意大利新现实主义电影PPT
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中外电影史 第6次课 意大利现代主义电影
3、60年代的费里尼：
60年代，费里尼拍摄了著名的“背叛三部曲”：《甜 蜜的生活》(1960）、《八部半》(1962)和《朱丽叶塔的 精灵》（1965）.费里尼彻底脫离了新现实主义电影的美 学和技法，成为世界电影史上影响深远的现代主义电影大 师。
《八部半》是一部最能代表费里尼创作思想和艺术风 格的自传性裉强的影片。费里尼在拍摄这部影片之前，曾 执导过七部故事片和略等于半部影片的两个插曲，因此便 将影片命名为《八部半》。
1、40年代的安东尼奥尼：
40年代他曾跟随意大利著名新现实主义电影导演罗 西里尼工作，1942年，他曾担任法国著名导演马赛 尔·卡尔内的助手，协助拍摄影片《夜间来客》。40年 代，安东尼奥尼拍摄了一系列纪录片，最著名的有《波 河上的人们》（1942— 1947）、《联合国》（1948)、 《述孤独而不失幽默的小人 物，他 们在现实和幻想中游离，他们的遭遇是现实的， 是无根无助的，他们漂泊的生活感动了所有的人，也奠 定 了费里尼的大师地位。
（5）对电影语言的贡献：费里尼放弃了电影语言的格式， 成功的运用意识流的暗示让观众觉得前所未有的投入感。 从《8½ 》开始，意识流和象征手法成为费里尼电影的重 要手段。
5、关于“费里尼色彩”
“费里尼色彩”是费里尼电影的一大特色。但更代表 了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的 一大贡献。简单的说“费里尼色彩”就是：自传因素， 表现切身体验、叙述个人经历。
1955年，这位高产的 导演再度拍摄了充满颓废 反动意识的电影《骗子》， 获得威尼斯电影节金狮奖 提名。它以那些棚户居民， 即 一些象狼那样生活和 死去的小拐骗手，作为悲 惨的主人公。故事苦涩辛 酸，但却没取得商业上的 成功。
1957年拍摄了凄凉但 不失谐谑的《卡比里亚之 夜》，这部电影描述了一 位处于社会底层的妓女， 受尽了嘲弄、蔑视、侮辱 和欺骗，《卡比里亚之夜》 是费里尼早期的重要作品， 本片与54年的《道路》、 55年的《骗子》合称为 “孤独三部曲”。
欧洲电影文化专题(一) 意大利新现实主义电影及当代发展
1）罗西里尼 《罗马，不设防城市》（1945） 2）德·西卡 《偷自行车的人》（1948）、《温别尔托·D》 （1951） 3）维斯康蒂 《大地在波动》（1947） 4）德·桑蒂斯 《罗马11时》（1951）
《偷自行车的人》
第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖
影片讲述了战后意大利,经济 一片萧条，罗马城里有大批失 业的贫困者。一个失业两年的 工人，好不容易找到了一份沿 街张贴广告的工作，但做这个 工作必须要有一辆自行车。于 是他把妻子陪嫁的被单送进当 铺，赎回了早先当出去的自行 车，但第一天工作自行车就被 人偷了。他同儿子找了整整一 天也一无所获。情急之下，他 决定也去偷一辆自行车，结果 被人抓住，遭了一顿打。
他笑着和儿子说：这 里环境一流吧，我们 订了位子的，不能让 别人抢了我们的位子
而实际上这是个拥挤 又充满恶臭的集中营。
他和儿子说他们将乘 火车去旅行，而且火 车只没有位子的，每 个人都要站着。
而实际上，他们将被 押入集中营。
这一秒他扮成小丑走 路，提醒躲在铁桶里 的儿子别出来，下一 秒，他就惨死在纳粹 的枪下。
浓郁的浪漫主义风格 是托纳多雷作品的一大特 点。
他的影片数量并不多， 背景往往是他的故乡西西 里岛，他精心锤炼并贩卖 着他永恒的乡愁。
“思乡是魔咒，终生无 法解决”，托纳多雷这样 说。
罗伯托·贝尼尼 （导演兼主演）
1997年因《美丽人生》获法国恺撒奖最佳外 语片奖
1997年因《美丽人生》获欧洲电影节最佳男 主角
《海上钢琴师》每个人的心里 都有自己的一艘船，一个近乎 偏执的归宿。
《海上钢琴师》
剧情简介
男主角1900（人名）是一个被 人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上 一位好心的烧炉工收养，然而烧炉 工在一次意外中死亡，只有几岁大 的1900再度成为了孤儿。过人的天 赋使他无师自通成了一名钢琴大 师，但宿命也令他天然地对红尘俗 世深怀戒意，他从不敢离船上岸 去，只因纽约无际的高楼和川流不 息的人群令他没有安全感。纵使后 来遇上了一位一见钟情的少女，他 思量再三后，还是放弃了上岸寻找 初恋情人的冲动。他永远地留在船 上了，直到唯一的好朋友警告他废 船将要被炸毁，他也不愿离开，于 是从出生开始就没有离开过维吉尼 亚号的1900殉船于海底。
《偷自行车的人》
第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖
影片讲述了战后意大利,经济 一片萧条，罗马城里有大批失 业的贫困者。一个失业两年的 工人，好不容易找到了一份沿 街张贴广告的工作，但做这个 工作必须要有一辆自行车。于 是他把妻子陪嫁的被单送进当 铺，赎回了早先当出去的自行 车，但第一天工作自行车就被 人偷了。他同儿子找了整整一 天也一无所获。情急之下，他 决定也去偷一辆自行车，结果 被人抓住，遭了一顿打。
他笑着和儿子说：这 里环境一流吧，我们 订了位子的，不能让 别人抢了我们的位子
而实际上这是个拥挤 又充满恶臭的集中营。
他和儿子说他们将乘 火车去旅行，而且火 车只没有位子的，每 个人都要站着。
而实际上，他们将被 押入集中营。
这一秒他扮成小丑走 路，提醒躲在铁桶里 的儿子别出来，下一 秒，他就惨死在纳粹 的枪下。
浓郁的浪漫主义风格 是托纳多雷作品的一大特 点。
他的影片数量并不多， 背景往往是他的故乡西西 里岛，他精心锤炼并贩卖 着他永恒的乡愁。
“思乡是魔咒，终生无 法解决”，托纳多雷这样 说。
罗伯托·贝尼尼 （导演兼主演）
1997年因《美丽人生》获法国恺撒奖最佳外 语片奖
1997年因《美丽人生》获欧洲电影节最佳男 主角
《海上钢琴师》每个人的心里 都有自己的一艘船，一个近乎 偏执的归宿。
《海上钢琴师》
剧情简介
男主角1900（人名）是一个被 人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上 一位好心的烧炉工收养，然而烧炉 工在一次意外中死亡，只有几岁大 的1900再度成为了孤儿。过人的天 赋使他无师自通成了一名钢琴大 师，但宿命也令他天然地对红尘俗 世深怀戒意，他从不敢离船上岸 去，只因纽约无际的高楼和川流不 息的人群令他没有安全感。纵使后 来遇上了一位一见钟情的少女，他 思量再三后，还是放弃了上岸寻找 初恋情人的冲动。他永远地留在船 上了，直到唯一的好朋友警告他废 船将要被炸毁，他也不愿离开，于 是从出生开始就没有离开过维吉尼 亚号的1900殉船于海底。
陈付宁意大利新现实主义电影-讲义
追求视觉奇观,画面朴素 现实感爆棚，抓住现实中的细节来刻意衬托 剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实 距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的 发展电影了基础，直到二战结束，新现实主 义电影兴起，意大利电影的风格才为之一变。
