现代音乐的主要流派
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现代音乐的主要流派
这类音乐是19世纪末至20世纪初首先在绘画领域兴起的一个艺术流派,其风格源于莫奈的一幅画作《印象:日出》,印象主义画
家关注光与色的变化,在平凡题材中表达对生活大自然的热爱。印
象主义音乐是20世纪音乐流派的先行者,第一次世界大战前,他在
文学和绘画领域印象主义潮流的影响下产生,因德彪西交响组曲
《春天》的问世而作为一种新音乐风格的称谓被保留下来。音乐大
多以自然景物或诗歌绘画为题材,主动表达对客观事物瞬间的印象,具有神秘或飘忽朦胧的意境。
它不以旋律为主,重视和声和配器的色彩作用;突破大小调体系
多采用全音音阶和五声音阶;增加和弦结构的可能性:用九和弦、十
一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦;减弱和声功能,模糊调性,
大量使用变化音,多采用小型体裁。这一乐派代表人物:德彪西,
法国作曲家,他深受马拉美等象征派作家诗人的影响,在1889年巴
黎国际博览会上从爪洼加美兰乐队的演奏中获得新音响的的灵感,
同时受到穆索尔斯基独创性音乐的启发;他称颂瓦格纳,但又认为瓦
格纳的道路独一无二,不适用于其他人;于是走出了一条极具个性的
音乐创作道路,并成为印象主义音乐的的开山鼻祖,他的代表作品
有钢琴作品《版画集》《月光》等、管弦乐作品:《牧神午后》、
歌剧作品:《佩利亚斯与梅丽桑德》。
这类音乐是20世纪初、第一次世界大战前在德奥兴起的艺术流派,他作为印象主义的反义词在德国的绘画和诗歌领域出现,以康
定斯基为代表,然后扩展到音乐领域它的产生有一定的社会原因:
当时德国实行专制统治,社会矛盾突出,动荡不安,从而引发了一
些艺术家及其主观的情感表达;他们认为世上全是苦难、丑恶和恐怖
因此用夸张畸形的抽象的几何图形来表达内心的主观感受。1918年,奥地利作曲家蒂森借用表现主义的观点来评论音乐作品,从此表现
主义风格在音乐领域出现并逐渐流行。表现主义音乐具有反传统性,
旋律无连贯性,节拍无规律性,力度极端变化,,结构不明确,和
弦音响尖锐不协和,最重要的是运用了12音体系。因此在表现主义
音乐中找不到浪漫主义的抒情性、古典主义的逻辑性、印象主义的
色彩美感,显得离奇怪诞。表现主义音乐放弃对周围世界的描绘,
强调把内心体验表达出来,直接追求内心深处的情感,主张音乐要
表现人们的思想本质和内在灵魂。
主要代表人物:勋伯格,奥地利作曲家,音乐理论家。他和自己的两个学生贝尔格和韦伯恩都是12音音乐的代表作曲家,并成为
“新维也纳乐派”,勋伯格的代表作品有《月迷彼埃罗》《一个华
沙幸存者》《乐队变奏曲》。
又称“新巴洛克时期音乐”,是20世纪20年代流行于两次世界大战期间的现代音乐派别之一。从美学上看,新古典主义音乐追求
的是均衡、稳定、理性的音乐,反对后浪漫主义音乐中膨胀的主观
意识,和浓烈的个人情感表达。反对他律论,支持自律论,提出返
回巴赫的主张,采用“音乐就是音乐”的绝对音乐形式,更关注音
乐的技术和形式,而不是内容,以音乐形式代替情感表达。具体表
现形式上,追求旋律、节奏的均衡对称。提倡清新规范的曲式结构,反对自由散漫的结构;提倡纯音乐,复兴浪漫主义之前的体裁形式,
反对标题音乐;提倡小型化室内化的乐队编制,反对庞大的乐队编制。但是,由于这个流派常把巴赫等作曲家的音乐形式与20世纪新的音
乐语言结合在一起,倾向于采用扩张调性、甚至无调性技法,和声
复杂,常加带20世纪、新颖、不协和的音响,配器特有的尖锐,新颖、不协和的音响,配器音色多变,因此并没有回到古典主义时期
的功能调性系统中,没有真的反映巴洛克时期的音乐本色。
所以人们把这一复古的音乐流派称为“新古典主义音乐”,以区别于古典主义时期。新古典主义乐派的代表人物:斯特拉文斯基;美
籍俄罗斯作曲家,代表作曲家《火鸟》、《春之祭》、《普契涅拉》。
20世纪新民族主义音乐在讴歌民族内容和本民族人民生活诸方
面的深度较19世纪民族主义音乐有所减弱,,作曲家关注的是民间
音乐本身的内涵,重视民间音乐特征的新发现。在音乐素材的处理
上,新民族主义音乐强调吸收民间固有的特征和旋律按照民间调式,音阶、节奏进行写作。在音乐特点的吸收上,这类音乐或多或少的
受到一些新作曲技术的影响。这一乐派的代表人物:巴托克;匈牙利
作曲家,代表作品有《小宇宙》、《献给孩子们》等体系化钢琴教材。歌剧《蓝胡子公爵的城堡》等。
除以上四种外,20世纪音乐种类中还出现了:微分音音乐,噪
音音乐,序列音乐,偶然音乐,电子音乐等形式的音乐。而大约从
70年代起,20世纪音乐的发展已经向多元化的方向迈进。没有哪一
种风格占据中心位置,作曲家们把注意力都集中于创造、发现新手法,新音响、新花样,而更多的是利用过去几十年已经累积的新的
表现手法结合传统音乐进行创作,浪漫主义的思潮再逐渐缓慢的返回,无调性音乐也在悄悄的退出音乐的潮流。
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