麦克风收音入门知识
我来告诉你9个关于入门麦克风收音的小知识
我来告诉你9个关于⼊门麦克风收⾳的⼩知识坊间麦克风相当多种，有的⼈是看⽹络上推荐哪⼀⽀就跟着买下去。
下⼿前知道⾃⼰想要收什么样的⾳是很重要的，本篇分享了⼏个麦克风的⼩常识还有⼀些收⾳时的疑难解答，希望能够帮助你录制理想的声⾳。
让我们先来看看麦克风～1 麦克风的种类电容式麦克风电容式麦克风 ( CondenserMicrophone ) 是将声⾳送进内部振膜振动使隔板震动造成电压改变再产⽣讯号。
它的灵敏度较⾼，常⽤于⾼质量的录⾳，像是吉他弹奏、复杂的环境⾳以及在录⾳室⾥做使⽤等。
多数电容式麦克风是需要幻象电源 ( PhantomPower ) 才能收⾳，使⽤上⽐较⿇烦。
动圈式麦克风相较之下价格⽐较便宜的动圈式麦克风 ( DynamicMicrophone ) 因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，对于⾼频的灵敏度较低，但它收录的声⾳较为柔润，适合⽤来收录⼈声以及现场演出等，在录⾳室中也常⽤来收⾼⾳压的乐器，像是打击、⾳箱等。
2 麦克风的指向性全向式全向式 ( Omnidirectional) 对于来⾃不同⾓度的声⾳，其灵敏度是相同的。
常见于需要收录整个环境声⾳的录⾳⼯程；或是声源在移动时，希望能保持良好收⾳的情况；演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。
全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪⾳，⽽在价格⽅⾯相对较为便宜。
单⼀指向式常见的单⼀指向式为⼼型指向 ( Cardioid) 或超⼼型指向 ( Hypercardioid)，对于来⾃麦克风前⽅的声⾳有较佳的收⾳效果，⽽来⾃其他⽅向的声⾳则会被衰减，常见于⼿持式麦克风等场合，此类型的及其为枪型指向( Shotgun )。
双指向式双指向式 ( Bi-directional 或 Figure-of-8 ) 可接受来⾃麦克风前⽅和后⽅的声⾳。
可运⽤作为⽴体声录⾳法等特殊⽤途( 如 MS、Blumlein 录⾳法 )。
其内部结构和全指向性基本相似，主要区别是在线路板上⾯ ( PCB)。
麦克风基本知识汇总
麦克风基本知识汇总麦克风是一种将声音转换成电信号的设备，广泛应用于语音录制、语音传输、音乐演奏等领域。
以下是关于麦克风的基本知识汇总。
一、麦克风的原理1.声音传感原理：麦克风利用了声音的机械波特性，声波通过振动膜片产生机械波，再由麦克风内部的传感器将机械波转换为电信号。
2.电磁感应原理：一些麦克风利用了电磁感应原理，声波的振动作用下，会改变磁场的强度，进而在传感器中产生感应电流。
二、麦克风的类型1.动圈麦克风：动圈麦克风是最常见的一种类型，采用了声音传感原理，通过振动动圈来产生电信号。
它具有结构简单、坚固耐用、音质较为自然等特点，常用于舞台演唱、音乐录制等场合。
2.电容麦克风：电容麦克风采用了声音传感原理，通过麦克风内部的电容器对声音进行感应。
它具有高灵敏度、低失真以及宽频响特性等优点，广泛应用于录音室、广播电台等专业领域。
3.电阻麦克风：电阻麦克风采用了电磁感应原理，通过声音振动改变传感器上的电阻值来产生电信号。
它具有音质纯净、低噪声等特点，适用于对声音品质要求较高的场合，如音乐演奏录制、广播等。
4.动压式麦克风：动压式麦克风利用了声音对气体压力的作用原理，通过振动膜片改变气体压力，从而产生电信号。
它具有结构简单、价格便宜等特点，常用于音频转换器、电脑麦克风等应用。
三、麦克风的参数1.频率响应：麦克风在不同频率下的响应能力，通常以赫兹（Hz）为单位表示，一般频率响应范围为20Hz到20kHz，更广阔的频率响应范围表示麦克风能够捕捉更丰富的音频细节。
2.灵敏度：麦克风接收声音的灵敏程度，一般以分贝（dB）为单位表示，灵敏度越高表示麦克风可以捕捉到更微弱的声音，常用于录音室等对声音细腻度要求较高的地方。
3.阻抗：麦克风的阻抗特性，一般以欧姆（Ω）为单位表示，麦克风的输出阻抗需要与设备的输入阻抗匹配，以保证信号传输的稳定性和质量。