1948年的《偷自行车的人》意大利新现实主义电影的经典代表作，也是维 托里奥享誉最隆的一部电影。故事背景是二次世界大战后的罗马，在百废 待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班 便被人偷了他工作上必须的自行车，于是跟他的小孩子到处找车，最后无 可奈何地下手偷了别人的自行车，却被逮个正着。本片是对战后意大利劳 工阶级生活的深入研究，体现出一种自然风格。他在当时所具有的意义， 从历史的观点来说是相当重要的。非职业演员的两父子演得十分生活化， 好些场面令人感动得无话可说。除了节奏稍慢之外，本片在半个世纪之后 欣赏仍然受得住考验。
现Hale Waihona Puke 主义电影的局限片面强调经验的直观，忽视了理性的分析 不给出路的结局带给电影悲观的情绪 摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性
意大利现实主义电影
物理 陈付宁
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为 繁盛，影片数量巨大，年产量仅次于美国并 且远销国外，成为欧洲电影业比较兴盛的国 家之一。 从电影的类型来说，默片时代的意大利电影 最引人注目的是史诗电影，可以说，意大利 是史诗片的诞生地。 意大利的电影在一战时期受到重创，一战以 后，意大利失去了在世界电影中的重要地位
意大利新现实主义41页PPT
、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
中外电影史(新现实主义电影)
3
影响
• 1.二战后对好莱坞制片厂制度和艺术规范的反 叛。
• 2.直接影响法国中国电影 • 3.世界电影史上现实流派的重要一环。
新现实主义电影运动主要是为了表现人类对于生存的四个基本问题的思考:
1.反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱; 2.反对饥饿; 3.反对贫困和失业造成的困境; 4.反对家庭解体和堕落。
罗伯托·罗西里尼
Байду номын сангаас
罗西里尼的创作，表现出新现实主 义电影创作者的最初的题材兴趣， 其中运用的电影手法和剪辑方式成 为了新现实主义电影的基本创作宣 言，根本地改变了意大利电影的创 作道路和思想。并且，罗西里尼在 后续的《游击队》电影中更是把这 一思想贯彻并发展。他拒绝使用剧 本、摄影棚、服装、化妆和专业演 员，与好莱坞类型电影截然相反。 但是，虽然这些影片获得了极高的 美学成就，可大部分在商业上却并 不成功。
新现实主义电影奠基之作：罗西里尼《罗马，不设防的城市》
在《罗马，不设防的城市》这部影片中， 主要人物是意大利平民百姓，包括妇女儿 童、传教士、共产党人等真实的普通人， 同时展示了当时罗马贫民区实际的生活环 境，通过刻画这一环境中的人物经历来反 映当时真实的悲剧性生活。影片中的亮点 是用普通人代替专业演员，用实景场景取 代布景，用即兴创作代替刻意编写的戏剧 冲突，意图用真实的生活代替虚构的戏剧。 罗伯托·罗西里尼曾是纪录片制作者，还 在法国写实主义大师让·雷诺阿身边训练 过，对纪实、即兴、真实有特别的要求。
1
什么是新现 实主义电影
• 意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大 利开始的现实主义电影运动，对世界电影美学及 电影拍摄实践具有重要意义，成为西方电影在这 一时期最为重要的电影现象。
意大利新现实主义与纪实美学 影视美学课件
局限：
过于片面、极端和机械了。
反戏剧、反象征、反实验、反文学、反绘画
不同于绘画和文学：本质上的客观性 是现实的客观记录；最小的人为干预 没有比电影更真实的艺术
电影是现实的渐近线：电影无限接近现实，但毕竞并不等 同于现实。
这种主张的哲学基础：
真理本质上是个人的和多元的 现实的本质就在于它的多义性 作者应追随现实本身，尽量隐藏自己。
电影产生的心理基础
《夜邮》（1936）（1：37）。
诗意现实主义
让·雷诺阿（1894-1979） 以法国下层人民为题材 多为悲剧；手法细腻，富有诗情 长镜头，深焦距 演员表演朴实、自然，富有生活气息 《幻灭》（1937）《游戏规则》（1939）
奥古斯特·雷诺阿 ： 《包厢》（1874）
意大新现实主义
基本特性：
照相本性和纪录功能 电影是物质现实的复原
技巧特性：
照相；剪辑
前者更基本和重要
电影的两种主要倾向：
现实主义倾向 造型倾向
电影的纪录功能和揭示功能
纪录功能：
运动：追赶，舞蹈，发生中的活动
揭示功能：
过小和过大的；转瞬即逝的（奔跑的马的鬃毛、飞的子 弹）；视而不见的；触目惊心的（自然灾祸、战争暴行、 恐怖和暴力行为、死亡等）；现实的特殊形式（精神病眼 中的世界）
奥逊威尔斯的公民凯恩19411820不是幼稚的现实主义现实在电影中应更强化揭示出普通人事件和场合的诗意内含表现人内心的真实不是新闻片式的记录也不是象征主义的抽象后期转向心理现实主义强调反映人物内心的真实肯定一个乡村牧师的日记1951影响了法国新浪潮克拉考尔18891966电影的两个特性基本特性照相本性和纪录功能电影是物质现实的复原技巧特性照相剪辑前者更基本和重要电影的两种主要倾向现实主义倾向造型倾向电影的纪录功能和揭示功能纪录功能运动追赶舞蹈发生中的活动揭示功能过小和过大的转瞬即逝的奔跑的马的鬃毛飞的子弹视而不见的触目惊心的自然灾祸战争暴行恐怖和暴力行为死亡等现实的特殊形式精神病眼中的世界局限过于片面极端和机械了
过于片面、极端和机械了。
反戏剧、反象征、反实验、反文学、反绘画
不同于绘画和文学：本质上的客观性 是现实的客观记录；最小的人为干预 没有比电影更真实的艺术
电影是现实的渐近线：电影无限接近现实，但毕竞并不等 同于现实。
这种主张的哲学基础：
真理本质上是个人的和多元的 现实的本质就在于它的多义性 作者应追随现实本身，尽量隐藏自己。
电影产生的心理基础
《夜邮》（1936）（1：37）。
诗意现实主义
让·雷诺阿（1894-1979） 以法国下层人民为题材 多为悲剧；手法细腻，富有诗情 长镜头，深焦距 演员表演朴实、自然，富有生活气息 《幻灭》（1937）《游戏规则》（1939）
奥古斯特·雷诺阿 ： 《包厢》（1874）
意大新现实主义
基本特性：
照相本性和纪录功能 电影是物质现实的复原
技巧特性：
照相；剪辑
前者更基本和重要
电影的两种主要倾向：
现实主义倾向 造型倾向
电影的纪录功能和揭示功能
纪录功能：
运动：追赶，舞蹈，发生中的活动
揭示功能：
过小和过大的；转瞬即逝的（奔跑的马的鬃毛、飞的子 弹）；视而不见的；触目惊心的（自然灾祸、战争暴行、 恐怖和暴力行为、死亡等）；现实的特殊形式（精神病眼 中的世界）
奥逊威尔斯的公民凯恩19411820不是幼稚的现实主义现实在电影中应更强化揭示出普通人事件和场合的诗意内含表现人内心的真实不是新闻片式的记录也不是象征主义的抽象后期转向心理现实主义强调反映人物内心的真实肯定一个乡村牧师的日记1951影响了法国新浪潮克拉考尔18891966电影的两个特性基本特性照相本性和纪录功能电影是物质现实的复原技巧特性照相剪辑前者更基本和重要电影的两种主要倾向现实主义倾向造型倾向电影的纪录功能和揭示功能纪录功能运动追赶舞蹈发生中的活动揭示功能过小和过大的转瞬即逝的奔跑的马的鬃毛飞的子弹视而不见的触目惊心的自然灾祸战争暴行恐怖和暴力行为死亡等现实的特殊形式精神病眼中的世界局限过于片面极端和机械了
