论昆汀电影的暴力美学特征

张倩汉语言2010211616

从叙事方式看昆汀电影的暴力美学特征

——以《杀死比尔》为例

美国独立电影导演昆汀·塔伦蒂诺作为暴力美学大师，其作品风格突出，个性鲜明，创造出属于其独有的“暴力美学”风格色彩。“暴力美学”作为昆汀电影的一个标志，从他第一步独立电影《落水狗》开始就体现出了独有的特征，影响其“暴力美学”风格的一大原因便是其独特的叙事方式，从《落水狗》的圆形叙事方式开始，昆汀的每一部电影采取的都是有别于传统的叙事，他的叙事方式颠覆了传统电影的线性叙事，更像是小说文本的风格。据说昆汀在写剧本的时候，就是按照影片的播放顺序来写的，而不是按照线性发展顺序写的，他希望用小说一样的结构，自由地组合电影里的人物和时间。《杀死比尔》是昆汀风格有较大转变的一部电影，在延续其一贯“暴力美学”风格的同时，又有了很多变化，其中的一点便是不同于以往圆形叙事的叙事风格，这部影片采取的是一种断裂的故事结构，昆汀以这种叙事结构展现了他更具视觉冲击力的“暴力美学”风格。

《杀死比尔》讲述的是一个新娘复仇的故事，职业女杀手“黑蛇”在怀孕后准备脱离自己所属的暗杀组织，不料婚礼上，组织首领比尔带领组织其它成员进行了血腥屠杀，在医院昏睡四年后，“黑蛇”醒来，从而踏上了自己的复仇之路。仅从故事情节来看，这是一个略显老套的复仇故事，但是昆汀以其独特的叙述方式，在肢解这个故事完整性的同时也使电影的审美特征上升到了另一个高度。

影片共有两部，共分了十章来讲述整个故事，第一部可以分为铜头蛇之死、血溅的新娘、奥兰的来源、从冲绳来的男人、蓝叶子房子的决战五个部分。第二部则是对加州山蛇和响尾蛇以及比尔的复仇。整部电影采取的是非线性叙事模式，整个故事结构是被打乱了的，而联系所有部分的线索则是新娘黑蛇和她的复仇行动。影片一开始是新娘与铜头蛇的对决，当她死后，新娘在复仇名单上划掉了第二个人的名字，而第一的水蝮蛇奥兰的名字早已经被划掉了，这说明在这之前新娘早已展开了对奥兰的复仇。新娘昏睡四年醒来之后第一个杀的便是奥兰，这场最精彩的对决却被导演安排在了第一部的最后一章。纵观整个电影上下两部，整个主线情节最先发生的场景实质是在第六章，即新娘在医院醒来杀了两名男子开车离开医院的情节，紧接着是的情节是第二章，第五章是复仇的第一站，复仇的第二站是第一章，复仇的第三站是第七章，最后一站也是最后一章。第一部中，一开始没有任何交待便是直接的复仇行动，新娘的遭遇在后半段才穿插性的交待清楚，而比尔在影片的第一部中根本没有出现，在第二部中观众才得以知道比尔到底是谁。这样看来，整个电影文本时空跳跃节奏之快和跨度之大令人惊奇，但是昆汀将这种结构处理的非常有机、精巧和耐人寻味。对影片的理解需要观众抓住新娘这一线索自己梳理，它最大的利用了电影时空转换自由这一特征，为观众再造了一个扑朔迷离的时空迷局，从而产生了一种观影时的窥视快感。

与此同时，这种断裂的叙事并没有影响影片的叙事张力，在整个情节中，昆汀以其巧妙的手法使得整个故事跌宕起伏。归根到底，这种叙事张力来源于一个叙事动机，那就是新娘的复仇，这是一个女子对整个杀手组织的复仇，实力的悬殊增强了这种张力。而每一个复仇行为也因为导演的精妙设计而充满张力，同一场戏中往往剧情情绪急转直下。如第一章新娘和铜头蛇两人的生死搏杀因为铜头蛇女儿的出现戛然而止，但这种停顿只是虚晃一枪，因为紧接着是更有力的爆发。第二章中，新娘躺在病床上昏迷不醒，即将遭受加州山蛇的毒手时，比尔的一个电话使得新娘的性命得以延续。最后，当新娘终于找到比尔时，突然发现比尔怀里抱着一个小女孩，新娘马上意识到这是自己的女儿，紧接着影片用了相当长的时间来表现新娘和女儿的温情重逢，当观众都在想新娘会不会就这样原谅比尔，从此一家人就这样团圆的时候，影片立马转向，新娘用白眉道人传给自己的“五雷摧心掌”杀死了比尔，然后带着

女儿远走高飞。影片自始自终都充满了叙事张力，为观众带来了实实在在的视觉大餐。这种断裂的叙事，比起线性叙事来说更增添了影片所具有的感官冲击力。

这种非线性叙事手段首先消解了经典文本恢弘历史的叙事方法，分裂的情节片段打破了经典文本严谨的逻辑性和流畅的顺序性，形成了文本的不确定性。其次，影片呈现出一种显露的“询唤结构”，影片的片断性、非整合性有着很强的开放性，它能够让观众参与与整合，这对于观众的观影体验来说就具有不同寻常的特别体验。同时昆汀通过这种叙事方式，消解了时空意识。无向度的时空正是因为情节的破碎才得以被感知，整个电影的时空都是无序和庞杂的，昆汀不止一次有意识的打破时空的严密性，将他们撕裂平铺，这正印证了后现代美学的“均衡时间性”，这是由海德格尔提出来的，表示的是“一种交织的时间性，一种历史因素间的新型关系，没有偏向现在或压制过去”。在整个电影中，无时无刻不是复仇，重要的也只有复仇。影片并没有十分突出过去或现在，时空都是平行的展现出来的，它不是关于对过去的回溯，也不是对未来的展望，似乎缺乏一些理性的价值观。这种断裂的结构使得情节支离破碎、时空颠倒迷离，这也打断了电影文本纵深的历史意识。历史感和纵深感的消失，逻辑性和确定性的瓦解，使电影背离了传统文本结构中意义的深邃性和课洞察性，它是以一种游戏的方式来呈现电影中的一切暴力行为，这也使得电影中的暴力就是纯粹的暴力，它将不再具有传统电影所承载的道德色彩。

《杀死比尔》中独特的叙事方式是这部电影的一大亮点，它给电影内容提供了一种不同寻常的表现形式，而这种表现形式对于昆汀的“暴力美学”来说是非常中要的。《杀死比尔》中的断裂叙事方式使得昆汀的“暴力美学”更具时代的我气息，非常具有个人风格，也体现出了他将暴力娱乐化的特点。