4.最大声压级：麦克风能够承受的最大声压级，一般以分贝（dB）为单位表示，超过最大声压级可能会导致麦克风失真或损坏。
麦克风基本知识汇总
实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
拾音
长笛的音色轻柔、纯净。录制长笛时传声器不宜靠得太近。过近时声音不自然，而且会反把“吹气”和“按 键”的噪声录制下来，影响长笛的自然音色。
在录制古典音乐中的长笛时，应该有较好的空间感。传声器可设置在略高于演奏者的位置上，传声器的主轴 指向应对准长笛的中段，拾音距离在1米至1.5米之间，一般采用心形的电容或动圈传声器拾音。
吹奏乐器
西洋铜管
西洋木管
中国民族
西洋木管
西洋吹奏乐器中的木管乐器发声属于气柱振动发声。在西洋管弦乐中，木管乐器一般演奏旋侓或进行木管乐 合奏。
录音时，除了拾取木管乐器的直达声外，还要拾取它的共鸣和余韵声音。
录制木管乐器的独奏时，传声器的主轴指向要正对准木管乐器的中央部分，以拾取它的共鸣。传声器与乐器 的距离一般在1米至2米左右。
如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期 处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声 音效果。
合唱
多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录 好每一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂 静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间 的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各 声部的人声。
在自然混响棚里录古典音乐时，铜管乐器演奏的位置一般设置在录音棚的后面。在铜管乐器合奏或伴奏时一 使不使用专门的传声器，而常常借用其它乐器的传声器，采取远距离拾音方式。传声器的位置与铜管乐器的距离 大约在2米至3米左右，高度在正面或在侧面的斜上方。
无线麦克风的基本常识
⽆线麦克风的基本常识现在给⼤家⼤概介绍⼀下⽆线麦克风的基本常识，以便⼤家购买时能买到适合⾃⼰使⽤的⽆线麦克风，概述；⽆线麦克风分为三个频段，FM段。
VHF段，和UHF段。
下⾯简单给⼤家介绍各个频段的性能，使⽤场合等，希望能给⼤家购买时提供到⼀点帮助。
1。
FM段：⼤家都知FM收⾳机。
FM收⾳机的频率是88-108MHz。
FM频段的⽆线麦克风频率都⾼过108MHz。
⼀般要110-120MHz之间，所以FM电台的信号不会对FM 段的⽆线麦克风造成⼲扰，不过会受到其它杂波的⼲扰。
FM⽆线麦克风的优点是：电路结构简单，成本低，利于⼚家⽣产，缺点是：⾳质差，频率会随时间/环境温度的变化⽽变化，经常会出现接收不良，断讯的情况，受到的⼲扰⼤。
对着话筒⼤声叫会出现断⾳，使⽤场合：对使⽤要求很低，对⾳质没有多⼤要求。
只要求有声⾳的这种情况下就可以选⽤FM⽆线麦克风了，2。
VHF段VHF段⼤家习惯简称V段，频率在180-280MHz之间。
由于频率较⾼，⼀般受到的⼲扰很少，采⽤晶体锁频，不会出现变频的情况，接收性能较为稳定。
V段频⽆线麦克风⼀般有两种电路，第⼀种电路；⾼频部分就只⽤⼀个2003集成IC。
其中包括。
信号接收，射频放⼤，混频，鉴频等⼀步完成。
灵敏度不⾼，⾳频部分采⽤31101线路。
把⾳频进⾏压缩，扩展处理，⾳质⽐FM有很⼤的改善。
接收性能提⾼了⼀个档次。
优点：接收稳定。
短距离⼀般很少出现断讯，缺点是：⾼频部分不太稳定，⾳频频响不够宽，专业场合使⽤效果不够理想，使⽤场合：⼀般家⽤，要求性能相对稳定，⾳质还过得去的这样场合下。
就可以选⽤此类⽆线麦克风。
第⼆种电路：⾼频部分采⽤分⽴式处理，⾼频放⼤，中频放⼤。
混频，鉴频。
分步处理，效果较好，灵敏度较⾼，性能较为稳定。
⾳频处理部分采⽤571线路，⾳质较好，⾳频频响较宽，优点：性能稳定，⾳质很好，使⽤场合：KTV厅，家⽤。
中⼩型演唱会，效果理想，3。
UHF段。
UHF段⼀般习惯叫成U段。