意大利新现实主义电影
左派人道主义半纪录片作品：对于世袭社会不公的指控 双重性，写实性（严格的现实主义） 记录性现实主义与审美性现实主义的结合 突破：景深镜头，摒弃了蒙太奇，刷新了分镜头原则 非职业演员 旁白的巧妙运用
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三、意大利新现实主义的美学特征
新现实主义的美学价值首先表现在电影的 题 材、内容上 意大利新现实主义电影创作的两大代表人物： 新现实主义主要的倡导者柴伐梯尼 对新现实主义作出高度评价的安德烈•巴赞
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2.德· 西卡（1902—1974）
《偷自行车的人》： 意大利新现实主义电影的杰出代表作 讲效实景和自然光效 采用非职业演员和反类型片处理方法 演员表演和场面调度几近全自然的形式 导演在细节上加入主观意识
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体现了意大利新现实主义 的基本美学特征： 一、对社会现实问题和普通 人的高度关注 二、纪实美学风格
新现实主义作为一种创新风格，从1945年兴起，持续到 20世纪50年代初。
罗伯特•罗西里尼 维托里奥•德•西卡 意大利新现实主义电影的“三位大师” 卢奇诺•维斯康蒂
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1.罗西里尼（1906—1977）
意大利电影复兴时期的先驱，以其极富现实感染 力的影像，开拓了新现实主义的创作风格。 《罗马，不设防的城市》是他的成名之作
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意大利新现实主义鲜明的美学特征： 一、纪录性 二、实景拍摄 三、长镜头的运用 四、关于非职业演员的运用 五、朴实无华的结构形式 六、地方方言的运用
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总的来说，意大利新现实主义的美学特征无疑 表现在对生活真实的捕捉。受战争的影响，器材 和资金匮乏，新现实主义时期的影片看起来有一 些拍摄的随意，正是这种随意，才体现出它艺术 的正真实，才体现出那个年代的真实。
第九章 意大利新现实主义电影
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本 民族的电影文化。同时，它也是属于全世界的电 影文化。 意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声 电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出 的成就。同时，他们 还改变了西方电影与美国电 影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战， 创造出更 为电影化的艺术作品。意大利新现实主 义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是 继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所 出现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的 发展产生了极其深刻的影响。
三、长镜头的运用
巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑， 而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场 戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才 更符合生活。 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间 真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这 种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成 为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性， 又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主 观性。
第九章 意大利新现实 主义电影
第一节新现实主义电影的产生及其 背景
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成 为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出 的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后 的 碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍 摄影片。他们就象第一次世 界大战之后的欧洲电影艺术家 们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。一批批新 现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。他 们以极为朴实、真挚和深刻的 艺术影片，几乎打动了全世 界任何一个国家、任何一个民族。事实上，影片中所表现 出 的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。 然而，意大利电影艺术家们却是 最直接、最迅速地在影片 中反映出来。
欧 意大利电影
《罗马11时》
四、新现实主义继承者及演变 （一）弗德里科· 费里尼 1、代表性作品： （1）“孤独三部曲”： 《道路》（1954） 《骗子》（1955） 《卡比利亚之夜》（1957）
《道路》 刻意淡化和模糊社会背景，人物形象具有象征 性。 影片的主题：表现人生普遍的孤独感和爱的缺 乏。此片标志着他正式与新现实主义决裂。
欧洲电影
（三）意大利电影
一、意大利新现实主义电影
意大利新现实主义电影是一次从内容到形式的 彻底的美学革命，突破了传统电影特别是以好莱坞 为代表的电影传统和陈规，标志着现代电影的开始。 （一）新现实主义电影产生的背景 墨索里尼时期，主要生产3类影片： 1、宣传片 2、白色电话片 3、书法派影片
（二）新现实主义电影的艺术主张 1、还我普通人 2、把摄影机扛到大街上 多用中、远景，体现人物与环境的联系，通过 场面调度去处理群众场面，选取必要的后景以造成 某种氛围。长镜头在影片中得到高度重视。多采用 自然光。 3、对影片结构的革新 直接地注意各种社会现象；拒绝给主人公的命运 指点出路。 4、大量启用非职业演员，并尝试使用地方方言。
（三）新现实主义的主要作者与作品 1、罗伯特· 罗西里尼 罗西里尼的战后三部曲： 《罗马，不设防的城市》（1945） 标志着新现实主义风格的真正形成。 《游击队》（1946） 《德意志零年》（1948）
罗西里尼与褒曼
