传统绘画相比较，可以发现首饰的制作也遵循着意象审美的特色，即模仿的是意，而不是形。将最美的感受定位于意象中的美的事物，而不是简单地将事物模仿出来。这样的意象化的审美，使中国首饰的纹饰、造型等充满心境的创作，即实物与内心的结合，这种美一直影响到现代人的首饰审美，人们更加能够接受那种经过艺术加工的造型与装饰，而不是纯写实的事物。

综上所述，笔者对中国传统首饰异于国外首饰的三

大审美特征进行了探讨。中国传统首饰的独特魅力就在

于对材料的独特见解、造型与实际思想状态的结合，以及对事物的意象的追求。

参考文献：

［１］袁杰英．中国历代服饰史［Ｍ］．北京：高等教育出版社，１９９４．［２］张静，齐东方．古代金银器［Ｍ］．北京：文物出版社，２００８．

［３］王春云．金银首饰鉴赏［Ｍ］．广州：

广东旅游出版社，１９９６．

［４］中国美术全集编辑委员会．中国美术（工艺美术编·金银玻璃珐琅器）［Ｍ］．北京：文物出版社，１９８７．

·················································[摘要]２０世纪９０年代后期设计呈现多元化的趋势，多种设计风格先后出现。人们开始厌倦了以强调

信息化、规整化生产的、以“功能主义”为中心的包装风格，人们需要更新的理念替代旧的思维，

主张在保证功能实用性的基础上以更多更美的形式满足于当今人类社会的审美需求。生态包装、人性化包装、系列化包装等设计理念成为引人注目的亮点，并逐渐成为当代包装设计的发展潮流。

[关键词]生态包装设计；人性化包装设计；系列化包装设计[中图分类号]J0-05[文献标识码]A [文章编号]１６７３－００４６（２０１２）１２－０１６１－０２浅谈当代包装设计的特色

韩婷婷

（太原大学外语师范学院，山西太原０３００１２）

２１世纪设计呈多元化的趋势发展，多种设计风格百花齐放。以“功能主义”为中心，强调标准化、规整化生产的国际主义包装风格已经被人们厌倦，人们需要新的理念，需要追求更高层次的审美风格，人类社会主张在保证功能实用性的基础上以更多的形式美感满足于当今社会的审美需求。生态包装、人性化包装、系列化包装等优秀的设计理念崛起，并逐渐成为当代包装设计的发展潮流。

一、生态包装设计

生态包装设计也称作绿色包装设计，是２０世纪９０年代至今包装设计发展的一种主流趋势。生态包装是指对自然环境和人类健康无害，能重复再利用，符合可持续发展的包装。其包装产品从原料材质的选择、产品的加工制造以及到使用，一直到后期被废弃的整个生命周期，都应符合绿色健康、可持续发展的要求。

当今我们在追求现代生活方式的同时，也给大自然和人文环境带来了极大的不利影响，加速了世界资源和能量的消耗，破坏了地球原有的生态平衡。生态包装之所以被整个国际社会所关注，是因为环境问题与污染问题已经严重影响到了我们的生活，全人类的生存正面临

着严峻的考验，而保护环境不分国界，所以，我们更需要

关注身边的一点一滴，倡导绿色生活，维护世界生态平衡。在各国政府的倡导下，可持续发展的生态包装设计理念当之无愧地蓬勃发展。

生态包装设计可以从减少包装材料的类别和数量来考虑。有的商品包装为了提高商品档次，吸引消费者眼球，尽可能地使用多种材料做包装，使其成本增加、包装繁复，这样的包装就丧失了其简易、方便的功能。生态包装设计在包装材料的选用上要注重再回收、可降解的功能。现在大街上的垃圾桶也有再回收与不可回收之分，什么是不可回收资源呢？如我们在市面上常见到的甚至常用的一次性泡沫塑料饭盒，这种材质难以分解，就很难回收再利用，并且埋在地下长期不易腐烂，对此种材质用焚烧的方法又会对环境造成污染，因此，我们建议减少或禁止使用。那么，什么是可降解材料呢？可降解材料是在光合作用下或土壤里或水中的微生物作用下能在自然环境中逐渐分解和还原的物质，最终以无毒、环保的形式重新回归大自然。森林是我们的朋友，更是大自然生态平衡的基础，木材的肆意砍伐已经给我们人类带来了不可估量的灾难。发展生态包装，我们还要

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