收音麦的正确使用方法
收音麦的正确使用方法嘿，你们知道吗？我觉得收音麦就像一个小小的魔法棒，它能把我们的声音变得更加清晰，然后传得更远呢。
那怎么正确使用这个魔法棒呢？我来给你们讲讲吧。
首先呢，我们要把收音麦拿出来。
它一般有一个小小的机身，还有一根长长的线连着一个小话筒。
就像小话筒是收音麦的小嘴巴，专门用来收集声音的。
我们要小心地握住它，不要太用力，不然就像捏疼了小嘴巴一样，可能会把它弄坏啦。
在使用之前，我们要把收音麦和要录音或者播音的设备连接好。
就像我们交朋友要手拉手一样，收音麦和设备也要通过一根线或者蓝牙连接起来。
如果是用线连接，我们要找到设备上对应的接口，然后把线插进去，就像把小钥匙插进小锁孔一样，要插得稳稳的。
要是用蓝牙连接，我们要先打开收音麦和设备的蓝牙功能，然后让它们配对。
这就像两个人互相打招呼，认识了之后才能一起工作呢。
当我们连接好之后，就可以开始使用啦。
我们要把小话筒放在合适的位置。
如果是我们自己说话，就像我现在给你们讲东西一样，要把小话筒放在嘴巴前面一点点，大概一个小拳头的距离就好。
这样收音麦就能清楚地听到我们的声音啦。
要是我们要录别人的声音，比如采访小伙伴或者记录老师讲课，也要把小话筒靠近说话的人，但不要太近，不然声音会太响，就像在耳边大声喊一样，会把收音麦吓一跳的。
还有哦，我们在使用收音麦的时候，周围的环境也很重要呢。
要尽量找一个安静的地方，就像我们睡觉要找一个安静的小床一样。
如果周围太吵，有很多别的声音，比如汽车喇叭声或者别人的吵闹声，收音麦就会把这些声音也一起收进去，这样我们想要的声音就会被盖住啦。
我有一次在路边想录小鸟的叫声，但是因为汽车声音太大，录出来的声音乱糟糟的，一点都不好听。
在使用收音麦的时候，我们还可以调整一下音量。
有些收音麦上有小小的音量按钮，就像小耳朵一样，可以调节它能听到声音的大小。
我们要根据实际情况来调整。
如果声音太小，就像小蚂蚁在说话一样，我们可以把音量调高一点；如果声音太大，就像打雷一样，那就要把音量调低啦。
话筒使用与拾技巧
一．什么是你最需要的话筒1）应用：您想拾取什么声音？选择话筒时，最首要的标准是应用需要。
您是说话、唱歌还是演奏乐器？动圈话筒通常用于响亮的人声、吉他或鼓的扩音。
电容话筒的声音自然、细腻，因此，更适用于原声乐器，例如吉他、铜管乐器，或者为鼓或清脆人声进行上方拾音。
录音棚尤其需要自然的声音重现，因此电容话筒更适合用于录音。
如果您首选电容话筒，务必记住您的混音器必须能够向话筒提供幻像电源，不然，您就需要购买使用电池的电容话筒，因为电容器件需要电源驱动。
2）您想在哪种环境下使用话筒？是用于舞台、会议室还是录音棚？使用环境影响话筒的指向性。
全指向话筒相对指向性话筒有着更好的相位正确性以及更完美的脉冲响应具有最自然的声音重现，然而，对回声灵敏度也最高，因此，最适合使用小型PA录音或演讲的场合。
在使用大声PA和监听系统的舞台上，一般不会使用全向型话筒，只使用心形或超心形话筒。
这些单指向性话筒只拾取前端声音、隔离多余的非轴线声音和环境噪音，因而可将回声降至最低。
3）话筒声音：想要的是原声，还是有染色的声音？根据所用话筒及其使用环境的不同，决定采用平坦频率响应还是特定频率响应。
特制频率响应话筒无需调节混音器即可得到温暖而柔和的声音。
如果不想改变或修饰声音，只希望重现声源，则平坦频率响应话筒是更好的选择。
录音棚大多采用平坦频率响应话筒。
4）根据你想录制的对象选择话筒种类和品牌（器乐、人声、交响）是用于录制乐器还是人声这很重要，大部分人声录音话筒是大振膜话筒，这样的话筒可以让你得到温暖且饱满的声音，而乐器使用的话筒却有很多类型例如小振膜话筒大振膜话筒动圈话筒履带话筒等，小振膜话筒由于膜片问题所以相对于大振膜话筒高频相对明亮（这是受话筒膜片影响所以话筒音质也各有不同)，因此多数情况下在录制木吉他民乐时被广泛使用且拾取到的声音也广受好评，大振膜话筒在很多的立体声录制中也是经常使用的乐器话筒，履带话筒（动圈话筒的另一种形式），履带话筒作为动圈话筒的另一种形式因此在电声乐器的录音中广泛使用，他被用来录制电吉他电贝司等高阻抗乐器声音稳定且自然。
MIC基础知识资料
阮宏飞
NeoMEMs