2、维多里奥· 德· 西卡
（1）《孩子们看着我们》（1942） 体现了他个人作品的一贯主题――处在个人或社会危 机下的人们及其行为。并从此建立了与凯撒· 柴伐梯尼的 长期合作关系。
3、卢奇诺· 维斯康蒂 －－新现实主义之父 （1）《沉沦》（1942） （2）《大地在波动》（1948） 成功地运用了深焦距摄影；片中没有一个专业 演员；对白采用方言，对话采用即兴式创作。
最新版意大利新现实主义与纪实美学
• 意大利新现实主义电影运动，突破了以好莱坞 为代表旳老式戏剧化电影美学观，作为一次从 内容到形式旳彻底美学革命，响亮地提出了 “把摄影机扛到大街上”旳标语，不再局限于 用电影来讲述故事，而是致力于按照生活旳原 貌去真实地再现生活，注意体现反法西斯斗争， 反应二战后旳社会问题，把镜头对准了生活在 社会底层旳一般人旳痛苦和不幸。
• 空间和时间旳真实问题，一直是巴赞纪实美学关注 旳焦点。
• 巴赞旳电影理论还涉及心理主义，主张电影应 该发明现实旳幻境，体现人旳内心生活旳真实。
• 巴赞旳电影理论不但在60年代后来影响了法国 “新浪潮”旳一批导演，乃至意大利旳安东尼 奥尼和费里尼等人；与此同步，巴赞旳电影理 论更与克拉考尔旳理论一道，掀起了纪实美学 旳高潮，对那一时代旳电影创作与电影研究产 生了巨大而深远旳影响。
• 轻视电影剧作和表演技巧，只能给电影艺术旳 发展带来阻力，而且失去对观众旳吸引力。
（三）巴赞与纪实美学
• 法国电影理论家安德烈·巴赞（1918—1958）， 被西方电影研究者普遍看做是继以爱森斯坦为 代表旳苏联蒙太奇学派之后，在世界电影理论 史上旳第二个里程碑。
• 巴赞一生写过大量旳电影评论文章，并与友人 合办了著名旳《电影手册》月刊。
• 为了更接近生活，新现实主义电影还大量起用 非职业演员，如《偷自行车旳人》中旳男主角 就由一位失业工人扮演。
• 在电影手法上，新现实主义大量采用中、远景， 摇镜头和长焦距镜头，用纪录片旳方式来拍摄 故事片，没有精心设计旳场面调度和镜头处理， 拒绝玩弄技巧，强调影片旳朴实、自然和浓郁 旳生活气氛，不主张在镜头角度和蒙太奇手法 上多下功夫。
• 电影应该关注锋利旳社会问题，反应和体 现人民切身感受到旳多种迫切问题。
• “把影片旳结局问题留给观众去考虑”。
世界电影发展史ppt课件
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（一）费德里克·费里尼
• 早期作品：《道路》（1954） • 最重要的影片：《八部半》（1962）
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• 美学方面：影片体现了从人的内心可 视性去探索银幕与现实的新的联系， 剖析了西方现代知识分子在无历史年 代所面对的种种现实矛盾，还有主体 的失落、孤独乃至极度混乱。
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重要作家： 弗朗索瓦·特吕弗代表作：《四百击》 让-吕克·戈达尔 代表作：《筋疲力尽》
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（二）左岸派——现实主义的革新派 • 左岸派：公开拒绝“新浪潮”。 • 代表作品： • 阿仑·雷乃《广岛之恋》； • 亨利·高尔比《长别离》(1961年)； • 阿仑·雷乃导演《去年在马里昂巴德》(1961年)， • 阿兰·罗伯—格里耶《横跨欧洲的特别快车》(1967年)；
场，拍出100部影片 • 1959年：新浪潮大获全胜，很多导演的影片获奖。
• 巴赞——“新浪潮”精神之父
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• “新浪潮”作者电影的风格：具很强的纪实性，不少影片都有 强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众。
• • “新浪潮”在创作上的主要特征
1、主题：①非政治性
②否定传统的道德观念 2、摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性(谷达尔摄影风
• 《一个国家的诞生》和《党同伐异》，正反两方面的经验对 于好莱坞制片制度的形成产生了很大的影响。好莱坞从此建 立了由制片人专权、以明星招徕观众的制片制度。
• 对电影艺术的开拓性贡献：改变了影片的基本构成单位，从 场景变为镜头，把电影从戏剧的束缚中解放出来，使其真正 成为一门独立的艺术。
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态”，有时强调画面的流动感。
2007 外国电影史 第八章 意大利新现实主义电影
《孩子们注视着我们》主要是从儿童的眼光去 看父母不和的家庭和混乱的男女关系 。
《云中四部曲》通过一个意大利城市的普通
居民一个早晨的生活见闻，揭示了战争带给人们 的苦难、焦虑和失望。影片中真实的街景、插曲 式的情节结构和朴实的技巧，是战后意大利新现 实主义电影的形式特征的萌芽。
此时，意大利电影实验中心教授的温别尔 托· 巴巴罗教授于1943年在《电影》杂志上发表 的被萨杜尔称之为“新现实主义电影的真正宣言” 的文章为新现实主义电影在理论上做了相应的准 备。
影片上映后的反映：在国际上赢得
了巨大的成功，使新现实主义在全世界确立 了地位，罗西里尼也因此成为国际大导演。 随后他又接着拍摄了表现意大利人民反 抗法西斯的斗争的《游击队》（1946） 和《德意志零年》（1948，该片写德国一个
儿童看到父亲卧床不起，认为他对社会一无用处，便毒死 了父亲，自己又因杀人而内心不安，随后自杀。影片主要
第二节 新现实主义电影的艺术主张
1，“新现实主义”一词的来源。 “新现实主义” 一词用于电影，首见于 意 大利影评人彼特朗吉里在《电影》杂志上 评论维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章 之中。 2，温别尔托· 巴巴罗教授（电影中心）在看 了《沉沦》后于1943年在当时的《电影》 杂志上发表了一篇 “新现实主义宣言”的
故事叙述一个流浪者被一家乡村饭馆的 老板收容后，与老板娘私通，不久谋害了老 板，自己也在一次车祸中丧生。影片的内容 并无多深的社会意义，不过是一部常见的 “恶有恶报”的心理情节剧。影片以低沉的 笔调原原本本地展示了意大利的“破落景象” 以及平民一贫如洗的生活，获得了影评界的 赞扬 。特点 “在于作者以一种新的更有力 的戏剧性去展现意大利景色” 。
罗马－不设防的城市
第二章_西方电影-意大利新现实主义[1]
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打破传统叙事结构还表现在影片结尾的处理上。 传统好莱坞电影大多是封闭式结构，以大团圆作 为影片结局。新现实主义电影拒绝给影片中的主 人公的命运指点出路，呈现出开放式的结构。新 现实主义电影工作者认为，生活是一个不会间断 的流程，实际生活和生活中的矛盾不可能随着影 片的结束就戛然而止。勉强指出出路，那只不过 是情感上的肤浅的对待问题的态度，带有较大的 人为性，而这是与新现实主义的创作原则相违背 的。