Carbon Microphone
阮宏飞
NeoMEMs
Carbon Microphone
在我国的通信网中，直到1996年以后，才逐步淘汰碳精式 话筒。 淘汰碳精话筒的理由，主要是由于它存在以下缺点： 1、频率响应差。 2、易老化，用得久了性能劣化严重。 3、体积大、重量大。
阮宏飞
阮宏飞
NeoMEMs
按指向性/声场作用力
1.Omni-directional
2.Uni-directional 3.Bi-directional
阮宏飞
NeoMEMs
Common polar patterns for microphones
(microphone facing up in diagram)
当一个设备的输出接到另一个设备的输入时，前面的输出 阻抗和后面的输入阻抗已经串联在一起了。形成一个分所谓的 阻抗匹配所谓的阻抗匹配要做的就是尽量将电压传到下一个设 备高质量的麦克风阻抗都很低， 高频衰减低，可使用将近60公 尺长的讯号线而不至失真。而且静电杂音较少。适合专业录音。 高阻抗麦克风容易感应日光灯或马达产生的静电杂音，且有明 显的高频衰减，不适合专业始用，讯号线长度不宜超过3公尺。 压网络(阻抗匹配)。
阮宏飞
NeoMEMs
等效噪音电平( Equivalent noise level)
等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。 麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面 1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音 2.内部材质电阻(热噪讯)， 3.外部射频发射器的干扰等。(手机） 等效噪音电平采用由国际电工协会(IEC)所定立的一种测试音 量的标准所标示的音量值， 以dB为单位。 高质量的麦克风，内部噪声通常在15dB A以下。 内部噪声也代表麦克风动态范围的下限。在音源音量较小时， 需要使用低噪声的麦克风，以免音频为噪声盖过。
公共基础知识话筒基础知识概述
《话筒基础知识综合性概述》一、引言话筒，作为一种重要的音频设备，在现代生活中发挥着不可或缺的作用。
从演讲、演唱到广播、录音，话筒无处不在，它是声音传播的关键环节，能够将声音信号转化为电信号，实现声音的放大、传输和记录。
本文将深入探讨话筒的基础知识，包括基本概念、核心理论、发展历程、重要实践以及未来趋势。
二、基本概念1. 定义话筒，又称麦克风，是一种将声音信号转换为电信号的换能器。
它通过接收声音的振动，使内部的传感器产生相应的电信号输出。
2. 分类（1）按工作原理分类：- 动圈式话筒：利用电磁感应原理，通过线圈在磁场中运动产生电信号。
动圈式话筒结构简单、坚固耐用，适用于各种环境，特别是现场演出等场合。
- 电容式话筒：基于电容变化原理，由一个振动膜片和一个固定极板组成电容器。
当声音使膜片振动时，电容发生变化，从而产生电信号。
电容式话筒灵敏度高、频率响应宽，适合录音室等专业场合。
- 驻极体话筒：一种特殊的电容式话筒，其内部的振动膜片上带有永久性的静电电荷，无需外部极化电源。
驻极体话筒体积小、成本低，广泛应用于手机、笔记本电脑等设备中。
（2）按指向性分类：- 全向性话筒：对来自各个方向的声音具有相同的灵敏度，适用于会议、采访等需要捕捉周围环境声音的场合。
- 心形指向性话筒：对正前方的声音最为敏感，对侧面和后方的声音有一定的抑制作用，常用于演唱、演讲等场合，以减少周围噪音的干扰。
- 超心形指向性话筒：指向性比心形更强，对正前方的声音更加敏感，对侧面和后方的声音抑制作用更大，适用于高噪音环境下的录音和现场演出。
- 枪式话筒：具有非常强的指向性，主要用于远距离拾音，如拍摄电影、电视节目时捕捉演员的声音。
三、核心理论1. 声音的传播与接收声音是通过空气等介质的振动传播的。
话筒的作用就是接收这些振动，并将其转化为电信号。
不同类型的话筒采用不同的传感器来实现这一过程。
例如，动圈式话筒通过线圈在磁场中的运动来感应声音的振动，而电容式话筒则通过电容的变化来检测声音的振动。
调麦 话筒调试 10个使用麦克风时要知道的重要声学知识!
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。
混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。
混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。
用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。
控制室的混响时间要相对短一些。
而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。
一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取）混响时间的频率分析。
信号已经经过滤波器处理。
在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。
如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。
在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。
不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。
下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）：应用场合混响时间（秒）说明人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。
太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重）控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点录音间 0.4 – 0.6起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。
房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3.剧院 1.1 – 1.4歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动混响时间的计算T = 0.161 * V / AT 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位A 表示房间总吸声系数总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。
麦克风基本知识..
1. 麦克风基本知识一、人声频率范围实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
麦克风基本知识资料
实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
麦克风基本知识
1. 麦克风基本知识一、人声频率范围实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识使用麦克风进行录音或演讲时，了解一些重要的声学知识非常重要。
下面是10个使用麦克风时要知道的重要声学知识：1.声波传播：声音是通过振动空气分子而传播的。
当我们说话或唱歌时，声音通过麦克风转化为电信号，然后再通过扬声器转化为可听的声音。
2.麦克风类型：常见的麦克风类型包括动圈麦克风、电容麦克风和指向性麦克风。
不同类型的麦克风适用于不同的录音和放音需求。
3.指向性图案：麦克风通常具有不同的指向性图案，如心形、超心形、指向性和多向性。
选择正确的指向性图案可以有效减少背景噪音和回声。
4.近场效应：当离音源非常近时，麦克风会捕捉到更多的低频音频。
这是因为在近距离下，声波波长更长，会增加低频的强度。
5.麦克风位置：将麦克风放置在离音源适当的距离，可以获得更清晰的录音效果。
通常建议将麦克风放置在距离音源约6-12英寸的位置。
6.噪声控制：尽可能减少录音区域的背景噪声，例如关闭窗户、避免靠近运作中的电器设备和选择静音环境。
7.反射和吸收：房间的墙壁、天花板和地板会影响声音的反射和吸收。
通过使用声音吸收材料，如吸音板和地毯，可以减少回声和混响。
8.音量控制：麦克风增益控制和放大器可以调整音量的大小。
要确保音量不至于过大或过小，以避免噪音或失真问题。
9.麦克风频率响应：麦克风通常具有特定的频率响应范围，即能够捕捉的声音频率范围。
根据录音或演讲的需求，选择适当的麦克风来满足频率响应的需求。
10.空气流动：在使用麦克风时要注意避免产生或遮挡来自麦克风的风口，这样可以减少呼吸声或风噪音的干扰。
理解这些重要的声学知识，可以帮助我们更好地使用麦克风，从而获得更好的声音质量和表达效果。
现代录音基础知识之话筒拾音
20XX年现代录音基础知识之话筒拾音话筒拾音技术大致可以分为四类：近距离拾音，远距离拾音、重点拾音以及环境拾音。
接下来小编就为大家讲将这四种话筒拾音技术。