（1）罗西里尼 《罗马，不设防的城市》是一部根据一位抵抗运 动领导人的口述而形成的影片，是第一部真实地 反映意大利抵抗运动以及意大利人民的生活和斗 争的影片。当时的拍摄条件极端困难，由于制片 厂部分设备毁于炮火，也没有足够的资金，他们 只能将摄影机架在罗马贫民区、破碎的街道、可 爱房间进行实景拍摄，而质里低劣的胶片造成的 粗糙的画面，反而产生出一种奇妙的新闻纪录片 的效果，这一切同影片所要表现的残酷斗争现实 是密切相吻的。
美国影评家爱德华· 默里认为：“《偷自行车的人》典型 地代表了德·西卡的导演风格。影片没有爱森斯坦的‘冲 击剪辑’和蒙太奇结构之类惹人注目的剪辑技法。也没见 德·西卡像威尔斯那样运用摄影机和音响。影片中没有惊 人的摄影角度，没有出人意外的摇镜头，没有划，没有’ 闪电式混合’。但是德·西卡跟威尔斯一样往往以长镜头 表现情节——让摄影机耐心地纪录那似乎是生活本身展开 的情景，但他又有别于威尔斯，不采用纵深的戏剧化构图。 德·西卡的艺术是一种隐藏艺术的艺术。他的风格将人们 的注意力引向主题，而不是引向风格本身。在整部《偷自 行车的人》中，德·西卡交替使用固定摄影镜头、慢移动 拍摄和慢摇拍镜头。这种技巧的作用使观众几乎觉察不到 制片的技巧。” ”
3、叙事结构 柴伐梯尼认为，以美国电影为代表的传统叙事是 以起承转合的因果关系将事件联系起来的，这是 一种经过选择的虚构的戏剧性的结构关系。而新 现实主义电影要直接地注意各种社会现象，“把 我们认为值得表现的事物，按照它们的日常状态， 尽可能充分而真实地表现出来。 “日常性”是新现实主义电影在结构情节上的基 本原则，它是按照生活的实际流程，甚至是看似 散漫无序的事件的累积而结构影片的，它打破了 传统影片中的线性因果关系和情节的假定性，割 断了制造银幕幻觉认同的心理线索。
意大利新现实主义电影(老师的部分优秀PPT
❖ 是在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义 的特定历史条件下形成的一种争取社会进步， 在写真实理论指导下拍摄的电影。 ❖ ——邵牧君
7
三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
5
二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
6
❖ （三）新现实主义电影的概念
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
20
❖ （二）形式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
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三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
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二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
6
❖ （三）新现实主义电影的概念
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
20
❖ （二）形式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
2007 外国电影史 第八章 意大利新现实主义电影
初创时期的意大利电影
20世纪初，在格里菲斯时代，意大利电影 就有了发展，那时的意大利已经成了一个电 影大国，年产量仅次于美国。这是意大利有 着深厚的文化基础。
1，在古罗马帝国时期就创立了灿烂的古 代文化； 2，文艺复兴时期又产生了如达· 芬奇、 哥白尼等许多影响世界的文化巨匠。
电影出现之后，还在初创时期，意大利 便不惜花重金，拍摄了一些场面极其浩大的 历史巨片， 如: 《卡比利亚》，这是一部描写古罗马历 史故事的场面宏大的故事片 。片长四个小 时，采用人工照明和移动摄影。 独创之处在于搭建了庞大的外景。而且 是用石膏搭塑的立体景物，从而用立体景物 替代当时电影惯用的“画片式布景” （据 说， 格里菲斯电影的大场面就是受到意大 利电影的影响）。
第二，对过去影片的虚假情节的厌倦。 那么过去的电影是什么样的呢？
墨索里尼的法西斯主义统治时期的电影：
国家对电影极为重视，主要是国家投资电影。
1，电影设施方面，以财政拨款建设两个电影基
地：一是电影城，由墨索里尼的弟弟管理，二是电影 实验中心，即电影学校，培养电影创作人员。
2，创作方面： A， 宣传片。专为法西斯统治唱颂歌； B， “白色电话片”。多为庸俗喜剧片和艳
新现实主义美学 来自两个方面：一是本国的文艺创作， 尤其是维尔加（《大地在波动》）的“真 实小说“的影响；二是外国电影的影响， 如维尔托夫、弗拉哈迪和格里尔逊的纪实 电影，还有法国诗意现实主义和苏联社会 主义现实主义电影的影响。当然还有当时 社会的现实状况。
新现实主义电影的内容和形式： 一，内容上主张反映抵抗运动和战后 的现实生活，表现普通人。
意大利新现实主义电影正是在这样 的社会背景中形成的。
需要说明一点，新现实主义电影形成一 个运动，主要是它有一个宗旨，即要通过真 实地再现意大利的社会生活，将二战之后的 意大利从废墟瓦砾中重新凝聚起来。正因此， 在新现实主义时期，意大利电影界出现了空 前的团结，出身不同，观点各异的导演，如 桑蒂斯、维斯康蒂这样的积极参加抵抗运动 的共产党员，罗西里尼和德西卡这样思想偏 右的的电影艺人，在新现实主义的主张下不 约而同地呈现出相同的电影理念和艺术语言。 尽管这个联盟很快消散了，但是他们共同建 立了意大利电影的根基。
意大利新现实主义电影教学课件
意大利新现实主义电影倾向于使用非职业演员，以更真实地呈现 角色。
自然真挚的表演风格
强调演员的自然真挚表演，避免刻意的表演技巧和过度的戏剧化。
角色塑造与现实生活相结合
将角色塑造与现实生活相结合，使观众感受到更真实的人物形象和 生活气息。
剪辑技巧与叙事结构
剪辑技巧
01
通过剪辑技巧来强化影片的真实感和节奏感，如跳剪、快速剪
辑等。
叙事结构
02
采用非线性叙事结构，打破传统的故事线，以更自由的方式呈
现情节和人物关系。
重视情节与人物关系
03
重视情节和人物关系的构建，通过细节描写和情节展开来刻画
人物形象和故事主题。
05
电影评价与影响
影史地位与评价
影史地位
意大利新现实主义电影在电影史上具有重要地位，它标志着电影从传统叙事向现实主义的转变，成为现代电影的 开端。
关注底层人民生活
新现实主义电影聚焦于底层人民的生活，揭示了社会不公和贫困问题，引起了观 众对社会问题的关注和反思。
对传统叙事的颠覆
非线性叙事结构
意大利新现实主义电影打破了传统叙事模式，采用非线性、 碎片化的叙事方式，使得故事更加真实、自然。
真实场景与非职业演员
新现实主义电影强调在真实场景中拍摄，使用非职业演员， 以追求更真实、自然的表演效果，打破了电影制作的传统规 则和美学观念。
代表人物与作品
代表人物
弗朗西斯科·罗西、德·西卡、维斯 康蒂、奥森·威尔斯等。
代表作品
《罗马，不设防的城市》、《偷 自行车的人》、《大地在波动》 等。
02
电影主题与风格
主题选择
01Βιβλιοθήκη 0203反映社会现实
意大利新现实主义电影以 真实的社会事件和人物为 题材，通过电影展现当时 社会的真实面貌。
自然真挚的表演风格