话筒拾音技术：近距离拾音近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。
近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在2.5-60厘米远。
近拾音可以使要录制的声音源相对避免外界噪音(泄露)，如其它乐器声等。
近拾音还能提供紧贴的“面前”的声音。
在多乐器乐曲中最常用。
一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在发声点附近。
例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与中心之间，稍想中心倾斜。
小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6厘米的地方，这是典型的近拾音。
但是，每次要一边在声音源周围移动话筒，一边试听。
以检测话筒位放置位置。
话筒拾音技术：远距离拾音远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90厘米的位置。
远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个1/ 3弦乐部分或合唱团的合唱等。
远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡。
远距离录音还可以录入房间(环境)的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。
需要通过实际操作找到最佳的话筒位置。
一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。
如放在一组歌手的前边约1.5米的位置。
用两个话筒时，将话筒放在距离中央相等的位置，相隔约1.2米，然而，在远距离拾音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最佳点。
这样做尤为重要。
话筒拾音技术：重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用。
对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音。
例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。
然而，您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方，又不能过近。
当独奏演员停止演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。
当然，还是要通过实际操作最后确定放置距离。
麦克风基础知识
ECM工作原理简述
v 镀金属层薄膜与背极板形成空气 介质电容。 v 对驻极体充电形成电场。E=Q/C v 声波使薄膜振动，改变电容量和 电场，产生电信号。
△E = Q /△C
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振膜式工作动态原理图
金属层 驻极体薄膜 空气间隙
铜板
P
动态时薄膜上下振动示意图
ER
E=Q/C △E=Q/△C
深圳捷力泰科技开发有限公司培训教材v
ECM工作原理
2、背极式ECM静态原理示意图
金属层
P
涤纶薄膜
空气间隙 驻极体
ER
铜板
背极式ECM特点：驻极体与极板合二为一。
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背极式工作动态原理图
金属层 涤纶薄膜 空气间隙 驻极体 铜板
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4、信噪比 (S／N Ratio) 信噪比：无外声压时，仅由传声器本体所
产生的杂音之比。
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5、消耗电流(current consumption) 在驱动FET工作时所需耗用的电流 一般要求为≤0.5mA(500uA)
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2、频率响应（Frequency Response):
频率响应是指传声器正常工作的频带宽度。
全指向产品——20~20KHZ 单指向产品——100~10KHZ
一般语音频宽：
600~3，000HZ
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3、指向性（Directivity)
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第一章 话筒收音(中)
第一章话筒收音(中)1-2话筒个性如果你想收音，那么必须拿起话筒。
当各种各样的话筒陈列在你面前，你便会拿在手上来回看，不知所措，这是每个入门者的亲身体验。
一般来说大家会搜集话筒广告和说明书等资料来进行比较讨论，广告资料上会印刷着话筒品牌、用途等方面的信息。
专业产品说明书上会有一大堆被称之为“特色”、“规格”的数据，初次接触这些数字我们会感到一头雾水。
首先我们需要学会阅读这些资料中的关键数据，知道它所指的内容。
为了解决这些问题，下面我想围绕话筒的“规格”和“特色”等相关的话题，给予通俗地讲解。
1【话筒各种规格】世界上没有一支话筒是万能的，每种话筒都有它具体的用途，例如，船用的，军用的，航空的，医用的等等，于是就出现所谓的“规格”。
但是不同国家、不同机构对于“规格”的定义大不相同，在影视领域主要有以下组织对话筒所制定的技术规定：2【话筒感度】说明书中具有代表性的规格数据有周波特性，感度，指向性，阻抗等等，其中感度数值最为重要。
举例来说，在网上下载的索尼公司生产的ECM-678话筒宣传品，上面ECM-678话筒广告上税灵敏度高达-28dB （OdB=1V/Pa）。
感度数值高，可以说这支话筒感度好。
那么我们如何选择具体的一支话筒呢？一般认为，所谓的“话筒感度好”是指“对细小的声音非常敏感，不管声音多么轻话筒也能收录”。
例如，隔壁人家窃窃私语也能捕捉到，这也就是英国电影007中，间谍邦德使用的那种话筒。
其实，这种想法是一种误解。
首先要知道电影领域对话筒感度的说法，分为日本派和德国派。
【日本话筒的感度】日本工业规制JIS-C5502条文中对话筒感度定义如下：所谓“话筒感度”是以话筒为基准点，在来自平面行进的正弦波所规定音压的作用下，该话筒的输出端子所产生lμbar左右的电压，用dB（OdB=1V/μbar）来表示。
又及该话筒的基准轴向的感度称之为“正面感度”，于1OOOHz的正面感度称之为“规定感度”（lμbar=O.1Pa）。
麦克风教学ppt课件
如何延长麦克风的寿命
合理使用
按照正确的方法使用麦克风，避免过 度使用或不当使用。
维护保养
定期对麦克风进行维护保养，确保其 正常运行。
更换配件
当麦克风配件（如防风罩、滤网等） 损坏时，应及时更换，以确保麦克风 的正常工作。
注意环境
将麦克风放置在稳定、无震动、无高 温的环境中，以延长其使用寿命。
根据录音设备的最大音量限制，合理设置 录音音量。确保音量足够大，同时避免过 度放大导致失真。
如何使用麦克风进行远程会议
选择合适的远程会议软件
根据需求选择合适的远程会议软件，确保软件支 持麦克风功能。常见的软件包括Zoom、Skype、 WebEx等。
测试麦克风效果
在会议开始前，进行麦克风测试以确保其正常工 作。通过与同事或朋友进行通话测试，检查音质 和音量是否满足要求。
• 适应不同环境：在不同的演唱环境中，可能需要调整麦克风的设置和位置。例 如，在室内演唱时，可以调整麦克风的灵敏度和增益设置以适应房间的声学特 性；在户外演唱时，则需要采取额外的措施来减少噪音和风干扰。
THANK YOU
感谢观看
配置麦克风参数
根据软件要求，正确配置麦克风参数。确保音量 足够大，并且能够清晰地听到每个参与者的声音 。
注意会议礼仪
在远程会议中，要遵循会议礼仪，确保每个参与 者都有平等的机会发言。在使用麦克风发言时， 注意保持适当的音量和语速。
如何使用麦克风进行音乐演唱
• 选择适合的音乐麦克风：根据音乐类型和演唱需求选择适合的麦克风。不同类 型的麦克风具有不同的声音特性和适用场景。例如，动圈麦克风适用于流行音 乐和摇滚乐，而电容麦克风则更适合古典音乐和轻音乐。
无线麦克风基础知识介绍
无线麦克风基础知识介绍无线麦克风系统实质是单向式无线通信系统，由发射机和接收机组成。
无线麦克风系统一般分为：一拖一、一拖二、一拖四及一拖八，其中一拖二最常见。
频段：FM、VHF、UHF几个频段。
其中FM 频段是指公共调频广播所用的 88~108MHz 频段及其附近的频段，一般只有一些简易的无线麦克风产品采用该频段。
VHF 频段，按照国际标准的划分，是指 30~300MHz 频段，上面所述的 FM 频段其实包含在 VHF 频段，只是由于其接近公共调频广播 ( 简称 FM) 频段，所以称为 FM 频段。
VHF 频段无线麦克风多采用 170~260MHz 频段，又常称为 VHF 高波段 (VHF HIGH BAND) 。
UHF 频段，是指 300~3000 MHz 频段，无线麦克风一般采用 400~830MHz 频段，超过 830MHz 的频段较少采用，因为 830~960MHz 频段有 GSM 和 CDMA 手机干扰， 960MHz 以上的频段绕射能力逐渐变差，所以目前国际上最流行的 UHF 频段是 800MHz 频段 (740~830MHz) 。
<一> 无线麦克风中的几个概念:1、分集接收：无线话筒接收机可以从2支天线分别接收同一支无线话筒的信号，通过内部电路选择使用较强的一路信号。
分集接收份两种形式：无线分集和中放分集。
无线分集方式中：两支接收天线，一套控制电路和一套接收电路；当工作中接受信号弱时，控制电路会自动切换使用另一条天线。
中放分集：除两支天线和一套控制电路外，还有两套完整的接收电路同时工作，由控制电路跟踪切换，输出较好的一路信号，随时跟踪较强的信号，因而效果较好，有称为双调谐、真分集。
2、多信道：一般无线话筒载波频率固定，如果工作环境中存在频率相同或相近的信号。
会产生干扰，接收距离会减少，输出噪音，甚至接收不到话筒的信号。
多信道系统，发射机和接收机的工作频率可调，8信道、16信道、及更多。