强调演员的自然真挚表演，避免刻意的表演技巧和过度的戏剧化。
角色塑造与现实生活相结合
将角色塑造与现实生活相结合，使观众感受到更真实的人物形象和 生活气息。
剪辑技巧与叙事结构
剪辑技巧
01
通过剪辑技巧来强化影片的真实感和节奏感，如跳剪、快速剪
辑等。
叙事结构
02
采用非线性叙事结构，打破传统的故事线，以更自由的方式呈
现情节和人物关系。
重视情节与人物关系
03
重视情节和人物关系的构建，通过细节描写和情节展开来刻画
人物形象和故事主题。
05
电影评价与影响
影史地位与评价
影史地位
意大利新现实主义电影在电影史上具有重要地位，它标志着电影从传统叙事向现实主义的转变，成为现代电影的 开端。
关注底层人民生活
新现实主义电影聚焦于底层人民的生活，揭示了社会不公和贫困问题，引起了观 众对社会问题的关注和反思。
对传统叙事的颠覆
非线性叙事结构
意大利新现实主义电影打破了传统叙事模式，采用非线性、 碎片化的叙事方式，使得故事更加真实、自然。
真实场景与非职业演员
新现实主义电影强调在真实场景中拍摄，使用非职业演员， 以追求更真实、自然的表演效果，打破了电影制作的传统规 则和美学观念。
代表人物与作品
代表人物
弗朗西斯科·罗西、德·西卡、维斯 康蒂、奥森·威尔斯等。
代表作品
《罗马，不设防的城市》、《偷 自行车的人》、《大地在波动》 等。
02
电影主题与风格
主题选择
01Βιβλιοθήκη 0203反映社会现实
意大利新现实主义电影以 真实的社会事件和人物为 题材，通过电影展现当时 社会的真实面貌。
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第一节新现实主义电影的产生及其 背景
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成 为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出 的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后 的 碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍 摄影片。他们就象第一次世 界大战之后的欧洲电影艺术家 们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。一批批新 现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。他 们以极为朴实、真挚和深刻的 艺术影片，几乎打动了全世 界任何一个国家、任何一个民族。事实上，影片中所表现 出 的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。 然而，意大利电影艺术家们却是 最直接、最迅速地在影片 中反映出来。
在西方电影界中，意大利新现实主义电影甚至还 改变了欧美电影界对男女演员的审美标准，即欧 美电影以往注意的首先是脸型、身材。而新现实 主义电影出现以后，关心的则是《罗马不设防的 城市》中的女主义公安娜·玛尼阿尼式的演员，也 就是说更强调了气质。这一观念的转变，在至在 八十年代后期的美国新好莱坞的电影中又进一步 得到了印签，如简方达等。可见新现实主义电影 的影响是划进代的。
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本 民族的电影文化。同时，它也是属于全世界的电 影文化。
意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声 电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出 的成就。同时，他们 还改变了西方电影与美国电 影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战， 创造出更 为电影化的艺术作品。意大利新现实主 义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是 继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所 出现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的 发展产生了极其深刻的影响。
注：第一次电影美学运动----欧洲先 锋派电影运动。
第一次世界大战之后欧洲电影业开始恢复。对于富 有创新精神的欧洲的电影艺术家们，电影艺术既 没有传统也没有任何陈规旧套可循。他们的探索 与实践继续了格里菲斯时代的美国电影的实验性， 并逐渐地形成了实验电影的概念，一些电影实验 室和电影俱乐部相继诞生。从而使本世纪20年代 世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲。法国、 德国和苏联相继涌现出一批优秀的电影艺术家及 其作品，同时也产生了世界电影史上的第一批重 要的电影理论家及其著作。
五、结构形式
突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征，而树立了一种 "反戏剧"的电影美学样式。在此以前的大部分欧美电影都 是局限在"叙述故事"的表现方法上，而新现实主义影片却 是努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现。 劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此 最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”。 新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。 他们不使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解的结构 形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的 结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充 实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，
从1917一1928年的10年间，在电影美学的探 索中出现了众多的电影流派和学派，构成 了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成 一个空前的电影美学运动。这一运动本身 并不以叙事故事和商业营利为目的，而主 要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现 功能进行各具风格的实验和探索。
ห้องสมุดไป่ตู้
罗西里尼以简短的一句话给新现实主义运 动下了一个定义：“它就是生活本身。”
四、关于非职业演员的运用
在新现实主义的许多代表作品中，的确都运用了非职业演 员的表演。然而，巴赞在进行深入的分析中提出，非职业 演员的运用，并非是新现实主义的贡献，早在《战舰波将 金号》中，群众演员就代替了大明星。同时，巴赞还谈到： “从电影史上看，不用职业演员这种作法不能说明社会现 实主义电影的特征，也不能说明当代意大利流派的特征； 对明星原则的否定，一视同仁地使用职业演员和临时演员， 这才确实是他们的特点。这里重要的是避免职业演员的角 色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先 入为主的概念”。而新现实主义将职业演员与非职业演员 的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才 “必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
2、反对饥饿； 3、反对贫困和失业所造成的困境； 4、反对家庭解体和堕落。
一、纪录性。内容、题材方面明显的社会性
新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注， 并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故 事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。 《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出 的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事 的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。 意大利电影工作者的摄影机也如同“新闻片摄影机的人 性，它与手和眼密不可分，几乎与人体等同，随时配合摄 影师的注意力”。客观的尽可能不侵蚀原有物质的全貌， 在观众的脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为 一。巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的 美学价值。
第二节新现实主义电影的特征
一、纪录性 二、实景拍摄 三、长镜头的运用 四、关于非职业演员的运用 五、结构形式 六、地方方言的运用
《大英百科全书·电影艺术部分》也曾作了具体 的分析，并提出了新现实主义电影运动，主要表 现了人类对于生存的四个基本问题的思考：
1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政 治混乱；
三、长镜头的运用
巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑， 而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场 戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才 更符合生活。 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间 真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这 种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成 为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性， 又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主 观性。
二、实景拍摄。真实性，力求场景的逼真感
这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍 摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地 结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬 到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。而在此之中， 摄影机跟随着人物在实际空间中的运动，正是电影在空间 观念上的突破，它自然使得传统的场面调度的观念随之消 失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。同 时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光，意 大利新现实主义的摄影师更多地采用了自然光。
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成 为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出 的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后 的 碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍 摄影片。他们就象第一次世 界大战之后的欧洲电影艺术家 们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。一批批新 现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。他 们以极为朴实、真挚和深刻的 艺术影片，几乎打动了全世 界任何一个国家、任何一个民族。事实上，影片中所表现 出 的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。 然而，意大利电影艺术家们却是 最直接、最迅速地在影片 中反映出来。
在西方电影界中，意大利新现实主义电影甚至还 改变了欧美电影界对男女演员的审美标准，即欧 美电影以往注意的首先是脸型、身材。而新现实 主义电影出现以后，关心的则是《罗马不设防的 城市》中的女主义公安娜·玛尼阿尼式的演员，也 就是说更强调了气质。这一观念的转变，在至在 八十年代后期的美国新好莱坞的电影中又进一步 得到了印签，如简方达等。可见新现实主义电影 的影响是划进代的。
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本 民族的电影文化。同时，它也是属于全世界的电 影文化。
意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声 电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出 的成就。同时，他们 还改变了西方电影与美国电 影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战， 创造出更 为电影化的艺术作品。意大利新现实主 义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是 继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所 出现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的 发展产生了极其深刻的影响。