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麦克风收音入门知识
关于入门麦克风收音知识
麦克风可谓品种繁多，很多朋友面对五花八门的麦克风不知道该怎么选择，下面分享几个麦克风的小常识还有一些收音时的疑难解答，希望能够帮助你录制理想的声音。
1 麦克风的种类
9个关于入门麦克风收音的小知识
电容式麦克风
电容式麦克风( Condenser Microphone ) 是将声音送进内部振膜振动使隔板震动造成电压改变再产生讯号。
它的灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音以及在录音室里做使用等。
多数电容式麦克风是需要幻象电源( Phantom Power ) 才能收音，使用上比较麻烦。
动圈式麦克风
相较之下价格比较便宜的动圈式麦克风( Dynamic Microphone ) 因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，对于高频的灵敏度较低，但它收录的声音较为柔润，适合用来收录人声以及现场演出等，在录音室中也常用来收高音压的乐器，像是打击、音箱等。
2 麦克风的指向性
全向式
全向式( Omnidirectional ) 对于来自不同角度的声音，其灵
敏度是相同的。
常见于需要收录整个环境声音的录音工程;或是声源在移动时，希望能保持良好收音的情况;演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。
全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪音，而在价格方面相对较为便宜。
单一指向式
常见的单一指向式为心型指向( Cardioid ) 或超心型指向( Hypercardioid )，对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风等场合，此类型的极端为枪型指向( Shotgun )。
双指向式
双指向式( Bi-directional 或Figure-of-8 ) 可接受来自麦克风前方和后方的声音。
可运用作为立体声录音法等特殊用途( 如MS、Blumlein 录音法)。
其内部结构和全指向性基本相似，主要区别是在线路板上面( PCB )。
指向性与录音质量没有绝对关联，如上图所示我们了解它指的是收音范围。
若想要录像时把自己或收录多一点环境音，建议采用全指向性的产品。
3 录制人声时的建议位置
录人声时建议对着麦克风的中心轴( On-Axis ) 唱，这是最正确的收音方式。
麦克风中心点朝向下巴或朝上都是要避免的。
15 ~ 20 cm 为最佳距离。
当演唱到ㄅ、ㄆ、ㄈ、ㄊ、ㄏ或是英文字母B、F、P 的部分时嘴巴产生的较强烈气流可能会导致麦克风
过荷失真，造成了气爆杂音( Pop Noise )，这时你可以将麦克风拉远或稍微离开轴心点( Turn Off-Axis ) 来避免干扰。
4 隔绝噪音
海棉套和防喷麦罩都能够有效的隔绝刚刚提到的气音。
录音环境若是在室外，海棉套能够有效的隔绝风吹声以及喷麦声。
室内的话或是没有入镜的考虑就可以使用防喷罩，它可以分散气音或破裂音瞬间所产生的气流，大幅减少直接冲入麦克风的机率，提升录音质量。
这些爆音或是气音在后制阶段是很难处理掉的，录制时应尽量避免。
5 选择你的麦克风防震架
选择一个适合你麦克风的防震架( shock mount ) 是很重要的，它利用弹性隔振可以进一步降低外部振动的影响，也能降低由垂直和横向传导的机械震动声。
灵敏的麦克风，对空间里的震动都相当敏锐，防震架能有效的隔离震动，使高频能够较通透，声音也较沈稳。
6 麦克风距离太近
有时会希望能够距离发声物近一点来减少其他杂音，事实是不仅杂音还是收进去了，还造成了近接效应( Proximity Effect )。
近接效应是利用音源与麦克风的距离拉近而产生出额外的低频与音量。
低频增强会使中高频被遮蔽使喇叭输出的效果混浊不清，若这不是你想要的效果应尽量避免。
7 避免一次使用太多麦克风
一支麦克风就能收到你要的效果时就绝对不要再加第二支麦克风了，反而画蛇添足。
举例来说若是想要收录一组人在说话，把所有的声音录进去，很多时候一支麦克风收音会比多支收音效果来得好。
多支麦克风除了不能平衡音源之外也会有相位( phasing ) 的问题，所以麦克风的数量能少就少喽，效果比较理想。
8 用耳朵听出自己理想的距离
收录乐器时不妨自己用耳朵听听，发挥你的实验精神尝试不同的距离位置听出你想要收的理想效果。
像是要在吉他响孔的哪个位置收音等，都可以先利用自己的耳朵来听听来调整再利用麦克风收音来微调。
9 记得录制环境音源
编辑音源时或许会遇到某些段落或对话需要删除，这些部份删除后变成完全静音反而突兀。
此时若是你有预录该室内环境音能够帮你填补这个空缺使整轨听起来更自然。
所以收音前或收音后养长好习惯录个30 秒的环境音吧。
主播麦克风怎么选择？电脑麦克风怎么选择？关于对麦克风的了解和选购麦克风的问题，还需要多了解话筒性能。
不同的话筒适合的场合也不同，建议消费者根据实际需求，选择适合自己话筒。