注：第一次电影美学运动----欧洲先 锋派电影运动。
第一次世界大战之后欧洲电影业开始恢复。对于富 有创新精神的欧洲的电影艺术家们，电影艺术既 没有传统也没有任何陈规旧套可循。他们的探索 与实践继续了格里菲斯时代的美国电影的实验性， 并逐渐地形成了实验电影的概念，一些电影实验 室和电影俱乐部相继诞生。从而使本世纪20年代 世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲。法国、 德国和苏联相继涌现出一批优秀的电影艺术家及 其作品，同时也产生了世界电影史上的第一批重 要的电影理论家及其著作。
五、结构形式
突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征，而树立了一种 "反戏剧"的电影美学样式。在此以前的大部分欧美电影都 是局限在"叙述故事"的表现方法上，而新现实主义影片却 是努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现。 劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此 最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”。 新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。 他们不使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解的结构 形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的 结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充 实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，
从1917一1928年的10年间，在电影美学的探 索中出现了众多的电影流派和学派，构成 了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成 一个空前的电影美学运动。这一运动本身 并不以叙事故事和商业营利为目的，而主 要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现 功能进行各具风格的实验和探索。
ห้องสมุดไป่ตู้
罗西里尼以简短的一句话给新现实主义运 动下了一个定义：“它就是生活本身。”
四、关于非职业演员的运用
在新现实主义的许多代表作品中，的确都运用了非职业演 员的表演。然而，巴赞在进行深入的分析中提出，非职业 演员的运用，并非是新现实主义的贡献，早在《战舰波将 金号》中，群众演员就代替了大明星。同时，巴赞还谈到： “从电影史上看，不用职业演员这种作法不能说明社会现 实主义电影的特征，也不能说明当代意大利流派的特征； 对明星原则的否定，一视同仁地使用职业演员和临时演员， 这才确实是他们的特点。这里重要的是避免职业演员的角 色类型固定化：他与人物之间的关系不应当为观众造成先 入为主的概念”。而新现实主义将职业演员与非职业演员 的混用，使演员之间相互影响、相互渗透，这种结果才 “必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。
2、反对饥饿； 3、反对贫困和失业所造成的困境； 4、反对家庭解体和堕落。
一、纪录性。内容、题材方面明显的社会性
新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注， 并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故 事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。 《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出 的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事 的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。 意大利电影工作者的摄影机也如同“新闻片摄影机的人 性，它与手和眼密不可分，几乎与人体等同，随时配合摄 影师的注意力”。客观的尽可能不侵蚀原有物质的全貌， 在观众的脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为 一。巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的 美学价值。
第二节新现实主义电影的特征
一、纪录性 二、实景拍摄 三、长镜头的运用 四、关于非职业演员的运用 五、结构形式 六、地方方言的运用
《大英百科全书·电影艺术部分》也曾作了具体 的分析，并提出了新现实主义电影运动，主要表 现了人类对于生存的四个基本问题的思考：
1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政 治混乱；
三、长镜头的运用
巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑， 而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场 戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才 更符合生活。 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间 真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这 种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成 为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性， 又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主 观性。
二、实景拍摄。真实性，力求场景的逼真感
这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍 摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地 结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬 到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。而在此之中， 摄影机跟随着人物在实际空间中的运动，正是电影在空间 观念上的突破，它自然使得传统的场面调度的观念随之消 失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。同 时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光，意 大利新现实主义的摄影师更多地采用了自然光。